陳蒞菡

【摘 要】聲樂(lè)表演屬于二度創(chuàng)作的范疇，在音樂(lè)作品的創(chuàng)作中賦予音樂(lè)作品生命，其不僅僅要忠實(shí)于原作，也是對(duì)原作的再創(chuàng)作，使原作內(nèi)涵更加豐富。二度創(chuàng)作主要采用聲樂(lè)表演的真實(shí)性，并且完善了創(chuàng)造性，結(jié)合了歷史和時(shí)代的音樂(lè)技巧。

【關(guān)鍵詞】聲樂(lè)表演；二度創(chuàng)作；聲樂(lè)作品

中圖分類號(hào)：J604.6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）11-0080-02

聲樂(lè)可以傳達(dá)人們的情感，是一種富有情感的藝術(shù)，具有自身獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，其需要演唱者在表演過(guò)程中融入自身情感，將音樂(lè)作品要表達(dá)的情感表現(xiàn)出來(lái)。聲樂(lè)作品結(jié)合了詞和曲，豐富了藝術(shù)語(yǔ)言，詞和曲的創(chuàng)作被稱為一度創(chuàng)作，而演唱者的表達(dá)被稱為二度創(chuàng)作，演唱者在表演中應(yīng)該運(yùn)用自己的方式展現(xiàn)出音樂(lè)的美感。

一、聲樂(lè)表演藝術(shù)的本質(zhì)

聲樂(lè)表演是一類富于表演性的藝術(shù)，其內(nèi)容的展現(xiàn)需要一定的介質(zhì)，它與其他的藝術(shù)形式不同，可以成為獨(dú)立的作品讓人們欣賞。聲樂(lè)表演需要演員的二度創(chuàng)造，才能將音樂(lè)所表達(dá)的情感淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。聲樂(lè)作品不僅僅需要有動(dòng)人的旋律和優(yōu)美的歌詞，而且更需要聲樂(lè)表演者有超高的悟性，進(jìn)行出色的表演，才能將作品的深刻內(nèi)涵發(fā)掘出來(lái)。單純的聲樂(lè)作品與其他藝術(shù)表達(dá)形式存在很大的差別，不能僅運(yùn)用歌詞和聲樂(lè)符號(hào)來(lái)表現(xiàn)。

在聲樂(lè)表演的整個(gè)環(huán)節(jié)，聲樂(lè)作品的創(chuàng)作主要展現(xiàn)在精神層面，作詞和作曲的創(chuàng)作者是潛在精神表現(xiàn)者，而演唱者才是歌曲的直接表現(xiàn)者，將抽象的音符形象傳達(dá)出來(lái)，滿足觀眾的審美需求。所以，聲樂(lè)表演是音樂(lè)作品創(chuàng)作中重要的一環(huán)。在聲樂(lè)表演環(huán)節(jié)中，演唱者不僅僅要準(zhǔn)確唱出歌詞，而且還要具有個(gè)性化的表演。

聲樂(lè)表演是將聲樂(lè)作品演變成直接的表達(dá)方式，這從表面上看是對(duì)將旋律和歌詞再現(xiàn)，沒有任何的創(chuàng)造性，但是，事實(shí)上，聲樂(lè)表演要在樂(lè)曲的基礎(chǔ)上，將詞曲準(zhǔn)確表達(dá)出來(lái)，并且還要融入自己對(duì)詞曲的理解。一個(gè)成功的演唱者無(wú)論是表現(xiàn)音樂(lè)中的喜悅之情，還是悲傷之情，都能表達(dá)得淋漓盡致，引起觀眾的共鳴。這不僅僅是演唱者具有高超的演唱技巧，同時(shí)也是通過(guò)二度創(chuàng)作，使音樂(lè)作品更加具有生機(jī)，表現(xiàn)了演唱者的藝術(shù)功底。

將聲樂(lè)演唱視為二度創(chuàng)作，原因在于樂(lè)譜是表達(dá)音樂(lè)的符號(hào)，作曲家通過(guò)這些符號(hào)將自己的情感記錄下來(lái)，大量的信息在轉(zhuǎn)化成符號(hào)的過(guò)程中都不再具體，盡管記譜法的形式在不斷完善，但是符號(hào)的表現(xiàn)形式還是比較單一，不能充分將音樂(lè)內(nèi)容表達(dá)出來(lái)，導(dǎo)致音樂(lè)僅僅用符號(hào)展現(xiàn)而沒有任何的生命力。所以，聲樂(lè)表演的基本任務(wù)在于使樂(lè)譜的內(nèi)涵得以充分發(fā)揮，展現(xiàn)音樂(lè)作品的活力。當(dāng)一部音樂(lè)作品從沒有生命力的符號(hào)演變成生動(dòng)的音樂(lè)后，音樂(lè)不再是作曲家一個(gè)人在創(chuàng)作，同時(shí)也融入了表演者的創(chuàng)作，音樂(lè)作品是通過(guò)表演者更加直觀展現(xiàn)在我們面前的。

聲樂(lè)表演的二度創(chuàng)作，使音樂(lè)賦予生命的活力，不是對(duì)原作原封不動(dòng)的照搬，而是通過(guò)表演者的再創(chuàng)造，對(duì)音樂(lè)的內(nèi)容進(jìn)行豐富，甚至音樂(lè)作品的內(nèi)容比作曲家要展現(xiàn)的還要豐富，給音樂(lè)增加了更多生機(jī)。

二、聲樂(lè)表演中二度創(chuàng)作的前提和基礎(chǔ)

聲樂(lè)本身就是一種具有創(chuàng)造性的藝術(shù)，其對(duì)演唱者也提出了較高要求，要求演唱者具有較高的悟性和想象力。聲樂(lè)表演要對(duì)詞曲進(jìn)行展示，是一個(gè)二度創(chuàng)作的過(guò)程。其在詞曲創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，在總結(jié)詞曲精華的基礎(chǔ)上，進(jìn)行完善。在進(jìn)行聲樂(lè)表演的過(guò)程中，要將詞曲的精華淋漓盡致地展現(xiàn)，而且表演者要融入自己的理解，但是不能對(duì)原創(chuàng)的作品進(jìn)行擅自更改，應(yīng)該在保持作者的原意基礎(chǔ)上創(chuàng)作作品。所以，在歌曲演唱的過(guò)程中，要對(duì)詞曲作者表示尊重，將各個(gè)音樂(lè)符號(hào)都表現(xiàn)出來(lái)。

在進(jìn)行聲樂(lè)表演的過(guò)程中，聲樂(lè)演唱者應(yīng)該具有高超的演唱技巧。表演技巧是演唱者的基本功，對(duì)演唱者來(lái)說(shuō)，要掌握不同的歌唱技巧，如發(fā)聲方法和吐字方法。聲樂(lè)技術(shù)的掌握并不是每一個(gè)表演者都具備的。由于聲樂(lè)技巧的內(nèi)容比較寬泛，首先要有正確的發(fā)音，然后要使音樂(lè)具有表現(xiàn)力，因此只有演唱者具有一定的演唱技巧后，才能在不同類型的作品中表現(xiàn)不同的情感，駕馭不同的作品，在演唱中，才能使自己的音域更加寬廣，在多種題材下也能發(fā)揮出最好的演唱特色。豐富的表現(xiàn)力要求演唱者在進(jìn)行聲樂(lè)表演的過(guò)程中，要形成正確的演唱方法和良好的音樂(lè)素養(yǎng)，它是個(gè)人演唱風(fēng)格的概述，對(duì)個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)造能力起到重要作用。

演唱者的聲樂(lè)表現(xiàn)力非常重要，在進(jìn)行聲樂(lè)技能的訓(xùn)練中，要在較多的藝術(shù)實(shí)踐中完成，而且在音樂(lè)基礎(chǔ)知識(shí)的表現(xiàn)上，也應(yīng)該通過(guò)漫長(zhǎng)的學(xué)習(xí)積累。發(fā)聲技巧和音樂(lè)表現(xiàn)力二者不可或缺，要有正確的發(fā)聲技巧，才能將音樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)，如果沒有音樂(lè)表現(xiàn)力，即使有再好的發(fā)聲技巧，也不能將音樂(lè)作品展現(xiàn)出來(lái)。

三、聲樂(lè)表演中二度創(chuàng)作的基本原則

（一）二度創(chuàng)作是聲樂(lè)表演真實(shí)性和創(chuàng)造性的協(xié)調(diào)統(tǒng)一

在進(jìn)行音樂(lè)的二度創(chuàng)作過(guò)程中，要尊重原創(chuàng)作品，而且作品的基調(diào)要把握好，音樂(lè)風(fēng)格不能發(fā)生太大變化，在演唱過(guò)程中要尊重作品的真實(shí)性。但是，無(wú)論作曲家將音樂(lè)作品書寫得多么具體，也不能僅僅采用音符表現(xiàn)出音樂(lè)之間的律動(dòng)感，而且內(nèi)在情緒的微妙變化也不能淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。歌唱者對(duì)音樂(lè)作品的理解不能僅僅停留在表象，應(yīng)該結(jié)合自己的生活經(jīng)歷，融入自己的情感，使音樂(lè)作品更加豐滿。二度創(chuàng)作使音樂(lè)的靈魂更加生動(dòng)。在作曲的過(guò)程中，應(yīng)該把握內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)情感的升華。尤其是在對(duì)外國(guó)歌曲的演唱，更應(yīng)該了解當(dāng)?shù)氐囊魳?lè)背景，在進(jìn)行二度創(chuàng)作的過(guò)程中，尊重創(chuàng)作者的意愿，并且演唱的速度應(yīng)該把握好，實(shí)現(xiàn)聲音的流動(dòng)和圓潤(rùn)，展現(xiàn)聲腔共鳴，使聲音更加連貫和流暢。

（二）二度創(chuàng)作是聲樂(lè)表演歷史性和時(shí)代性的統(tǒng)一

歷史性指的是聲樂(lè)作品在表現(xiàn)中應(yīng)該結(jié)合歷史背景，確定表演的風(fēng)格特征。聲樂(lè)作品是歷史的產(chǎn)物，在進(jìn)行聲樂(lè)表演中應(yīng)該結(jié)合音樂(lè)創(chuàng)作背景，對(duì)歌曲的思想進(jìn)行分析，對(duì)其風(fēng)格進(jìn)行定位。時(shí)代性指的是表演者所處的時(shí)代以及時(shí)代的主要特征，聲樂(lè)作品都有自己的時(shí)代特征，而且在對(duì)聲樂(lè)作品詮釋的過(guò)程中，應(yīng)該結(jié)合具體的表現(xiàn)形式。音樂(lè)表演者所處時(shí)代的美學(xué)觀點(diǎn)會(huì)直接影響到他們對(duì)作品的理解，在歷史的基礎(chǔ)上，注入新的內(nèi)涵，展現(xiàn)出時(shí)代精神。二度創(chuàng)作不僅僅是對(duì)一度創(chuàng)作的完善，而且也融入了一定的時(shí)代精神。因此，在聲樂(lè)表演過(guò)程中，要堅(jiān)持歷史性和時(shí)代性的統(tǒng)一。

（三）二度創(chuàng)作是技巧性和表現(xiàn)性的結(jié)合

在聲樂(lè)表演的二度創(chuàng)作中，不僅要求表演者具有嫻熟的聲樂(lè)技巧，而且還要使聲樂(lè)作品具有較好的表現(xiàn)性，而且是高度統(tǒng)一的，不能割裂開來(lái)看。表演者的表演技巧匱乏，就會(huì)導(dǎo)致音樂(lè)的表現(xiàn)力不足，如果表演者沒有表現(xiàn)力，那么音樂(lè)表演就會(huì)非常死板。

四、聲樂(lè)表演二度創(chuàng)作的意義

聲樂(lè)表演是二度創(chuàng)作的過(guò)程，其不僅僅是對(duì)一度創(chuàng)作的展現(xiàn)，而且還融入了表演者自身的情感，聲樂(lè)表演的目的在于將單一的樂(lè)譜轉(zhuǎn)化成印象，所以，要借助動(dòng)態(tài)的情感，引起人們的共鳴，使音樂(lè)賦予生命的律動(dòng)。聲樂(lè)表演在二度創(chuàng)作中，以動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)的形式展現(xiàn)，并展現(xiàn)出更多的創(chuàng)造力，演唱者自身對(duì)音樂(lè)的感悟能力和相關(guān)的閱歷，都會(huì)在二度創(chuàng)作中展現(xiàn)出來(lái)。

五、結(jié)語(yǔ)

聲樂(lè)表演是二度創(chuàng)作的重要形式，使音樂(lè)富有生命的韻律感。在二度創(chuàng)作的過(guò)程中，不僅僅是將作品原封不動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)，其中也融入了演唱者的理解和情感，使音樂(lè)作品煥發(fā)出新的色彩。演唱者是音樂(lè)二度創(chuàng)作的主體，結(jié)合了真實(shí)性和創(chuàng)作性、歷史性和時(shí)代性，通過(guò)結(jié)合技巧和表現(xiàn)力，將音樂(lè)淋漓盡致地展現(xiàn)，使音樂(lè)更加富有表現(xiàn)特征。

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