也，能弗黯然？”下片起筆直寫情感?！靶職g易失，往事難猜”，寫出了人情反復(fù)與世態(tài)炎涼。本應(yīng)賞菊的日子，詞人問花開為誰，完全沒有賞菊的樂趣，可見詞人內(nèi)心的悲楚?！爸櫟馈本湔f理，借酒澆愁愁更愁，透著無限的辛酸。菊與酒都無法成為走出愁苦的手段，最終詞人將情感再次融入景色之中，“憑闌久”，月已高懸，月光漸轉(zhuǎn)，青苔上白露點(diǎn)點(diǎn)，一副凄清夜景展現(xiàn)眼前。尾句“金波”與“白露”，一個(gè)為月色一個(gè)為露色，與上片“碧水”“黃云”遙相呼應(yīng)。詞中的景色隨著時(shí)間的推移慢慢展開、變換，而情

仿、應(yīng)和的意味；下片末二句無名氏詞為“莫惜醉重游，逡巡又、年華老”，晏殊詞為“莫惜明珠百琲，占取長(zhǎng)年少”，一說“年老”，一說“年少”，對(duì)舉意味鮮明，且皆以“莫惜”二字開頭，有勸慰趁年少縱情享樂的意思，兩首詞在內(nèi)容上、聲情上確實(shí)非常相似。再看二詞的用韻，無名氏詞依次為“到、早、好、道、草、老”，晏殊詞為“早、草、曉、覺、道、少（筱韻上聲）、少（嘯韻去聲）”，二詞皆用上去韻，重復(fù)的韻有3 個(gè)，仍似有模仿應(yīng)和之跡。 但無名氏詞上片第三句未用韻，上片共三韻，在全部

靜的初夏美景圖;下片寫動(dòng)景，卻從視覺落筆，用一幅幅無聲畫面來展示大自然的生機(jī)，營(yíng)造出一種清麗歡快的情調(diào)，顯得淡雅清新而又富于生活情趣。上片的“綠槐”“高柳”“新蟬”“熏風(fēng)”，都是具有初夏特征的景物，分別訴諸于視覺（綠槐、高柳）、聽覺（咽新蟬）和觸覺（熏風(fēng)），使初夏的到來具有一種立體感，鮮明而真切。“碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠”是室內(nèi)景物描寫。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香的裊裊輕煙。碧紗、白煙相襯，不僅具有形象美，且有異香可聞，顯得幽靜閑雅。這時(shí)傳來棋子著枰的

構(gòu)，即上片寫花，下片寫人，寫花則寫其色、香、態(tài)，尤其是態(tài)，也是從其未開欲開的樣子著手;下片寫人，仍舊從花的“不解”“千千結(jié)”引申，至于“恨春風(fēng)”者原非花，而是“佳人”，且將花的蕾“結(jié)”與佳人恨春風(fēng)的心“結(jié)”交織在一起，最后以“似不忍、輕攀折”寫出人的憐花與自憐，其中意味近似李商隱的詩句“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”。古來詠丁香的詩詞頗多，這首詞則因有人與花的互動(dòng)，遂格外不錯(cuò)。丁香花有白、紫二色，白色清純，紫色優(yōu)雅。如今城市道路兩旁或居民樓的花圃間就常植

冬至，陽氣始生。下片寫感慨，用典豐富?！鞍遵R青袍”，出自《梁書·侯景傳》。南朝梁將領(lǐng)侯景發(fā)動(dòng)叛亂，大同年間有童謠說：“青絲白馬壽陽來?！焙罹坝谑怯幸獬税遵R，青絲為轡。其部將圍臺(tái)城時(shí)，皆穿青布袍子，人們以為童謠靈驗(yàn)。此處用“白馬青袍”之典指戰(zhàn)事?！般~駝”出自晉陸機(jī)《洛陽記》：“洛陽有銅駝街?！贝颂幱鞣比A之都?！皩m線”用《荊楚歲時(shí)記》言時(shí)間。“長(zhǎng)相見”、愛惜時(shí)光、事如人愿，是冬至節(jié)里詞人對(duì)自己也是對(duì)他人的祝愿。這首詞格調(diào)清新，上片寫景，與下片寫情，皆呈現(xiàn)積極向

，鍍膜工序測(cè)頻或下片操作過程中水晶片會(huì)吸附在鍍膜夾具上，容易出現(xiàn)散亂無法全部翻轉(zhuǎn)到晶片托盤上造成過程損耗，且導(dǎo)致晶片轉(zhuǎn)移過程的效率低下。傳統(tǒng)的解決方法是采用手工敲擊夾具配合人工取料，這種方法不但導(dǎo)致了夾具變形而且浪費(fèi)了人工效率，同時(shí)因?yàn)榫c其他物體接觸，晶片的潔凈度受到影響，降低了產(chǎn)品良率。本文闡述了一種改善鍍膜工序晶片吸附夾具的負(fù)壓下片工裝及方法，有效解決了晶片吸附在鍍膜夾具上的問題；同時(shí)由于負(fù)壓吸附的效果，使存在晶片表面的顆粒雜質(zhì)也一起被吸走，消除了

邊塞鳥瞰圖；詞的下片則抒發(fā)邊關(guān)將士壯志難酬和思鄉(xiāng)憂國(guó)的情懷。整首詞表現(xiàn)將士們的英雄氣概及艱苦生活，意境開闊蒼涼，形象生動(dòng)鮮明。上片寫景，描寫的是塞下的秋景。上片開篇“塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意”一句極力渲染邊塞秋季風(fēng)景的獨(dú)特。從視覺、聽覺等方面寫出了延州秋季和內(nèi)地大不相同的風(fēng)光，表現(xiàn)了邊塞地區(qū)的蕭條寂寥。詞人是蘇州人，對(duì)這個(gè)地方的季節(jié)變換遠(yuǎn)較北方人敏感，故用一個(gè)“異”字概括，這中間含有驚異之意?！昂怅栄闳o留意”，雁是候鳥，每逢秋季，北方的雁即飛向南方

深加工產(chǎn)線常見的下片鋪紙模式主要有人工下片人工鋪紙和自動(dòng)化設(shè)備下片自動(dòng)鋪紙兩大類。1 人工下片的缺點(diǎn)人工下片人工鋪紙缺點(diǎn)十分明顯：1)由于玻璃是易碎物品，搬運(yùn)過程中需要十分謹(jǐn)慎，下片和鋪紙過程都由人工完成，長(zhǎng)時(shí)間的繁重重復(fù)勞動(dòng)，容易出現(xiàn)由于疲勞等引發(fā)的安全事故；2)隨著行業(yè)趨勢(shì)，玻璃的尺寸越來越大，單片玻璃的重量隨之上升，勞動(dòng)強(qiáng)度隨之增加，工人的效率也隨之降低；3)勞動(dòng)強(qiáng)度大，導(dǎo)致人員流動(dòng)性大，產(chǎn)品質(zhì)量無法保證；4)下片和鋪紙過程需要大量的人員，產(chǎn)品的成本

。為滿足玻璃冷端下片需求，快速更新企業(yè)設(shè)備，本文提出對(duì)冷端下片機(jī)組進(jìn)行合理的利舊改造和技術(shù)創(chuàng)新，增加設(shè)備的實(shí)用性、穩(wěn)定性，提高生產(chǎn)效率，為玻璃制造企業(yè)節(jié)約設(shè)備購買成本，為國(guó)家減少工業(yè)廢品的產(chǎn)生，實(shí)現(xiàn)綠色生產(chǎn)。1 冷端下片系統(tǒng)結(jié)構(gòu)1.1 舊冷端下片系統(tǒng)結(jié)構(gòu)舊冷端下片系統(tǒng)結(jié)構(gòu)如圖1所示，只有一臺(tái)下片機(jī)組，且連線輥道較短，輥道速比較慢，下片效率較低，更多的原片是通過人工下片的。人 工下片不僅效率低且具有很大的安全隱患。圖1 舊冷端下片系統(tǒng)結(jié)構(gòu)1.2 冷端下片系統(tǒng)

此時(shí)此地的沉思，下片是對(duì)往時(shí)往事的回憶；上片是容若此時(shí)此地的孤獨(dú),下片是容若和妻子在曾經(jīng)的短短三年之中那一些短暫而無邊的歡樂?！罢l念西風(fēng)獨(dú)自涼”。西風(fēng)送涼意，對(duì)每個(gè)人都是一樣，吹進(jìn)皇宮大內(nèi)，也吹進(jìn)民間草舍。而在容若詞中，這涼意卻似乎僅僅是為他自己而來，也僅僅是他自己才體會(huì)得出。不合常理的敘述構(gòu)成了突兀料峭的修辭，那是一番難以言傳的清決與蕭壯，似乎世人盡知，其實(shí)只有容若獨(dú)會(huì)。西風(fēng)冷冷，黃葉蕭蕭，疏窗閉合，幾多蕭瑟。由景及人，由物及我，容若，一個(gè)才華橫溢的詞人

首詞上片寫懷人，下片述寂寞，妙就妙在含蓄蘊(yùn)藉四個(gè)字上。前代文人對(duì)這首詞有不少解釋都很不堪，殊為可恨，這里不多說了，反正今天要寫的是翻案文章。開首“柳外輕雷”四字寫足了期待與寂寞。聽覺總是比視覺走得更遠(yuǎn)，或者說視覺還能被理性所束縛，而聽覺只聽從最本真的那個(gè)自己，聽遠(yuǎn)處隱隱的雷聲，是心緒在遠(yuǎn)方的意思。古人寫人，有一個(gè)妙處，就是借著所寫之人的感受去塑造那個(gè)人，這是曲筆的妙處，委婉而有深致。能感受到那個(gè)“輕”和“碎”的女子，一定是溫柔多情的吧，不知道讀者諸君感受到

的《送人》，則將下片“只應(yīng)離合是悲歡”一句的前兩字寫作“只今”，于是，本詞的理解在此產(chǎn)生了一定的分歧。對(duì)于通行版的詞作，一般的闡釋是：從“陽關(guān)”曲、“努力加餐飯”的典故起筆，點(diǎn)明送別，隨之描寫周遭景物，襯出悲情；過片宕開一筆，追思古今，反問“難道只有離情才堪悲歡？”，從而揭示出，江頭風(fēng)浪還不算“風(fēng)波惡”，人世之艱難更甚于此。我們的探究重點(diǎn)，自然是在下片“只應(yīng)”一句上。陳祥耀先生說：“這里的‘離合’和‘悲歡’是偏義復(fù)詞?！?，“離合是悲歡”表示由離別生出的悲情

車架，其結(jié)構(gòu)由上下片、左右縱臂、前框、彎管、套管、前點(diǎn)安裝支架以及若干加強(qiáng)板和支架焊接而成，并通過6個(gè)裝有襯套的套管與車身連接。下面將利用有限元軟件對(duì)前副車架進(jìn)行結(jié)構(gòu)強(qiáng)度分析，以校核其是否滿足結(jié)構(gòu)強(qiáng)度要求。1 前副車架結(jié)構(gòu)強(qiáng)度分析1.1 前副車架的有限元模型將前副車架數(shù)模進(jìn)行適當(dāng)簡(jiǎn)化后抽取中面，將中面數(shù)模導(dǎo)入Hypermesh中進(jìn)行有限元模型創(chuàng)建。由于該副車架組成零件均為薄板件，故采用Shell殼單元模擬，單元大小3 mm，焊縫連接采用seam功能創(chuàng)建，用

“承”， 還有上下片之間的“承”。 所以下面我們要重點(diǎn)講一講詞的上下片之間的邏輯關(guān)系， 其中會(huì)涉及很重要的“過片” 問題。二、 詞的上下片邏輯關(guān)系的處理這里還是以兩片詞或叫兩疊詞為例。 按常理來說， 詞的上下片之間肯定具有一定的邏輯關(guān)系， 或并列， 或?qū)Ρ龋?或遞進(jìn)， 或轉(zhuǎn)折， 或反串。 但如何處理這些邏輯關(guān)系， 確實(shí)是五花八門的。我們還是進(jìn)行實(shí)例分析。1. 上下片各自獨(dú)立地吟詠兩種事或物上片詠某事某物， 下片則另詠他事他物。 那么， 這兩種事物之間有無內(nèi)

24行的詩，上、下片各12行；每三句組成一個(gè)詩節(jié)，節(jié)末押腳韻，這樣上、下片各有四個(gè)詩節(jié)，押四個(gè)腳韻。如《萬古福地·錢橋巡禮》：群山南列，洋溪橫貫，一方萬古福地。四野稻香，百川魚肥，錢橋名揚(yáng)千里。綠蔭普照，玉宇遍布，天堂未必可比！文昌人杰，物阜民豐，世代魂?duì)繅?mèng)系！ 高樓撫今，赤墩追昔，五內(nèi)風(fēng)云驟起。器具還在，祖先遠(yuǎn)去，無限幽情難已。歲月奔逝，家園騰飛，贏得皆大歡喜。傲立桑梓，怕辱使命，滿懷中華正氣！此詩上、下兩片，不僅詩行和詩節(jié)數(shù)相同，且都以“四四六”式組句

24行的詩，上、下片各12行；每三句組成一個(gè)詩節(jié)，節(jié)末押腳韻，這樣上、下片各有四個(gè)詩節(jié)，押四個(gè)腳韻。如《萬古福地·錢橋巡禮》：群山南列，洋溪橫貫，一方萬古福地。四野稻香，百川魚肥，錢橋名揚(yáng)千里。綠蔭普照，玉宇遍布，天堂未必可比！文昌人杰，物阜民豐，世代魂?duì)繅?mèng)系！ 高樓撫今，赤墩追昔，五內(nèi)風(fēng)云驟起。器具還在，祖先遠(yuǎn)去，無限幽情難已。歲月奔逝，家園騰飛，贏得皆大歡喜。傲立桑梓，怕辱使命，滿懷中華正氣！此詩上、下兩片，不僅詩行和詩節(jié)數(shù)相同，且都以“四四六”式組句

通過比較，在詞上下片“甲乙”“丙丁”相應(yīng)固定位置，發(fā)現(xiàn)以下五種主要類型。一、上片6、5字，下片4、7 字蘇軾《水調(diào)歌頭》文字與字?jǐn)?shù)對(duì)應(yīng)如下：明月幾時(shí)有？把酒問青天。不知天上宮闕（甲），今夕是何年（乙）。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨（丙），何事長(zhǎng)向別時(shí)圓（?。?？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。5？/5。/6，5。/6，6，5。/6，5。/3，3，3/4，7？/

妙，上片寫去年，下片寫今日，重疊對(duì)應(yīng)，回旋詠嘆，具有明快、自然的民歌風(fēng)味。結(jié)尾“淚滿春衫袖”一句，則通過描寫將物是人非、舊情難續(xù)的感傷表現(xiàn)得十分充分。全詞以獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，運(yùn)用今昔對(duì)比、撫今追昔的手法，從而巧妙地抒寫了物是人非的現(xiàn)狀。語言平淡，意味雋永，有效地表達(dá)了詞人的傷感和苦痛體驗(yàn)，體現(xiàn)了真實(shí)、樸素與美的統(tǒng)一。語短情長(zhǎng)，形象生動(dòng)，又適于記誦，因此流傳限廣。此詩表現(xiàn)了有志之士的窮苦困頓的遭遇和倔強(qiáng)不屈的性格。

，字里行間的春秋下片是萬年橋，五味雜陳的過往六段在水下古城作出天長(zhǎng)地久的承諾2挽十八闋波濤，商調(diào)虛譜一曲，等你填上艷詞新喻的山因水而秀我因你，而美一個(gè)眼神，便可穿越世間的冷暖和屏障有你，湖是老的有你，湖是新的我在湖水中找到三種元素：真、善和美箜篌傳情，劍走偏鋒要愛，就愛到極致要美，就美到無雙3羽衣、霓裳，石頭開花群魚競(jìng)相擺尾，那七秒記憶在仙女湖畔，亂了方寸此曲縈繞在天地間，天上飛瀑如織人間梅雨綿綿4你的名字，充滿湖水的味道endprint

又不露痕跡。詞的下片寫詞人悲觀絕望之余對(duì)“故國(guó)”的沉思，抒寫自己的失國(guó)之悔、亡國(guó)之痛?；厥坠蕠?guó)，再不是往昔的“車如流水馬如龍”，而是宮宇荒涼，塵封土埋罷了，正所謂劉禹錫詩中的“金陵王氣黯然收”。想當(dāng)年，看如今，詞人的感情只能是更加凄涼哀怨，只好抬頭望月，低頭無語。上片詞人寫的是晝景，這里“晚涼天凈月華開”，寫的是夜景。月夜常相見，可天凈月白下的人已不同，面對(duì)這大好秋光，回首中一切繁華綺麗皆已成空，詞人禁不住無奈倍增、哀痛更盛，只得為虛影一哭，為幻景一慟，為

別時(shí)之依依不舍，下片寫別后之寂寂難奈，上下兩片以時(shí)間為序，情景交織，把一段離情別緒抒寫得淋漓盡致。起筆“唱到陽關(guān)第四聲”，直接從送別的最高潮切入，把送別前以及送別初的情景全部省略，顯得非常突兀，所謂“起句當(dāng)如爆竹，驟響易徹”，有片言居要，警策全篇的效果。原來古人別離時(shí)，多飲酒唱曲，《渭城曲》是其中的經(jīng)典曲目。所謂“第四聲”，指的是歌詞里面的第四句“西出陽關(guān)無故人”，作為送行與辭別的雙方，聽到或唱到這一句時(shí)，真的要柔腸寸斷了。一般來講，“第四聲”猶言送別的最

至為之熱淚涔涔。下片是詞人的獨(dú)白，把情境引向高遠(yuǎn)。詞人傾訴說，自從初次認(rèn)識(shí)你以來，我就熱愛著你的美好。如何美好？“艷質(zhì)、美盼、柔情”。艷質(zhì)，是稱道心上人整個(gè)人之美，她的神采風(fēng)韻；美盼，稱道她雙目之美，所謂“美目盼兮”，眼睛是心靈的窗戶，這是向描寫她的內(nèi)在美過渡；柔情，便稱其性情之溫柔善良?！疤蚁比涫钦f，使你脫離風(fēng)塵，我倆結(jié)為夫婦，這一愿望終將成功?！疤蚁獡Q世”，借用劉晨、阮肇入天臺(tái)山與兩位仙女相愛成婚，還家子孫已歷七世的傳說?！胞[馭凌空”，借用蕭史、弄

令，六十字，上、下片各六句，句句平收，葉韻則有上、下片各三平韻、四平韻、五平韻、六平韻數(shù)種，聲情低抑?！对娊?jīng)·周南》寫有“摽有梅，其實(shí)七兮。求我庶士，迨其吉兮！”說的意思是梅子都落地紛紛了，樹上還留有七成，有心追求我的小伙子啊，請(qǐng)不要耽誤良辰。這是一首委婉而大膽的求愛詩。以梅來抒情，這是關(guān)于梅最早的抒情句子了。此調(diào)因周邦彥詞起句有“一剪梅花萬樣?jì)伞?，乃取前三字為調(diào)名。又韓淲詞有“一朵梅花百和香”句，故又名《臘梅香》，李清照詞有“紅藕香殘玉簟秋”句，故此，又

令，六十字，上、下片各六句，句句平收，葉韻則有上、下片各三平韻、四平韻、五平韻、六平韻數(shù)種，聲情低抑?！对娊?jīng)·周南》寫有“摽有梅，其實(shí)七兮。求我庶士，迨其吉兮！”說的意思是梅子都落地紛紛了，樹上還留有七成，有心追求我的小伙子啊，請(qǐng)不要耽誤良辰。這是一首委婉而大膽的求愛詩。以梅來抒情，這是關(guān)于梅最早的抒情句子了。此調(diào)因周邦彥詞起句有“一剪梅花萬樣?jì)伞?，乃取前三字為調(diào)名。又韓淲詞有“一朵梅花百和香”句，故又名《臘梅香》，李清照詞有“紅藕香殘玉簟秋”句，故此，又

歌舞終日的生活。下片則寫他目前的悲慘景象，如今，那一切都成了過去，他成了階下囚，只有在異地他鄉(xiāng)，聽胡人吹奏《落梅花》了?？梢哉f，這是一首悔恨之詞，在悔恨中流露出了他對(duì)往日繁華生活的依戀，也是徽宗當(dāng)時(shí)心情的真實(shí)寫照?；兆谝魍?，對(duì)兒子欽宗說：“你能和一首嗎？”欽宗也不愧是才子，當(dāng)即和了一首《眼兒媚》，詞的下片說道：如今塞外多離索，迤邐遠(yuǎn)胡沙。家邦萬里，伶仃父子，向曉霜花。這首詞，大意是說，宋代的江山已傳了四百年了，他們以仁孝治國(guó)。但是一旦被奸賊所誤，江山就垮了

賞秋月的好機(jī)會(huì)。下片則指出：自己剛剛要像戰(zhàn)國(guó)時(shí)的毛遂那樣表現(xiàn)一下才能，卻不想想，目前是什么時(shí)候。于是自己又想駕著有帷幔的小車再回家去，然而，正好豺狼當(dāng)?shù)?，攔住了去路。此詞總的看來，前片似乎對(duì)自己外出做官過問朝政有點(diǎn)追悔，追悔自己沒能在家做一個(gè)隱士，但是，這卻是激憤之語，是權(quán)奸當(dāng)?shù)?，自己欲進(jìn)無門，欲避禍而不得的安慰話，其重點(diǎn)在于下片。在下片，作者使用了《史記·平原君列傳》里記載的戰(zhàn)國(guó)時(shí)毛遂自薦的典故，說自己沒有看清這是一個(gè)豺狼當(dāng)?shù)?、?quán)奸把持朝綱的時(shí)代。以致現(xiàn)

激勵(lì)，從而過渡到下片。下片寫夢(mèng)醒后的感想。一燈熒熒，斜月在窗，漏聲滴斷，周圍一片死寂。黑夜因詞人的心事變得悲涼，而冷落的環(huán)境，又反襯出詞人報(bào)國(guó)雄心的火焰在熊熊燃燒。自許封侯萬里之外的信念，是何等執(zhí)著！人老而心不死，自己雖然離開前線回到后方，可是始終不忘要繼續(xù)參加抗金事業(yè)?！巴鯉煴倍ㄖ性?，家祭無忘告乃翁”，即使是不在人世，也念念不忘收復(fù)故土。如此的愛國(guó)熱情，是多么偉大！“有誰知”三個(gè)字，表現(xiàn)了詞人對(duì)朝廷排斥愛國(guó)者的行徑的憤怒譴責(zé)。夢(mèng)內(nèi)夢(mèng)外的這種反差和錯(cuò)位，

，語言色彩華美；下片嘆六朝競(jìng)逐豪華，吊古傷今，語言素淡：以濃襯淡，服務(wù)于政治家睹今鑒古的深遠(yuǎn)思慮。又如李清照的《一剪梅》，上片寫“紅藕”“玉簟”“羅裳”“蘭舟”“錦書”“月滿”，色彩較濃；下片寫“花”“水”“閑愁”，色彩較淡；濃淡相映，充分地渲染和抒發(fā)了詞人的相思苦；“濃”尚不可解其愁，“淡”又讓她何以堪？動(dòng) 靜客觀事物的動(dòng)靜之態(tài)，給詩人許多創(chuàng)作靈感，他們常常將事物的動(dòng)、靜結(jié)合起來描寫，做到靜中見動(dòng)，動(dòng)中見靜，動(dòng)靜相生，動(dòng)靜互襯，妙趣無窮。如查慎行的《舟夜

激勵(lì)，從而過渡到下片。 下片寫夢(mèng)醒后的感想。一燈熒熒，斜月在窗，漏聲滴斷，周圍一片死寂。黑夜因作者的心事變得悲涼，而冷落的環(huán)境，又反襯出作者報(bào)國(guó)雄心的火焰在熊熊燃燒。自許封侯萬里之外的信念，是何等執(zhí)著！ 人老而心不死，自己雖然離開前線回到后方，可是始終不忘要繼續(xù)參加抗金事業(yè)?！巴鯉煴倍ㄖ性?，家祭無忘告乃翁”，即使是要死了，也念念不忘收復(fù)故土。如此愛國(guó)熱情，是多么偉大！“有誰知”三個(gè)字，表現(xiàn)了作者對(duì)朝廷排斥愛國(guó)者的行徑的憤怒譴責(zé)。夢(mèng)內(nèi)夢(mèng)外的這種反差和錯(cuò)位，

橫，打濕了衣衫。下片先寫不眠，次寫驚夢(mèng)。西風(fēng)颯颯，桐葉蕭蕭，一股涼意直透人的心底。抬頭一看，窗外淡淡月色，朦朧而又慘淡，仿佛它也受到西風(fēng)的威脅?！昂脡?mèng)頻驚”寫每當(dāng)希望“好夢(mèng)”多留一會(huì)兒的時(shí)候，它就突然破滅了。而且每破滅一回，現(xiàn)實(shí)的不幸之感就又一齊奔集而來。此時(shí)，室外的各種音響，各樣色彩，以及詞人時(shí)光流逝之感，情人離別之痛，春酒易醒之恨，把剛才的好夢(mèng)全都打成碎片了。這里，“好夢(mèng)頻驚”四字為點(diǎn)睛之筆，承上啟下，把室中人此時(shí)的感受放大成為一個(gè)特寫的鏡頭，讓人們充

和“煙火”；2.下片首句“蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去”展現(xiàn)的特殊畫面——既是群體又是個(gè)體。）意思弄明白了，那么我們看看辛棄疾在題材使用上有沒有突破前人的窠臼呢？生：沒有突破前人的窠臼。因?yàn)樵~的上片就是寫元宵節(jié)的熱鬧，而詞的下片則敘述詞人從偶遇意中人到苦尋，最后又無意發(fā)現(xiàn)的經(jīng)過，屬于男女愛情。師：說得很好。的確，從使用題材看，這是一首典型的關(guān)于愛情的詞，因?yàn)樯掀瑹狒[的場(chǎng)景顯然是為寫下片的“那人”服務(wù)的。從這個(gè)角度來說，下片中的“那人”指什么人？生：意中人

來？另外，詞作的下片論者往往只認(rèn)為，詞人為排遣相思打發(fā)空虛攜酒賞菊，卻不能解愁，風(fēng)中搖曳的黃花酷似自己因相思而消瘦的身影，更增加了內(nèi)心的愁苦。這種說法沒有讀出下片的動(dòng)人韻味。這里作以下賞讀：一、它有動(dòng)人的畫面下片可看作兩幅畫。第一幅畫是詞人在東籬下孤獨(dú)品嘗重陽節(jié)的佳釀，那東籬下盛開的菊花陪伴著詞人，映襯著詞人，人有花貌，人比花雅。第二幅畫是一陣西風(fēng)掀起門簾，仿佛驚鴻一瞥，簾內(nèi)人的身影裊裊婷婷，比簾外那黃菊還要纖細(xì)，娉婷動(dòng)人。注意，這是恰到好處的憔悴美，它能

語傳無窮之情語。下片承上片，敘寫夜深露營(yíng)帳外的惡劣環(huán)境，“風(fēng)一更，雪一更”，“更”，以時(shí)間流轉(zhuǎn)寫空間，北地二月，異常寒冷，上更風(fēng)剛刮過，下更雪又來，風(fēng)雪交相更替，刮得整個(gè)營(yíng)地瑟瑟作響，把出關(guān)將士的鄉(xiāng)夢(mèng)給聒碎，夢(mèng)醒之余，只有感嘆“故園無此聲”。玩味起來，納蘭《長(zhǎng)相思》“融豪放于婉約，寄鄉(xiāng)心于邊塞”。上片寫出塞，皇帝謁陵，將士隨駕，“山一程，水一程”寫謁陵出行之壯，大有隨駕出關(guān)、將士個(gè)個(gè)爭(zhēng)先恐后之味，穿山越嶺，逢水搭橋，要在康熙帝面前好好表現(xiàn)一番，決不落人后，

“愁”展開來了。下片首二句寫主人公本想點(diǎn)香吟詩以遣愁情，然而“熏麝”反而使心同香一樣焦，吟聲則與蟲鳴一般凄切。這里仍是寫心情之焦愁與凄苦，用熏麝之“焦”與蟲聲之“切”雙關(guān)，便覺倍添意趣，屬于緣情造景?！坝峋痛裁摺钡摹坝帷倍郑瑢懗鲆环N無可奈何的情態(tài)。但不料“解帶翻成結(jié)”，衣帶又解不開，越想快點(diǎn)解開，越是糟糕，反而打成了一個(gè)死結(jié)。全詞這個(gè)結(jié)尾極富戲劇性，它寫出了“剪不斷，理還亂”的孤棲愁懷。此詞以具體可感的生動(dòng)意象，將離愁這種抽象而難以言傳的復(fù)雜情感表現(xiàn)

也稱之為上片機(jī)或下片機(jī)［1］。本文設(shè)計(jì)的光伏下片機(jī)的各設(shè)備與可編程控制器間是通過CAN－open現(xiàn)場(chǎng)總線來實(shí)現(xiàn)的，設(shè)備接線少，故障率低［2］。傳統(tǒng)機(jī)械設(shè)備利用脈沖和模擬量控制，限制了系統(tǒng)的多軸擴(kuò)展和多軸同步能力。利用CANopen通訊方式實(shí)現(xiàn)伺服控制器控制，是解決傳統(tǒng)方式的同步、擴(kuò)展及控制器點(diǎn)數(shù)制約的最佳方式，它具有傳輸速率高、同步性能好、可擴(kuò)展能力強(qiáng)、硬件成本低等特點(diǎn)，在行業(yè)內(nèi)具有較強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。1 下片機(jī)建模及結(jié)構(gòu)功能下片機(jī)是光伏玻璃生產(chǎn)上的一個(gè)重要設(shè)

文就是上片順讀、下片倒讀。在這首西江月中，上片的字?jǐn)?shù)是“6，6，7，6”，而下片的字?jǐn)?shù)也是“6，6，7，6”。在回文中，將上片第三句中的首字移入第二句并置于句末，這樣使其成了七字，然后，自下片末字依次倒讀就形成了“借字半篇倒讀回文”。也就是說在這首《西江月》中，上片第三句“晴無平水遠(yuǎn)連天”中的第一個(gè)字“晴”在回文后變成了下片第三句的第一個(gè)字，下片的第三句就成了 “晴煙春日映東湖”?！段鹘隆愤@樣顛倒回文的格式比《菩薩蠻》更復(fù)雜，所以創(chuàng)作的人較少?！痘匚念惥?/div>

文教資料 2014年18期2014-11-13

特定環(huán)境的春景，下片寫對(duì)春天總的印象。B.“萬匯此時(shí)皆得意，競(jìng)芬芳”寫出了萬物在春風(fēng)的吹拂下爭(zhēng)奇斗艷的景象。C.“筍迸苔錢嫩綠”的意思是春雨之后新筍從點(diǎn)點(diǎn)如錢的綠苔地中迸發(fā)出來。D.詞的下片后兩句描繪了早春園林夕照的美景。2.下列對(duì)詞的賞析不正確的一項(xiàng)是（ ）。A.這首詞寫景狀物色彩鮮明，花團(tuán)錦簇，柳絲夕陽，構(gòu)成了一幅幅天然的畫卷。B.詞的上片“得意”和“競(jìng)”等詞語通過擬人手法濃墨重彩地表現(xiàn)出了熱鬧的春意。C.“花偎雪塢濃香”與“筍迸苔錢嫩綠”對(duì)仗，景致互

字，上片5仄韻，下片6仄韻。此體與正體的差別在于上片第3韻斷處，下片第4韻斷處各多押一韻。(2)戴復(fù)古《滿江紅》“赤壁磯頭”，雙調(diào)93字，上片4仄韻，下片6仄韻。此體與正體的差別在于下片第1韻斷處多押一韻。(3)呂渭老《滿江紅》“燕拂危檣”，雙調(diào)91字，上片4仄韻，下片5仄韻。此體與正體的差別在于上片第2韻斷處減兩字。(4)呂渭老《滿江紅》“晚浴新涼”，雙調(diào)89字，上片4仄韻，下片5仄韻。此體與正體的差別在于上片第2韻斷處減4字。(5)柳永《滿江紅》“萬恨

0～4/3 s上下片下料，2～10/3 s切膜制成上片半成品，4～16/3 s吸嘴吸起上片半成品，6～22/3 s吸嘴放下上片，8～28/3 s上下片沖壓成成品，10～34/3 s下料；其余時(shí)間為轉(zhuǎn)盤運(yùn)動(dòng)時(shí)間。由轉(zhuǎn)軸帶動(dòng)不完全齒輪轉(zhuǎn)動(dòng)，實(shí)現(xiàn)嚙合齒輪的間歇運(yùn)動(dòng)，與其嚙合的齒輪與轉(zhuǎn)盤在同一根軸上，從而也就實(shí)現(xiàn)了轉(zhuǎn)盤的間歇運(yùn)動(dòng)，進(jìn)而下半部分模具同時(shí)也具有了運(yùn)動(dòng)和靜止?fàn)顟B(tài)。轉(zhuǎn)盤在靜止的狀態(tài)時(shí)，送料機(jī)構(gòu)、切膜機(jī)構(gòu)、沖壓機(jī)構(gòu)、下料機(jī)構(gòu)完成各自的任務(wù)。每個(gè)工位有2 s

厘米腰斜:2厘米下片前腰圍:22厘米襠圍:17厘米臀圍:24厘米褲腳:16厘米褲長(zhǎng):50厘米下片后腰圍:24厘米襠圍:17厘米臀圍:26厘米褲腳:18厘米褲長(zhǎng):50厘米搭配與背帶褲搭配的上衣不必過于講究,只要穿起來寬松舒適就可以了。春秋季——背帶褲+羊毛衫或絨毛衫是不錯(cuò)的選擇哦!背帶褲+襯衫或棉毛衫+衛(wèi)衣很時(shí)尚。夏季——背帶褲+長(zhǎng)袖T恤或襯衫在初夏不太熱的時(shí)候穿很舒適。寬松的背帶褲+短袖T恤或襯衫很舒服!冬季——厚實(shí)的背帶褲+保暖衣或羊毛衫+棉襖絕對(duì)保暖。

曾所披露的是詞的下片，并說他所掌握的版本中收有這首詞的全文。宋蒼松是一位對(duì)毛澤東詩詞版本極有研究的學(xué)者，他收集各種版本有３２００冊(cè)之多，并著有《毛澤東詩詞版本圖錄》一書。武漢年會(huì)不久，宋蒼松寄給我他的未刊短文《一首鮮為人知的毛澤東詞》。在短文中他介紹了發(fā)現(xiàn)的《漁家傲·三次戰(zhàn)爭(zhēng)》如下：并進(jìn)長(zhǎng)追夸偉略，腥風(fēng)久欲昏河岳。三十萬人齊逞虐，情更惡，三門主義燒殺掠！英勇紅軍憑肉搏，紅旗翻動(dòng)白云沒。地動(dòng)天搖風(fēng)雨躍，雷霆落，渠魁今日應(yīng)活捉！宋蒼松指出：“該詞的下片與曾文提

何等之筆力！詞的下片重在抒情，是閨婦月夜“倚樓”所思。上片通過寫景，濃墨鋪陳了“愁”，但“愁”的內(nèi)容是什么，為什么會(huì)有這種難以排遣的愁懷，上文并無交代。透過下片的三句，才明白“愁”的具體內(nèi)容?！八加朴?，恨悠悠”，兩個(gè)“悠悠”，直承汴水、泗水的兩個(gè)“流”字而來，把水流與主人公的愁恨聯(lián)系起來，一唱三嘆，反復(fù)吟詠，可見主人公怨之大、恨之長(zhǎng)。她在怨什么、恨什么？“恨到歸時(shí)方始休”，原來是因親人的久去不歸，才使主人公產(chǎn)生了離愁別恨。此恨綿綿無絕期，一直恨到親人歸來，

”一句實(shí)際上是為下片寫人情張本的，在結(jié)構(gòu)上起著補(bǔ)上墊下的作用。接下來三句寫景，是邊地自然風(fēng)光“異”于內(nèi)地的具體化，進(jìn)而坐實(shí)“衡陽雁去”一句的內(nèi)涵。這三句雖同為寫景，但描寫角度各有側(cè)重，第一句是從聽覺入手，第二、三兩句是從視覺著眼，合起來又相互融注，相互補(bǔ)充。這就是我國(guó)古典詩詞常用的所謂“通感”手法。其藝術(shù)效果就在于通過調(diào)動(dòng)人體的全部感官，立體地、動(dòng)態(tài)地、全面地展現(xiàn)了邊地苦寒、荒涼、險(xiǎn)惡的景象。前人曾說過：“一切景語皆情語也?！背晒Φ脑娫~佳作，的確是做到了這