李京澤 張譯丹 季惠斌

[摘?要]流行音樂在音樂治療的選曲中難以避免。明確流行音樂定義和特征及音樂治療選曲原則，對流行音樂在音樂治療選曲中的利弊進行分析后發(fā)現(xiàn)，通俗易懂、結構短小、上手簡單等優(yōu)勢促進了音樂治療的開展以及治療關系的形成。但流行音樂內(nèi)容質(zhì)量參差不齊、創(chuàng)作者主觀情感色彩濃烈、傳播過程中音樂“本韻”被遮掩，對治療師的能力和治療過程的進一步推進帶來了不小的挑戰(zhàn)。

[關鍵詞]流行音樂;音樂治療;選曲原則

[中圖分類號]J60-05?[文獻標識碼]A?[文章編號]1007-2233（2022）08-0199-03

[作者簡介]李京澤（1997—?），男，沈陽音樂學院音樂科技系碩士研究生;張譯丹（1998—?），女，沈陽音樂學院音樂科技系碩士研究生。（沈陽?110818）

[通訊作者]季惠斌（1961—?），男，沈陽音樂學院教授、博士生導師。（沈陽?110818）

音樂治療學是以音樂學、心理學和醫(yī)學為主體的交叉學科。雖然音樂治療學成立時間較為短暫，但是因為其治療理論的獨特性所帶來的高效益使得音樂治療學在臨床中運用的優(yōu)勢不斷凸顯出來，愈來愈多的學者開始關注此領域并投入到音樂治療學的研究中，音樂治療學開始步入到快速發(fā)展階段。因為其涉及領域眾多，使得音樂治療的學科多元性豐富，不僅擁有自然科學領域的學科研究特征，同時其人文社科領域的色彩也較為濃烈，社會文化的遷徙和變化對音樂治療學的發(fā)展有著千絲萬縷的影響。

在音樂治療的實操過程中，選曲是尤為重要的，選曲的合理性與否、是否嚴謹直接影響著治療效果。除去即興音樂創(chuàng)作以及根據(jù)治療情景所針對創(chuàng)作的曲目外，音樂治療中的曲目選擇絕大部分都來自生活中所能接觸到的音樂，這當中包括了音樂治療師的主觀能動性以及來訪者的喜好在選曲過程中產(chǎn)生的影響所導致的結果。而流行音樂在生活中的音樂活動中占據(jù)著重要位置，流行音樂不僅是當下主流文化及大眾偏好的產(chǎn)物之一，更是一種社會符號特征，在選取流行音樂運用到音樂治療過程中時，流行音樂的風格特點會在治療過程中對治療效果產(chǎn)生未知的影響，而對這一部分的影響進行分析和明確，是音樂治療發(fā)展過程中的必經(jīng)之路。

一、音樂治療選曲原則與流行音樂定義

（一）流行音樂定義及其特點

流行音樂（Popular music）的學界定義概念過于龐雜，僅在知網(wǎng)利用“知識元檢索”功能檢索“流行音樂定義”就可得出78條與其相關并具有一定篇幅的論述，分布在期刊（32條）、碩博論文（18條）、會議論文（26條）、專著（2條），且當中并不包含觀點闡述過程中引用文獻的文獻追溯。在這當中雖然各個學者所探討的切入點和視角不同，（如：社會文化及現(xiàn)象;音樂的和聲、調(diào)性、風格、題材、審美等;語義辨析……）導致界限劃分和概念凝練上有所差異，但是凝練其共性，流行音樂定義及其特征大致可分為廣義和狹義兩方面。

廣義上，流行音樂具有一定群眾基礎、內(nèi)容通俗且能被大眾理解和接受，傳播范圍廣;調(diào)性通常為十二平均律中的大小調(diào)以及夾雜著部分民族音樂中的調(diào)式;和聲順暢淺顯且織體規(guī)律簡單;結構短小，表現(xiàn)形式多樣[1];是區(qū)別于嚴肅音樂與古典音樂的一種音樂形式和社會文化[2][3]。

狹義上，流行音樂主要以聲樂作品為主，唱法多樣且無固定要求[4];在內(nèi)容上以愛情為主的主題曲目數(shù)量偏多[5];作品迎合大眾需求但質(zhì)量卻良莠不齊;作品的質(zhì)量并非影響傳播熱度的決定性因素，同時受到資本、商業(yè)化、亞文化以及隨著音樂作品出現(xiàn)的附加值的影響。

另外，受傳播途徑影響，以互聯(lián)網(wǎng)為主要傳播途徑的流行音樂衍生出“網(wǎng)絡音樂”的形態(tài)，這類音樂寄托于各類音樂播放軟件、影視、短視頻平臺得以傳播，在流行音樂文化浪潮中變化速度更快，周期性出現(xiàn)“現(xiàn)象級”音樂作品。[6]

（二）音樂治療選曲原則

音樂治療的治療手段多元，且不同音樂治療視角下的劃分種類繁多，例如干預層次（Wheeler和Yalom的支持、內(nèi)省、重建三級劃分、Brucia的首要、強化、加強、輔助四層次……）;介入手段（接受式、即興式、再創(chuàng)造式）;流派（音樂引導想象、神經(jīng)音樂治療、中國傳統(tǒng)音樂治療、行為主義音樂治療……）;人數(shù)（個體音樂治療與團體音樂治療）等，彼此之間因視角不同，對于音樂治療選曲的認識也有所不同。但是其中仍可以總結并歸納出選曲原則的共性認識。

音樂治療的選曲靈活度較高，既可以程序化操作也可以無范本即興創(chuàng)作，但都需要服務于治療需求，根據(jù)來訪者不同狀況和治療需求選擇不同類型的音樂。在選曲之前需對來訪者進行評估，包括來訪者的年齡、文化水平、經(jīng)濟水平、生活背景、音樂水平和偏好、身體行動力、有無特殊心理創(chuàng)傷經(jīng)歷及并發(fā)癥。在此基礎之上圈定大概的治療方式與選曲類型，再在選曲的類型上進行較為詳細的篩選，當中包括旋律的平穩(wěn)性、音域的跨度、和聲的編配以及配器的選擇等。

例如，在進行音樂身體方式訓練時，為了達到全身放松的目的，應選擇和緩的、溫情的音樂片段。這類音樂的結構方整、可預期、旋律較平緩、級進多、少有大跳的出現(xiàn)且呈現(xiàn)出明顯的波浪形走向。和聲要清晰而和諧，純音樂的配器要選擇具有飽滿不尖銳的音色的樂器進行演奏[7]。此類規(guī)律、溫和的音樂會讓患者的精神得到放松，肢體根據(jù)音樂的旋律性進行規(guī)律的放松，而當患者治療層次較為深入時，音樂選曲原則將不同于音樂身體放松訓練?？梢赃x擇結構相對復雜的音樂，運用旋律的跳動以及和聲的沖突創(chuàng)造矛盾，激發(fā)來訪者內(nèi)心的情感，來達到治療的目的。

二、流行音樂在音樂治療選曲中的優(yōu)勢

（一）避免了治療過程中因音樂內(nèi)容的“生澀隱晦”導致的進程阻礙

流行音樂通常結構短小精簡，相對于古典音樂，大部分流行聲樂作品在歌詞與標題的提示下，聽者對音樂內(nèi)容及傳播的思想更容易把控，相對于普通人的音樂理解水平，流行音樂所表達的內(nèi)容極易被絕大部分來訪者所理解。同時，流行音樂作為社會主流文化與音樂形式交匯的產(chǎn)物，其音樂本身所蘊含的美感更容易被來訪者捕捉，不會過高的偏離來訪者審美水平。而這兩點在進行音樂治療過程中尤為重要。

音樂的信息傳遞不具有明確語義性，如何理解音樂中的內(nèi)容是聽者將音樂結合自身認知產(chǎn)生的結果，具有較強的主觀性，而聽者認知是由其成長環(huán)境所決定，其中包括文化水平、工作性質(zhì)、年齡等因素。當所選擇的音樂中的內(nèi)容無法與聽者認知較好的映射對接時，聽者則對音樂中蘊含的內(nèi)容無法結合自身進行具象化，也就是超出審美水平“理解不上去”。音樂治療過程中若選擇流行音樂可以極大地避免此問題，治療師不用過于糾結因選擇流行音樂，而來訪者審美水平不夠所導致的治療阻礙，為進一步的音樂治療活動開展打下牢固根基。

（二）提高了來訪者在不同音樂治療活動中參與可能性

在音樂治療過程中，治療師需要對來訪者進行評估，并根據(jù)評估結果設計治療流程，而在設計音樂活動時，需要結合治療需求和來訪者的音樂水準進行設計，來訪者的音樂水平限制著音樂活動類型的選擇。通常情況，除了受過專業(yè)音樂教育的來訪者可以較快地掌握較為復雜的音樂、樂器，并短期地達到音樂治療中所需的演奏水準，大部分的來訪者并未受過系統(tǒng)的音樂教育。所以，在治療中進行音樂活動時需要治療師配合，并不斷嘗試和選擇合適的音樂和樂器，為這一類來訪者所選擇的音樂和樂器應本著簡單易掌控的原則。

而流行音樂的傳唱程度特別高，來訪者雖然未接受過專業(yè)的音樂教育，但是流行音樂的社會化特征使來訪者通常在生活中或多或少地接觸過某一類流行音樂。選擇此類流行音樂運用到音樂治療過程中的音樂活動時，因為來訪者通常對這類曲目較為熟悉，對其旋律走向和進行有大致了解，所以在熟悉和掌控過程中較其他類型曲目相對容易，并且流行音樂結構規(guī)律、旋律簡單、規(guī)模短小的特征，學習和演奏過程中的難度較其他類型音樂相比較為簡單。提高了來訪者在音樂活動中參與的上限，為來訪者在音樂活動中扮演的不同角色提供可能性。

（三）促進了來訪者在治療初期的允諾參與生成

雖然流行音樂的規(guī)模通常短小，但是在流行音樂聲樂作品中，因為有歌詞的存在賦予了明確語義性，并結合流行音樂旋律清晰、節(jié)奏明確和創(chuàng)作偏好的特點[8]，使流行音樂在有限的時間內(nèi)在表達內(nèi)容和敘述故事的體量上較為密集。來訪者與流行音樂交互的過程中，對來訪者的音樂耐受性程度要求較低，不需要太高的閾值就可以在音樂活動中對來訪者予以激勵與反饋。這對于來訪者能否積極參與到音樂治療的過程中來說，選擇流行音樂會促進來訪者對治療師與治療過程在治療初期允諾參與的生成。

三、流行音樂在音樂治療選曲中的不足

（一）低質(zhì)量音樂對來訪者審美觀的負面影響需要治療師矯正

信息媒介傳遞的變換和數(shù)字化技術的不斷進步使流行音樂創(chuàng)作的成本不斷降低，愈來愈多人開始嘗試自行創(chuàng)作音樂，流行音樂每年有大量的產(chǎn)出并活躍在互聯(lián)網(wǎng)等傳播平臺，并逐年增多。隨著大量新音樂的不斷涌入所帶來的問題是流行音樂內(nèi)容參差不齊，部分音樂傳遞的內(nèi)容低俗糟粕，這些低質(zhì)量的流行音樂內(nèi)容表達上往往并不能引起聽者內(nèi)心共鳴，只在旋律上“悅耳”。而大部分民眾因未受過音樂美育的教育，對其并未有鑒別能力，通常是在從眾心理或獵奇心理的影響下接觸此類音樂，長此以往會扭曲聽者樹立正確的審美觀。此類流行音樂在音樂治療過程中不僅需要治療師在選擇音樂時仔細甄別，并且當治療師面對受此負面影響的來訪者時，來訪者樹立的錯誤的審美對于音樂治療活動的開展來說尤為棘手。在音樂治療過程中，可以說來訪者正確的音樂感知能力與治療過程中來訪者對自身的認知能力二者息息相關，治療師需要慢慢地引導來訪者回到正確的音樂感知，才能進行下一步的音樂體驗、討論與演奏的過程。（二）音樂中創(chuàng)作者主觀情感的雜糅與音樂“本韻”的丟失產(chǎn)生的治療阻礙

音樂治療選曲中很多音樂的創(chuàng)作初衷并非服務于音樂治療，大部分創(chuàng)作者創(chuàng)作動力是來源于生活中認識和理性的有感而發(fā)，通過音樂形式的創(chuàng)作來表達自己的情感，而創(chuàng)作者這一部分的主觀情感也會被雜糅進音樂作品中。在選擇非為治療而創(chuàng)作的音樂時，創(chuàng)作者這一部分的主觀情感在來訪者進行音樂活動體驗的過程中，是否增加了產(chǎn)生不良反應的概率難以預測。但是不可否認的是，雖然治療師和來訪者仍可以借用音樂的表達方式運用到治療過程中，但是非為治療而創(chuàng)作的音樂作品的治療功能較原創(chuàng)音樂治療歌曲相比，其功能性與靶向性仍有差距。此問題在選擇流行音樂時將會更加嚴重。

一方面，上述問題映射到流行音樂在音樂治療選曲中會繼續(xù)擴大，隨著現(xiàn)今音樂創(chuàng)作的成本變低，創(chuàng)作人數(shù)不斷變多，許多創(chuàng)作者并未受過專業(yè)的培訓，其創(chuàng)作目的也從最初的提供高治療藝術作品服務大眾思維開始轉變，展現(xiàn)自我、宣揚個性、商業(yè)牟利思想也開始充斥著現(xiàn)今流行音樂創(chuàng)作市場。音樂中蘊含的創(chuàng)作者主觀情感色彩也愈來愈濃烈，占比也不斷增強。

另一方面，互聯(lián)網(wǎng)技術加持下流行音樂的傳播平臺十分多樣，綜藝、影視、短視頻、各大網(wǎng)站都成為流行音樂發(fā)展的主要陣地，流行音樂傳播過程中單一唱片的發(fā)行在總占比的比例不斷下降。而流行音樂在這些傳播平臺中傳播，慢慢將會與所附帶的傳播內(nèi)容特征形成關聯(lián)。并且，當音樂作為某一種工具不斷被過度使用時，音樂本身所具備的“本韻”[9][10]將會被遮掩。例如，當某一類短視頻制作時偏好于使用某一首音樂，那么隨著頻次的增加，?？创祟愐曨l的聽者當再次單獨聆聽此首音樂時，所產(chǎn)生的第一反應并不是體驗音樂的旋律、和聲、力度與音色變化所帶來的情感與心理的變化，而是會聯(lián)想到相關視頻內(nèi)容中所蘊含的共性特征。此時，音樂所攜帶的信息超出了音樂本體所帶來信息，來訪者將難以摒棄音樂所攜帶的聯(lián)想內(nèi)容體驗音樂本身。

小?結

對流行音樂在音樂治療選曲中的利弊分析是為了更好地將流行音樂運用到音樂治療中。通過分析可以得出流行音樂因具備通俗易懂、和聲旋律舒順等特征，不容易激起來訪者的心理排斥和潛在的心理防御，來訪者容易投入到流行音樂樂曲的體驗和演奏過程中，在此過程中來訪者容易形成允諾參與，這對于音樂治療初期來訪者與治療師的治療同盟建立有良好的促進作用。同時，在一些干預程度較淺的治療中，流行音樂也是不錯的選擇。但是，現(xiàn)階段流行音樂又具備內(nèi)容質(zhì)量參差不齊、創(chuàng)作者主觀情感色彩濃烈、傳播過程中音樂“本韻”被遮掩的問題，這就需要治療師對于生活中音樂活動較多但并未接受過音樂教育的來訪者引起更多的關注，同時在考慮選取流行音樂加入音樂治療時，對音樂的甄別要更加仔細。對于治療干預層次較深、治療后期處于重建、內(nèi)省的來訪者，不推薦使用流行音樂。

而在對流行音樂在音樂治療中的利弊分析時也引出了一些問題，即音樂治療過程中的倫理考量。盡管音樂治療長期發(fā)展過程中，其優(yōu)勢與效果被愈來愈多人予以肯定，但也不可否認一味地強調(diào)療效而忽略其可能存在的弊端是一種不理性的行為。辯證的思維應存于音樂治療研究中，與研究成果相對應的倫理建設仍應不斷跟進。

注釋：

[1]馬國泉，張品興，高聚成.新時期新名詞大辭典[M].北京：中國廣播電視出版社，1992：1051.

[2]劉?謙.從歷史源流看流行音樂的審美價值[J].民族音樂，2017（04）：25—26.

[3]劉婷婷.當代流行歌曲歌詞的語言學研究[D].黑龍江大學，2016.

[4]晁岱健.流行音樂與市場[J].藝術百家，2007（01）：192—194.

[5]杜秋靈.淺談流行音樂[J].大舞臺，2010（01）：7—8.

[6]田凌也.古風音樂大眾化傳播研究[D].湖南大學，2019.

[7]姜?華.淺談音樂治療中音樂素材的選擇應用[J]. 魅力中國，2018（37）：294

[8]邱晶晶.影響聲樂演唱效果的因素與技巧研究[C].《教師教育能力建設研究》科研成果匯編（第七卷）.[出版者不詳]，2018：1027—1030.

[9]石?茁. 網(wǎng)絡媒介發(fā)展與中國流行音樂的傳播研究[D].遼寧大學，2021：24.

[10]“本韻”，此處參考了本雅明在《機械復制時代中的藝術作品》中提出的“靈韻”，“靈韻”一詞泛指特質(zhì)原真作品不可復制的特性部分?！氨卷崱彼傅奶匦圆糠址褐赋魳飞珊蟮母郊游铮魳繁倔w本身的形象特征。

（責任編輯：韓瑩瑩）