徐璐

摘要：《離騷》是屈原的代表作，是我國(guó)古代最輝煌的長(zhǎng)篇政治抒情詩(shī)。德國(guó)籍作曲家老鑼從詩(shī)中節(jié)選了八句作為歌詞并為其譜曲，創(chuàng)作了歌曲《離騷·上下求索》。中國(guó)著名女高音歌唱家龔琳娜演唱了這首歌曲。龔琳娜版《離騷》在伴奏上使用了中西結(jié)合的樂(lè)隊(duì)編制，中國(guó)民族樂(lè)器以編鐘為主，伴以中阮、笛子和笙，加上西洋樂(lè)器大號(hào)與圓號(hào)，伴奏配器既有濃厚的中華民族古典韻味，又具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代色彩，陣勢(shì)浩大，很好地襯托了人聲。龔琳娜充滿力量、大氣磅礴、具有男性化音色的演唱為大家塑造了一個(gè)雖然遭遇憂患、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)、郁郁不得志，但是依然上下求索的愛(ài)國(guó)詩(shī)人形象。

關(guān)鍵詞：《離騷》? 屈原? 老鑼? 龔琳娜? 伴奏? 演唱

中圖分類(lèi)號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）04-0007-02

由德國(guó)籍作曲家老鑼作曲的《上下求索》，歌詞節(jié)選自戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)詩(shī)人屈原創(chuàng)作的中國(guó)古代最長(zhǎng)的政治抒情詩(shī)《離騷》。2018年3月3日在中央電視臺(tái)大型詩(shī)詞音樂(lè)文化節(jié)目“經(jīng)典詠流傳”第四期中，中國(guó)著名女高音歌唱家龔琳娜演唱了這首歌曲。龔琳娜是繼于文華以后第二位演唱《離騷》的歌唱家。這首3分34秒的古詩(shī)詞歌曲一經(jīng)播出便收獲了觀眾的無(wú)數(shù)好評(píng)。歌曲中的歌詞積極向上，伴奏與演唱?dú)鈩?shì)十足，給聽(tīng)眾以極大的震撼。本文嘗試對(duì)這首歌曲的伴奏與演唱進(jìn)行分析研究。為了行文方便，下文將這首歌曲簡(jiǎn)稱(chēng)為《離騷》。

一、古典與現(xiàn)代相結(jié)合的伴奏

（一）中西結(jié)合的伴奏樂(lè)隊(duì)編制

歌曲《離騷》由龔鑼新藝術(shù)樂(lè)團(tuán)進(jìn)行伴奏，伴奏樂(lè)器有民族樂(lè)器大阮、笙、戰(zhàn)鼓、笛子和西洋樂(lè)器圓號(hào)、大號(hào)。除了這些常見(jiàn)的伴奏樂(lè)器之外，龔琳娜與老鑼還將編鐘搬上了舞臺(tái)。他們將1984年9月制作成功的曾侯乙編鐘復(fù)制件請(qǐng)上舞臺(tái)，并邀請(qǐng)隨州市博物館曾侯乙編鐘樂(lè)團(tuán)來(lái)進(jìn)行演奏。這是繼1997年譚盾在為香港回歸創(chuàng)作的交響曲《天·地·人》中首次使用編鐘之后再次將編鐘搬上舞臺(tái)。與譚盾只在開(kāi)場(chǎng)處使用編鐘不同，在龔琳娜演唱的《離騷》中，編鐘的聲音幾乎貫穿了整首歌曲。其它中西樂(lè)器的演奏家分別是：笛子由中國(guó)歌劇舞劇院笛子獨(dú)奏演員、中央音樂(lè)學(xué)院附中綜合藝術(shù)部客座教師王華演奏;笙由青年笙演奏家聶云雷演奏;大阮由演奏家齊聞多演奏;大號(hào)由演奏家高賓演奏;圓號(hào)由演奏家禹星海與沈最演奏;戰(zhàn)鼓由演奏家嚴(yán)偉演奏。樂(lè)隊(duì)陣容強(qiáng)大，為演唱增光添彩。

（二）與眾不同的伴奏樂(lè)器使用

傳統(tǒng)民族樂(lè)器的使用讓歌曲極具古典韻味，西洋樂(lè)器的加入又使歌曲帶有時(shí)代特征，編鐘的加入更讓聽(tīng)眾感受到其宏大的氣勢(shì)?！峨x騷》的伴奏以打擊樂(lè)器與吹奏樂(lè)器為主，彈撥樂(lè)器僅使用了中阮。

歌曲的引子共有8小節(jié)，由編鐘獨(dú)奏進(jìn)入，第15拍處加入兩拍急促的戰(zhàn)鼓鼓點(diǎn)，這樣的處理為人聲的進(jìn)入進(jìn)行了情緒上的鋪墊。進(jìn)入主旋律后由笛子吹奏平行主旋律，1-8小節(jié)戰(zhàn)鼓、編鐘、大阮、笙與圓號(hào)主要以二分音符與四分音符的節(jié)奏型間歇進(jìn)入，在伴奏中增強(qiáng)了節(jié)奏感，豐富旋律線條的同時(shí)也將人聲很好地襯托出來(lái)。8小節(jié)結(jié)束后加入四拍間奏，為后面一個(gè)樂(lè)句的進(jìn)入做準(zhǔn)備。9-18小節(jié)的伴奏在節(jié)奏與樂(lè)器使用上基本重復(fù)前8小節(jié)，僅在和弦的使用上有所不同。19小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入全曲的小高潮，尤其在第二次演唱“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”時(shí)所有樂(lè)器都加入，加上人聲伴奏的進(jìn)入，將氣氛烘托至歌曲上部分的最高潮，并為即將出現(xiàn)的第一個(gè)最高音F做情緒上的準(zhǔn)備。24-27小節(jié)“啊～兮～啊～”一句中伴奏加強(qiáng)，人聲主旋律若隱若現(xiàn)，此處特地作此處理，以突出編鐘的聲音。

歌曲第二部分從27小節(jié)開(kāi)始，情緒有所回落，伴奏未使用編鐘，但人聲合唱伴奏在此處填補(bǔ)了未使用編鐘的空白。直至42小節(jié)結(jié)束之后編鐘重新加入歌曲，將氣氛推向全曲最高潮。末尾處重復(fù)兩遍“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”，編鐘在此時(shí)伴隨人聲，先是兩字一敲，再轉(zhuǎn)為一字一敲，戰(zhàn)鼓、笙、中阮等為其進(jìn)行節(jié)奏上的補(bǔ)充，加厚伴奏織體，讓氣氛更為緊張。最后以編鐘急促地敲擊強(qiáng)收，給人一種意猶未盡的感覺(jué)。

整首歌曲的伴奏極富節(jié)奏感，民族樂(lè)器、西洋樂(lè)器與編鐘的混搭并不會(huì)有任何違和感，反而讓聽(tīng)眾感到極具新意。伴奏中笛子始終跟隨人聲主旋律，中阮、笙、大號(hào)、圓號(hào)雖然沒(méi)有獨(dú)奏，但是也讓歌曲的色彩更為豐富;規(guī)模宏大的編鐘讓人眼前一亮，卻沒(méi)有獨(dú)放異彩，通過(guò)編曲的處理讓編鐘很好地襯托了歌曲氣氛以及人聲。民族樂(lè)器與西洋樂(lè)器的結(jié)合碰撞出了不一樣的火花，為古色古香的詩(shī)歌《離騷》增添了現(xiàn)代的色彩。

二、大氣磅礴的演唱

眾所周知，龔琳娜早期雖然是在中國(guó)音樂(lè)學(xué)院求學(xué)，并在2000年以一曲《斑竹淚》榮獲第九屆全國(guó)青年歌手大賽民族唱法銀獎(jiǎng)，但是她現(xiàn)在的演唱風(fēng)格并不屬于傳統(tǒng)意義上學(xué)院派的美聲唱法或民族唱法，而是自成一派。龔琳娜稱(chēng)自己的音樂(lè)為中國(guó)新藝術(shù)音樂(lè)，旨在激活傳統(tǒng)，創(chuàng)造新聲，不拘泥于任何一種固有的模式，力求一切方式、方法都完全為音樂(lè)本身服務(wù)。她在演唱中想要打破傳統(tǒng)學(xué)院派民族唱法和美聲唱法固有的模式，追求一種最自然的歌唱狀態(tài)。

（一）男性化的音色

屈原的《離騷》“揭露并批判了楚國(guó)的黑暗現(xiàn)實(shí)，表達(dá)了詩(shī)人追求政治革新、振興楚國(guó)的美好理想，反映了詩(shī)人不屈不撓的斗爭(zhēng)意志和不惜以身殉國(guó)的崇高精神”[8]。

由此可見(jiàn)，歌曲《離騷》從歌詞上來(lái)看是比較典型的男歌，而龔琳娜的演唱讓這首歌曲成為了一首男歌女唱的作品。

龔琳娜的演唱在音色上有意模仿男聲，第一句“駟玉虬以乘鹥兮，溘埃風(fēng)余上征”，人聲進(jìn)入時(shí)我們可以很明顯地感覺(jué)到真聲使用比較多，聲線壓得比較粗，聲音結(jié)實(shí)嘹亮，富有力量感。尤其在“上”字處使用了喉音，讓她的聲音更顯男性化。整首歌曲中低音占的比重較大，在中低音的演唱中，龔琳娜聲音中真聲的使用比例大于假聲，僅在“啊～兮～啊～”和最后一句“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”兩個(gè)高音處假聲多過(guò)真聲。

（二）飽含力量的咬字吐字

龔琳娜演唱《離騷》咬字比較重，幾乎都是一字一音，十分清晰。戰(zhàn)鼓和編鐘這兩件打擊樂(lè)器的使用，能讓我們更為直觀地感受到歌曲的節(jié)奏感，從而更加突出演唱中一字一音的特點(diǎn)。龔琳娜的演唱讓筆者感覺(jué)到她似乎將自己的聲音變成了除戰(zhàn)鼓與編鐘之外的第三件打擊樂(lè)器。演唱中所體現(xiàn)出的力量感是男性化的，充滿陽(yáng)剛之氣的，是我們?cè)谝话闩枋稚砩虾茈y體會(huì)到的。

整首歌曲表達(dá)了一種積極向上努力進(jìn)取的感情，龔琳娜在演唱中將每一個(gè)字都充滿力量地唱出來(lái)，塑造了一個(gè)在一步一步迎著困難上下求索的形象。最后重復(fù)了四遍的“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”意思為：道路漫長(zhǎng)而又遙遠(yuǎn)，我要上天下地努力追求。編鐘在此處的敲擊節(jié)奏為兩拍一敲，伴隨人聲，隨著音域的升高，情緒高漲，龔琳娜演唱這幾句情緒激昂慷慨，較之前更有力量，最后一句用氣息推進(jìn)，高八度演唱穩(wěn)穩(wěn)站住小字三組的C音，由此也可以看出龔琳娜演唱功底之深厚。

龔琳娜版《離騷》在伴奏上使用了中西結(jié)合的樂(lè)隊(duì)編制，中國(guó)民族樂(lè)器以編鐘為主，伴以中阮、笛子和笙，加上西洋樂(lè)器大號(hào)與圓號(hào)，伴奏配器既有濃厚的中華民族古典韻味，又具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代色彩，陣勢(shì)浩大，很好地襯托了人聲。龔琳娜充滿力量、大氣磅礴、具有男性化音色的演唱為大家塑造了一個(gè)雖然遭遇憂患、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)、郁郁不得志，但是依然上下求索的愛(ài)國(guó)詩(shī)人形象。這首優(yōu)秀的古詩(shī)歌曲以其獨(dú)特的魅力深深感染著聽(tīng)眾，并以編鐘獨(dú)特的魅力將《離騷》完美地演繹了出來(lái)，非常值得我們欣賞、品鑒。

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