鄭弘

[摘?要]低音單簧管（英語：Bass Clarinet;意大利語：Clarinetto basso;法語：Clarinette basse;德語：Bassklarinette）是西方音樂中一門獨(dú)具特色的樂器，也是單簧管家族的重要成員，18世紀(jì)開始被廣泛應(yīng)用于交響樂、室內(nèi)樂作品。低音單簧管的音質(zhì)、音域及音響效果獨(dú)特，在許多經(jīng)典作品中被巧妙使用。本文圍繞低音單簧管的歷史發(fā)展和作品創(chuàng)作中演奏技巧的角度，探究其在近兩個(gè)世紀(jì)的音樂發(fā)展歷程中所表現(xiàn)出的藝術(shù)特征。

[關(guān)鍵詞]低音單簧管;發(fā)展;演奏技巧

[中圖分類號(hào)]J621.4?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]1007-2233（2022）08-0138-03

[作者簡介]鄭?弘（1976—?），男，吉林藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師，管弦系副主任。（長春?130021）

低音單簧管是單簧管家族中的一員，外形較大，結(jié)構(gòu)、指法和演奏技巧與單簧管大致相同。它由五個(gè)不同的部分構(gòu)成，從上到下分為笛頭、卡子和哨片，彎管，上半節(jié)，下半節(jié)，以及喇叭口。低音單簧管音色HYPERLINK"https：//zh.wikipedia.org/wiki/%E9%9F%B3%E8%89%B2"＼o"音色"低沉，弱奏時(shí)展現(xiàn)柔美特性，強(qiáng)奏時(shí)具有魄力。作為變種樂器，它不但成為了現(xiàn)代交響樂團(tuán)的常規(guī)樂器，在管樂團(tuán)HYPERLINK"https：//zh.wikipedia.org/wiki/%E7%AE%A1%E6%A8%82%E5%9C%98"＼o"管樂團(tuán)"、軍樂團(tuán)HYPERLINK"https：//zh.wikipedia.org/wiki/%E8%BB%8D%E6%A8%82%E5%9C%98"＼o"軍樂團(tuán)"乃至爵士樂HYPERLINK"https：//zh.wikipedia.org/wiki/%E7%88%B5%E5%A3%AB%E6%A8%82"＼o"爵士樂"團(tuán)也是不可或缺的部分。

一、低音單簧管的發(fā)展

低音單簧管的雛型出現(xiàn)于18世紀(jì)后半葉，它的發(fā)明者是德累斯頓樂器師格倫澤，第一支低音單簧管于1793年制成，這件樂器比降B調(diào)標(biāo)準(zhǔn)型單簧管幾乎長一倍，有量音符也較寬，可奏出低于一個(gè)八度的音。經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)的不斷改進(jìn)，1836年，比利時(shí)吹奏樂器名制作家A·薩克斯為縮小上節(jié)可觀的長度，增加了一個(gè)金屬彎管，上面安裝笛頭，底部是一只上翹的金屬喇叭，猶如煙斗，音域可低至音階的小字組c（記譜音），這件樂器上面還有特制的音鍵機(jī)簧，低音單簧管這一套機(jī)簧構(gòu)造一直保留，至今未變。

在很長一段時(shí)間內(nèi)，降B調(diào)低音單簧管的最低音是E，但作曲家希望將它的音域可以繼續(xù)向下擴(kuò)展，最終樂器增加了降E音。在20世紀(jì)三四十年代，尤其是俄國作曲家對其音域要求進(jìn)一步的擴(kuò)展，導(dǎo)致一支低音單簧管可以演奏出擴(kuò)展至低音C的音?，F(xiàn)代降B調(diào)低音單簧管的管身長度約為132.25厘米。

最早在管弦樂隊(duì)中使用低音單簧管的是梅卡丹特HYPERLINK"https：//zh.wikipedia.org/w/index.php？title=%E6%A2%85%E5%8D%A1%E4%B8%B9%E5%A0%A4&action=edit&redlink=1"，他于1834年完成的《安提俄克的艾瑪》的第2幕，當(dāng)中作曲家指定了一樣名為“glicibarifono”的樂器，就是低音單簧管。后來，梅耶貝爾HYPERLINK"https：//zh.wikipedia.org/wiki/%E6%A2%85%E8%80%B6%E8%B4%9D%E5%B0%94"＼o"梅耶貝爾"于1836年首演的歌劇《胡格諾教徒》第5幕中亦安排了一段低音單簧管的獨(dú)奏。

二、低音單簧管的音響特性、記譜與音域

在低音單簧管的頻譜中，奇數(shù)分音與偶數(shù)分音的強(qiáng)度差別高達(dá)30分貝以上，其中，基頻尤其突出，這使得它的音色顯得特別陰暗、沉濁，具有十分神秘、憂郁的色彩，低音單簧管的力度動(dòng)態(tài)范圍也很大，尤其是在它的低音區(qū)中，倍強(qiáng)時(shí)才79分貝左右，倍弱時(shí)卻可輕到35分貝以下，力度幅度達(dá)44分貝[1]。由此，我們不難理解，何以今天在演奏柴科夫斯基的《第六交響曲》時(shí)，常常要用低單簧管來取代原譜中那個(gè)力度標(biāo)記為ppppp的巴松聲部了，見譜例1。

一度曾在樂隊(duì)中占有一席位置的A調(diào)低音單簧管現(xiàn)已銷聲匿跡。目前應(yīng)用最廣泛的低音單簧管為降B調(diào)樂器。當(dāng)為一個(gè)低音單簧管聲部記譜時(shí)，作曲家或配器者須決定要使用哪種譜號(hào)。它的記譜法并不統(tǒng)一，有以下兩種：（1）19世紀(jì)晚期至20世紀(jì)初期的樂譜中——尤其是德國的樂譜——樂器用低音譜號(hào)記譜，所有的音在演奏時(shí)的實(shí)際音高比記譜低大二度。瓦格納在其歌劇《羅恩格林》中開始采用的“德國記譜法”。（2）在19世紀(jì)，特別是進(jìn)入20世紀(jì)以來，法國人開始用高音譜號(hào)為降B調(diào)低音單簧管記譜，這種方法現(xiàn)在已經(jīng)被廣泛采用。我們提倡在記譜時(shí)采用法國的方式?！胺▏涀V法”，即用高音譜表記譜，實(shí)際發(fā)音比記譜低大九度。這種記譜方式迄今仍為大多數(shù)作曲家所采用。有時(shí)，還可以在同一部作品中見到兼用這兩種記譜法的實(shí)例?，F(xiàn)代低音單簧管（降B調(diào)）的應(yīng)用音域如下：

歷史上有過很長一段時(shí)間，低音單簧管的最低音為E（記譜音：下同）;在絕大多數(shù)現(xiàn)化低音單簧管上都已備有更低半音的降E鍵（見1）：從里姆斯基-科薩科夫開始，許多俄（蘇）作曲家則喜歡使用音域進(jìn)一步向下擴(kuò)展到C音的低音單簧管（見2），而且，它也常常出現(xiàn)在這些當(dāng)代西方作曲家的總譜中;作為極其罕見的例外，在亞納切克的《小交響曲》中，該樂器的低音區(qū)竟一直延伸到更低五度的F1（見③），由于并不是所有樂團(tuán)都具備音域如此寬廣的低音單簧管，在為它寫作時(shí)，人們通常仍以降E（見①）為其下限。

低音單黃管的音區(qū)劃分與其原型樂器相近似。它的低音區(qū)是這件樂器上最美、也最受作曲家們重視的音區(qū)，具有極深沉、濃厚的音質(zhì)，令人驚訝的歌唱性和豐富的表現(xiàn)力，見譜例2。

它的中音區(qū)同樣十分動(dòng)人，高音區(qū)發(fā)音與普通單簧管相應(yīng)的音區(qū)相比，則顯得略微蒼白，但卻不那么尖銳，別具風(fēng)格，見譜例3。

雖然低音單簧管的管身較為長大，略顯笨重，但在技巧的靈活性上并不比其他木管組樂器遜色多少。里蓋蒂《室內(nèi)協(xié)奏曲》中作曲家讓它和短笛“同步疾馳”，見譜例4。

三、低音單簧管演奏技巧、樂器和器材

在三十年以前，低音單簧管被認(rèn)為不是很重要的樂器，如果一個(gè)單簧管家能夠把低音單簧管演奏得很好，那么就會(huì)有很多的音樂家感到驚訝。然而，三十年過后，情況有了戲劇性的變化，職業(yè)演奏家必須也是一個(gè)真正的低音單簧管家，因?yàn)榈鸵魡位晒懿粫?huì)只在臨時(shí)舉行的音樂會(huì)上偶爾使用。在一定程度上一個(gè)規(guī)定時(shí)期內(nèi)，管弦樂隊(duì)的低音單簧管家承擔(dān)的演奏重要性，要視當(dāng)時(shí)的曲目而定。如果一支管弦樂隊(duì)的首席指揮特別喜愛馬勒、貝爾格和威伯恩的作品，那么演奏者可能有較大的責(zé)任，但如果是演奏貝多芬和勃拉姆斯等德國古典音樂家的一些常見體裁，那么低音單簧管經(jīng)常就會(huì)被排除在外。在現(xiàn)代交響樂團(tuán)中，低音單簧管的演奏提供了一個(gè)極其不同的音樂生活方式。一方面，別人聘你僅僅是為了演奏柴科夫斯基的《“悲愴”交響曲》第一樂章中，緊接在單簧管獨(dú)奏后面的那著名的四個(gè)音符（作曲家最初的打算是給巴松管演奏的，但現(xiàn)在大多數(shù)都是由低音單簧管來演奏），在另一方面，你可能要在伯恩斯坦的《西城故事組曲》中演奏半爵士樂風(fēng)格，或者要在瓦格納的《特里斯坦和伊索爾德》中負(fù)責(zé)演奏最具效果時(shí)刻的一些樂句。而作為一個(gè)單簧管聲部協(xié)作的組成部分，低音單簧管偶爾也是一個(gè)獨(dú)奏樂器。對于那些更喜歡避免一直成為眾人關(guān)注中心的演奏者來說是最理想的，但是他仍然能夠?yàn)檫@個(gè)極為重要和富有表現(xiàn)力的樂器做出重要的音樂貢獻(xiàn)。直到20世紀(jì)60年代為止，大多數(shù)樂器制造商制造的低音單簧管能演奏很多優(yōu)秀的曲目，但也有很多重要的作品無法演奏，如斯特拉文斯基的《彼得魯什卡》和普羅科菲耶夫的《羅密歐與朱麗葉》這些作品需要其音域達(dá)到低音C。音域到降E的低音單簧管樂器更為輕便，因此更適合在軍樂隊(duì)中使用，這些樂器經(jīng)常裝配有一個(gè)延長部分來演奏必需的三個(gè)額外的半音。然而，到1970年左右，所有的主流樂器制造商制造的樂器都達(dá)到了低音C，這種類型的低音單簧管頓時(shí)變得不可或缺。當(dāng)代所有領(lǐng)域作曲家——包括輕音樂、電影和電視，現(xiàn)在都假定這是他們可以使用的正常音域。

然而如何去選擇一支低音單簧管呢？因?yàn)橹告I系統(tǒng)的復(fù)雜性和如此大型樂器的音響效果，一個(gè)人在每一種樂器型號(hào)內(nèi)都會(huì)面臨不同的讓步。人們習(xí)慣上認(rèn)為，性能優(yōu)良的樂器不一定有很好的音準(zhǔn)，因而那些帶有改進(jìn)過發(fā)音的樂器可能不需要有一個(gè)很好的基礎(chǔ)音[2]。對一支樂器進(jìn)行評定需要根據(jù)樂器從G往下一個(gè)非常低的聲區(qū)，其清晰和穩(wěn)定程度，因?yàn)橐恍菲髟谶@個(gè)音域會(huì)越來越難吹。b/#f2這個(gè)十二度在發(fā)音上不十分通暢，并且有一個(gè)相當(dāng)小的間隔，而這個(gè)缺陷在一些樂器上通過一個(gè)附加的泛音孔得到很好的改良和修正。喉音區(qū)的bb1也會(huì)很清晰且不會(huì)太低，如果發(fā)音管馬上通過轉(zhuǎn)換，來修正這些音的發(fā)音時(shí)，那么后一個(gè)問題就會(huì)發(fā)生。b1、c2和#c2這三個(gè)音通常會(huì)偏高，這是一個(gè)很難修正的缺陷，因此，這是在將來購買時(shí)要避免的一個(gè)方面。當(dāng)然，優(yōu)點(diǎn)是好的聲音，主要是因?yàn)楹芏嗟鸵魡位晒艿莫?dú)奏是慢速的、有表情的旋律，演奏者在演奏時(shí)必須在聲音上富有更多的表現(xiàn)力。

除了樂器之外，笛頭和哨片的選擇與樂器本身一樣重要。笛頭與哨片的搭配對發(fā)音、音色及音準(zhǔn)等方面尤為關(guān)鍵。一支性能優(yōu)良的低音單簧管笛頭的特征與降B調(diào)單簧管的笛頭在各個(gè)方面都不一樣。很多缺乏經(jīng)驗(yàn)的演奏者發(fā)現(xiàn)，低音單簧管很容易發(fā)出嘯叫聲，特別是在演奏很強(qiáng)的樂句當(dāng)中。雖然這通常是由演奏者引起的，但也可能是笛頭與哨片沒有搭配好造成的。低音單簧管笛頭風(fēng)口會(huì)比正常的降B調(diào)單簧管更大，所以我們在選擇哨片時(shí)應(yīng)該搭配稍軟一些的哨片。通常來說，好的聲音質(zhì)量、清晰的發(fā)音是最重要的。

令人感興趣的是，與降B調(diào)單簧管相比，低音單簧管在高音區(qū)造成的問題反而會(huì)少很多，因此，在笛頭的選擇上所要考慮的因素很少。然而，找到一個(gè)在所有音區(qū)上都能有良好發(fā)音的笛頭是很重要的。因?yàn)榈鸵魡位晒茉诘鸵魠^(qū)演奏時(shí)發(fā)音會(huì)很通暢，而在中間音區(qū)特別是演奏g1—c2的時(shí)候會(huì)感受到很大的阻力。在低音單簧管上做跨度較大的音程連奏是很困難的，需要演奏者有很好的控制力，保持足夠松弛的口型來控制聲音和發(fā)音。但如果能擁有一個(gè)完美的笛頭，則會(huì)讓這一切變得更加輕松。

交響樂團(tuán)演奏中往往需要很寬的力度范圍，而這有時(shí)候會(huì)誤導(dǎo)演奏者去選擇太硬的哨片。你可能會(huì)奏出一個(gè)看起來很大的聲音，但它可能是以犧牲靈活性和發(fā)音為代價(jià)的。此外，剛剛通過轉(zhuǎn)換點(diǎn)的那些音（b1、c2、#c2）可能變得很難控制，且在音準(zhǔn)上嚴(yán)重偏高。很多演奏者發(fā)現(xiàn)低音單簧管每個(gè)音區(qū)的反應(yīng)是如此的與眾不同，以至在不同的作品中要使用不同類型的哨片。例如，在馬勒的《大地之歌》中所有的獨(dú)奏句都處于美妙的較低音域，與施特勞斯的《唐吉珂德》的大多數(shù)需要技巧的旋律相比，一個(gè)較軟的哨片更為合適些。最后，在要吹奏一個(gè)很大力度范圍的時(shí)候，高質(zhì)量的低音單簧管演奏需要更換軟一點(diǎn)的哨片，來提供必需的靈活性。

就現(xiàn)在所需要的很靈活的手指技巧而言，低音單簧管和降B調(diào)單簧管的技巧已經(jīng)變得幾乎完全相同了。作曲家在所有音區(qū)里寫困難的樂句，因此，為高音單簧管所寫的任何一首練習(xí)曲，對于低音單簧管來說，可能都是有益的練習(xí)。巴赫的無伴奏大提琴組曲為低音單簧管提供了極其寶貴的練習(xí)素材，它帶有一個(gè)到低音C的理想音域和主要的旋律特征。對于低音譜號(hào)來說，它們也是個(gè)完美的入門，很多新學(xué)生可以從中找到一些難點(diǎn)。就像在優(yōu)秀的作品中經(jīng)常碰到的情況那樣，如果所有的練習(xí)曲是為A調(diào)單簧管所寫的，那么它們就必須要轉(zhuǎn)調(diào)，而這也是要獲得的一個(gè)最重要的技巧。

現(xiàn)代歌劇、交響樂和管樂團(tuán)中，凡使用降B與A調(diào)高音單簧管時(shí)，必加高音單簧管與低音單簧管，以便于作曲家們在作品中隨時(shí)配用單簧管音色。那些專為單簧管重奏（六重奏、七重奏等）而寫的作品，更是使它們的聲音色彩亮麗，出盡了風(fēng)頭。低音單簧管不同于普通單簧管的深沉音色和對于管樂來說無與倫比的音域以及張力，讓越來越多的作曲家為它著迷，不但已經(jīng)成為不可或缺的樂團(tuán)一份子，更是在20世紀(jì)以來變成越來越受歡迎的獨(dú)奏樂器，在歐美許多的頂級音樂學(xué)院，獨(dú)奏低音單簧管更是成為了一個(gè)新興的演奏學(xué)科。在當(dāng)代舞臺(tái)上，低音單簧管越來越重要，越來越引人注目[3]。

注釋：

[1]楊立青.管弦樂配器教程[M].上海：上海音樂出版社，2012：431.

[2]克林·羅森.單簧管[M].北京：人民音樂出版社，2007：77.

[3]孟甲子.論低音單簧管[J].北方音樂，2016（02）：197.

（責(zé)任編輯：莊?唯）