伴奏
- 電吉他在現(xiàn)代融合音樂中的即興演奏和伴奏技巧
? 即興演奏? 伴奏中圖分類號：J605文獻標識碼：A文章編號：1008-3359（2023）04-0177－0420世紀70年代，各大音樂流派與元素相互碰撞與融合，對音樂領(lǐng)域產(chǎn)生了重大的影響。電吉他也逐漸在融合音樂中發(fā)揮作用，在當今時代已然成為了不可或缺的樂器。電吉他在現(xiàn)代融合音樂中常常承擔主旋律的演奏，也常用作伴奏，具有獨特的風格。電吉他作為傳統(tǒng)吉他與現(xiàn)代電聲技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，在表演上，其與傳統(tǒng)吉他的彈奏手法基本相同，但同時具有特殊的演奏技巧，通過與音
藝術(shù)評鑒 2023年4期2023-06-21
- 閩劇三弦伴奏特點與技法分析
善和改進，三弦的伴奏方式變得更加多元和便捷。三弦伴奏在閩劇中的應(yīng)用較多，基于此，文章探究三弦伴奏特征，并以我國閩劇三弦伴奏的應(yīng)用情況為主體，分析三弦伴奏的技法，旨在讓更多人了解三弦伴奏的特點和重要性，這對推進我國藝術(shù)發(fā)展和傳承有著深遠的影響。關(guān)鍵詞：三弦；伴奏；特點；技法分析中圖分類號：J632.34 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）16-0-030 引言作為閩劇中的撥彈樂器，在閩劇伴奏中，三弦發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。三弦作為一件民族
藝術(shù)科技 2022年16期2022-05-30
- 對琵琶為戲曲伴奏的認識
用以及在戲曲樂隊伴奏中的運用。關(guān)鍵詞：琵琶;戲曲;伴奏琵琶的伴奏運用有時是用托腔功能同步演員的唱腔，有的伴奏不追隨唱腔，而在唱腔的間隙，運用復雜的伴奏技巧，通過“輪、搖、彈、挑曲”等方法托腔保調(diào)，烘托主旋律，渲染氣氛。琵琶復雜演奏技巧對戲曲表現(xiàn)能力非常強，作為一件獨奏樂器演奏時，傳統(tǒng)的琵琶曲目，文曲旋律優(yōu)美，節(jié)奏舒緩，武曲情緒激昂，節(jié)奏緊密，曲目藝術(shù)價值讓人驚嘆。以流傳甚廣的傳統(tǒng)琵琶曲代表作《十面埋伏》為例，《十面埋伏》樂曲高昂激越、氣勢磅礴，包含的不僅僅
科技信息·學術(shù)版 2021年5期2021-12-30
- 淺析廣場舞蹈音樂對群眾舞蹈演員的作用
當中廣場舞蹈音樂伴奏帶動舞蹈演員的內(nèi)心世界，而舞蹈演員心理情感帶動著舞蹈動作的發(fā)揮，兩者相互交融，充分烘托了演出的藝術(shù)效果，是一場全身心的藝術(shù)盛宴。舞蹈與音樂的橋梁是節(jié)奏，所以廣場舞蹈伴奏也有助于提高舞者對節(jié)奏的辨析能力。在此基礎(chǔ)上這種感受和理解進一步激發(fā)起內(nèi)心的情感，用肢體動作充分體現(xiàn)廣場舞蹈的健身性、娛樂性、藝術(shù)性。由心而發(fā)后已不再是單純的跳舞，而是在享受藝術(shù)。關(guān)鍵詞：群眾;舞蹈;演員;伴奏;情感一、音樂節(jié)奏的強弱、快慢等變化對廣場舞蹈的影響（一）節(jié)奏
錦繡·上旬刊 2021年11期2021-10-08
- 論竹笛在歌仔戲伴奏中的作用
歌仔戲唱腔與竹笛伴奏的特點，對歌仔戲音樂伴奏中竹笛演奏的“七字調(diào)”“七字仔高腔”“七字仔反”等曲調(diào)加以分析，探討竹笛在歌仔戲“七字調(diào)”系列唱腔中的重要性，為歌仔戲音樂伴奏的研究提供一定的理論參考。關(guān)鍵詞：竹笛? 歌仔戲? 七字調(diào)? 伴奏歌仔戲作為我國戲曲中唯一源于閩南、形成于臺灣，傳播于閩南、臺灣兩地間的一種地方劇種，它跨越臺灣海峽，穿梭于閩臺之間，無數(shù)前輩長期致力于兩岸歌仔戲的音樂研究與學術(shù)交流，歌仔戲已然成為海峽兩岸人民溝通的藝術(shù)橋梁。關(guān)于歌仔戲的研究
樂器 2021年7期2021-09-10
- 肖邦與鋼琴室內(nèi)樂
內(nèi)樂? 曲式? 伴奏中圖分類號：J624.1?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）13-0087-03一、肖邦的創(chuàng)作特點弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin 1810─1849），19世紀波蘭作曲家、鋼琴家。肖邦是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂史上最重要的人物之一，是歐洲19世紀浪漫主義音樂的代表人物。他的作品大多以波蘭民間歌舞為基礎(chǔ)，同時又深受巴赫影響，既具有古典主義音樂風格的特點，同時又具有強烈的
藝術(shù)評鑒 2021年13期2021-08-27
- 浙江越劇音樂創(chuàng)作現(xiàn)狀研究
研究了越劇唱腔和伴奏的演變和現(xiàn)狀，通過對越劇新作品的舉例，進一步分析了現(xiàn)代越劇音樂創(chuàng)作的表現(xiàn)手法。關(guān)鍵詞：越劇;音樂創(chuàng)作;唱腔;伴奏注：本文系浙江音樂學院院級課題理論項目“浙江越劇音樂創(chuàng)作現(xiàn)狀研究”（2017KL003）研究成果。越劇發(fā)源于浙江嵊州，經(jīng)過短短一百多年的時間，一躍成為中國第二大劇種，僅次于京劇。截至目前，全國除西藏、廣西、云南等地外，幾乎各省都有專業(yè)越劇團，民營越劇團則不計其數(shù)，其中浙江省就有400多家專業(yè)和民營的越劇團。越劇能在全國幾百個劇
大觀 2021年5期2021-07-11
- 漢調(diào)桄桄的伴奏特色
朱建銘摘 要：伴奏在戲曲表演中占有重要地位，列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的漢調(diào)桄桄以其獨有的伴奏特色流傳至今。漢調(diào)桄桄的主奏樂器是板胡和蓋板，樂隊由“文場”和“武場”組合而成。文場音樂現(xiàn)存曲牌19首，武場音樂現(xiàn)存138個（套），有其獨有的應(yīng)用場景。高度的聲樂美與和諧的器樂美水乳交融地結(jié)合在一起，體現(xiàn)了獨特的漢調(diào)魅力。關(guān)鍵詞：伴奏；文場；武場；曲牌俗話說“半臺鑼鼓半臺戲”，由此可見伴奏在戲曲演唱中的重要性。漢調(diào)桄桄被列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，作為歷史悠久
百花 2021年11期2021-05-29
- 蘇北大鼓【四句回龍調(diào)】的風格與形態(tài)描述
【四句回龍調(diào)】的伴奏中，月牙板常以八分音符作均分律動隨腔伴奏、大鼓則在拖腔時伴奏。演員數(shù)說式起唱，月牙板隨聲伴奏時，采取壓板、揚板的方法來控制力度，音高、音色也相應(yīng)變化。說白中不擊板，只擊鼓。每句拖腔必用鼓點伴奏，唱腔結(jié)尾均用鼓點節(jié)奏作為收腔。關(guān)鍵詞：蘇北大鼓? 【四句回龍調(diào)】? 說唱? 伴奏中圖分類號：J605? ?文獻標識碼：A??文章編號：1008-3359（2021）06-0007-03蘇北大鼓是在江蘇徐州、宿遷、連云港以及毗鄰的魯南、豫東、皖西等
藝術(shù)評鑒 2021年6期2021-05-10
- 揚琴在戲曲伴奏中的應(yīng)用分析
富，對中國戲曲的伴奏形式有很重要的意義。很多音樂戲曲愛好者喜歡把揚琴應(yīng)用在戲曲伴奏中，使得戲曲的內(nèi)容不斷豐富。本文將簡要分析揚琴在戲曲伴奏中的應(yīng)用。關(guān)鍵詞：揚琴;戲曲;伴奏一、揚琴與戲曲伴奏的關(guān)系隨著戲曲音樂的不斷發(fā)展，如何豐富戲曲伴奏也成為眾多音樂愛好者研究的問題。很多設(shè)有戲曲專業(yè)的學府都將揚琴引入了戲曲伴奏的設(shè)計中。揚琴獨特的音色與寬廣的音域，可以同時演奏出和弦與極快的琶音，靈活運用多種演奏方式，模擬鼓、鑼等音色特點，把多種節(jié)奏型和快速彈奏的技巧融入伴
新一代 2020年15期2020-12-23
- 淺談群眾合唱中鋼琴伴奏的作用
使用各種樂器進行伴奏，其中鋼琴是較為常見的一種伴奏樂器，將其融匯到表演中能夠確保演唱作品的完整度。本文主要從鋼琴伴奏與合唱的關(guān)系、鋼琴伴奏的作用以及伴奏過程中需要注意的問題三個方面入手進行分析?！娟P(guān)鍵詞】群眾合唱;伴奏;鋼琴;關(guān)系;作用【中圖分類號】G642? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）20-0230-03【本文著錄格式】馬偉鵬.淺談群眾合唱中鋼琴伴奏的作用[J].
北方音樂 2020年20期2020-12-18
- 聲樂演唱與鋼琴伴奏契合的藝術(shù)效果
過程中，演唱者和伴奏者都是較為重要的內(nèi)容，如演奏者通過慷慨激昂的演唱可以塑造音樂表演的形象，鋼琴伴奏者通過優(yōu)秀的曲目伴奏可以完美地詮釋聲樂作品的內(nèi)容。所以，相關(guān)演唱者和鋼琴伴奏者需要相互契合，從而發(fā)揮出真正聲樂表演的魅力和藝術(shù)力。在對聲樂演唱與鋼琴伴奏契合效果進行研究時，相關(guān)人員必須明確聲樂演唱和鋼琴伴奏之間的關(guān)系，并以此為基礎(chǔ)逐漸深入地進行分析，知道找到契合的方式，從而有效體現(xiàn)出聲樂演唱和鋼琴伴奏結(jié)合的藝術(shù)效果?！娟P(guān)鍵詞】聲樂演唱;鋼琴;伴奏;契合;藝術(shù)
北方音樂 2020年22期2020-12-15
- 嗩吶的吹奏技巧
地方曲藝，戲曲的伴奏中應(yīng)用。經(jīng)過不斷發(fā)展，嗩吶豐富了吹奏技巧，提高了表現(xiàn)力，已成為一件具有民族特色的獨奏樂器。關(guān)鍵詞：吹奏技巧;民族樂器?;旋律;伴奏一、概述嗩吶不僅在我國盛行，還分布于亞、非、歐30多個國家和地區(qū)。除了用于合奏、獨奏外，也用于戲曲、歌舞等伴奏。它主要用于農(nóng)村的婚喪嫁娶、歡度節(jié)日等民俗活動。其吹奏的曲目大都以民歌、地方戲曲、民間小曲和戲劇曲牌以及流行歌曲等為素材，因此具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和民間風味。嗩吶由哨子、氣牌、芯子、桿子和碗子五部分構(gòu)成
時代人物 2020年20期2020-11-25
- 戲曲主胡伴奏的風格類型與演奏技法
王曉燕摘要：戲曲伴奏是戲曲唱腔中最重要的組成部分，對戲曲唱腔起著鮮明的烘托作用。作為戲曲表演的一部分，與戲曲唱腔和演唱緊密聯(lián)系、密不可分。關(guān)鍵詞：戲曲;伴奏;主胡中圖分類號：J632 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）30-0143-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.098戲曲伴奏為戲曲演唱潤色添彩，還通過自己獨有的伴奏形式，如引子、過門、尾聲、行弦等為戲曲唱腔畫龍點睛。伴奏樂器以自己獨
文藝生活·下旬刊 2020年10期2020-11-23
- 《康定情歌》鋼琴伴奏特點
族風格作品的鋼琴伴奏，是一件值得思考的問題。本文通過對溜溜調(diào)改編而成的民族歌曲《康定情歌》進行音樂分析，從中分析出該作品鋼琴伴奏的特點。關(guān)鍵詞：《康定情歌》;鋼琴;伴奏;特點中圖分類號：J624文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）23-00-02歌曲《康定情歌》是根據(jù)四川康定地區(qū)的溜溜調(diào)改編而成的歌曲。在根據(jù)溜溜的調(diào)《跑馬溜溜的山上》的曲調(diào)之中融入了通俗性的歌詞。這個歌曲以生動有趣、樸實坦白的歌詞和自由流動節(jié)奏優(yōu)美的旋律，顯示出四川康定地
藝術(shù)大觀 2020年23期2020-11-16
- MIDI音樂在泗州戲品牌提升中的應(yīng)用研究
鍵詞：MIDI;伴奏;作曲;教學方式;作用影響MIDI是Musical Instrument Digital Interface（樂器數(shù)字化接口）的簡稱，是一個通信協(xié)議，主要針對基礎(chǔ)性的音樂設(shè)備，符合國際化工業(yè)標準，是上個世紀80年代初為電聲樂器之間的通信問題提出的解決手法;也是編曲所使用的常規(guī)的音樂標準格式，可以把它稱為“計算機可以理解的樂譜”。主要用于輔助音樂創(chuàng)作，用電腦音樂程序創(chuàng)作的計算機音樂。MIDI是利用計算機程序制作音樂的一種技術(shù)，它不僅能輔助
黃河之聲 2020年6期2020-10-21
- 談戲曲樂隊的伴奏形式
最講究的是場面，伴奏場面尤其重要。板胡、二胡、月琴、鑼鼓等樂器是不可缺少的場面活兒，其伴奏人員場上功夫并不比演員遜色，有時甚至比表演者更重要。觀眾看戲一方面是欣賞演員的表演，另一方面是欣賞樂隊，尤其是弦?guī)?、鼓師的演奏技巧、姿態(tài)和風范。在戲曲演出中，觀眾的掌聲和喝彩聲很多時候是送給琴師和鼓師的。關(guān)鍵詞：戲曲;樂隊;伴奏中圖分類號：J622.3文獻標識碼：A文章編號：1005-5312 （2020） 20-0156-01一、前言中國戲曲是“以歌舞演故事”，唱念
文藝生活·中旬刊 2020年7期2020-10-21
- 祁劇高腔音樂簡探
形式、表演技法、伴奏特色及發(fā)展現(xiàn)狀、前景幾個方面探究了祁劇高腔戲的特色，以期為地方小戲祁劇高腔的研究提供一些有效資料參考。關(guān)鍵詞：祁劇高腔;表演;伴奏;發(fā)展現(xiàn)狀中圖分類號：J8 文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）16-00-02祁劇是初誕生于湖南省永州市祁陽縣的一種地方小戲，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。祁劇的聲腔有三種，包括高腔、昆腔、彈腔。高腔作為其中年代最久遠的聲腔，它的出彩之處不僅在于其高亢激昂的唱腔特色，其演出形式及獨特的表演技法
藝術(shù)大觀 2020年16期2020-10-20
- 現(xiàn)代阮演奏技巧變遷歷程分析
演奏技巧;樂器;伴奏阮是我國具有悠久歷史的彈撥樂器，阮的發(fā)展，繁盛于唐宋，沒落于元代，在我國清朝末年已經(jīng)演變成為伴奏樂器。直到20世紀五六十年代，現(xiàn)代阮開始出現(xiàn)雛形。隨著阮的種類逐漸增多，作品的內(nèi)容也更加豐富，阮的演奏技巧有了進一步的改革與變化，在后續(xù)的發(fā)展中形成了獨有的特色。一、阮以伴奏形式為主的演奏技巧時期阮作為輔助配樂，在1950-1960年間，古代阮的發(fā)展較為局限，既沒有關(guān)于該樂器的曲目，也沒有獨奏的作品產(chǎn)生，存在這樣問題的主要原因是傳統(tǒng)的阮本身的
大觀 2020年8期2020-10-15
- 傅雪漪藝術(shù)歌曲《湘君》的音樂特征研究
在曲式結(jié)構(gòu)與鋼琴伴奏的編排上匠心獨妙，具有起承轉(zhuǎn)合、精致形象的特點。關(guān)鍵詞：屈原;傅雪漪;《湘君》;藝術(shù)歌曲;曲式;伴奏中圖分類號：J6 文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）12-000-02傅雪漪是我國著名的昆曲藝術(shù)家、作曲家，其創(chuàng)作范圍大而廣，且優(yōu)秀作品的數(shù)量眾多。其中，古詩詞藝術(shù)歌曲便是其創(chuàng)作的一個重心，如他為屈原詩《山鬼》、于鵠詩《巴女謠》以及辛棄疾詞《西江月·夜行》等譜曲的藝術(shù)歌曲都堪稱經(jīng)典之作，其創(chuàng)作風格獨樹一幟，創(chuàng)作作品具有
藝術(shù)大觀 2020年12期2020-10-09
- 歌曲《江城子》意境塑造與演唱探微
》;演唱;意境;伴奏一、《江城子》概述《江城子》（十年生死兩茫茫）為一首宋詞作品。詞牌[江城子]。蘇軾做。詞前有小序（或做題目）題目“乙卯正月二十日夜記夢”。詞內(nèi)容為：十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面、鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。《江城子》這首詞是蘇軾為悼念其亡妻之作。宋仁宗至和元年（公元1054年）蘇軾十九歲時，與年方十六歲的王弗結(jié)婚。王弗知書明
看世界·學術(shù)下半月 2020年10期2020-09-10
- 當代吹打樂中笙的融合與應(yīng)用
樂之中大多起的是伴奏與襯托的作用。但是隨著時代的發(fā)展，在當代吹打樂之中，笙已經(jīng)作為一個獨立聲部出現(xiàn)。本文首先對吹打樂以及笙進行了介紹，然后又對笙的基本特征及其在吹打樂中的發(fā)展進行了剖析，最后對當代吹打樂中笙的融合與應(yīng)用進行了分析?！娟P(guān)鍵詞】當代吹打樂;笙;伴奏;獨立聲部;融合與應(yīng)用中圖分類號：J632.12? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）22-0089-02作為中國重要的民族樂器，笙已經(jīng)具有幾千年的
戲劇之家 2020年22期2020-09-02
- 衡州花鼓戲中的琵琶伴奏
樂器，還可以擔任伴奏樂器，特別是它能夠彈奏和聲效果，因此在戲曲樂隊中占有極其重要的位置。琵琶演奏在衡州花鼓戲伴奏中的應(yīng)用，是實實在在的實踐工作，不是憑空而想的，也不是幾個概念就可以體現(xiàn)的，它是產(chǎn)生在聽覺上的一種最直接的感觀?！碴P(guān)鍵詞〕戲曲；琵琶；衡州花鼓戲；伴奏要想在衡州花鼓戲伴奏中靈活運用好琵琶，首先就要了解衡州花鼓戲音樂的來源、發(fā)展以及聲腔風格等。衡州花鼓戲音樂主要來自三個方面：一是當?shù)氐拿裰{、山歌和燈調(diào)等民間音樂，如當?shù)亓鱾鞯泥l(xiāng)音土調(diào)曲牌“采茶調(diào)”“
藝海 2020年7期2020-08-28
- 淺談戲曲的音樂曲牌及打擊樂伴奏
摘要：戲曲的音樂伴奏擔負著陪襯場景、抒寫心情、伴奏唱腔、鋪墊節(jié)奏和渲染氣氛的作用。各曲種的音樂伴奏形式和樂隊構(gòu)成不盡相同。我們以最具代表性的京劇為側(cè)，簡單了解戲曲的音樂伴奏。京劇伴奏樂器主要由打擊樂器和民族管弦樂器構(gòu)成，打擊樂器稱武場，管弦樂器稱文場，總稱場面或文武場。關(guān)鍵詞：戲曲;曲牌;伴奏中圖分類號：J825文獻標識碼：A文章編號：1005-5312 （2020） 09-0149-01一、引言打擊樂是戲曲音樂的重要組成部分，通常在樂隊中起主導作用。每個
文藝生活·下旬刊 2020年3期2020-08-13
- 豫劇伴奏原則述評
喜愛。本文從豫劇伴奏原則入手，探究豫劇伴奏樂器、規(guī)模、場景等方面的變化與創(chuàng)新，對現(xiàn)階段豫劇伴奏的發(fā)展趨勢進行總結(jié)與歸納。關(guān)鍵詞：豫劇;伴奏;原則豫劇自誕生發(fā)展至今，由小到大，其傳播范圍、影響區(qū)域、流行程度均取得了一定的成績，其中豫劇伴奏發(fā)揮著不可或缺的積極作用，其伴奏樂器不斷品類化，伴奏隊伍不斷規(guī)?；?span id="syggg00" class="hl">伴奏場面不斷豐富多樣化，為整個豫劇的蓬勃發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。一、豫劇伴奏的表現(xiàn)形式豫劇伴奏的表現(xiàn)形式靈活多樣、豐富多彩，有一般的普遍適用技法，也有特定場面
神州·上旬刊 2020年8期2020-08-13
- 談?chuàng)P琴在戲曲樂隊伴奏中的地位
入的時候它就是以伴奏樂器形式普遍存在于民間曲藝和地方戲曲中，并且一直發(fā)揮著重要作用。隨著民間音樂形式的興起，揚琴也加入到一些民間器樂樂種的表演形式中，經(jīng)過好幾代揚琴前輩們的藝術(shù)實踐與經(jīng)驗積累，揚琴逐漸形成能代表白已的傳統(tǒng)地方風格特色，而且逐步形成以揚琴作為獨立伴奏樂器的形式，廣泛運用于各類舞臺上。關(guān)鍵詞：揚琴;伴奏;樂隊中圖分類號：J632.51;J617 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）17-0132-01一、前言回顧揚琴專業(yè)的發(fā)
文藝生活·中旬刊 2020年6期2020-08-12
- 試論鋼琴在合唱伴奏中的應(yīng)用及藝術(shù)體現(xiàn)
缺少的。在合唱中伴奏是非常重要的組成部分，而在伴奏中使用鋼琴則可令合唱的藝術(shù)性得到顯著提升，從而獲得更好的合唱效果。而如何將合唱伴奏和鋼琴結(jié)合在一起值得深入探討，基于此，本文對鋼琴在合唱伴奏中的應(yīng)用及藝術(shù)表現(xiàn)展開了分析。關(guān)鍵詞：鋼琴;合唱;伴奏;應(yīng)用中圖分類號：J624.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）17-0051-02一、前言合唱是一種音樂表現(xiàn)形式，通常在合唱伴奏中都需要使用鋼琴，可以說合唱效果和鋼琴有著非常密切地聯(lián)系，由此
文藝生活·中旬刊 2020年6期2020-08-12
- 鋼琴在歌曲伴奏中的常見功能透視
演繹過程中，鋼琴伴奏與歌曲演繹者均有著同等重要的地位，其作為歌曲藝術(shù)中最為常見的伴奏樂器，既能塑造音樂形象以及營造氛圍，同時也能重新煥發(fā)歌曲的光彩，保證歌曲得到更為完美地演繹?；诖耍恼聦⒅饕槍︿撉僭诟枨?span id="syggg00" class="hl">伴奏中的常見功能予以分析，希望能夠為音樂表演與音樂教學提供參考。關(guān)鍵詞：鋼琴 歌曲 伴奏 功能歌曲演繹對伴奏水平的要求非常高，伴奏作為歌曲不可或缺的關(guān)鍵構(gòu)成，與人聲有著顯著分別與絕對優(yōu)勢，能夠全面提升歌曲的表現(xiàn)力。而在眾多伴奏樂器當中，鋼琴則屬于最常用
新教育時代·學生版 2020年10期2020-07-31
- 淮北梆子戲演奏中的
族樂器是專為戲曲伴奏使用的。板胡在皖北、豫魯晉陜等地區(qū)比較普遍，尤其是在淮北梆子戲、山東梆子、河北梆子、豫劇等劇種地方戲曲的演唱中，應(yīng)用非常廣泛。關(guān)鍵詞：板胡;伴奏;演奏技巧;情感;演奏藝術(shù)安徽省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——淮北梆子戲在皖西北、豫東、魯西南有著廣泛的影響，是老百姓樂意接受、喜聞樂見的戲曲劇種，尤其是其音樂伴奏藝術(shù)魅力更是優(yōu)美動聽。自1999年從事戲曲音樂伴奏20多年來，我一直從事板胡演奏工作，感觸尤深。多年的實踐體會到，無論哪一種樂器，其藝術(shù)內(nèi)涵的
神州·中旬刊 2020年7期2020-07-23
- 歌唱中的伴奏美
【摘要】伴奏是歌唱的重要組成部分，是歌唱的襯托和補充，它與歌唱共同完成美的再創(chuàng)造，是表現(xiàn)歌唱美的重要途徑，也是塑造歌曲藝術(shù)形象的重要手段。伴奏要通過選擇不同的樂器、伴奏音型與和聲織體等更好地表現(xiàn)它的美。另外，歌曲前奏、間奏、尾聲與歌唱中的伴奏共同演繹著歌唱的美?！娟P(guān)鍵詞】歌唱;審美;伴奏;樂器;歌曲伴奏【中圖分類號】J60 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（
北方音樂 2020年12期2020-07-09
- 河南梆子戲曲伴奏研究
員的演唱和樂隊的伴奏相互被配合進而完整演繹。戲曲伴奏，體現(xiàn)了樂隊樂師與表演者之間的協(xié)作關(guān)系，講究的是“一托二包三領(lǐng)四烘五嵌”。我國曲種豐富繁雜，不同地區(qū)不同戲曲音樂由有著互異之處，河南梆子是我國戲曲文化中重要的一員，戲曲伴奏也蘊含著獨特之處。本篇文章河南梆子伴奏音樂為研究對象，探究河南梆子戲曲伴奏的特征，為我國地區(qū)曲種伴奏音樂的研究提供可參考依據(jù)。【關(guān)鍵詞】河南梆子戲;伴奏;研究【中圖分類號】J617.5【文獻標識碼】A【文章編號】1002-767X（ 2
北方音樂 2020年1期2020-05-25
- 簡述二胡在現(xiàn)代豫劇樂隊中的重要性
為一件可有可無的伴奏樂器，再到作為獨奏樂器登上舞臺，最終贏得“中國小提琴”的贊譽，可謂是歷經(jīng)磨難。而在豫劇音樂中，隨著人們欣賞水平的不斷提升，二胡以其特有的音色，寬闊的音區(qū)及優(yōu)秀作曲家、演奏員的加入，樂隊編制的擴大等方面的推動，其地位也越來越重要。關(guān)鍵詞：二胡;豫劇;板胡;伴奏二胡，也稱胡琴，自唐朝（618—907年）的奚琴發(fā)展而來。20世紀20年代以前，由于工藝落后，形制沒有定論，演奏方法不科學等原因，致使其始終作為徘徊在戲曲伴奏邊緣的雞肋樂器。后經(jīng)過劉
神州·中旬刊 2020年4期2020-04-30
- 關(guān)于歌曲伴奏與彈唱的教學建議
【摘 要】鋼琴伴奏與彈唱是歌曲教學中教師基本功的重要組成部分。對于歌曲鋼琴伴奏，著重探討右手指法、伴奏織體和伴奏風格三個問題。關(guān)于歌曲彈唱，應(yīng)根據(jù)學生特點展開，關(guān)注歌曲彈唱時的速度、音量;及時給出提示;做出恰當?shù)囊普{(diào)等?！娟P(guān)鍵詞】歌曲教學;伴奏;彈唱【中圖分類號】G633.95? 【文獻標志碼】A? 【文章編號】1005-6009（2020）19-0062-02【作者簡介】潘朝陽，南京市六合區(qū)仕金學校（南京，211521）教師，高級教師，江蘇省特級教師。歌
江蘇教育·中學教學版 2020年3期2020-04-26
- 龔琳娜版《離騷》的伴奏與演唱分析
琳娜版《離騷》在伴奏上使用了中西結(jié)合的樂隊編制，中國民族樂器以編鐘為主，伴以中阮、笛子和笙，加上西洋樂器大號與圓號，伴奏配器既有濃厚的中華民族古典韻味，又具有強烈的現(xiàn)代色彩，陣勢浩大，很好地襯托了人聲。龔琳娜充滿力量、大氣磅礴、具有男性化音色的演唱為大家塑造了一個雖然遭遇憂患、報國無門、郁郁不得志，但是依然上下求索的愛國詩人形象。關(guān)鍵詞：《離騷》? 屈原? 老鑼? 龔琳娜? 伴奏? 演唱中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：
藝術(shù)評鑒 2020年4期2020-04-07
- 花鼓戲樂隊伴奏漫談
、鑼鼓等民族樂器伴奏，曲調(diào)活潑輕快，適于歌舞，因此花鼓戲樂隊在表演時承擔至關(guān)重要的任務(wù)。要想提高花鼓戲的整體水平，樂隊應(yīng)提升自己的音樂水平和演奏能力，不斷改進演奏上的不足，結(jié)合時代的需要進行改革創(chuàng)新?！碴P(guān)鍵詞〕花鼓戲；樂隊；伴奏；民族樂器花鼓戲劇目題材大多源自農(nóng)村的真實生活，劇情簡潔明了，內(nèi)容通俗易懂，曲調(diào)活潑流暢，深受廣大人民群眾的喜愛。伴奏是花鼓戲的重要組成部分，其樂隊由民族樂器組成。伴奏通常分為“文場”和“武場”：文場由非打擊樂器進行伴奏，主要是花鼓
藝海 2020年1期2020-03-31
- 河南地方戲司鼓在伴奏中的體會分析
曲演奏之時，司鼓伴奏可以說是靈魂所在加強司鼓伴奏，有助于更好的演出戲曲。文章以此為分析對象，首先介紹了司鼓的練習方法，接著分析了伴奏的基本要求，再接著闡述了司鼓伴奏的節(jié)奏以及正確處理好司鼓與演員的關(guān)系，最后對司鼓伴奏的發(fā)展進行了展望，以便可以更好的推動司鼓伴奏藝術(shù)向前發(fā)展。關(guān)鍵詞：司鼓;戲曲;伴奏在我國傳統(tǒng)的戲曲表演之中，除了舞臺表演之外還有一些樂曲演奏者在演奏，其中以鼓板演奏者最為重要，其常常會領(lǐng)銜音樂指揮，同時還會控制整個舞臺的表演節(jié)奏，與臺上的演員形
神州·上旬刊 2020年3期2020-03-30
- 琵琶在粵劇伴奏中的作用
樂器，也是粵劇的伴奏樂器之一。它雖不是廣東本土創(chuàng)制的樂器，但它演奏技法豐富且音色獨特，有“彈撥樂器之王”的美稱。在粵劇伴奏中，琵琶不僅能與其他樂器相互配合，起到烘托唱腔的作用;還能發(fā)揮自身的特點，在一些特定的情況下脫穎而出，起到錦上添花、不可替代的作用。本文主要通過舉例分析琵琶在一些傳統(tǒng)劇目、新編劇目中的表現(xiàn)來總結(jié)說明琵琶在粵劇中的重要作用。關(guān)鍵詞：琵琶? ?粵劇? ?伴奏中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ?
藝術(shù)評鑒 2020年3期2020-03-28
- 京胡與京劇之關(guān)系探討
劇等諸多的大劇種伴奏。后來，京劇的影響力超越了其他劇種，而為京劇伴奏的主要樂器胡琴便因京劇而得名京胡?！娟P(guān)鍵詞】京胡;京劇;伴奏中圖分類號：J821文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）02-0042-01本文從歷史發(fā)展的角度出發(fā)對京胡與京劇的內(nèi)在關(guān)系進行探討，淺見不足以補拙，但求有利于京劇和京胡的發(fā)展。一、京胡的由來與京劇的淵源京胡由胡琴而來。胡琴，又稱鄉(xiāng)胡、稽（同奚）琴。宋代歐陽修在他的《試院聞胡琴作》一詩中
戲劇之家 2020年2期2020-02-14
- 戲曲元素與流行音樂創(chuàng)作的融合探索
關(guān)鍵詞：唱腔 ?伴奏 ?融合 ?探尋中圖分類號：J0-05?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2020）24-0174-04兩夾弦屬于地方戲曲文化，在其發(fā)展中不斷與流行音樂進行融合，流行音樂的創(chuàng)作發(fā)展與新時期下當代的文化建設(shè)具有一致性，本文以弘揚傳統(tǒng)文化為基點，通過傳承和創(chuàng)作具有本地戲曲文化元素的作品，既發(fā)揮了流行音樂作為精神文化產(chǎn)品潛移默化的教育功能，又為本地區(qū)經(jīng)濟文化的繁榮做出了積極的貢獻。在流行音樂的創(chuàng)作中加入更多的“戲曲音樂元素”，既是
藝術(shù)評鑒 2020年24期2020-02-04
- 探析電聲樂器在黃梅戲伴奏中的運用
并將其用為黃梅戲伴奏，這個改革已經(jīng)得到了人們的肯定，具備重要的意義。將我國傳統(tǒng)的藝術(shù)文化和現(xiàn)代藝術(shù)文化巧妙地結(jié)合起來，進一步促進傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展，使其煥發(fā)出新的生機?；诖耍恼率紫冉榻B了電聲樂器在黃梅戲伴奏中存在的重要意義，隨后從三個部分介紹了促進電聲樂器在黃梅戲伴奏中的運用策略。關(guān)鍵詞：電聲樂器;黃梅戲;伴奏自從改革開放以來，東西方的文化交流越來越頻繁，中國戲曲也不例外。雖然文化藝術(shù)大力發(fā)展，但沒有突破傳統(tǒng)戲劇伴奏的范疇。如今，傳統(tǒng)黃梅戲需要借用一些現(xiàn)代
大觀 2020年11期2020-01-20
- 視唱伴奏的多聲思維解析
維的發(fā)展。本文以伴奏的視角，通過探索代表傳統(tǒng)音樂各時期的典型譜例，分析概況及其音樂結(jié)構(gòu)和特點，力求解讀視唱所體現(xiàn)的多聲思維，更加深化對音樂作品的理解，更加生動地表現(xiàn)樂曲的風格和意境。關(guān)鍵詞：多聲思維? ?伴奏? ?音樂風格中圖分類號：J60-05? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）21-0056-03一、伴奏與多聲思維的重要價值和體現(xiàn)視唱練耳教學中，視唱占有重要的地
藝術(shù)評鑒 2019年21期2019-12-17
- 從舒伯特《冬之旅》談鋼琴演奏技巧在藝術(shù)歌曲伴奏中的體現(xiàn)
奏技巧在藝術(shù)歌曲伴奏中的作用。[關(guān)鍵詞] 冬之旅;鋼琴;演奏技巧;伴奏《冬之旅》是舒伯特根據(jù)德國浪漫主義詩人繆勒的同名詩歌創(chuàng)作的24首歌曲，這是詩與音樂的完美結(jié)合，是德國藝術(shù)歌曲文獻中具有很高價值的連篇套曲。該套曲中8首選擇大調(diào)為主調(diào)，其余16首作品都是以小調(diào)為主調(diào)。《冬之旅》是他在去世前一年完成的，由于自身受到病痛的折磨以及艱難的生活的摧殘，在他讀到了威廉·繆勒的詩作后，產(chǎn)生了共鳴，于是將自己這孤獨、悲哀的一生融入整部作品中，用音樂的形式抒發(fā)了自己郁郁寡
天工 2019年8期2019-12-10
- 合唱《家住安源》電子管風琴伴奏形式與方法分析
子管風琴;合唱;伴奏【中圖分類號】J624.2? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A一、突出伴奏的戲曲化特點（一）對聲部進行正確分配和取舍對聲部進行正確的分配和取舍是編曲的首要步驟。在分配過程中應(yīng)該遵循中高低的結(jié)構(gòu)原則，要從整體的樂譜中找到高音、中音和低音部分，并配于正確的上、下鍵盤和腳鍵盤，在對電子管風琴的三行譜進行改編時經(jīng)常會有聲線繁多的現(xiàn)象出現(xiàn)，不容易對鍵盤進行分配，在這種情況出現(xiàn)時，一定要注意不能夠僅憑單純的音響效果將
北方音樂 2019年19期2019-11-29
- 京胡伴奏的教學研究
京劇樂隊中的主要伴奏樂器，其在塑造音樂形象，烘托舞臺氛圍，展現(xiàn)人物性格、情感上發(fā)揮著關(guān)鍵作用，值得學習與研究。京胡伴奏專業(yè)知識多，技巧性強，需要學生扎實地掌握理論知識，同時在學習中認真感受，增強分辨意識，不斷訓練，總結(jié)與反思伴奏技巧，得以合理、靈活地在舞臺上應(yīng)用。為提高京胡伴奏教學質(zhì)量與效果，本文以多年京胡教學經(jīng)驗為例，談?wù)勛约旱囊恍┛捶?，以供參考。【關(guān)鍵詞】京胡;伴奏;教學;研究中圖分類號：J821?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1
戲劇之家 2019年28期2019-11-16
- 合成器在戲曲樂隊伴奏中的作用
。所以戲曲樂隊的伴奏也需要多樣化、技巧化，這樣才能符合現(xiàn)代觀眾的審美需求。在如今電子音樂年代里，把合成器融進花曲樂隊，對加強樂隊的氣氛以及豐富音色是非常有幫助的，這對戲曲音樂伴奏的形式與風格是必要的改革與創(chuàng)新。關(guān)鍵詞：合成器;戲曲;樂隊;伴奏合成器具有各種電子合成音色、管弦樂音色、民樂音色、音效等。在這些音色中有些個性較強，具有一定穿透力，能奏出大自然中的各種效果，如鳥聲、雨聲、幽默、風趣、滑稽音等，音色變化無窮，在樂隊伴奏中合成器能擔任獨奏、領(lǐng)奏、又能合
藝術(shù)大觀 2019年25期2019-10-12
- 管窺琵琶的演奏技巧及伴奏
琵琶;演奏技巧;伴奏琵琶是我國傳統(tǒng)的樂器之一，具有悠久的歷史，琵琶主要是通過絲綢之路來傳入到我國的，從隋唐時期就開始傳入，到今天已經(jīng)有一千多年的歷史，隨著這一千多年的演變，琵琶目前已經(jīng)成為了我國重要的民族樂器之一，在演奏過程中，由于其音域比較寬廣、表現(xiàn)力比較豐富以及演奏技巧比較繁多，因此被廣泛地應(yīng)用在不同樂曲的演奏當中。而我國關(guān)于琵琶彈奏的詩詞也有很多，其中最為典型的就是白居易的《琵琶行》，將琵琶演奏的技巧以及作用都通過詩詞更好地展現(xiàn)出來。琵琶在我國樂曲當
藝術(shù)大觀 2019年17期2019-10-09
- 完美戲曲表演的助手—音樂伴奏
曲的靈魂，而戲曲伴奏則是這個“靈魂”的具體體現(xiàn)。作為戲曲聲腔所依托的物質(zhì)手段，不僅對戲曲聲腔風格的形成與發(fā)展有很大影響，而且在戲曲聲腔的歷史演進過程中，也扮演著十分重要的角色。在一定意義上說，戲曲伴奏在劇目演唱、聲腔藝術(shù)表演中具有重要的指導作用。具體講來，有以下幾方面。關(guān)鍵詞：戲曲音樂;劇目表演;唱腔;伴奏一、戲曲伴奏與劇目表演的關(guān)系戲曲音樂包括聲樂，器樂兩大部分，聲樂部分是指唱腔和念白，其中唱腔是戲劇音樂中的核心部分，劇情的發(fā)展及人物性格的刻畫，主要是通
神州·上旬刊 2019年9期2019-10-08
- 管窺粵劇表演中的高胡伴奏
中高胡在粵劇表演伴奏中占據(jù)重要位置，其音色明麗柔美，悅耳動聽又極具穿透力，作為一件極具特色而且非常出色的民族樂器，完美地將粵劇表演中的音樂伴奏表達出來。由此可見，粵劇表演藝術(shù)離不開高胡樂器的伴奏支撐，本文結(jié)合高胡樂器在粵劇表演藝術(shù)中的重要價值意義，探析粵劇表演中所運用到的高胡伴奏技法。關(guān)鍵詞：粵劇表演;高胡;伴奏高胡樂器是我國一種非常具有代表性的樂器，更是能代表廣東樂器的典型之一，誕生在20世紀20年代處，因其鮮明的藝術(shù)特性而受到廣東地域廣大人民的喜愛與運
藝術(shù)大觀 2019年13期2019-09-28
- 研究普羅科菲耶夫音樂風格及演奏技法
技巧以及提煉舞蹈伴奏素材，對作品不同演奏版本進行比對分析，以求探尋作曲家一生的創(chuàng)作精神以及偉大信念。以期為演奏者的實際演奏提供相應(yīng)的理論指導，準確把握該作品的風格特征，并提煉舞蹈基本功伴奏的音樂素材。關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫 協(xié)奏曲風格 演奏 伴奏謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫1891年出生于烏克蘭桑卓夫卡村，自幼在母親的藝術(shù)熏陶下顯示出天才般的音樂藝術(shù)天分。1904年他前往彼得堡音樂學院學習，畢業(yè)后，開始了他在俄羅斯音樂藝術(shù)領(lǐng)域有聲有色的發(fā)展。一、普羅科
參花（上） 2019年9期2019-09-15
- 分析鋼琴即興伴奏教學培訓方法存在問題與改進措施
直以來，鋼琴即興伴奏都屬于是鋼琴教學的主要目標之一，同時也是培養(yǎng)高素質(zhì)鋼琴人才中最不能缺少的一門技能專業(yè)課，這對提升音樂專業(yè)人的必修課、提高他們的自身素質(zhì)等方面都有著非常重要的作用和價值。本文主要針對鋼琴即興伴奏教學培訓方法中存在的問題來展開分析，然后結(jié)合各方面因素來提出相應(yīng)的解決對策，希望能夠為工作人員帶來幫助。關(guān)鍵詞：鋼琴;伴奏;教學鋼琴即興伴奏可以說是音樂教育專業(yè)中最不能缺少的一門的必修課程，其主要是以鋼琴演奏為基礎(chǔ)的實用性學科，且相關(guān)的聲樂表演、藝
環(huán)球首映 2019年5期2019-09-10
- 伴奏音樂——讓戲曲表演魅力無限
為戲曲演唱的音樂伴奏是戲曲音樂的主要組成部分，中國戲曲是綜合了文學、音樂、表演、舞蹈、舞美等多種藝術(shù)手段為一體的綜合藝術(shù)，包括伴奏在內(nèi)的戲曲音樂集中地表現(xiàn)戲劇的內(nèi)容，也是區(qū)分不同劇種的主要標志，離開了音樂伴奏的戲曲表演，戲曲就會成為無根之源。我們無法想象一出戲曲表演離開音樂伴奏，所有的舞臺行動都在無伴奏情況下進行，只有演員的清唱，是個啥樣的情景。我認為戲曲音樂伴奏不僅僅是營造戲曲表演藝術(shù)氣氛，而且也是直接推動劇情高潮與平緩發(fā)展重要支撐點。關(guān)鍵詞：戲曲表演;
神州·下旬刊 2019年8期2019-09-08
- 關(guān)于揚琴伴奏藝術(shù)的思考
常適合于民族器樂伴奏。揚琴伴奏者與主奏者是“合作”的關(guān)系，而不是“陪襯”的關(guān)系。在“合作”時，需把握好“角色”的轉(zhuǎn)換、速度與力度的變化，處理好音樂的起拍、收拍和止音，合理運用音色變化，安排好運竹方式。另外，樂器、樂譜如何擺放，怎樣安撫主奏的緊張情緒，怎樣彌補主奏的演奏錯誤等細節(jié)問題，也需要引起足夠的重視。關(guān)鍵詞：揚琴 伴奏 經(jīng)驗 音樂揚琴發(fā)音清越，音色融合性強，民族風味濃厚，非常適合用于民族器樂的伴奏。在目前民族器樂演出的舞臺上，揚琴早已成為不可或缺的伴奏
藝術(shù)研究 2019年4期2019-08-27
- 淺談?chuàng)P琴在戲曲中的伴奏與情感表達
琴;音樂;戲曲;伴奏;藝術(shù)中圖分類號：J632.51 ? ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）19-0098-01幾十年的歷練我更加深入了解揚琴在戲曲伴奏中的重要性。它讓戲曲伴奏的效果更加良好。為使揚琴在戲曲伴奏中發(fā)揮出更好的效果，需要不斷增強其整體的藝術(shù)表現(xiàn)力，更需要我們伴奏員在進行伴奏的同時要不斷進行思考和研究，熟練掌握戲曲音樂的節(jié)奏變化、旋律起伏和情緒的轉(zhuǎn)換，提升自身的音樂修養(yǎng)、理論修養(yǎng)和專業(yè)知識以及
戲劇之家 2019年19期2019-08-01
- 探究鋼琴伴奏在聲樂演唱中的意義
聲樂演唱的附屬，伴奏亦是多種多樣。本文意在討論和闡述鋼琴伴奏這種伴奏方式在聲樂演唱中對于各種唱法的不同意義，以及與此種唱法相結(jié)合所能預想的實際效果，從而從一個更廣泛的角度探究鋼琴伴奏在聲樂演唱中的意義。【關(guān)鍵詞】伴奏；唱法及意義；效果美聲，民族，通俗以及后來加入的原生態(tài)唱法，各自擁有不同的受眾與聽眾交互感受。也就是說，接受相應(yīng)聲樂演唱的聽眾，所追求的聽覺體驗不僅相同，而作為被稱為“西洋樂之王”的鋼琴，由于華麗渾厚的聲音以及在西洋樂演奏之中，少有的自帶和弦且
智富時代 2019年5期2019-07-05
- 鋼琴即興伴奏能力的培養(yǎng)
品外，對鋼琴即興伴奏也抱有極大的興趣。能夠為歌曲或器樂曲即興伴奏，成為很多人渴望掌握的本領(lǐng)和技能。對于從事音樂課堂教學和聲樂教學工作者來說，鋼琴即興伴奏能力尤為重要。本文通過對鋼琴即興伴奏能力培養(yǎng)的意義入手，具體闡述即興伴奏能力的培養(yǎng)。從編配、應(yīng)變、合作能力三方面提出了具體的、詳細的要求。關(guān)鍵詞：即興;伴奏;能力;培養(yǎng)鋼琴即興伴奏是一門綜合性、實踐性很強的學科，無論是鋼琴彈奏基礎(chǔ)好或者彈奏基礎(chǔ)差，要想真正地掌握這項能力，也絕非易事。大多數(shù)人在學習即興伴奏初
讀天下 2019年12期2019-06-27
- 談戲曲樂隊配器伴奏技藝
的演唱離不開樂隊伴奏，因此，應(yīng)該多加關(guān)注樂隊的伴奏技藝?！娟P(guān)鍵詞】戲曲;樂隊配器;伴奏;技藝中圖分類號：J80 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）15-0058-01戲曲音樂的器樂部分，包括劇種音樂的唱腔伴奏和獨立器樂曲牌兩類。唱腔伴奏在各劇種樂師長期藝術(shù)實踐中，已積累有相當豐富的經(jīng)驗和法則。戲曲伴奏不僅對戲曲唱腔起烘托作用，而且也是唱腔不可缺少的部分，戲曲伴奏、戲曲演唱以及唱腔三者共同將戲曲組成一個整體
戲劇之家 2019年15期2019-06-27
- 高音（板面）小三弦演奏技法
【關(guān)鍵詞】豫劇;伴奏;河南高音（板面）;小三弦;演奏技法【中圖分類號】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A在古老的中原大地上流傳著諸多富有魅力的音樂，其中豫劇音樂根脈深厚，深受喜愛。豫劇音樂中使用一件非常有特色的樂器，也是豫劇“三大件”之一，叫高音小三弦，也叫河南板面（板鼓）小三弦。河南高音（板面）小三弦主要用于河南戲曲音樂的伴奏，其音色獨特，深受觀眾喜愛。三弦的學彈，技術(shù)難度大，學習進程緩慢，所以行內(nèi)常說：“
北方音樂 2019年2期2019-06-11
- 笙研究現(xiàn)狀綜述
演奏技巧與教學、伴奏作用、演奏風格等方面，由此可見，笙在近三十年來的研究現(xiàn)狀，并對后續(xù)從事笙研究者有一個啟示作用。【關(guān)鍵詞】笙;研究;音位;演奏技巧;伴奏;藝術(shù)風格【中圖分類號】J613.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A笙是我國簧片樂器的鼻祖，早在遠古時期就已產(chǎn)生，《三皇本紀》中記載：“女媧氏亦風姓。蛇身人首。有神圣之德。代宓犧立。號曰女希氏。無革造。惟作笙簧。”可見笙的歷史久遠。在之后的各個時期，時至今日也一直為人們
北方音樂 2019年2期2019-06-11
- 培養(yǎng)節(jié)奏感發(fā)展音樂核心素養(yǎng)研究
教學;核心素養(yǎng);伴奏;藝術(shù)實踐中圖分類號：G633.951文獻標志碼：A文章編號：1008-3561（2019）10-0097-01音樂實踐能力是音樂核心素養(yǎng)的重要組成部分，在音樂實踐活動中要讓學生準確演唱各種類型的歌曲，能夠視譜演唱或者演奏簡單的作品。音樂節(jié)奏也是音樂實踐能力的重要組成部分，因此在音樂教學中，不能忽視對學生節(jié)奏感的培養(yǎng)，要讓學生對音樂節(jié)奏產(chǎn)生深刻的體驗，讓其學會把握音樂節(jié)奏，進而提高音樂實踐能力，培養(yǎng)音樂核心素養(yǎng)。一、結(jié)合歌曲背景，認識音
成才之路 2019年10期2019-05-13
- 數(shù)字音樂技術(shù)在戲曲音樂伴奏中的應(yīng)用
藝術(shù)中，戲曲音樂伴奏新模式將數(shù)字音樂技術(shù)融入到戲曲音樂藝術(shù)當中，給戲曲音樂融入了新的血液，給戲曲音樂的發(fā)展注入新鮮活力，也開辟了一條新的道路。關(guān)鍵詞：數(shù)字音樂;技術(shù);戲曲音樂;伴奏;應(yīng)用中圖分類號：J617 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）02-0156-01戲曲音樂是戲曲這一中國傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的基本要素和重要表現(xiàn)手段，也是戲曲藝術(shù)不可分割的一個重要組成部分。隨著時代的發(fā)展，社會文化背景的變遷，戲曲音樂在發(fā)展的過程中，它的音樂風格與表
文藝生活·中旬刊 2019年1期2019-04-23