李雯靚

摘 要：“歌劇”這一名詞具有廣泛的涵義，幾乎世界各國都具有屬于自己本民族特色的歌劇，中國歌劇《江姐》的誕生在中國民族歌劇歷史的長河中，具有著重要的意義。其中歌劇《江姐》的重要選段《我為共產(chǎn)主義把青春奉獻(xiàn)》在有力地汲取地方戲曲及戲劇的民族文化元素的同時，還有效地引進(jìn)了西洋音樂的創(chuàng)作手法，這使得這部歌劇具有了獨(dú)具鮮明的特色?！霸绞敲褡宓模绞鞘澜绲摹?，新中國歌劇《江姐》就是具有中國民族音樂元素的歌劇代表作品之一。本文通過對于歌劇《江姐》中的重要唱段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》進(jìn)行演唱分析，深入挖掘其音樂內(nèi)涵，解析這首作品的演唱要素等多方面，幫助對歌劇《江姐》進(jìn)一步深入探索與研究，為共同研究這一課題的廣大同仁，提供參考與借鑒。

關(guān)鍵詞：歌劇《江姐》 《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》 演唱要素 演唱分析

在中國歌劇歷史中傳唱著無數(shù)經(jīng)典，筆者通過多年對民族聲樂的演唱和研究，與多位同行的溝通交流，以及翻閱大量與歌劇相關(guān)的書籍資料，從中學(xué)到了很多知識。筆者尤其對《江姐》甚為鐘愛，被歌劇中所表達(dá)的革命精神所震撼。曾多次欣賞多位歌唱家們對這部作品的經(jīng)典演繹，從中受益匪淺。

筆者通過對眾多中國民族歌劇的學(xué)習(xí)與演唱，掌握和理解民族歌劇的演唱風(fēng)格，并對比分析了一些中西方歌劇藝術(shù)的演唱特點(diǎn)。本文以歌劇《江姐》為主，對這部歌劇中一些經(jīng)典唱段進(jìn)行了認(rèn)真又細(xì)致的演唱和研究。其中《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》這首選段深深的吸引了筆者，它繼承了中國傳統(tǒng)文化，又融合了西洋唱法和中國傳統(tǒng)戲曲及川劇唱腔的精華。筆者結(jié)合自身的理論學(xué)習(xí)與演唱實(shí)踐，對該選段的音樂風(fēng)格、演唱要素的運(yùn)用、情感的表達(dá)等方面進(jìn)行了深入探究，力爭為民族歌劇的演唱實(shí)踐提供一定的參考價值。

一、歌劇《江姐》選段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》的背景簡介

《江姐》這部歌劇的故事發(fā)生在解放前夕，中國人民解放軍戰(zhàn)略反攻的背景下。反動派統(tǒng)治的重慶已經(jīng)搖搖欲墜，正是在獄中的我黨革命戰(zhàn)士與敵人進(jìn)行較量的最后時期，從劇情上講具有強(qiáng)烈鮮明的矛盾戲劇沖突?！段覟楣伯a(chǎn)主義把青春奉獻(xiàn)》劇中描述了江姐被甫志高出賣后被捕，在審訊室中即將受刑的情形。在獄中，江姐怒斥叛徒。無畏反對派的嚴(yán)刑逼供，成功地展現(xiàn)了革命戰(zhàn)士江姐偉大英雄人物形象，為世人展現(xiàn)了解放戰(zhàn)爭時期共產(chǎn)黨員的優(yōu)秀品質(zhì)，同時也反襯出反動派窮兇極惡的可恥行徑。

《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》是歌劇《江姐》中的一段著名歌劇選段。整首作品富于濃郁的民族風(fēng)格，運(yùn)用戲曲板腔體式與節(jié)奏的對比等藝術(shù)手法，使演唱風(fēng)格色彩豐富，韻味十足。準(zhǔn)確的展現(xiàn)江姐崇高英勇的共產(chǎn)主義革命形象和堅(jiān)貞的氣節(jié)。本文對此進(jìn)行著重解析。

二、演唱要素的把握

一位優(yōu)秀的演唱者，想要唱好一首歌劇作品，首先應(yīng)該進(jìn)行要較為詳細(xì)的分析這首作品的創(chuàng)作背景以及要塑造的人物形象；其次想要更好的詮釋音樂人物形象必須要掌握多種科學(xué)合理的演唱方法，還要根據(jù)劇情的發(fā)展以及人物的情緒與內(nèi)心活動的不斷變化，合理地運(yùn)用科學(xué)的演唱方法。

1.音色與人物性格變化的有機(jī)結(jié)合

歌劇《江姐》是以主人公江姐來命名的，可以看出江姐在整部歌劇當(dāng)中是一個靈魂性的人物。在歌劇當(dāng)中，江姐的一言一行，甚至每一個眼神動作都散發(fā)著高尚的氣節(jié)和英勇無畏的共產(chǎn)主義革命形象。江姐在劇中隨著細(xì)膩的內(nèi)心活動，復(fù)雜的情緒變化都體現(xiàn)在她的唱腔中，準(zhǔn)確的表達(dá)了人物的情感。尤其在演唱這首詠嘆調(diào)《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》時要求演唱者音色豐富，音域?qū)拸V。在整段歌曲演唱過程中要對作品進(jìn)行分析，在唱段抒情的地方，例如唱詞中，“春蠶到死絲不斷，留贈他人御風(fēng)寒”，演唱的音色要求既要沉穩(wěn)、厚實(shí)又要甜美明亮表現(xiàn)出江姐作為女性一面的柔美。在歌曲中唱到“我為祖國生，我為革命長，我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)！”唱詞較為突出的表現(xiàn)了江姐英勇無畏，大義凜然，旋律變得激情高昂起來。演唱時在保持聲音亮度的基礎(chǔ)上，還增加聲音音色的厚實(shí)度與演唱力度。通過人物內(nèi)心情緒的轉(zhuǎn)變，音樂旋律的變化，音色的多角度把握，更好的詮釋江姐這位共產(chǎn)主義英雄形象。

2.氣息與音量的有效運(yùn)用

《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》這首歌劇選段，樂曲第一部分開始的旋律線條優(yōu)美而舒緩。演唱者在演唱時，應(yīng)情緒保持充沛、情感豐滿，用訴說的語氣，飽含深情的來演唱。演唱時要音量要由弱漸強(qiáng)，氣息沉穩(wěn)，聲音要收放自如，做到聲斷氣不斷。接著，樂句“一顆紅心忠于黨”到“粉身碎骨心也甘”的音樂速度變快，用激動的情緒快速調(diào)整氣息，語氣堅(jiān)定，音量漸強(qiáng)，聲音要有明亮的色彩。其中唱到 “征途上從不怕火海刀山”這句時因?yàn)楣?jié)奏變快，“山”字后，要快速吸氣，并調(diào)整氣息較好地連接下句演唱。最后一遍的“為革命粉身碎骨心也甘”的“骨”字要拉長，保持好腔體與氣息相輔相成，做到吸到哪在哪唱。

第二部分從“啊～～久盼望神州輝映新日月”到“面對著千重艱險不辭難”這幾句唱詞以敘述的語氣演唱，聲音柔和，語言清晰，音量不能過大。到最后兩句唱詞“正為了祖國解放紅日照大地，愿將這滿腔熱血染山川！”氣息要穩(wěn)定，音樂語氣要更堅(jiān)定，音量漸強(qiáng)，每個字都要一板一眼的演唱清晰。

第三部分的演唱是緊拉慢唱的版式，散板節(jié)奏，戲劇性較強(qiáng)。在這部分唱段中有大量的延長音，演唱者在演唱時要有較好的氣息控制能力以及進(jìn)行快速換氣。例如唱到“粉碎你舊世界”這句，首先“粉碎”這兩個字的音量不宜過強(qiáng)，均勻控制氣息，加強(qiáng)音量突出“你”字，快速換氣并保持氣息演唱“舊世界”。如唱到“幸福的明天”聲音要結(jié)實(shí)有力，音量由弱漸強(qiáng)。這部分樂段在散板的節(jié)奏中還要準(zhǔn)確的抓住重拍，使音樂推向高潮，為下面的樂句演唱做好鋪墊。

最后一部分是全曲的高潮，要把江姐革命者的氣勢演唱出來。開始是一板一眼的節(jié)奏，在演唱語氣上要表現(xiàn)出江姐堅(jiān)定無比的信念，高漲的情緒。不論在氣息的支持上還是音量的控制上，一定要均勻的分配好。尤其是氣息的控制，在演唱音樂尾聲的段落中多有長音，需要積極的調(diào)整氣息，增大音量。例如歌詞中“早把生死置等閑”中的“死”字和“一生戰(zhàn)斗為革命”的“斗”字，還有唱段中的“獻(xiàn)”字、“移”字和“甜”字等音符時值較長而且音量較強(qiáng)，在處理時應(yīng)保持氣息均勻流暢，較好的共鳴腔體，方能達(dá)到統(tǒng)一和諧的演唱效果。在歌曲中最后一句的演唱，把情緒推到了最高點(diǎn)，“只覺甜！”這幾個字，時值音較長，較高的聲區(qū)，要運(yùn)用好科學(xué)合理的演唱技巧將音樂推向高潮。演唱者在演唱時要隨著人物內(nèi)心的情感活動與音樂語匯的特點(diǎn)，恰當(dāng)運(yùn)用氣息，合理控制音量，做到聲情并茂，從而完美準(zhǔn)確的展示江姐的英雄形象。

3.字正腔圓的重要性

在演唱歌劇選段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》時，我們發(fā)現(xiàn)看似簡單的唱詞和音樂旋律，有的演唱者演唱效果一般，有的確能唱得淋漓盡致，游刃有余?！白终粓A”起到了不可小覷的重要性。在演唱這首唱段時，運(yùn)用科學(xué)合理的演唱技巧，使聲音圓潤流暢，咬字清晰， 歌唱時字要規(guī)韻，聲音要有彈性，要把每一個音每一個字都要準(zhǔn)確的演唱出來。

在演唱這首歌劇唱段時，在民族唱法咬字的基礎(chǔ)上借鑒了戲曲的咬字特點(diǎn)，在咬字、歸韻上有特殊的講究。歌曲開頭的兩句中唱到“春蠶到死絲不斷，留贈他人御風(fēng)寒”中的“蠶”、“死“、“絲”、“贈”、“風(fēng)”字等每一音都很考究，字頭、字腹、字尾在咬字的過程要準(zhǔn)確的演唱出來，特別要強(qiáng)調(diào)字頭的演唱，如“蠶”字的生母“c”音和“到”字的生母“d”音等，字頭一定要叼住，并且要快速歸韻到母音上。

從“一顆紅心忠于黨到心也甘！”這一樂段為緊板，節(jié)奏要比之前的速度稍快一些，要求吐字清晰準(zhǔn)確，成聲成字要快，做到聲韻同出。例如“一顆紅心忠于黨”的“黨”字的母音“ang”和“為勞苦大眾求解放”的“放”字的母音“ang”和“為革命粉身碎骨心也甘”的“粉”字的母音“en”都要在高音位置上咬住母音，字要規(guī)韻。唱段中通過節(jié)奏的變化在咬字上也要隨之改變，如樂句“征途上從不怕火海刀山”的“火海刀山” 這四個字和“為勞苦大眾求解放”這句，要快拼快唱，咬字要清晰。

通過字與腔的完美結(jié)合的演唱方法，體現(xiàn)了江姐的堅(jiān)強(qiáng)與忠貞， 她經(jīng)歷了敵人的種種酷刑， 仍然堅(jiān)定的意志，如同雪中綻放的傲雪紅梅。

4.演唱者表演與伴奏的默契配合

想要成為一名優(yōu)秀的演唱者，就要不斷的完善自己，運(yùn)用精湛的歌聲、真情實(shí)感，完美的運(yùn)用到歌劇表演當(dāng)中。演唱者要細(xì)心的揣摩劇中的每句唱詞、眼神、動作的變化，運(yùn)用嫻熟的演唱技巧結(jié)合富于生活化的表演將人物形象生動的表達(dá)出來，感動聽眾并與聽眾產(chǎn)生共鳴。而伴奏為完美演唱起到了至關(guān)重要的烘托作用。

演唱者必須注重與伴奏的默契配合，以表達(dá)歌曲內(nèi)涵。不論是樂隊(duì)還是鋼琴伴奏，如果能夠配合默契就會使演唱者不論在演唱上還是表演上事半功倍，激情高漲。相反，如果配合不好就會使演唱大為遜色進(jìn)而影響表演力。較好的與伴奏相配合能夠幫助演唱者準(zhǔn)確把握氣口、節(jié)奏、速度、音準(zhǔn)等要素。能夠讓演唱者更加深入的理解音樂作品，提升演唱表現(xiàn)能力，彌補(bǔ)演唱者在演唱中的失誤。歌劇江姐的唱段中有很多板腔體式如“散板”的音樂旋律。例如：《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》這首唱段為例，出現(xiàn)典型的“散板”的音樂旋律，從 “粉碎你舊世界”到“幸福的明天”，這部分。雖然是散拍，演唱者一定要抓住伴奏的音樂特點(diǎn)，演唱時句與句之間也要有一定演唱規(guī)律，每一句的演唱都有一兩個延長音起到了緊拉慢唱，烘托情緒的作用，要抓住彈奏時的重拍子進(jìn)行演唱，這樣就能夠幫助演唱者與伴奏的完美組合，進(jìn)而使演唱與伴奏相輔相成，相得益彰。

三、潤腔的把握

《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》歌劇選段，多處運(yùn)用了“潤腔”?！皾櫱皇侵袊褡迓晿分袠O富特色的技巧之一，是形成演唱風(fēng)格、民族風(fēng)格的主要因素和手段。悠久的歷史文化造就下的中國傳統(tǒng)戲曲，以其多種多樣的聲腔為我們提供了豐富的演唱方法①”。

“潤腔”的功能在民族聲樂演唱中，主要體現(xiàn)各種裝飾音，烘托演唱效果的作用，而有些裝飾音并沒有在譜例上表現(xiàn)出來。在演唱這首歌劇選段里，就多次出現(xiàn)了潤腔方式。

1.顫音

舉例詳細(xì)說明，譜例中開頭的兩句運(yùn)用了顫音，顫音就是由本音的基礎(chǔ)上與上方相鄰二度音快速反復(fù)轉(zhuǎn)換而形成的。在練習(xí)演唱顫音時，要清晰的把每個音符快速的演唱出來。例如譜例1中春蠶到死的“蠶”字和“贈”字，和譜例2樂段中的“浩”字“解”字等段落當(dāng)中也都出現(xiàn)了顫音，這種演唱方式凸顯了民族音樂演唱特點(diǎn)。

2.倚音

譜例1唱詞中大量出現(xiàn)了前倚音，如：“斷”字就出現(xiàn)了兩次的倚音，“mi”前加入了“sol”音，“do”前加入了“si”音，還有“人”字的“mi”音前出現(xiàn)了“sol”音，“寒”字的“re”音加了“re”、“mi”、“do”三個音 。譜例3“粉碎你舊世界“的“你”字和“為后代換來那”的“代”字和“來”等也都采用裝飾性潤腔方式前倚音。然而，“你”字“代” 字和“來”字在譜例中則未體現(xiàn)倚音標(biāo)識。在倚音演唱中，前方音不能占樂曲的時值，要快速的演唱，整個音樂和力量要放在后面的重點(diǎn)音上。

3.滑音

滑音在民族歌劇音樂中被廣泛運(yùn)用，它分為上滑音和下滑音兩種，多用于增加作品的色彩。

譜例3中，“粉碎你舊世界”的“你”字在高音sol音和高音mi音之間運(yùn)用了下滑音。在下滑音的訓(xùn)練中由于音階下行，聲音位置很容易掉在口腔里，所以在訓(xùn)練過程中應(yīng)該注意控制氣息托住聲音演唱位置，使聲音自然向前流動滑落到下一個音上。下滑音的運(yùn)用，加重了江姐的音樂的語氣，體現(xiàn)了戲劇性的演唱風(fēng)格。

多種的潤腔方式，普遍出現(xiàn)在民族歌曲、戲曲，曲藝等傳統(tǒng)音樂中，演唱時運(yùn)用潤腔方法，可以幫助演唱者在歌唱時較好的使氣息、腔體和咬字有機(jī)的融為一體，完美的展現(xiàn)歌曲演唱。

四、聲情并茂，追求演唱的最高藝術(shù)水準(zhǔn)

音樂是一種表達(dá)情感的藝術(shù)，歌劇藝術(shù)作為一種綜合藝術(shù)，同樣強(qiáng)調(diào)情感的表現(xiàn)與意境的高雅。因而，以情帶聲、以聲傳情、聲情并茂是演唱者追求的最高藝術(shù)水準(zhǔn)。

當(dāng)下，隨著藝術(shù)全球化的進(jìn)程，我國的民族歌劇在保留原有民族音樂要素的基礎(chǔ)上，吸收了外來文化的精髓，呈現(xiàn)出多種多樣的藝術(shù)態(tài)勢。在市場經(jīng)濟(jì)的浪潮中，民族歌劇仍把抒情性的審美特征作為藝術(shù)的最高追求境界?！肮耪Z說的好：“聲為情役，腔為情役”，“情之所至，音之所生。”只有聲音與情感達(dá)到完美結(jié)合，歌唱才能被稱為“藝術(shù)”。②

想要唱好一首歌劇作品，首先要深入了解這首作品的創(chuàng)作背景和所要表達(dá)的人物形象。將自己融入到角色當(dāng)中，掌握人物性格形成的特定場合，把握人物的心理活動脈搏。只有用情去歌唱，音樂表達(dá)才會感人至深。

江姐這個人物形象性格豐滿，情感真摯，人物塑造極富感染力。在整部歌劇中，江姐的情感表達(dá)在音樂表現(xiàn)的襯托下，抒發(fā)得淋漓盡致，這既是作品的成功之處，也是演唱者需要用心體會精準(zhǔn)把握之處。

在譜例4在這首歌劇唱段中，從“久盼望...”這一部分首先應(yīng)該充分的理解歌詞大意，該唱詞表現(xiàn)了江姐對祖國的無比赤誠之心，與對人民群眾的深情厚誼，在演唱時應(yīng)飽含著深情的進(jìn)行歌唱，通過訴說的語氣，結(jié)合氣息與咬字等技巧的運(yùn)用，來表達(dá)人物所要訴說的情感。

在譜例5中這部分，表現(xiàn)了面對敵人的無恥行為的丑惡嘴臉下，江姐表現(xiàn)出大義凜然，不怕艱難困苦的大無畏犧牲精神。在演唱時要投入到角色當(dāng)中，充分的調(diào)整演唱情緒，加重語氣、音量與氣息的調(diào)整，通過每個表情、眼神或一個手勢來表達(dá)江姐崇高的人物情感。

在無數(shù)次的演唱實(shí)踐中，表情達(dá)意是實(shí)現(xiàn)完美演唱的關(guān)鍵要素之一。情感的抒發(fā)，可以使聲音更加飽滿而有魅力；反之若沒有情感的演唱，猶如無源之水、無本之木，生澀干癟毫無光彩，也就失去了演唱的真正意義。作為演唱者，必須加強(qiáng)自身對作品內(nèi)涵的理解能力，增強(qiáng)駕馭音樂作品的情感抒發(fā)能力，從而追求演唱的最高藝術(shù)水準(zhǔn)。

結(jié)語

通過研究江姐的人物形象塑造，并通過筆者多次演唱歌劇《江姐》中唱段的切身體會，對該歌劇的演唱風(fēng)格進(jìn)行了深入分析。尤其對歌劇選段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》的演唱要素、“潤腔”手法與情感表達(dá)進(jìn)行了細(xì)致的分析。研究可見，在演唱該首作品時，應(yīng)注重音色、氣息、音量、吐字等要素的控制與把握，配合江姐的性格特征而變化，在表現(xiàn)江姐溫柔善良的性格時，音色要厚實(shí)而甜美；在表現(xiàn)江姐剛強(qiáng)堅(jiān)毅性格時，音色要渾厚而有力。另外，這首歌劇選段中，多次運(yùn)用“潤腔”方法，演唱時要注意將氣息、腔體和咬字有機(jī)的融為一體，才能更好地展現(xiàn)歌曲的藝術(shù)魅力。

歌劇《江姐》是我國民族歌劇史上的扛鼎之作，通過本文的論述，旨在通過個人的一些見解，為該領(lǐng)域的相關(guān)研究提供一定的參考，為民族歌劇的演唱提供一定的實(shí)踐探索。本文的論述可能存在著許多問題和不足，提出的某些觀點(diǎn)與論點(diǎn)，還請諸位同仁給與指正。

注釋：

① 《論民族聲樂中的“潤腔”》，文化藝術(shù)報(bào)，2009年3月6日 文章第一段。

② 引自：李抒丹《淺談中國歌劇演唱之藝術(shù)魅力》，《樂府新聲.沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》，2006年9月13日 ，第二章第二段。

參考文獻(xiàn)：

[1]李抒丹.淺談中國歌劇演唱之藝術(shù)魅力[D].樂府新聲.沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2006.

[2]石惟正.聲樂學(xué)基礎(chǔ)[M]. 人民音樂出版社，2002.

[3]論民族聲樂中的“潤腔”[M].文化藝術(shù)報(bào)，2009.

作者單位：沈陽音樂學(xué)院音樂教育學(xué)院