孫亞男

(廈門大學 中文系，福建 廈門 361005)

《滿江紅》在《全宋詞》中共有詞作551首，約占全宋詞總數(shù)的3%。其在宋詞長調(diào)的使用頻率僅次于《水調(diào)歌頭》和《念奴嬌》，居于第三位。本文試圖對《全宋詞》中《滿江紅》進行定量分析，主要從格律特征上進行考察，以期對詞調(diào)詞體的規(guī)律有更加清晰的認識。

一、宋代《滿江紅》平仄運用考察

首先，必須明確詞的“正體”與“變格”的問題。詩詞學專家王力認為:“前人編撰詞譜，在‘正體’后面羅列‘又一體’(別體)，所謂‘正體’，大都是時代較早或作者較多的一體，其余就算做‘又一體’。”［1］(P554)王可喜則認為，形成時間較早，體調(diào)穩(wěn)定，填詞者遵之且填詞數(shù)量較多的體式謂之正體［2］。謝桃坊指出，詞調(diào)的分體是編訂詞譜最重要和最困難的工作，別體的產(chǎn)生是由倚聲制詞的差異、樂曲的改制和音譜的不同所造成的［3］(P78)。徐經(jīng)謨通過對“正體”進行詞源學的釋義后，認為“區(qū)分正體和異體當以是否受詞家歡迎為客觀標準，最受詞家歡迎因而作者最多、作品最多的一體為正體，其余算做異體?！保?］本文認為王可喜和徐經(jīng)謨的觀點可資借鑒，因此本文以“填詞數(shù)量最多”為確定正體的標準。

筆者通過將551首《滿江紅》進行格律方面的對比后發(fā)現(xiàn)，551首《滿江紅》中共有378首詞在平仄、韻數(shù)上與柳永《滿江紅》(暮雨初收)一致，約占《滿江紅》詞作總數(shù)的80%，并且柳永《滿江紅》“暮雨初收”為《全宋詞》中所收錄的第一首以此調(diào)進行創(chuàng)作的作品，因此柳永此體應該列為正體。《鐵定詞譜》即列該闋為下體。其平仄格律及韻字分布如下:

此外，《滿江紅》還有諸多變體，主要體現(xiàn)在韻數(shù)和字數(shù)的變化上?！对~律》和《欽定詞譜》對《滿江紅》的變體情況有所說明，但《詞律》失之過簡(只列6體)，《欽定詞譜》失之過繁(列有16體)，筆者通過對551首《滿江紅》的平仄格律及字數(shù)進行分析后，認為《滿江紅》主要有以下11種變體。

(1)張元幹《滿江紅》“春水迷天”，雙調(diào)93字，上片5仄韻，下片6仄韻。此體與正體的差別在于上片第3韻斷處，下片第4韻斷處各多押一韻。

(2)戴復古《滿江紅》“赤壁磯頭”，雙調(diào)93字，上片4仄韻，下片6仄韻。此體與正體的差別在于下片第1韻斷處多押一韻。

(3)呂渭老《滿江紅》“燕拂危檣”，雙調(diào)91字，上片4仄韻，下片5仄韻。此體與正體的差別在于上片第2韻斷處減兩字。

(4)呂渭老《滿江紅》“晚浴新涼”，雙調(diào)89字，上片4仄韻，下片5仄韻。此體與正體的差別在于上片第2韻斷處減4字。

(5)柳永《滿江紅》“萬恨千愁”，雙調(diào)97字，上片5仄韻，下片6仄韻。此體與正體的差別在于上下篇四個七字句添字變成四個八字句。上下片各多押一韻。

(6)張昇《滿江紅》“無利無名”，雙調(diào)94字，上片4仄韻，下片5仄韻。此體與正體的差別在于上片第2韻斷處添一字。

(7)葉夢得《滿江紅》“雪后郊原”，雙調(diào)91字，上片4仄韻，下片5仄韻。此體與正體的差別在于第二韻斷處“3、4、4”變?yōu)椤?、6”句式。

(8)葉夢得《滿江紅》“一朵黃花”，雙調(diào)91字，上片4仄韻，下片5仄韻。此體與正體的差別在于第二韻斷處“3、4、4”變?yōu)椤?、4”句型。

(9)王之道《滿江紅》“竹馬來迎”，雙調(diào)92字，上片5仄韻，下片7仄韻。此體顯得十分特殊，《全宋詞》551首《滿江紅》中只有本詞為此種格式。

(10)無名氏《滿江紅》“才入新年”，雙調(diào)91字，上片4仄韻，下片5仄韻。此體與正體的區(qū)別在于，上下篇兩末韻斷為“7、3”言句。

(11)姜夔《滿江紅》“仙姥來時”，雙調(diào)93字，上片4平韻，下片5平韻。此體與正體的差別在于，通押平韻?！度卧~》551首詞作中只有7首為平韻體。

通過對《滿江紅》的平仄用韻、句式的分析，確定了其正體和異體，并且可以看出《滿江紅》的句式有如下特點:

第一，《滿江紅》奇偶兼具，組合均衡，變化呼應，句式整齊。此調(diào)雙疊，后段起五句與前段字數(shù)、句數(shù)、句式相異，自第六句始與前段相同，這樣前后段有異有同，富于變化而歸于和諧。從句式來看，此調(diào)有3個4字句，有4個較靈活的7字句，一個5字句，4個可成對偶的7字句，6個3字句。其基本句子是奇句，適于表現(xiàn)奔放的情感，又由于句中只有3個平聲句腳，而此調(diào)習用仄聲韻或入聲韻，因而造成拗怒的聲韻，宜于表現(xiàn)憤激的情感。同時4字句，7字句及對偶的穿插，又使此詞自饒和婉。

第二，《滿江紅》此調(diào)體式較多，正體的格式為上片4韻斷，下片5韻斷的結(jié)構(gòu)?！稘M江紅》的其余11種變體，有在正體的基礎上添步減字的，如第(3)、(4)、(5)、(6)、(7)、(8)、(9)體，字數(shù)在89至97字之間。有多押或少押韻的，如第(1)、(2)體，韻數(shù)在9至11之間。有通押仄韻變?yōu)橥ㄑ浩巾嵉?，如?11)體。它的句法既有一定的規(guī)律可循，又富于變化，表現(xiàn)力極強，給作者提供了一定的自由，故而作者極多。

二、宋代《滿江紅》的聲情特征

第一，《滿江紅》所用的韻字，主要分布在第17部、第15部、第18部以及第3部。以上各約占37%、14%、13%及9%。第5、第19韻部的韻字所占比例很少，可能是因為這幾韻部韻字較少，而且字意較為狹窄的緣故。

王易在《詞曲史·構(gòu)律第六》［5］(P283)中認為，第 17部“急驟”，第15部“突?！保?8部“跳脫”，第3部“縝密”。由此可以看出《滿江紅》韻腳的聲情特征分為“急驟”、“突兀”一類和“跳脫”、“縝密”一類。因此，可以發(fā)現(xiàn)《滿江紅》的聲情特征不是單一的。

第二，《滿江紅》中入聲韻所占比重較大，約為65%。尤其是以第17部中“十一陌”、“十三職”兩個韻目中的入聲韻最多。

夏承燾在《作詞入門法》［6］(P11)中認為，“用入聲韻者聲情逋峭，宜于清切或激切之詞”。由此可以看出，這一論斷與第二個結(jié)論相互印證，《滿江紅》具有“清切”與“激切”兩種聲情特點。

第三，通過對《滿江紅》的用韻特點進行分析后可知，其既可以用來表達纏綿怨抑的情感，又可以抒發(fā)豪壯情懷。而“清新綿邈”才是《滿江紅》的本色特征。

筆者通過對《全宋詞》中551首《滿江紅》的內(nèi)容進行考察后發(fā)現(xiàn)，類似于岳飛的《滿江紅》“怒發(fā)沖冠”這種豪放風格的作品并不多見。北宋時期的詞作中大都為羈旅、行役、寫景、贈別之類的主題。靖康時期，才出現(xiàn)了4首亡國之恨的作品，南宋時期的作品中仍然多寫一己之悲。南宋末年，關(guān)于亡國之痛的描寫才格外突出。但是通觀整個宋代的《滿江紅》的創(chuàng)作，它延續(xù)的是宋初柳永的痕跡，絕大部分是抒寫個人得失榮辱、離情別緒，或者用于酬贈、賀壽。直接抒寫愛國之情的和豪放之意的只是小部分。

第四，詞的聲情與詞的內(nèi)容關(guān)系密切，詞的內(nèi)容影響了詞的演唱方式和聲情特色。

一個典型的例子就是宋陳世隆《隨隱漫錄》卷二中記載的關(guān)于樂工唱《聲聲慢》的情況:

庚申(理宗景定元年)八月，太子請兩殿幸本宮清霧亭賞芙蓉、木樨。韶部頭陳盼兒捧牙板，歌‘尋尋覓覓’一句。上日:‘愁悶之辭，非所宜聽。’顧太子曰:‘可令陳藏一撰一即景，撰《快活聲聲慢》?！瘸荚侔莩忻M酒而成，五進酒數(shù)十人已群謳矣。［7］(卷2，P2)

“尋尋覓覓”是李清照《聲聲慢》詞首句，確是“愁悶之辭”，陳郁反其意而作《快活聲聲慢》。同一個《聲聲慢》調(diào)，卻要唱出“愁悶”與“快活”兩種不同的感情?？梢姡绻~是由旋律確定唱法，旋律確定的情況下，在哀歌中是不可能唱出快活的。

大體而言，《滿江紅》的體式比較穩(wěn)定，自柳永創(chuàng)作《滿江紅》以來，后世詞人大多效法其體，它的句式整齊而富于變化，給人一種回環(huán)跌宕的美感。同時，入聲韻的大量使用，使得《滿江紅》具有“清切”與“激切”兩種特色。而通觀《全宋詞》中551首《滿江紅》的創(chuàng)作，可以發(fā)現(xiàn)它的內(nèi)容絕大部分是抒寫個人得失榮辱、離情別緒，或者用于酬贈、賀壽?！扒逍戮d逸”才是《滿江紅》的本色特征?！稘M江紅》不論在句式和內(nèi)容上都具有一定的靈活性，給詞人的創(chuàng)作帶來了一定的自由，故而作者極多，它不愧為宋詞長調(diào)“三大金曲”之一。

［1］王力.古代漢語［M］.北京:中華書局，1999.

［2］王可喜.略論同調(diào)異體的表現(xiàn)形式及產(chǎn)生原因［J］.咸寧學院學報，2006，(4).

［3］謝桃坊.《滿江紅》詞調(diào)溯源［J］.中國韻文學刊，1997，(1).

［4］徐經(jīng)謨.芻議詞的‘同調(diào)異體’中的兩個問題［J］.南充師范學院學報，1985.

［5］王易.詞曲史［M］.北京:東方出版社，2012.

［6］夏承燾.作詞入門法［M］.臺北:信誼書局，1978.

［7］(宋)陳世崇.隨隱漫錄［M］.合肥:黃山書社，2009.