文藝片
- 人，應(yīng)該為什么而妥協(xié)
，賈導(dǎo)拍的都是文藝片，大部分也都不是小制作，在國內(nèi)沒什么市場，海外的票房也不穩(wěn)定，他到底哪兒來那么多錢拍這么多部電影呢？近期看了一些介紹文藝片產(chǎn)業(yè)鏈的報道才明白，文藝片也有一套成熟的商業(yè)模式，即使沒有商業(yè)大片的票房，利潤率也不差，導(dǎo)演也能名利雙收。賈樟柯的處女作《小武》，雖然從未在國內(nèi)上映，但是讓他獲得不扉的收入；到了《三峽好人》，投資僅600萬元，海外版權(quán)費收入就高達4000萬元。那么為什么在我們的印象中，拍文藝片常常是在做虧本生意呢？問題并不出在文藝片
讀者·原創(chuàng)版 2022年9期2022-11-10
- 人，應(yīng)該為什么而妥協(xié)
，賈導(dǎo)拍的都是文藝片，大部分也都不是小制作，在國內(nèi)沒什么市場，海外的票房也不穩(wěn)定，他到底哪兒來那么多錢拍這么多部電影呢？近期看了一些介紹文藝片產(chǎn)業(yè)鏈的報道才明白，文藝片也有一套成熟的商業(yè)模式，即使沒有商業(yè)大片的票房，利潤率也不差，導(dǎo)演也能名利雙收。賈樟柯的處女作《小武》，雖然從未在國內(nèi)上映，但是讓他獲得不扉的收入；到了《三峽好人》，投資僅600萬元，海外版權(quán)費收入就高達4000萬元。那么為什么在我們的印象中，拍文藝片常常是在做虧本生意呢？問題并不出在文藝片
讀者·原創(chuàng)版 2022年9期2022-11-09
- 口碑文化視閾下國產(chǎn)文藝片的營銷探思
結(jié)果。大部分的文藝片不可能像《健聽女孩》這么幸運，雖然其中有的作品更優(yōu)秀。何為文藝片？所謂文藝片即體現(xiàn)創(chuàng)作者特別的現(xiàn)實視角，注重情感層次，探討社會倫理，關(guān)懷歷史、自然、未來與人的關(guān)系，在創(chuàng)作手法上開放創(chuàng)新、不拘一格、超越類型與模式化制作等在思想和藝術(shù)上有獨特性的影視作品。李道新也說，它是“選材較為特殊、構(gòu)思較有特點、處理較具個性的一類電影作品，并大多以對社會的廣泛關(guān)注、人物的心理探討和人性的深入刻畫為標(biāo)志?！盵3]在全球電影類型與電影市場兩極分化越來越嚴重
江西科技師范大學(xué)學(xué)報 2022年3期2022-09-09
- 凸顯文藝情懷 維系類型個性
活、抒發(fā)情懷的文藝片正逐漸成為市場主體。在臺灣，之前并非主流的商業(yè)類型片大量涌現(xiàn)，并顯現(xiàn)出與其他地區(qū)商業(yè)片不同的在地性、人文性、極致性與輕敘事性特色;藝術(shù)電影延續(xù)小眾路線并呈現(xiàn)出作者電影的特征。而文藝片在重回大眾敘事的同時，仍然保持了深刻的思辨性與高度的人文關(guān)懷。港臺電影的產(chǎn)業(yè)顯示度相較以往趨于弱勢，但其與內(nèi)地（大陸）電影的融合鑄就了華語電影的新品牌;其與內(nèi)地（大陸）電影的差異性風(fēng)格促成了整體中國電影發(fā)展的美學(xué)張力?！娟P(guān)鍵詞】 香港電影;臺灣電影;商業(yè)類型
藝術(shù)學(xué)研究 2021年6期2021-12-19
- 消費社會下電影的發(fā)展現(xiàn)狀及文藝片出路探析
片的蓬勃發(fā)展與文藝片的蕭條對比十分明顯，在消費社會下助力文藝片創(chuàng)新和改革，能優(yōu)化我國娛樂業(yè)結(jié)構(gòu)，促進商業(yè)片與文藝片協(xié)調(diào)發(fā)展。文藝片的轉(zhuǎn)型和優(yōu)化是影視發(fā)展需要，能滿足不同群體的精神需求，提升影視行業(yè)影響力。一、消費社會下電影的發(fā)展現(xiàn)狀通過對近幾年的文藝片票房進行分析，發(fā)現(xiàn)很少有文藝片票房達到預(yù)期效果。雖然票房不是證明文藝片質(zhì)量的唯一途徑，但票房不佳容易使投資者失去信心，不利于文藝片發(fā)展和壯大。有意思的是，通過對文藝片票房進行分析，發(fā)現(xiàn)部分文藝片口碑不俗，在國
頌雅風(fēng)·藝術(shù)月刊 2021年3期2021-11-27
- 消費狂歡下的靜默獨照：國產(chǎn)文藝電影的商業(yè)索求與人文賦權(quán)
然而對于國產(chǎn)的文藝片來說，該規(guī)律仿佛不是特別奏效。以2020年院線上映的文藝片為例，由陳傳興導(dǎo)演，講述中國最后一位“女先生”葉嘉瑩的生平事跡的紀錄片《掬水月在手》豆瓣評分高達8.0，綜合票房789.33萬元;萬瑪才旦導(dǎo)演的藏語電影《氣球》在豆瓣的影視評分高達7.8分，獲第76屆威尼斯電影節(jié)、第44屆多倫多電影節(jié)提名等多項榮譽，但其票房收入亦不到千萬元……與此形成鮮明對比的是：2020年“開心麻花”喜劇電影《溫暖的抱抱》豆瓣評分5.5，但票房達到了超過8億元
電影評介 2021年5期2021-06-28
- 文藝片的商業(yè)之路
轉(zhuǎn)身。關(guān)鍵詞：文藝片;商業(yè)化;王家衛(wèi)毋庸置疑，王家衛(wèi)是一個個人風(fēng)格極為強烈的作者導(dǎo)演，從第一部長片《旺角卡門》到最近的《一代宗師》，始終呈現(xiàn)出別樣的影像風(fēng)格，這在注重商業(yè)性的香港影壇，顯得難能可貴?！?0世紀50年代中葉，特呂弗在《電影手冊》雜志上發(fā)表‘作者策略的觀念，對整個電影批評發(fā)生革命性的影響。其實，特呂弗在1954年為《電影手冊》寫的《法國電影的某種傾向》中看到了法國電影流行的某些“優(yōu)質(zhì)傳統(tǒng)”，他認為這類影片沒有真實地表現(xiàn)生活，畫面粗糙平庸，沒有新
廣告大觀 2020年10期2020-10-20
- 當(dāng)代文藝片的灰色誘惑與藝術(shù)表達
457000)文藝片作為一個混合片種，公認的內(nèi)涵是藝術(shù)片與商業(yè)片的融合，文藝片不像純粹的藝術(shù)片，它有著很多商業(yè)電影的設(shè)計，文藝片拍攝初衷并不是導(dǎo)演的曲高和寡，而是以一種小眾的視角去表達一種大眾化的情緒和情感。文藝片是需要票房的，這是文藝片生產(chǎn)的基礎(chǔ)。但文藝片不是真正意義上的商業(yè)電影，從電影制作的核心內(nèi)容看，文藝片的目的不是票房，很多導(dǎo)演拍攝文藝片，是為了表達自己關(guān)于電影、關(guān)于故事本身一種獨特的情懷，所以，很多文藝片叫好不叫座，這也是目前普遍存在的現(xiàn)象。一、
電影文學(xué) 2019年1期2019-11-20
- 由《午夜陽光》看文藝片青春元素的表達
的苛求下，介于文藝片的發(fā)展特質(zhì)，文藝電影選擇用青春元素的引入來對作品進行包裝。這既能與文藝電影創(chuàng)作的特點不謀而合，又能達到觀眾對青春文藝片唯美視覺表達的接受和認同。而作為一部典型的小眾文藝片，《午夜陽光》中青春元素通過三個方面得以表達。首先，青春元素表達凸顯在角色的選取上。男主角是著名動作影星和政客阿諾·施瓦辛格的長子帕特里克·施瓦辛格，他既有演繹青春主體的形象優(yōu)勢，又有推廣青春電影的傳播途徑。此外，在情節(jié)設(shè)置上，電影通過對浪漫清新故事的簡單化處理，只詮釋
電影文學(xué) 2019年1期2019-11-20
- 淺論文藝片的商業(yè)化營銷
李道新認為:"文藝片區(qū)別于武俠、偵探、警匪、槍戰(zhàn)等以外部動作為主導(dǎo)特征的各種類型影片,是一個相對模糊的概念,大致是指選材較為獨特、構(gòu)思較有特點、處理較具個性的深入刻畫為標(biāo)志."李道新教授也指出對于文藝片的界定是十分困難的.首先是區(qū)別于其他類型的,但是這樣的界定會使得文藝片的范圍過大,特別是近年來出現(xiàn)的制作嚴肅并且主題有一定積極意義的商業(yè)電影,很難界定是否屬于文藝片的范疇.像中國的第六代導(dǎo)演的主力軍:婁燁、賈樟柯、張元、婁燁的代表作品都是屬于獨立電影的范疇.
新生代 2019年14期2019-11-13
- 中國文藝片：改革開放四十年中激蕩存留
活的內(nèi)部。中國文藝片作為中國電影一個重要的閃光之處，因為其特殊性呈現(xiàn)出獨特的發(fā)展軌跡?，F(xiàn)今文藝片的地位十分尷尬，主導(dǎo)文藝片的導(dǎo)演們也在試圖尋找文藝片的未來之路。文藝片的受眾設(shè)定從來就不是大眾群體，尤為注重的藝術(shù)元素是內(nèi)容和形式，慣用藝術(shù)的拍攝手法營造極具導(dǎo)演特色的氛圍，這種氛圍的營造使得電影中微妙的情感得以傳達，繼而引發(fā)觀眾共鳴，從而達到電影的真正目的。另外，再加上宣傳方式不到位，文藝片更加“叫好不叫座”。一、文藝片的背景(一)文藝片的含義《中國電影文化史
電影文學(xué) 2019年13期2019-11-08
- 試析電影《何以為家》給國產(chǎn)文藝片的啟示
面分析其給國產(chǎn)文藝片發(fā)展帶來的重要啟示。關(guān)鍵詞：《何以為家》;文藝片;啟示[中圖分類號]：J9? [文獻標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2019）-26--01國產(chǎn)文藝片常陷入口碑與票房難以雙贏的困境，一直是業(yè)界探討的難題。2019年上半年，一部小成本制作的黎巴嫩文藝片《何以為家》在國內(nèi)成功上映，收獲了3億多票房及豆瓣9分高度評價;這給國產(chǎn)文藝片的發(fā)展帶來哪些啟示呢？一、獨辟蹊徑，內(nèi)容為王影片雖是小成本制作，仍堅持內(nèi)容為王。首先，影片制作時間
青年文學(xué)家 2019年26期2019-11-01
- 淺論文藝片的商業(yè)化營銷
類型交叉下的“文藝片”。隨著市場容量的擴大，觀眾審美的提高，“文藝片”在整體上呈現(xiàn)出逐漸融合大眾審美并且演變成“大眾文藝片”的趨勢。本文旨在通過對中國文藝片的現(xiàn)狀分析，結(jié)合案例淺析商業(yè)語境下文藝片的營銷策略?！娟P(guān)鍵詞】：文藝片 商業(yè)化 口碑 北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院李道新認為：“‘文藝片’區(qū)別于武俠、偵探、警匪、槍戰(zhàn)等以外部動作為主導(dǎo)特征的各種類型影片，是一個相對模糊的概念，大致是指選材較為獨特、構(gòu)思較有特點、處理較具個性的深入刻畫為標(biāo)志?！崩畹佬陆淌谝仓赋鰧τ谖?/div>
新生代·下半月 2019年7期2019-09-10
- 文藝片：被建構(gòu)的類聚與格局
特的電影類型，文藝片在中國已經(jīng)歷百年流變發(fā)展，為我們提供了觀察、體認世界的更多可能，對電影藝術(shù)創(chuàng)作、經(jīng)典文化景觀、媒介傳播與接受等均有重要意義，因此，對其系統(tǒng)深入的理論研究不可或缺。近年來，文藝片市場研究伴隨實踐探索悄然興起。近期，在柏林國際電影節(jié)榮獲最佳男女主角的《地久天長》票房不佳，文藝片《四個春天》《過春天》《陽臺上》等排片率低，《風(fēng)中有朵雨做的云》曲折上映。此前的2016年5月，《百鳥朝鳳》制片人跪求排片（該片系第四代導(dǎo)演吳天明的遺作，完成精剪后兩藝術(shù)廣角 2019年6期2019-09-10
- 《地球最后的夜晚》：口碑票房斷崖下跌，營銷錯位惹的禍？
眾，這使得這部文藝片的預(yù)售票房達到了1.5億（截至2018年12月30日21時）。然而，“一吻跨年”的夢碎了。大部分觀眾都難以走進導(dǎo)演畢贛的“文藝世界”，在影院里暈暈欲睡，或憤然退票離場。隨后電影口碑急速下滑，票房出現(xiàn)斷崖式的跌落。上映首日《地球》的票房為2.62億，截至1月22日累計票房僅為2.82億，也就是說營銷貢獻的票房收入超過了90%，而電影本身并沒有吸引多少受眾，院線的排片也由首日的34.1%降至7%。更尷尬的是口碑崩塌，《地球》在淘票票上評分為商學(xué)院 2019年3期2019-08-09
- 小成本文藝片的春天
陳曦【摘 要】文藝片作為中國電影類型的獨有概念，在西方電影市場，尤其是以好萊塢為首的商業(yè)電影的沖擊下，文藝片的發(fā)展舉步維艱，在商業(yè)性和藝術(shù)性之間難以抉擇。但是近兩年來，隨著電影市場的優(yōu)化，文藝片逐漸在被大眾所接受，在商業(yè)和藝術(shù)之間不斷摸索，試圖尋找一條屬于自己發(fā)展的光明大道?！娟P(guān)鍵詞】文藝片;人物形象;荒誕喜劇中圖分類號：J905? ?文獻標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ?? ?文章編號：1007-0125（2019）17-0106-01文藝片一直以來都給大眾戲劇之家 2019年17期2019-07-15
- 當(dāng)代商業(yè)視野下文藝片的生存路徑
果背后的信息，文藝片創(chuàng)作的典型特征，文藝片的藝術(shù)性與商業(yè)性，以及文化新政下未來文藝片的發(fā)展進行闡述思考。關(guān)鍵詞：文藝片；人文情懷；票房；商業(yè)性；文化新政中圖分類號：J905 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）12-0118-01一、《小偷家族》院線現(xiàn)狀概述及分析截止到2018年8月，大陸院線上映的文藝片有《無問西東》，《水形物語》，《第三嫌疑犯》、《阿飛正傳》、《惡不放右》、《賊家》。中國大陸每年制作的電影一般只有十部左右，但數(shù)量相對文藝生活·下旬刊 2019年4期2019-07-12
- 當(dāng)代新文藝電影：思想和實驗的邊界與空間
斷。與此同時，文藝片也伴隨中國電影板塊整體的升溫，而出現(xiàn)“各文其文”、“各說各話”，機構(gòu)創(chuàng)作與獨立影像、粗放出品與精細生產(chǎn)各盡其能的局面，其人文內(nèi)涵和藝術(shù)風(fēng)致在當(dāng)代現(xiàn)實題材映照下，熠熠生輝，由此我們能說中國電影的文藝感獲得了空前提升。應(yīng)當(dāng)指出，新時期以來的中國文藝片雖未汪洋恣肆，形成當(dāng)代電影史的主屏景觀，與力作頻出的主旋律電影和振聾發(fā)聵的第四代第五代反思電影相比，它們無論聲勢、規(guī)模和影響力都不可同日而語，但文藝片所獨具的人文情懷，依然是知識階層的最愛，電影揚子江評論 2019年1期2019-04-16
- 文藝片宣傳能不能“文藝點”
呂克“為什么文藝片導(dǎo)演總是成為影片宣傳的另類主角？”近日，緣于兩位“第六代”導(dǎo)演王小帥和婁燁的新片在上映前后發(fā)生的宣傳爭議，部分文藝片為提高影片的宣傳聲量，頻頻繞開影片內(nèi)容制造“場外”話題成為不少影迷熱議的焦點。先是王小帥因新作《地久天長》的朋友圈“文宣”而登上熱搜。這樣的宣傳手法非但沒能為票房添磚加瓦，反而因措辭不當(dāng)招致批評。這部在柏林電影節(jié)載譽歸來的佳作，上映10天票房僅4192萬元人民幣，排片率跌至1.3%，與上映前的預(yù)期相去甚遠。作為導(dǎo)演，王小帥為環(huán)球時報 2019-04-022019-04-02
- 文藝片在法國如何推廣
青年導(dǎo)演畢贛的文藝片新作《地球最后的夜晚》上映后在網(wǎng)上引發(fā)大量網(wǎng)友討論。票房從首日超2億到翌日僅千萬遭遇斷崖式下跌，從豆瓣7.5的最高分到貓眼2.9的最低分，觀眾莫衷一是，媒體吵成一團。這部在戛納電影節(jié)展映時曾獲包括戛納藝術(shù)總監(jiān)福茂、《費加羅報》等名人媒體贊賞的文藝片被擺上大眾商業(yè)的展臺，到底是成功的文藝片營銷手法還是失敗的案例，值得當(dāng)下迅速膨脹的中國電影市場再一次思考。作為全球文藝片的“集散地”法國，即便擁有最具包容力和鑒賞力的觀眾，也無法保證文藝片能票環(huán)球時報 2019-01-032019-01-03
- 淺析王家衛(wèi)作品中的“浪子”形象
要：王家衛(wèi)作為文藝片導(dǎo)演的代表人物，其電影的影響力已經(jīng)不僅僅限于中國，甚至對世界電影都頗有影響。王家衛(wèi)導(dǎo)演憑借獨特的影像風(fēng)格和多線進行的敘述方式，形成獨樹一幟的“王家衛(wèi)風(fēng)格”，其電影所塑造出的人物形象，更以“浪子”形象最為突出，成為觀眾影響深刻的經(jīng)典人物，他用所刻畫的“浪子”形象去傳達孤獨，詮釋孤獨。關(guān)鍵詞：王家衛(wèi) 人物形象 文藝片中圖分類號：J905 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）19-0144-02杜琪峰曾說：“王家衛(wèi)實際上只藝術(shù)評鑒 2018年16期2018-12-29
- 現(xiàn)象場：近期國產(chǎn)文藝片中的空間影像隔
曾勝【摘要】 文藝片中的空間影像不僅僅是人物的物理空間，更是一種存在論意義上的現(xiàn)象場，具有特定的內(nèi)涵與張力。文藝片的空間影像是反思和表現(xiàn)當(dāng)下工具理性時代人們生存境遇的重要載體?！娟P(guān)鍵詞】 文藝片；空間；知覺現(xiàn)象學(xué)；現(xiàn)象場；存在[中圖分類號]J90 [文獻標(biāo)識碼]A近期國產(chǎn)文藝片有了長足的進步，也產(chǎn)生了一定的社會影響。所謂文藝片，也即通常所說的作者電影或?qū)嶒炿娪埃斑@類電影主要作用是呈現(xiàn)作者個人觀點的表達，以及對電影表現(xiàn)形式的探索”[1]。文藝片在對人性的洞藝苑 2018年5期2018-11-23
- 文藝片，應(yīng)該是直指人心
一本的電子書。文藝片，應(yīng)該是直指人心朋友問我：《念念》上演，你看不看？文藝片，很適合你——大概是因為他覺得我時常穿棉麻、森系、寬袍大袖，很文藝范兒吧。其實，那只是用來遮我的大肚腩的。但我得坦白招認：我上次在電影院看文藝片，已經(jīng)是有年頭的事了。原因有二：上有老下有小，出門看電影就是圖個樂兒，動不動就萬艷同悲的文藝片，十分不利于普天同慶的家庭氣氛；其次，好萊塢范兒的大片，向上得讓人生厭，無論打成什么樣兒，最后都會回歸到家庭、親情、正義等主旋律上。文藝片就難講了婦女之友 2018年5期2018-06-13
- 不該被時代癥候遮蔽的匠心
這部傳統(tǒng)敘事的文藝片很難見到更多的觀眾。雖然它創(chuàng)造的票房奇跡足以被載入史冊，但拋開這些喧賓奪主的公眾輿論，電影本身的藝術(shù)價值、吳天明導(dǎo)演在現(xiàn)實和藝術(shù)的雙重語境下不斷地堅守和追求，這樣的匠心是不該被時代癥候遮蔽的?！娟P(guān)鍵詞】吳天明導(dǎo)演；第四代導(dǎo)演；現(xiàn)實與藝術(shù)的雙重語境；文藝片【中圖分類號】J905 【文獻標(biāo)識碼】A電影作為一種大眾文化形式，承擔(dān)著傳承、發(fā)展傳統(tǒng)文化的功能，這也是無數(shù)電影人的職責(zé)之所在。①作為有著五千多年歷史的文明古國，我們腳下這片沃土孕育了大中國民族博覽 2018年1期2018-05-14
- 重要的不是文藝
17的中國電影文藝片創(chuàng)作呈現(xiàn)出一種久違壓抑之下的爆發(fā)，無論是從創(chuàng)作數(shù)量還是創(chuàng)作質(zhì)量都掀起了近年來中國文藝片的一個高峰。在很多評論家的眼中，2017年的文藝片展示了中國電影產(chǎn)業(yè)的頑強，成為了全面建設(shè)小康社會、奮力實現(xiàn)中國夢的有力證明。2017年的中國電影文藝片的確是率先崛起的文化先鋒?！段业脑娖贰抖贰秾什R》《皮繩上的魂》《塔洛》幾乎都引發(fā)了電影學(xué)術(shù)界熱烈的討論。圍繞著民族性、身份認同、信仰與沖突、觀念與存在、記憶與失語、歷史與真實等多維度展開了熱博覽群書 2018年11期2018-02-13
- 泛娛樂時代文藝片的市場化生存路徑探究
【摘 要】 文藝片作為一種類型片， 是華語電影市場不可或缺的一部分。無論是文藝片還是商業(yè)片， 最終都要面對電影市場，而如何做好文藝片的市場化生存，成為當(dāng)前研究的熱點。文章結(jié)合相關(guān)政策導(dǎo)向?qū)?span id="syggg00" class="hl">文藝片的類型拓展及相關(guān)實踐進行介紹，闡述文藝片的市場營銷方式及策略，進而展望當(dāng)前我國文藝片市場化的生存路徑?！娟P(guān) 鍵 詞】泛娛樂時代；文藝片；電影營銷；路徑探究【作者單位】趙鵬，山東藝術(shù)學(xué)院?！局袌D分類號】J945 【文獻標(biāo)識碼】A近年來，雖然我國電影的總體市場發(fā)展態(tài)勢良出版廣角 2017年18期2018-01-08
- 試論新世紀以后香港文藝電影的選材焦點
的時代，但香港文藝片中卻仍然充滿著傳統(tǒng)文化的氣息。香港文藝影片常常選取歷史題材加以改寫，這些歷史題材包括中國古代歷史與近現(xiàn)代歷史，這些歷史題材加重了文藝電影的文化厚重感，同時也使這些文藝影片在藝術(shù)性方面多了些文化底蘊。吳子牛導(dǎo)演的《英雄鄭成功》，堪稱香港文藝電影改編古代史的典范之作，影片對反清復(fù)明的民族英雄鄭成功進行了刻畫，在《明史·鄭成功傳》和《南明史》所記歷史事實的基礎(chǔ)上，結(jié)合其他俠義小說中的素材，重新塑造了鄭成功的人物形象。但這部影片并沒有被比重明顯電影評介 2017年18期2017-12-01
- 文化傳播背景下法國文藝片的創(chuàng)作
持等手段。法國文藝片既符合大眾文化的需求，同時也能夠滿足對精英文化的追求，因而得到社會認可，并得以廣泛傳播。獨特的敘事風(fēng)格和視聽享受，使法國文藝片成為具有濃厚法國特色的標(biāo)志性文化，對于增強法國文化的影響力發(fā)揮了重要作用。一、文化傳播背景下的法國文藝片20世紀60年代，法國經(jīng)歷的“五月風(fēng)暴”對法國社會產(chǎn)生了深遠影響，被稱為一場人民運動。有學(xué)者認為，傳統(tǒng)文化觀念在工業(yè)革命的沖擊下逐漸崩塌，而新的價值觀念尚未形成，這是導(dǎo)致“五月風(fēng)暴”的原因之一。這之后，法國社會電影文學(xué) 2017年2期2017-11-16
- 從電影《岡仁波齊》理解信仰傳播的力量
考。【關(guān)鍵詞】文藝片；信仰傳播；岡仁波齊；儀式；朝圣中圖分類號：J905 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）18-0090-02電影《岡仁波齊》講述了十一位來自西藏腹地古村“普拉村“的藏族人歷經(jīng)2500公里朝圣之旅最終到達神山岡仁波齊的故事。這支隊伍中有即將臨盆的孕婦、家徒四壁的屠夫、自幼殘疾的少年，每個人都因不同的緣由而踏上朝圣之路。該片自2017年6月20日上映始，票房一路飄紅猛漲，七日內(nèi)票房突破2000萬的成績打破了一直以來禁錮戲劇之家 2017年18期2017-10-25
- 于無聲處觸動你：是枝裕和電影《海街日記》解讀
記 是枝裕和 文藝片 女性每一個導(dǎo)演都有自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格和顯著的作者印記，就像作家之于寫作，其風(fēng)格就像是一個印章，大家一看就能知道這是誰的作品。是枝裕和導(dǎo)演的作品就有著鮮明的印記，他能把平常、零散的生活完全真實、樸實地再現(xiàn)，并且賦予它以自己的味道。他的切入角度總有他自己的特點，用云淡風(fēng)輕的敘述手法，自然呈現(xiàn)故事的發(fā)展，情感溫柔，影調(diào)溫和，人物溫情，給人一種溫暖的力量。電影《海街日記》作為是枝裕和導(dǎo)演重返戛納影展的精心之作，傳承了傳統(tǒng)日式美學(xué)風(fēng)格，把故事地藝海 2017年6期2017-09-30
- 物化世界里的純情之夢
詞：愛情神話 文藝片 文化內(nèi)涵 時代意義在影視界普遍將影片傾向于類型化和商業(yè)化的背景下，張藝謀導(dǎo)演的文藝片《山楂樹之戀》猶如一縷清風(fēng)進入了喧囂的演藝圈。其中男女主人公的純情摯愛也再次引起人們對快閃情愛的懷疑和對浪漫之情的回望，而劇中的男主人公老三可以說是一個完美得無可挑剔的男人，他果敢俊朗、正直善良、細心溫柔、多才多藝，既有知識分子的氣質(zhì)又不乏雄性的英氣和犧牲精神。這是一個讓所有女人為之感動的男人。作家蘇童曾這樣描述自己的影片觀感，“老三如此完美，堪稱中國現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合) 2017年6期2017-07-17
- 湯唯產(chǎn)后復(fù)出加盟畢贛新片，華策影業(yè)大制作加持，文藝片市場是否迎來最好的時代？
我們現(xiàn)在遇到了文藝片最好的時代？你看《百鳥朝鳳》都能跪出8000萬的票房，這要在以前，就算上吊也吊不出8000萬?！贝呵飼r代影業(yè)的董事長呂建民曾經(jīng)開玩笑似的說過這樣一句話，卻也為當(dāng)下中國電影市場的發(fā)展現(xiàn)狀做了一大注解。尤其是在國產(chǎn)商業(yè)片票房遇冷，口碑撲街的尷尬境地之下，注重品質(zhì)的文藝片似乎越來越受到資本的青睞以及大眾的關(guān)注。比如，最近蕩麥影業(yè)宣布，畢贛編劇并執(zhí)導(dǎo)的影片《地球最后的夜晚》將于6月在貴州正式開機。作為畢贛的第二部長片，與其20萬成本的處女作《路影視圈 2017年4期2017-07-01
- 《黃金時代》鏡頭語言的表達空間
年來院線少有的文藝片，一腔文藝風(fēng)骨使這部電影嚴格區(qū)分于大眾美學(xué)，導(dǎo)致影片最終的票房收益并不足以收回成本。電影《黃金時代》更像是導(dǎo)演許鞍華自言自說的一個文藝理想，并不奢望大眾能夠完全走進去，她在力求還原才女蕭紅傳奇人生的同時，也在刻意與大眾保持一定的距離。該片的文藝氣質(zhì)并不僅僅表現(xiàn)在多種敘事方式嵌套上，更是充分透過鏡頭語言表明自己的敘事立場，許鞍華透過鏡頭建立起觀眾與蕭紅黃金時代溝通的橋梁。[關(guān)鍵詞]《黃金時代》；許鞍華；文藝片；攝影；鏡頭語言香港導(dǎo)演許鞍華電影文學(xué) 2016年20期2017-06-05
- 直面歷史，審視現(xiàn)實
》；三線建設(shè)；文藝片《闖入者》與《青紅》、《我11》被稱為導(dǎo)演的“自傳三部曲”，也是王小帥“三線生活”三部曲的最后一部，他用三線生活給自己的烙印，帶著“歷次的運動造就了怎樣的一代中國人”的疑問，塑造了這部電影。一、人與時代——現(xiàn)實矛盾的綜合《闖入者》是王小帥首次嘗試犯罪類型的影片，電影未上映前——鬼魂、入室兇殺、同性戀、空巢老人等多種元素具有話題性和爭議性。本片的主人公是鄧老太，她在老伴去世后，將所有生活的重心轉(zhuǎn)向兩個兒子，大兒子張軍和小兒子張兵。這種保姆采寫編 2017年1期2017-04-22
- 跪出來的關(guān)注讓人嘆息
弟情。這是一部文藝片，文藝片的票房歷來表現(xiàn)平平。《百年朝鳳》的上映又正好遭遇《美國隊長3》等商業(yè)大片的沖擊，票房更是慘不忍睹。上映一周，影片票房僅為154萬元，第二周的票房更是降至42萬元，而在方勵下跪請求增加排片之后，票房飆升至2500萬元，成為內(nèi)地文藝片的市場“黑馬”。文藝片歷來是小眾電影，票房自然不能與商業(yè)大片相提并論。近幾年內(nèi)地文藝片的生存空間不斷被壓縮，文藝片的生存更是十分艱難。就像《百鳥朝鳳》，如果方勵沒有下跪求影院經(jīng)理，那么它最終可能會以區(qū)區(qū)求學(xué)·素材版 2016年8期2017-02-28
- 論內(nèi)地文藝片困境突圍
000)論內(nèi)地文藝片困境突圍黃永歆(南京師范大學(xué)文學(xué)院 江蘇 南京 210000)經(jīng)歷過輝煌時期的中國文藝片在國內(nèi)外商業(yè)片的沖擊下，在內(nèi)地市場的現(xiàn)狀可謂慘淡。而良好電影市場絕不應(yīng)該是商業(yè)片一枝獨秀，而文藝片艱難求生。本文旨在放眼內(nèi)地文藝片現(xiàn)狀，分析其困境以及突破路徑，以求電影市場穩(wěn)健全面的發(fā)展。文藝片;困境;突圍制作過《后會無期》《萬物生長》的知名制片人方勵為了第為四代導(dǎo)演吳天明的絕唱之作《百鳥朝鳳》能夠在影院黃金時段進行排片，已過花甲之年的他竟然下跪求院小品文選刊 2016年21期2016-11-27
- 從《百鳥朝鳳》的戲劇命運看中國文藝片的生存困境
業(yè)體系中，中國文藝片的生存困境。本文從傳播學(xué)的視角出發(fā)，運用文化工業(yè)理論批判當(dāng)下電影工業(yè)亂象，探析文藝片的生存困境。【關(guān)鍵詞】百鳥朝鳳；文化工業(yè)；文藝片；困境中圖分類號：J951 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）09-0146-02中國第四代著名導(dǎo)演吳天明的遺作《百鳥朝鳳》于2016年5月6日正式登錄院線，在《美國隊長3》和《北京遇上西雅圖2》的夾擊中，排片比從上映首日的2%不斷下滑，面對首周票房的慘淡局面，制片人方勵不惜以下跪求排戲劇之家 2016年17期2016-10-17
- 更像是電視電影所謂文藝片
現(xiàn)代的電影。在文藝片可以下跪求排片的今天，這類打著文藝片旗號的作品真的有必要存在嗎？它們真的是電影欣賞的一種必需品嗎？文藝片如果都這種質(zhì)量和質(zhì)感，那么作為一種類型，它們確實還有必要繼續(xù)存在下去嗎？《喊·山》的一點背景作為一部曾經(jīng)打動過人的小說，《喊山》曾經(jīng)備受矚目。不僅相繼榮獲過魯迅文學(xué)獎（我國最高文學(xué)獎）和人民文學(xué)獎，也在讀者那里獲得了相當(dāng)好的口碑。從人們相對被忽略的視角出發(fā)，描寫山區(qū)里的人性，這多少還有點走經(jīng)典故事套路捷徑的意思，讀者既可以獲得獵奇的樂南都娛樂周刊 2016年32期2016-09-14
- 文藝片的悲哀？制片人方勵為《百鳥朝鳳》排片下跪
這是一部很好的文藝片，此前也大獲張藝謀、李安、徐克、陳凱歌、賈樟柯等多位電影人齊聲應(yīng)援助陣，但因排片率低，票房極為慘淡。2016年5月12日，著名制片人方勵在微博上下跪磕頭，向全國影院經(jīng)理為《百鳥朝鳳》爭取排片，呼吁他們給中國電影和中國文化一個機會，同時他也跪求網(wǎng)友幫忙傳播擴散。方勵這一跪，引發(fā)網(wǎng)絡(luò)議論浪潮，有人說方勵下跪是為了票房，不是為了拯救文藝片，方勵此舉有點道德綁架的感覺；也有人說，方勵是為了藝術(shù)而藝術(shù)，令人非常敬佩。對此，賈樟柯則拍板說：“方勵下意林·作文素材 2016年13期2016-08-27
- 文藝片的營銷之道
萬元。一時間，文藝片的“怨”和“苦”再次引起公眾熱議。但也有人問，文藝片真的只能靠下跪才能賣得出去嗎？“電影對于很多人來說是一個娛樂工具，一個并不那么娛樂的嚴肅電影，它如何去跟商業(yè)電影同臺競爭？”自在傳媒總裁朱瑋杰對《瞭望東方周刊》說，在這方面，電影營銷公司仍在摸著石頭過河?！凹热蛔哌M市場，就必須接受商業(yè)規(guī)則，文藝片也不例外。”朱瑋杰解釋。缺錢、缺片、缺經(jīng)驗口碑好、票房差，感喟影片的無人問津和低排片率，已經(jīng)是大多數(shù)文藝片在市場中的狀態(tài)。5000萬元票房是國瞭望東方周刊 2016年20期2016-06-13
- 于蘭蒙特利爾獲獎
禮的舉辦，憑借文藝片《大煙炮！一千八！》斬獲“最佳導(dǎo)演處女作獎項”的于蘭，在成功跨界戲曲與影視表演之後又成為中國導(dǎo)演界的一顆新星。近年來，國內(nèi)的眾多文藝片走的都是“國外獲獎轉(zhuǎn)內(nèi)銷”的路線，于蘭對《大煙炮！一千八！》的國內(nèi)票房十分理性，“任何一個片子都期待票房，我們也很理性地知道文藝片在票房方面很難突破，不過我相信年輕觀眾只要坐到影院裏，就一定不會中途離場、不會失望，一定會使他們看下去，並感到這樣的文藝片值得一看?！庇谔m認為，“藝術(shù)是相通的，雖說隔行如隔山，杰出人物 2016年6期2016-05-14
- 《路邊野餐》遇冷，文藝片能否擺脫“下跪式”悲情
位置狂奔，國產(chǎn)文藝片依然在電影市場上不盡如人意。不久前導(dǎo)演吳天明的遺作《百鳥朝鳳》，制片人的悲情一跪，票房從幾百萬元猛增到8690萬元。國產(chǎn)文藝片何時才能擺脫“有情懷、不賣座”的尷尬？13座獎杯換不來高票房每一部國產(chǎn)文藝片殺入商業(yè)電影院線的經(jīng)歷，都像一次危機四伏的叢林冒險。借著瑞士洛迦諾、臺灣金馬和法國南特三大電影節(jié)的獎杯捧在手中還微微發(fā)燙，“90后”導(dǎo)演畢贛和他的《路邊野餐》也踏上了這條路途?！堵愤呉安汀肥?6歲導(dǎo)演畢贛的首部長片，講述了一個詩人從貴州凱世紀人物 2016年8期2016-05-14
- 方勵下跪引發(fā)的思考
鳥朝鳳》是一部文藝片，講述的是一個民間藝術(shù)傳承的故事。照理說，這樣一部充滿正能量的電影有著較好的市場，可事實卻恰恰相反，首日票房僅30萬，令人始料未及。正是在這慘淡背景下，作為影片出品人的方勵才不惜下跪求院線增加排片量。方勵對電影的付出精神值得感佩，但是這卻暴露出一種焦慮的情緒，也暴露出電影排片存在的問題。為何一部口碑不錯的影片卻備受冷落？這主要因為，大量的資本涌入電影行業(yè)，電影制片方難以沉下心來雕琢劇本，拍攝高質(zhì)量的電影，而是急功近利，一味追求票房，所以聲屏世界 2016年6期2016-05-14
- 從《百鳥朝鳳》的上映看內(nèi)地文藝電影的發(fā)展境況
明對比的是國內(nèi)文藝片一直得不到票房市場的青睞。近期，中國第四代導(dǎo)演吳天明遺作的上映又將國內(nèi)文藝片叫好不叫座的尷尬狀況凸顯出來，引人深思。基于此，從該影片上映的情況著手，分析文藝片在國內(nèi)電影市場遇冷的原因，進而從多主體角度提出一些思路，促使文藝片在商業(yè)電影的擠壓下走出一條發(fā)展之路?！栋嬴B朝鳳》；文藝電影；商業(yè)電影；票房［作者］崔岳云，南京理工大學(xué)設(shè)計藝術(shù)與傳媒學(xué)院碩士研究生。文藝電影，顧名思義是文學(xué)藝術(shù)電影，人們一般將其視為與商業(yè)電影相對的概念。事實上，是市傳播與版權(quán) 2016年8期2016-03-28
- 陷入商業(yè)泥潭的國產(chǎn)文藝片 ——以《黃金時代》為例
商業(yè)泥潭的國產(chǎn)文藝片 ——以《黃金時代》為例趙迎雪（南京師范大學(xué)文學(xué)院，江蘇南京210000）《黃金時代》在上映前以大投入、大制作和全明星的演員陣容獲得極大關(guān)注，上映后的票房表現(xiàn)更引發(fā)諸多爭議?！饵S金時代》票房失利的表面原因在于定位不準(zhǔn)確而導(dǎo)致營銷混亂，實質(zhì)上反映出當(dāng)下國產(chǎn)文藝片的營銷困境。《黃金時代》針對知識分子等目標(biāo)群體的宣傳并未深入人心，轉(zhuǎn)換后的營銷策略也未吸引到普通觀眾。文藝片先天與普通觀眾距離較遠，更需要針對觀眾特點制定合適的營銷方案，以達到較好- 國產(chǎn)文藝片票房之困與出路芻議
文化研究】國產(chǎn)文藝片票房之困與出路芻議胡朝凱(廣東海洋大學(xué) 中歌藝術(shù)學(xué)院，廣東 湛江 524088)電影過度商業(yè)化的結(jié)果導(dǎo)致“唯票房論”，成為電影產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)衡量電影價值的唯一標(biāo)準(zhǔn)，具有嚴肅性、思想性與藝術(shù)性電影代表的文藝片淪為票房的犧牲品。在此背景下，國產(chǎn)文藝片在夾縫中艱難求生，陷入不被院線重視、不被觀眾認知的尷尬境遇。放眼世界電影，歐美等成熟電影市場從國家和社會層面給予文藝片政策扶植與資金支持，為我國提供了可供借鑒的經(jīng)驗。進入新媒體時代，互聯(lián)網(wǎng)與電影的西安文理學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版） 2016年5期2016-03-03
- 當(dāng)代消費場域下國產(chǎn)文藝片的生存之路——以《三城記》和《烈日灼心》為例
消費場域下國產(chǎn)文藝片的生存之路——以《三城記》和《烈日灼心》為例郭沫杉 （沈陽音樂學(xué)院 藝術(shù)傳媒系，遼寧 沈陽 110000）摘 要：通過對2015年同時上映卻結(jié)局迥異的兩部文藝片《三城記》和《烈日灼心》在故事情節(jié)、明星陣容、營銷策略等方面的分析，論證兩部影片在電影市場成功或失敗的因素，同時從中進一步從五個方面論述國產(chǎn)文藝片的生存之路，期待通過政府、制片方和受眾的多方努力解決當(dāng)下中國多數(shù)文藝片口碑與票房之間的失衡現(xiàn)狀，實現(xiàn)中國電影市場的多樣化。關(guān)鍵詞：《三今傳媒 2016年2期2016-02-22
- 淺析我國當(dāng)下文藝片的票房困境及出路 ——以電影《黃金時代》為例
）淺析我國當(dāng)下文藝片的票房困境及出路 ——以電影《黃金時代》為例葛旨煊（襄陽四中高中部 湖北 襄陽 441021）當(dāng)下我國電影市場的文藝片頻頻遇冷，深陷票房困境，令人堪憂。與商業(yè)片相比，文藝片的拍片目的并非專指票房，但如果投資回報長期不成比例，則難以為繼。文章通過分析電影《黃金時代》票房失利的原因，就當(dāng)下文藝片如何掙脫票房困境，提出一些相關(guān)舉措，以期提升文藝片的競爭力。文藝片；票房困境；黃金時代對于文藝片的定義，《中國電影文化史》將其大致歸到那些“選材較為戲劇之家 2015年22期2016-01-06
- 預(yù)售票能否成為國產(chǎn)文藝片新的營銷方式
票能否成為國產(chǎn)文藝片新的營銷方式文‖王 青 胡鵬林在當(dāng)今這個時代，文藝片也要運用營銷方式，使電影走進人們的視野中。與國產(chǎn)文藝片傳統(tǒng)的營銷方式相比，預(yù)售票的方式不僅有利于提高影片到達率，同時將為終端放映提供數(shù)據(jù)支撐，合作電商的數(shù)據(jù)將促使影片進行更加精準(zhǔn)的營銷。本文嘗試探討預(yù)售票能否成為國產(chǎn)文藝片新的營銷方式。預(yù)售票；國產(chǎn)文藝片；營銷方式2014年尚未過半之時，就有媒體將這一年喻為國產(chǎn)文藝片的“元年”。本年度，包括張藝謀所導(dǎo)演的《歸來》等多部國產(chǎn)文藝片上映，《藝苑 2015年4期2015-12-07
- 八卦掌
微訪談。網(wǎng)友就文藝片、張國榮、梁朝偉、《一代宗師》等問題發(fā)問，王導(dǎo)的回復(fù)都如片里的臺詞般優(yōu)美。錄像廳少年：導(dǎo)演，您怎么開微博了？是來接地氣嗎？王家衛(wèi)：世不可避，如魚在水。狂人-皮埃羅：王導(dǎo)，張國榮和梁朝偉誰是您最愛的演員？王家衛(wèi)：醉花宜晝，醉雪欲晚，是不同的味道，碰上是我的幸運。樂天Lotte：王導(dǎo)，您的文藝片結(jié)局大多留有余味……算不上戛然而止的悲劇，但是也會讓人心塞并思索一陣子。請問在這些影片中，哪一部是您比較偏愛的？王家衛(wèi)：難道我有意無意，卻看他有情無讀者·校園版 2015年10期2015-05-15
- “文藝男生”呂聿來拍恐怖片會怎樣？
片／沃星傳媒以文藝片出道的呂聿來也試水過幾部商業(yè)片，但都遠不如他的文藝片影響力大，直到他巧合地發(fā)現(xiàn)了自己的新戲路——恐怖片?！峨娪啊罚?015年你有3部恐怖題材的電影上映，好像一下子恐怖片都找上你了？呂聿來：我的第一部恐怖片（《怪談》）是與文雋老師一起合作的，大家很愉快也很默契，所以之后他的新片《泰國妖醫(yī)》又繼續(xù)找了我。我很感謝他，要不是他也不會有人發(fā)現(xiàn)我還有演恐怖片的天賦。《電影》：拍恐怖片的時候有沒有發(fā)生過一些比較靈異的事情？呂聿來：好像沒有哦，但是拍電影 2015年11期2015-01-06
- 《歸來》打破多項紀錄
當(dāng)天即打破國產(chǎn)文藝片首日票房紀錄，隨後一路高歌以四天的速度打破國產(chǎn)文藝片最快破億紀錄，更超越《南京！南京！》（1.72億元）、《山楂樹之戀》（1.6億元）以及《色戒》（1.38億元）等成為有史以來最賣座的國產(chǎn)文藝片。《歸來》創(chuàng)造了如此之多的國產(chǎn)文藝片新紀錄，影片出品人樂視影業(yè)CEO張昭對參與和支持影片《歸來》的各方人士表示感激，他稱：“《歸來》一片讓中國電影和電影人找到了一種自信和驕傲，國產(chǎn)文藝片不再需要依靠海外電影節(jié)進行宣傳?！眅ndprint榮譽雜志 2014年5期2014-08-08
- 電影思想與商業(yè)回報或可兼得
情結(jié)局后會變成文藝片，不希望觀眾郁悶地從影院走出來”，所以給了觀眾一個大團圓式結(jié)局。馮小剛毫不諱言，自己的作品正是投觀眾所好，觀眾喜歡看什么，他就拍什么。從娛樂角度看，這樣的操作當(dāng)然充分體現(xiàn)了市場需求與供給關(guān)系。問題是，電影不是一件純粹的商品，還具有思想陶冶的更高使命。商業(yè)片縱然可以給觀眾制造淺層的視覺沖擊，但倘若劇情鋪陳直白、了然無味，觀眾對畫面的震撼感不可能上升到對思想靈魂洗禮的高度。相比之下，一部飽含思想的電影往往不會一味跟著觀眾的感覺走，反倒注重思聲屏世界 2011年3期2011-11-16
- 電影“好評”花落誰家
六代 商業(yè)片 文藝片2006年12月14日,張藝謀導(dǎo)演的影片《滿城盡在黃金甲》與賈樟柯導(dǎo)演的影片《三峽好人》同期上映。兩種完全不同的電影理念在碰撞中產(chǎn)生的是兩代電影人的光榮與夢想、價值與追求。這也是商業(yè)片和文藝片在中國電影發(fā)展道路上的一次直接對話。文章從第五代和第六代的發(fā)展,分析中國商業(yè)片與文藝片的現(xiàn)狀。一、80年代第五代導(dǎo)演的崛起在高度一體化和封閉的文革年代,很難有真正的不同文化語境交流的情形,文化中不同于主流文化的聲音被壓制。從1978年改革開放,經(jīng)濟文藝生活·中旬刊 2009年3期2009-11-10
- 文藝片：被建構(gòu)的類聚與格局