胡庚

摘 ? ?要： 20世紀(jì)80年代后期，一種新的文學(xué)批評(píng)方法——女性主義敘事學(xué)開始興起，并日漸成為文學(xué)評(píng)論界的主要研究方法之一。女性主義敘事學(xué)是女性主義批評(píng)與經(jīng)典敘事學(xué)相結(jié)合的產(chǎn)物。女性主義敘事學(xué)注重對(duì)性別政治的研究，強(qiáng)調(diào)運(yùn)用經(jīng)典敘事學(xué)的敘事技巧、敘事結(jié)構(gòu)和敘事策略研究文本體現(xiàn)出的社會(huì)歷史語(yǔ)境下的性別意識(shí)與性別政治。本文運(yùn)用這一文學(xué)批評(píng)方法對(duì)盛可以的小說(shuō)《彌留之際》進(jìn)行分析，辨析其所暗含的性別政治與女性話語(yǔ)權(quán)威。

關(guān)鍵詞： 《彌留之際》 ? ?女性主義敘事學(xué) ? ?敘述視角 ? ?不可靠敘述 ? ?自由間接引語(yǔ)

盛可以作為新世紀(jì)女性作家的后起之秀，她的小說(shuō)以語(yǔ)言辛辣凌厲為特色。但人們對(duì)她作品的研究大多集中在《水乳》、《道德頌》、《北妹》等小說(shuō)上，而且多是運(yùn)用女性主義文學(xué)批評(píng)的方法展開研究，對(duì)于她的新短篇小說(shuō)《彌留之際》且從女性主義敘事學(xué)角度研究的作品較少。在《彌留之際》中，盛可以采用不同于以往的寫作手法，運(yùn)用不同的敘事結(jié)構(gòu)和敘事策略展現(xiàn)主題，表達(dá)對(duì)女性的深切關(guān)注，可謂另辟蹊徑。本文將運(yùn)用女性主義敘事學(xué)對(duì)這一小說(shuō)是怎樣通過(guò)敘事技巧和敘事策略建構(gòu)女性話語(yǔ)權(quán)威的展開論述，主要從敘述視角、不可靠敘述者和自由間接引語(yǔ)這三方面進(jìn)行分析。

一、敘述視角

敘述視角與性別政治的關(guān)聯(lián)是女性主義敘事學(xué)涉足較多的一個(gè)范疇。男作家與女作家為何在某一歷史時(shí)期選擇特定的視角模式構(gòu)成一個(gè)關(guān)注焦點(diǎn)[1]。女性主義敘事學(xué)關(guān)注敘事視角所體現(xiàn)的性別政治，關(guān)注其意識(shí)形態(tài)意義，注意考察文本生成者或敘事者的眼光和文本中的敘事者與被敘事者的眼光之間互為加強(qiáng)或互為對(duì)照的關(guān)系，將注意力從情節(jié)層面轉(zhuǎn)向話語(yǔ)層面，同時(shí)將注意力從美學(xué)效果轉(zhuǎn)向性別政治，揭示話語(yǔ)結(jié)構(gòu)如何顛覆了情節(jié)層面的權(quán)力關(guān)系[2]。在以往的觀念中，男性作家一般以男性為敘述者，女性作家一般以女性為敘述者。另外，在以往的敘述視角中，作家一般選取全知敘述視角或者第三人稱敘述視角，這樣的敘述視角有利于作家將自己的觀點(diǎn)隱含在人物或敘述者的話語(yǔ)中，作家可以或隱或現(xiàn)地發(fā)表觀點(diǎn)。不同于以往，在《彌留之際》中，盛可以作為一位女性作家，不僅運(yùn)用男性作為敘述者，采用第一人稱的敘述視角，而且敘述者和敘述視角聚焦者都是同一個(gè)人。但這只是就小說(shuō)的前面部分而言，在小說(shuō)的最后一段，又出現(xiàn)了另一個(gè)敘述者，這是這篇小說(shuō)的獨(dú)特之處，也是其一大亮點(diǎn)。基于此，我將文本分為兩個(gè)部分進(jìn)行探討，第一部分為文本的開始至倒數(shù)第二段，第二部分為小說(shuō)的最后一段。就第一部分而言，它采用的是第一人稱主人公敘述中的回顧性視角，這種敘述視角可以更直接地表露人物細(xì)膩、復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)，是揭示聚焦人物內(nèi)在性格的一扇窗口，也是展現(xiàn)小說(shuō)中其他人物在聚焦者眼中的形象及個(gè)性的窗口。在這一部分中，通過(guò)故事中的人物“我”的視角，講述了與“我”相關(guān)的四個(gè)女人。第一個(gè)女人是邱主任，她在“我”掌摑副院長(zhǎng)之后暗中多次幫我辯護(hù)，而正因?yàn)榍裰魅斡欣呐宰C，“我”才沒(méi)有被追究責(zé)任。第二個(gè)是女醫(yī)生，從“我”的視角看來(lái)，她肥肉外溢正處在更年期，在小說(shuō)中“我”一直稱呼她為“模范標(biāo)兵”，字里行間透著一股諷刺的意味。但她幫了我，她證明“我”患有“飛蚊癥”，因此江晚霞才沒(méi)有追究“我”掌摑她的事。第三個(gè)是公交車上的女售票員，在“我”跟司機(jī)發(fā)生沖突并掌摑了他，事態(tài)進(jìn)一步惡化的時(shí)候，是女售票員的話化解了這場(chǎng)沖突，而之前在“我”眼中的售票員說(shuō)話戧人，“嘴里含著蘿卜似的，說(shuō)著語(yǔ)速極快的北京土話，只拿眼睛末梢掃人”。最后一個(gè)與“我”相關(guān)的女人是江晚霞，作者通過(guò)主人公“我”的視角對(duì)江晚霞進(jìn)行了細(xì)致的描寫，這是小說(shuō)中著墨最多的一個(gè)女性。在“我”眼中，她牙齒稀稀拉拉像米粒，背有些弓，臉色不太好，吃辣就犯痔瘡，一生氣就撕衣服。文中“像江晚霞這么爽利的女人恐怕不多，我以為她會(huì)來(lái)個(gè)餓虎撲羊，像前妻那樣”，這里采用了自由間接引語(yǔ)的形式，在第一人稱主人公敘述中的回顧性視角中，自由間接引語(yǔ)是表達(dá)人物內(nèi)心想法的一種典型方式，使得身為敘述者同時(shí)作為故事中人物的“我”兩者之間沒(méi)有任何阻礙，可以同時(shí)發(fā)出兩者的聲音，從而將爽利磊落的女性形象與前面所描寫的她的“丑陋”外表形象形成鮮明的對(duì)比。以上這些例證可以看出，這幾個(gè)女人雖然一開始都被誤解，但在一定程度上“解救”了劉一心，表現(xiàn)出了對(duì)女性的重新認(rèn)識(shí)，充分顯示了女性話語(yǔ)權(quán)威。他山之石，可以攻玉，在這一小說(shuō)中，采用男性視角達(dá)到的效果比采用女性視角達(dá)到的效果更強(qiáng)烈。作者采用這種敘述模式，既達(dá)到了消解男性話語(yǔ)權(quán)威的目的，又顛覆了男性文學(xué)中對(duì)女性形象的歪曲，重新塑造了女性形象，重構(gòu)了女性話語(yǔ)權(quán)威。

敘事學(xué)研究關(guān)于敘述者的分析關(guān)注敘述者與故事的關(guān)系，將敘述者分為“故事內(nèi)敘述者”和“故事外敘述者”。前者指故事中的人物敘述者，后者指故事外的敘述者[3]。在《彌留之際》一文中，前面我們已經(jīng)提到第一部分是由第一人稱“我”作為故事內(nèi)敘述者，而在第二部分也就是小說(shuō)的最后一段：“順便一提，給你講這些事情的人，是個(gè)瞎子。”文筆在這里突然一轉(zhuǎn)，又出現(xiàn)了一個(gè)故事外敘述者。這個(gè)故事外敘述者是不是就是前面的故事內(nèi)敘述者我們不得而知，但故事內(nèi)敘述者和故事外敘述者屬于不同的敘述層，雖然故事外敘述者出現(xiàn)在小說(shuō)的最后，可是仔細(xì)閱讀全文我們便會(huì)發(fā)現(xiàn)他/她才是真正的敘述者，一直在左右著故事內(nèi)敘述者。至于這個(gè)故事外敘述者，我們并不知道他/她的性別，這就是盛可以的獨(dú)特之處，在小說(shuō)的最后消解了性別意識(shí)。

二、不可靠敘述者

前面我們已經(jīng)提到將這篇小說(shuō)的敘述者分兩個(gè)部分進(jìn)行考察，第一部分采用的是第一人稱敘述者且敘述者為小說(shuō)的主人公劉一心。布斯在《小說(shuō)修辭學(xué)》中提出了敘述者的不可靠性，他認(rèn)為敘述者的不可靠性表現(xiàn)在兩個(gè)方面，首先表現(xiàn)為對(duì)故事事實(shí)的敘述前后不一致或與事實(shí)不相符;其次，表現(xiàn)在敘述者進(jìn)行價(jià)值判斷時(shí)出現(xiàn)偏差[4]。他說(shuō)：“我把按照作品規(guī)范（即隱含作者的規(guī)范）說(shuō)話和行動(dòng)的敘述者稱做可靠敘述者，反之稱為不可靠敘述者?！盵5]這在一定程度上把敘述者與隱含作者之間的差距作為判定敘述者可靠性程度的依據(jù)。據(jù)此，小說(shuō)中的劉一心既是第一人稱的敘述者又是故事內(nèi)的人物，與隱含作者之間的距離較遠(yuǎn)，因此，其敘述的不可靠程度較高。就劉一心本人來(lái)看，他的敘事方式類似于一種神經(jīng)質(zhì)式的敘事，文中多次表現(xiàn)出他是一個(gè)精神病似的人物或者說(shuō)是一個(gè)患有重度心理病癥的人物。如他每次一與別人有沖突，就會(huì)掌摑別人，并且每次都“自詡”自己看見別人臉上有蒼蠅，表現(xiàn)出患有狂躁癥和幻想癥的嫌疑，而他在文中多次強(qiáng)調(diào)：“掌摑人之后，我內(nèi)心有種隱隱的愉悅，”這在某種程度上是心理變態(tài)的一種表現(xiàn)。另外，他心里一直裝著前妻對(duì)自己的評(píng)價(jià)：禿頭、弱智、無(wú)勇無(wú)謀無(wú)才能的慳吝鬼。當(dāng)這話又從江晚霞口中說(shuō)出時(shí)，劉一心的表現(xiàn)是：“我擰著她的臉，她的表現(xiàn)和前妻一模一樣，我試著揭掉她的化裝面具。”江晚霞是否這樣說(shuō)過(guò)，是否和劉一心的前妻表現(xiàn)得一模一樣，我們并不知道，即使江晚霞對(duì)劉一心有過(guò)辱罵，也不會(huì)說(shuō)出與其前妻一樣的話，甚至是一模一樣的表情，這也許完全是劉一心的臆想和幻覺(jué)。因?yàn)樗诠ぷ髦凶宰鹦拈L(zhǎng)期得不到滿足，導(dǎo)致內(nèi)心極度壓抑、自卑，他的這種自卑是根深蒂固的，骨子里認(rèn)為每個(gè)人都看不起自己，對(duì)人都有一種“敵意”，這便是一種心理疾病。此外，他在江晚霞離開之后，沒(méi)日沒(méi)夜地畫江晚霞，畫到一種癡狂著魔的程度，這也不是一個(gè)正常人的所為。以上種種都證明劉一心本身就是一個(gè)不可靠的敘述者，而且就故事事實(shí)來(lái)看，他所敘述的故事也是讓人匪夷所思的，特別是對(duì)“飛蚊癥”的敘述，從某種程度來(lái)說(shuō)是不符合邏輯的。就價(jià)值評(píng)判而言，既然敘述者劉一心是一個(gè)精神病癥的不可靠敘述者，毋庸置疑，關(guān)于他所表現(xiàn)出的價(jià)值評(píng)判也是讓人質(zhì)疑的。

就以上所說(shuō)，敘述者是不可靠的，其價(jià)值判斷也是讓人質(zhì)疑的，那么前面所分析的關(guān)于這篇小說(shuō)蘊(yùn)含的女性反叛意識(shí)，體現(xiàn)出的男性權(quán)威的消解與女性權(quán)威的建構(gòu)都如鏡中花水中月，幻化為泡沫消散了。然而，在小說(shuō)的最后，峰回路轉(zhuǎn)，又出現(xiàn)了一名異故事的敘述者，消解了前面的不可靠敘述者，這正是這篇小說(shuō)的與眾不同之處。這樣一種回環(huán)曲折的敘事策略的運(yùn)用可以有效地起到混淆視聽的作用，有利于作者巧妙地隱藏自己，含蓄迂回地發(fā)出女性的聲音。

三、自由間接引語(yǔ)

“自由間接引語(yǔ)”是19世紀(jì)以來(lái)西方小說(shuō)中十分重要的引語(yǔ)形式，也是近幾十年西方敘事學(xué)界和文體學(xué)界的一大熱門話題，在女性主義敘事學(xué)興起之前，批評(píng)家聚焦于這種表達(dá)方式的美學(xué)效果，但女性主義敘事學(xué)家則轉(zhuǎn)而關(guān)注其意識(shí)形態(tài)意義[6]。自由間接引語(yǔ)是介于直接引語(yǔ)和間接引語(yǔ)之間的一種形式。這種形式在人稱和時(shí)態(tài)上與正規(guī)的間接引語(yǔ)一致，但它不帶引導(dǎo)句，轉(zhuǎn)述語(yǔ)本身為獨(dú)立的句子。因擺脫了引導(dǎo)句，受敘述語(yǔ)境的壓力較小，這一形式常常保留體現(xiàn)人物主體意識(shí)的語(yǔ)言成分，以及原話中的時(shí)間、地點(diǎn)狀語(yǔ)等[7]。由于自由間接引語(yǔ)能夠很好地保留人物的主體意識(shí)，同時(shí)又能體現(xiàn)敘述者的聲音，因此在表達(dá)敘述者隱含的聲音方面具有很大的作用，能夠起到隱蔽敘述目的、建立自己的敘述聲音的效果。女性主義敘事學(xué)家通過(guò)運(yùn)用這一形式，不僅可以達(dá)到顛覆男性話語(yǔ)權(quán)威的目的，而且可以建構(gòu)女性敘事權(quán)威。

以下是《彌留之際》中幾處運(yùn)用自由間接引語(yǔ)的例子：

例1.其他人聽說(shuō)副院長(zhǎng)還了手，都不吭聲了，說(shuō)些和事的話，叫我跟副院長(zhǎng)道歉，畢竟我先動(dòng)手。他們總是這樣，一到追究領(lǐng)導(dǎo)干部責(zé)任，就草草了事，還裝出一副關(guān)心平民的樣子。

例2.在我前妻的嘴里，我是一個(gè)禿頭、弱智、無(wú)勇無(wú)謀無(wú)才能的慳吝鬼。

例3.有時(shí)候我畫得熱淚盈眶。我的確應(yīng)該對(duì)她更好一些，在她生日的時(shí)候買一百朵玫瑰花，而不是一盒打折的午餐肉;周末帶她去奧體公園散步，而不是在家里搞衛(wèi)生;在床上撫摸她身上的疤痕，而不是懶得揭去她的衣服。天知道她的內(nèi)心被我砸了一個(gè)多大的坑。我懷著無(wú)比的眷念畫她的身體，她身上的疤痕，以及她算得上丑陋的面孔。我在畫中放大了她身上的丑陋，這對(duì)于我來(lái)說(shuō)，是大美。我愛這些，它們?cè)谖业幕貞浝锔裢鉁嘏?/p>

例4.但她不留余地，原工作辭了，手機(jī)號(hào)碼換了，人間蒸發(fā)了。

例5.家里迅速凌亂，自己進(jìn)門都感到陌生，不用鼻子都能聞到屋里一股臭襪子及荷爾蒙體液的味道，充滿中年男人的沮喪、晦暗與自暴自棄。

對(duì)例1這一段話，從文中的語(yǔ)境分析，既是人物自然而然的發(fā)聲，又像是敘述者發(fā)出的評(píng)論。同時(shí)，“他們總是這樣”這一句話道出了讀者的心聲，能引起讀者的共鳴，可以說(shuō)是三種聲音的和聲，表現(xiàn)出了一種政治上的常態(tài)，達(dá)到了消解男性政治話語(yǔ)權(quán)威的目的;例2中這一自由間接引語(yǔ)的使用，是通過(guò)劉一心前妻的口說(shuō)出的，再通過(guò)他既是文中的人物又是文中的敘述者轉(zhuǎn)述的，與他工作中受到欺凌、不公正待遇，生活中自私、小氣、不懂愛形成一種呼應(yīng)，一個(gè)自私、懦弱的男性形象躍然紙上，顛覆了以往的男性形象，起到了消解男性權(quán)威的作用;在例3中此處采用自由間接引語(yǔ)的形式表現(xiàn)人物的內(nèi)心想法，自己在生活工作中受壓抑，與作為社會(huì)底層人物的江晚霞同樣悲苦，甚至她更悲苦，并開始深刻地反思自己，表現(xiàn)出對(duì)女性的理解、同情與關(guān)注。在此過(guò)程中，自由間接引語(yǔ)的運(yùn)用使這種同情、關(guān)注表現(xiàn)得更強(qiáng)烈;在例4、例5中這兩處表現(xiàn)出強(qiáng)烈的女性反叛意識(shí)及男性對(duì)女性的極大依賴，自由間接引語(yǔ)的使用增強(qiáng)了這種反差。盛可以以江晚霞的離去表明女性是可以擺脫對(duì)男性的依賴的，是對(duì)長(zhǎng)期以來(lái)形成的男權(quán)至上的挑戰(zhàn)和女性依附于男性的傳統(tǒng)觀念的顛覆。江晚霞在與劉一心的爭(zhēng)執(zhí)甚至打架中所表現(xiàn)出的毫不畏懼，離去時(shí)的決絕，都表達(dá)出一種強(qiáng)烈的女性反叛意識(shí)。江晚霞走后，劉一心的生活變得一團(tuán)糟，人變得沮喪、自暴自棄，精神上開始顯得有些“不正?！?。在小說(shuō)的后面提到，他不停地畫不同形體、不同膚色、不同姿態(tài)的江晚霞，這種癡迷瘋狂的程度，將男性對(duì)女性的依戀刻畫得入木三分。這一自由間接引語(yǔ)的使用，增強(qiáng)了這種反諷的效果，暗含了作者的性別政治主張，顛覆了女性依賴男性的傳統(tǒng)觀念，這不僅是對(duì)傳統(tǒng)男性中心的消解，更是對(duì)女性話語(yǔ)權(quán)威的重構(gòu)。

此外，從文章的前后寫到單位人特別是副院長(zhǎng)對(duì)“我”態(tài)度的轉(zhuǎn)變，都是用自由間接引語(yǔ)描寫，鮮明地反映出男權(quán)社會(huì)下男性的虛偽。這些與單位邱主任對(duì)我的幫助及她良好的女性形象，形成了一個(gè)鮮明的對(duì)比，這種隱含的性別政治主張通過(guò)自由間接引語(yǔ)這一形式巧妙地表現(xiàn)出來(lái)。

四、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)盛可以《彌留之際》的女性主義敘事學(xué)分析，探討盛可以在這篇小說(shuō)中運(yùn)用的敘事技巧和敘事策略。在《彌留之際》中，盛可以采用獨(dú)特的敘述視角、對(duì)不可靠敘述者的建構(gòu)和消解及自由間接引語(yǔ)的使用，削弱了性別政治意識(shí)，消解了男性話語(yǔ)權(quán)威，重塑了女性形象，發(fā)出了關(guān)注女性的聲音，對(duì)構(gòu)建女性中心敘事權(quán)威具有重要意義。

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