[摘?要]《兩地曲》是一首極富藝術(shù)價(jià)值的聲樂(lè)作品，本文從歌詞意境和音樂(lè)特色來(lái)分析它的創(chuàng)作特點(diǎn)，從氣息的控制、情感的表現(xiàn)、音色的把握等方面來(lái)剖析它的演唱技巧。并結(jié)合作者自身的學(xué)習(xí)體會(huì)，探討聲樂(lè)藝術(shù)表演中“二度創(chuàng)作”的相關(guān)要點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]兩地曲;演唱分析;情感演繹;二度創(chuàng)作

[中圖分類(lèi)號(hào)]J616?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]1007-2233（2022）08-0117-03

[作者簡(jiǎn)介]錢(qián)思維（1997—?），女，南京林業(yè)大學(xué)碩士研究生。（南京?210018）

一、《兩地曲》的創(chuàng)作背景

朱良鎮(zhèn)先生作曲，詞作家王森先生作詞。歌曲將詩(shī)歌與音樂(lè)相結(jié)合，通過(guò)浪漫唯美的歌詞意境以及熱烈含蓄的音樂(lè)旋律，來(lái)歌頌美好淳樸的真摯愛(ài)情。

創(chuàng)作這首《兩地曲》的時(shí)候，王森先生正好在云南西雙版納體驗(yàn)少數(shù)民族豐富多彩的民族風(fēng)情，見(jiàn)到當(dāng)?shù)靥鹈蹮崃业那嗄昴信闹胁挥上肫鹆诉h(yuǎn)在家中的妻子，正是借著云南少數(shù)民族的音樂(lè)文化特色，以及對(duì)妻子的思念之情，王森先生初步創(chuàng)作了這首情感濃烈的《兩地曲》，表現(xiàn)出兩個(gè)相戀之人無(wú)奈身處異地的苦思之情[1]。后在2004年，作曲家朱良鎮(zhèn)又根據(jù)王森的詞作進(jìn)行改編譜曲，將這首含蓄而又奔放的情歌配以柔情浪漫的鋼琴伴奏，展現(xiàn)出一種“天各一方情相思”的浪漫意境，使人在聽(tīng)了該曲作之后，對(duì)浪漫愛(ài)情更加充滿(mǎn)希望與向往。

正是王森先生真摯熱烈的情感與朱良鎮(zhèn)先生行云流水的譜曲技術(shù)相結(jié)合，才造就了這首極富浪漫意境及藝術(shù)價(jià)值的《兩地曲》，并深受廣大聲樂(lè)愛(ài)好者的喜愛(ài)。

二、《兩地曲》的創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）浪漫唯美的歌詞意境

《兩地曲》為聽(tīng)眾描繪出這樣一幅浪漫畫(huà)面：夕陽(yáng)西落，夜幕即將降臨，邊防戰(zhàn)士們想起了遠(yuǎn)方心愛(ài)的姑娘。天空中的繁星與流云，仿佛將自己的深情錯(cuò)綜交雜在一起，纏綿難分，直抵人心。歌曲的主歌部分采用抒情的敘述方式，委婉地訴說(shuō)著戰(zhàn)士們對(duì)遠(yuǎn)方愛(ài)人的思念之情。

王森先生在第一段中非常巧妙地運(yùn)用了借代的修辭手法，將生長(zhǎng)在北方的“白樺”與生長(zhǎng)在南方的“棕櫚”做對(duì)比，以此來(lái)借代相愛(ài)之人“分隔兩地、天各一方”的狀態(tài)。同樣在第二段歌詞的前四句，用“你在山中，我在海上”來(lái)呼應(yīng)前句中相戀之人沒(méi)有交集、遙遙對(duì)望的情景。這一段中，作者再次使用借代的表現(xiàn)形式，將“黎明的星空”比作是邊防戰(zhàn)士注視著心中姑娘時(shí)“溫柔的目光”，將“滿(mǎn)天的落霞”比作是開(kāi)在戰(zhàn)士們甜蜜夢(mèng)中的“映山紅”。用意境優(yōu)美的詩(shī)詞，淋漓盡致地描寫(xiě)出了對(duì)愛(ài)人的深情與溫柔，對(duì)美好愛(ài)情的純真與向往。

情感在歌詞中升華，情緒也隨之慢慢到達(dá)高潮，由先前溫柔的注視轉(zhuǎn)變成為你放聲歌唱，從委婉的借代變成了直白的表達(dá)，心中那股炙熱的愛(ài)難以壓抑，抑制不住想要見(jiàn)你的沖動(dòng)，迫不及待地想飛到你身邊。歌詞逐層地從委婉遞進(jìn)到熱烈，表達(dá)愛(ài)戀的情緒也越來(lái)越激動(dòng)，歌曲副歌部分以吶喊的方式唱出短短幾句“啊，姑娘，我的姑娘”，沒(méi)有華麗的詞藻，直抒胸臆，簡(jiǎn)單直接地表達(dá)了心中所思，深情長(zhǎng)遠(yuǎn)。詞作家王森通過(guò)抒情的詩(shī)詞描繪出一個(gè)詩(shī)情畫(huà)意的藝術(shù)情景，歌頌著甜蜜美好的浪漫愛(ài)情。

（二）熱烈含蓄的音樂(lè)旋律

《兩地曲》這首歌曲極富節(jié)奏張力和延展?jié)摿?，它的核心?dòng)機(jī)具有很強(qiáng)的塑造性和表現(xiàn)力，與樂(lè)句緊密銜接，通過(guò)對(duì)歌詞進(jìn)行不同旋律和音高的表現(xiàn)方式，在聽(tīng)者的腦海中展現(xiàn)出生動(dòng)優(yōu)美的畫(huà)面，激蕩起聽(tīng)眾內(nèi)心澎湃的熱情。

這首歌的主歌部分體現(xiàn)了情緒從高漲飽滿(mǎn)到委婉抒情的轉(zhuǎn)變過(guò)程[2]。一般來(lái)說(shuō)，核心動(dòng)機(jī)在抑揚(yáng)格上頓四度，在聲音表現(xiàn)上會(huì)有很強(qiáng)的收縮感和頓力感，表現(xiàn)出音樂(lè)的激昂有力。但是在這里的上行頓四度結(jié)合了先現(xiàn)音，將抑揚(yáng)格上行頓四度的激昂感和奮進(jìn)感進(jìn)行了弱化。接著又以比較自由的情緒進(jìn)行歌唱表現(xiàn)，傳遞出戀人之間依依眷戀、相互牽掛的感情。這首歌的副歌部分雖然只有短短兩句，但是卻出現(xiàn)在整首歌曲感情迸發(fā)的開(kāi)始與最高潮時(shí)，副歌的前半部分將音樂(lè)的情緒拉上一個(gè)高度。表面上聽(tīng)著好像只是對(duì)歌詞“啊，姑娘，我的姑娘”的簡(jiǎn)單重復(fù)，但實(shí)際上是對(duì)主歌內(nèi)容的一個(gè)緊密貼合。副歌的后半部分則少了排比的運(yùn)用，整體上的音樂(lè)是有起有落的節(jié)奏。

從創(chuàng)作技法上看，曲調(diào)結(jié)合了多種迂回的唱法，試圖表現(xiàn)情景中明亮剔透的視覺(jué)效果。速度也比之前部分有所加快，似乎表現(xiàn)戰(zhàn)士們殷切想要見(jiàn)到心中愛(ài)人的迫不及待。

（三）曲式結(jié)構(gòu)分析

《兩地曲》是二段式的曲式結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作家通過(guò)“依詞譜曲”的方式將段式及內(nèi)容相并列，并適當(dāng)?shù)卦趦蓚€(gè)樂(lè)段的反復(fù)過(guò)程中插入間奏。第1段和第2段的音樂(lè)，在色彩和情感上有著明顯的區(qū)別。第1段的曲式較為柔和，音樂(lè)色彩比較浪漫;而第2段的曲式則比較明朗大氣[3]。兩段曲式對(duì)比鮮明，歌詞也依借趨勢(shì)進(jìn)行變化發(fā)展，第1段歌詞重在寫(xiě)景，采用“4+4”平行樂(lè)段，而第2段的歌詞重在抒情，樂(lè)段也由之前的“4+4”擴(kuò)展成為“4+7”，前后兩段形成遞進(jìn)關(guān)系，曲作家還在歌詞句式和曲式結(jié)構(gòu)中增添了許多對(duì)比性的音樂(lè)要素，通過(guò)對(duì)曲式人生樂(lè)曲的情感。在歌曲最后的樂(lè)段，通過(guò)對(duì)結(jié)束句“啊姑娘，我的姑娘……”的變化與重復(fù)，將整首音樂(lè)推向節(jié)奏高潮。

三、《兩地曲》的演唱技巧

（一）細(xì)致的氣息把握

歌唱講究“以氣帶聲”，所謂的“以氣帶聲”就是通過(guò)對(duì)管道內(nèi)氣息的控制，以及對(duì)聲帶的合理閉合，達(dá)到氣息與聲帶之間的相互作用，從而引發(fā)聲帶振動(dòng)發(fā)出聲音。

《兩地曲》的音樂(lè)旋律呈波浪式，它的音律隨著歌曲的情感變化而變化，強(qiáng)弱之間的對(duì)比比較明顯。想要完美的演唱這首藝術(shù)歌曲，演唱者對(duì)氣息的調(diào)控則顯得尤為重要，保持在演唱過(guò)程中氣息的穩(wěn)定與持久。在吸氣時(shí)保證舒展的身體狀態(tài)和放松的發(fā)聲器官，在吐氣過(guò)程中通過(guò)聲帶的擋氣功能，控制氣息的流暢與均勻。《兩地曲》中樂(lè)句較長(zhǎng)，且有一個(gè)長(zhǎng)時(shí)值保持的音符，那么就需要演唱者在呼吸時(shí)保持身體的放松，穩(wěn)定氣息的流動(dòng)，并通過(guò)對(duì)氣息的把握傳達(dá)歌曲的情感?！秲傻厍返囊粲虮容^寬，情感內(nèi)涵較為細(xì)膩，音律節(jié)奏富有層次。因此，在演唱的過(guò)程中，需要根據(jù)自身情況，調(diào)節(jié)聲音的明亮程度與大小音量。在高音部分時(shí)，多發(fā)揮頭腔共鳴的作用[4]。在低音部分時(shí)，則要適當(dāng)增加胸腔的參與。把握氣息的細(xì)微變化，保證在呼吸的同時(shí)聲音一直在腔體管道中流動(dòng)。其次，在副歌部分展現(xiàn)出邊疆戰(zhàn)士奔放的情緒，體現(xiàn)邊防戰(zhàn)士對(duì)心上人深切的思念之情。

宏觀的把握《兩地曲》的演唱過(guò)程，演唱者可以把自身作為一個(gè)復(fù)雜且可調(diào)節(jié)的樂(lè)器，隨著身體的胸腔-鼻腔-口腔-頭腔等空間依次展開(kāi)，協(xié)調(diào)共鳴腔體的運(yùn)用，控制氣息，沖擊聲帶，使聲帶振動(dòng)從而發(fā)出聲音。

（二）精準(zhǔn)的聲音控制

《兩地曲》是一個(gè)極具藝術(shù)價(jià)值的歌曲，深受男高音們的青睞。想要完美地表現(xiàn)這首歌的悠揚(yáng)曲調(diào)，需要在發(fā)音的過(guò)程中，根據(jù)曲調(diào)適當(dāng)?shù)恼{(diào)整聲音的高低與明弱。

在演唱的整個(gè)過(guò)程中，要保證身體的舒展，以及聲帶的彈性。聲音隨著氣息的變化而變化，氣息到哪里聲音就發(fā)自哪里[5]。歌唱者在演唱不同意境的歌曲時(shí)，所需要的音色、音量都各不相同，需要合理的調(diào)整氣息，共鳴腔體的大小等。歌唱者的訓(xùn)練過(guò)程其實(shí)也是思維與發(fā)聲器官的協(xié)調(diào)訓(xùn)練過(guò)程。在演唱熱情奔放的部分時(shí)，將上顎調(diào)至興奮狀態(tài)，發(fā)聲位置也向前靠，這樣發(fā)出的聲音可以清晰明亮些，以此來(lái)體現(xiàn)其積極向上的聽(tīng)覺(jué)效果。在演唱抒情幽轉(zhuǎn)的部分時(shí)，演唱者將發(fā)聲位置向后偏，調(diào)整得暗淡一些，以免過(guò)于明亮的音色破壞到歌曲溫柔悠揚(yáng)的氛圍。為了表現(xiàn)《兩地曲》的悠揚(yáng)、熱烈與含蓄，在演唱過(guò)程中，演唱者需要將身體的共鳴腔體依次打開(kāi)，將身體的發(fā)聲器官有機(jī)的聯(lián)系在一起，使它們?cè)谘莩^(guò)程中相互配合、協(xié)調(diào)運(yùn)作，用最小的力量獲得最流動(dòng)、最舒暢、最自然的歌聲。

《兩地曲》的整首歌曲都在營(yíng)造著積極向上、磅礴大氣的氛圍。又因?yàn)橹魅斯且粋€(gè)年輕的邊防戰(zhàn)士，所以在演唱的過(guò)程中聲音既要以明亮為主，又要保證在弱調(diào)時(shí)聲音不虛，用有起有伏的聲音將整首歌曲的訴說(shuō)性表現(xiàn)出來(lái)，做到“強(qiáng)不噪，弱不虛”，用發(fā)聲的沉穩(wěn)表達(dá)情感的真摯。

四、《兩地曲》的情感演繹

（一）真摯的情感表現(xiàn)

歌曲中最能使人留戀的是真摯的情感，在聲樂(lè)界亦有“以情帶聲、聲情并茂”的歌曲演唱要求。正如朱良鎮(zhèn)本人所說(shuō)：“寫(xiě)作一部作品，首先要有真情實(shí)感，沒(méi)有感動(dòng)自己的作品是不可能打動(dòng)其他人的”[6]。

正是通過(guò)對(duì)戰(zhàn)士們的心中“姑娘”真摯情感的藝術(shù)化表達(dá)，使聽(tīng)者心中泛起陣陣漣漪，陷入無(wú)限的深思。作曲者朱良鎮(zhèn)的常用創(chuàng)作手法是將歌曲的情感變化融入曲調(diào)的速度變化之中，這種表現(xiàn)方式被他在《兩地曲》的譜曲過(guò)程中用到了極致。在這首曲中，他將音樂(lè)節(jié)奏分成了三種層次，配合著三種情感狀態(tài)的變化。第一段節(jié)奏具有優(yōu)雅閑適的特點(diǎn)，表現(xiàn)出戰(zhàn)士們浪漫與溫柔的相思情;第二段節(jié)奏平靜而又流暢，柔和又不失溫暖，表現(xiàn)出戰(zhàn)士們相思之情的綿延與濃郁;結(jié)尾的第三段則以小行板的速度，表現(xiàn)出戰(zhàn)士們相思之情的真摯與濃烈。

《兩地曲》中的情感高低起伏隨著音樂(lè)節(jié)奏的變化而變化，三個(gè)不同部分的歌詞配以不同的曲調(diào)，表現(xiàn)出戰(zhàn)士們不同層次的相思之情，細(xì)致而又磅礴的真摯愛(ài)戀。

（二）良好的演繹素質(zhì)

良好的心理素質(zhì)在聲樂(lè)演繹時(shí)有著不可或缺的重要意義。心理素質(zhì)較差的人，可能會(huì)在上臺(tái)表演時(shí)出現(xiàn)手腳發(fā)麻、身體發(fā)虛、臉色蒼白、嗓子發(fā)干等不良狀況。除了在視覺(jué)上會(huì)給觀賞者帶來(lái)一定的負(fù)面影響之外，在聽(tīng)覺(jué)上也會(huì)產(chǎn)生氣息不穩(wěn)、律動(dòng)不齊、忘記歌詞甚至跑調(diào)的現(xiàn)象，不能積極正面地展示出演唱者的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)和業(yè)務(wù)水平。因此，有一個(gè)良好的心理素質(zhì)，對(duì)表演者個(gè)人甚至是整場(chǎng)演藝表演的工作人員都有著極其重要的意義。

一首歌曲的完美演繹，離不開(kāi)詞曲作家和歌唱家的共同貢獻(xiàn)。歌唱家需要針對(duì)不同作品進(jìn)行風(fēng)格及內(nèi)涵的分析，在演唱過(guò)程中注意不同情緒的變化，設(shè)置不同的肢體動(dòng)作去表現(xiàn)歌曲的委婉含蓄或熱情豪邁。演唱者在兩地曲的表演過(guò)程中，要注重歌曲情感的變化，由前半部分的低沉、含蓄、委婉，漸漸轉(zhuǎn)變成后半部分副歌里的熱情豪邁。想要在表演過(guò)程中表現(xiàn)得完美無(wú)瑕、落落大方，不僅要對(duì)表演歌曲進(jìn)行細(xì)致的動(dòng)作、姿勢(shì)、心理、表情等的設(shè)定，還要加強(qiáng)自己的心理素質(zhì)，增強(qiáng)對(duì)舞臺(tái)的把握力、對(duì)歌曲的表現(xiàn)力。所以，同學(xué)們?cè)谄綍r(shí)可以通過(guò)多實(shí)踐的方式鍛煉好心理素質(zhì)，私下里勤加練習(xí)，只有將演唱技藝熟能生巧，才能在演唱過(guò)程中表現(xiàn)自如。同時(shí)通過(guò)實(shí)踐機(jī)會(huì)，鍛煉自己臨危不亂的現(xiàn)場(chǎng)把控能力，通過(guò)呼吸調(diào)節(jié)自己緊張的情緒，借助聲音、表情、動(dòng)作等多方面的協(xié)作，舞臺(tái)上行動(dòng)自如、聲情并茂，將自己對(duì)歌曲的理解以最動(dòng)聽(tīng)的聲音傳達(dá)給聽(tīng)眾，表現(xiàn)得自然且落落大方。

五、《兩地曲》的學(xué)術(shù)價(jià)值

（一）歌曲的文學(xué)價(jià)值

藝術(shù)歌曲通常會(huì)采用“詩(shī)歌”的表達(dá)方式來(lái)抒情言志，這種方式用高度凝練的語(yǔ)言，生動(dòng)形象表現(xiàn)出作者內(nèi)心的豐富情感?！秲傻厍返闹黝}是“愛(ài)情”，它通過(guò)“白樺綠棕、金雀銀鷗”使夢(mèng)幻且捉摸不定的愛(ài)情變得更具畫(huà)面感，讓人仿佛可以身臨其境感受到愛(ài)情的甜蜜與纏綿。

歌詞表達(dá)的意境層層遞進(jìn)，從寫(xiě)景轉(zhuǎn)變寫(xiě)情。借助排比、擬人、比喻、借代等多種語(yǔ)言修辭手法，將作者對(duì)妻子魂?duì)繅?mèng)繞的思念表達(dá)得淋漓盡致，使人情不自禁為之潸然淚下。作者借詩(shī)歌的格律強(qiáng)調(diào)出作者的情真意切，使《兩地曲》在不加音樂(lè)旋律的情況下，歌詞也能朗朗上口，真切地表達(dá)出作者對(duì)愛(ài)情的真摯。

（二）歌曲的藝術(shù)價(jià)值

動(dòng)人的旋律，精美的詞藻都影響著藝術(shù)歌曲是否能夠廣為流傳;而歌曲背后的創(chuàng)作內(nèi)涵，則決定歌曲是否能夠真正的深入人心，被世人千古傳唱。從古至今，吟唱愛(ài)情的歌有很多，但是能像朱良鎮(zhèn)的《兩地曲》這樣將愛(ài)情用低唱淺酌與高唱疊合相結(jié)合的方式，循序漸進(jìn)、層層遞進(jìn)地將作者對(duì)戀人強(qiáng)烈而又真摯的思念表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)歌曲，實(shí)屬難得。

《兩地曲》的主歌部分直接點(diǎn)明了與情人“你在北，我在南”的異地分離情況，通過(guò)鋼琴的旋律營(yíng)造出作者那種“急切、盼望、熱烈”的感情，使這首歌有著順暢且迫切的敘事趨勢(shì)。進(jìn)入副歌部分后，歌曲的音樂(lè)情緒由之前的深情訴說(shuō)轉(zhuǎn)變成為后期的熱烈高唱，這一點(diǎn)在鋼琴的伴奏下體現(xiàn)得尤為明顯，鋼琴的伴奏與聲樂(lè)的演唱相互交融，營(yíng)造出“詩(shī)為樂(lè)心，聲為樂(lè)體”的音樂(lè)氛圍。

朱良鎮(zhèn)的《兩地曲》雖然篇幅不長(zhǎng)，但用詞考究、旋律優(yōu)美、品質(zhì)極高，能夠在歲月的洗禮下，仍然保留著這難能可貴的音樂(lè)感染力，使之有著獨(dú)特的藝術(shù)意義。

結(jié)?語(yǔ)

（一）關(guān)于“二度創(chuàng)作”

《兩地曲》是一首歌詞、旋律、情感內(nèi)涵等各方面都非常優(yōu)秀的聲樂(lè)作品。要將這首歌曲的藝術(shù)特色完美地呈現(xiàn)出來(lái)，那么精湛的演唱技術(shù)和真摯熱烈的情感表達(dá)都必不可少。在吐字清晰、音質(zhì)連貫、共鳴飽滿(mǎn)等發(fā)聲基礎(chǔ)之外，還需要注意表情管理，肢體協(xié)調(diào)，發(fā)聲穩(wěn)定等表演細(xì)節(jié)。此外，不同演唱者對(duì)同一首歌曲的詮釋程度與理解方式也不一樣，想要對(duì)一首歌曲進(jìn)行適當(dāng)?shù)亩葎?chuàng)作，就要準(zhǔn)確而細(xì)致地理解藝術(shù)歌曲背后的故事內(nèi)涵，準(zhǔn)確地把握作品的風(fēng)格再加以適當(dāng)?shù)难由煜胂?，結(jié)合自己的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，演繹出具有自己個(gè)人特色的藝術(shù)風(fēng)格。同時(shí)，在對(duì)歌曲進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，歌者需要對(duì)自己的聲音特色有一個(gè)清醒的認(rèn)知，保證演唱時(shí)聲音的協(xié)調(diào)性，才會(huì)在演唱時(shí)達(dá)到事半功倍的效果。

（二）情感與歌技的融合

如何把握演唱技術(shù)和歌曲情感之間的平衡，也是眾多歌唱者在演唱時(shí)需要深思的關(guān)鍵問(wèn)題。歌唱者在演繹之前可以對(duì)作品進(jìn)行情感意境分析、音樂(lè)律動(dòng)分析、節(jié)奏層次分析，然后再通過(guò)自己對(duì)氣息的控制、聲音的把握、以及共鳴腔體的運(yùn)用等，來(lái)詮釋具有自己個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)歌曲。[7]“不積跬步，無(wú)以至千里;不積小流，無(wú)以成江河”。任何完美的藝術(shù)作品的詮釋都不是一蹴而就的。需要演唱者長(zhǎng)時(shí)間的思考，在練習(xí)的過(guò)程中認(rèn)識(shí)到自己聲音的優(yōu)缺點(diǎn)，不斷地取其精華，去其糟粕，提高自己的專(zhuān)業(yè)水平。

注釋?zhuān)?/p>

[1]李?強(qiáng).藝術(shù)歌曲《兩地曲》的音樂(lè)及演唱分析[D].新疆師范大學(xué)，2017.

[2]李?博.《兩地曲》作品分析及演唱技巧探討[D].山西大學(xué)，2018.

[3]同[1].

[4]同[2].

[5]彭曉燕.中國(guó)傳統(tǒng)唱論要素在電視節(jié)目主持中的借鑒與創(chuàng)新研究[D].山西師范大學(xué)，2016.

[6]袁?偉.藝術(shù)歌曲《兩地曲》的藝術(shù)特色[J].大眾文藝，2010（21）：8—9.

[7]劉旭東.朱良鎮(zhèn)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作之研究[D].西北民族大學(xué)，2017.

（責(zé)任編輯：劉露心）