中國特色歌劇創(chuàng)作與研究—構(gòu)建中國特色哲學(xué)社會科學(xué)專欄（12）

母語文化語境下的中國歌劇探索—與戲曲相關(guān)聯(lián)的歌劇創(chuàng)作簡析………………吳 佳（1·6）

中國古代經(jīng)典文學(xué)歌劇改編新探—來自浮士德題材歌劇的啟示……………… 邱桂香（1·17）

中國民族歌劇及其戲劇性的再認(rèn)識—兼論板腔體唱段的戲劇功能…………… 王冬霓（1·30）

新時代中國室內(nèi)歌劇創(chuàng)作—體裁形式、題材內(nèi)容、音樂風(fēng)格及其評價 ……張寶華、于學(xué)友（1·38）

論《女武神》中的“洪丁動機” ……康 嘯（1·49）

中國共產(chǎn)黨革命音樂百年發(fā)展史研究—構(gòu)建中國特色哲學(xué)社會科學(xué)專欄（13）

中國共產(chǎn)黨革命音樂史研究構(gòu)想 ……馮 磊（2·6）

中國共產(chǎn)黨在馮玉祥部的革命音樂活動………………………………… 華偉康（2·17）

中央蘇區(qū)音樂活報劇考述……… 王穎峰（2·31）

隴東革命民歌的不變與變……… 夏滟洲（2·45）

一部作為“音樂戲劇”的歌劇—寫在國家大劇院版《青春之歌》首演之前 …… 李詩原（2·57）

楊柳拂我 立于青山：楊立青藝術(shù)成就回顧—構(gòu)建中國特色哲學(xué)社會科學(xué)專欄（14）

楊立青的藝術(shù)成就與楊立青研究— 從“楊立青教授八十誕辰紀(jì)念會暨學(xué)術(shù)研討會”談起………………………… 錢仁平、唐 榮（3·6）

楊立青音樂創(chuàng)作中的復(fù)調(diào)思維及其表現(xiàn)形態(tài)…………………………周文婕、徐孟東（3·21）

楊立青管弦樂配器語言探賾…………………………任 磊、尹明五（3·34）

楊立青協(xié)奏曲作品的創(chuàng)作思維…………………………劉 歡、周湘林（3·52）

曲式完形理論導(dǎo)引—以楊立青《木卡姆印象》結(jié)構(gòu)闡釋為例………………… 王中余（3·64）

中國百年和聲發(fā)展之路的縮影—楊立青音樂創(chuàng)作中的和聲思維與技法探析…………………………姜之國、孫 杉（3·75）

中國少數(shù)民族器樂藝術(shù)研究— 構(gòu)建中國特色哲學(xué)社會科學(xué)專欄（15）

史料與方法：少數(shù)民族器樂史編撰的兩個問題………………………… 蕭 梅、徐 欣（4·6）

鑒往知來 礪行致遠(yuǎn)—中國少數(shù)民族樂器研究述評……………………邢 媛、劉桂騰（4·20）

表演視角下的中國少數(shù)民族器樂及其變遷研究……………………………… 博特樂圖（4·31）

神圣的鼓鈸—西藏傳統(tǒng)覺木隆派藏戲鼓鈸伴奏研究…………………………… 黃 維（4·42）

少數(shù)民族器樂資源與當(dāng)代器樂創(chuàng)作…………………………劉 灝、許首秋（4·53）

思維·觀念（國家哲學(xué)社會科學(xué)資助項目及全國高校社科期刊評優(yōu)特色欄目）

1944—1945年歌星音樂會在上海興起的過程與緣由探析…………………………留 生（3·145）

粵劇引入小提琴之濫觴與小提琴“頭架”形式首現(xiàn)考……………………………黃 軻（3·158）

尋找音樂的視覺形象—“整體藝術(shù)”視角下的歌劇舞臺視覺呈現(xiàn)……………沈 倩（3·172）

“音高—結(jié)構(gòu)”的嵌套及其關(guān)系一致性—關(guān)于“結(jié)構(gòu)分析”的一種新視角 ……符方澤（3·183）

張若谷歌劇觀的形成過程研究 …… 滿新穎（4·69）

民間禮俗儀式用樂的多元化文化結(jié)構(gòu)特征探析——圍繞山西上黨地區(qū)迎神賽社的思考…………………………任方冰、孫茂利（4·80）

論蔡元定《燕樂》 ……………… 呂 暢（4·87）

生成與建構(gòu)：中國傳統(tǒng)音樂專業(yè)化教學(xué)思維尋繹………………………………… 郭樹薈（4·98）

歷史·文化

從后川2040號墓磬镈組合看三晉地區(qū)禮樂傳承……………………………王 萍、孔義龍（1·61）

唐代音樂重構(gòu)的基礎(chǔ)與可能性—寫在“絲路之樂·唐韻回響”音樂會之后 …… 趙維平（1·69）

依據(jù)日本雅樂古譜復(fù)原唐代琴曲之研究…………… 武內(nèi)惠美子著 周 耘譯（1·76）

“雙重人”視角下的嗩吶系樂種研究—讀《蘇北嗩吶班百年活態(tài)流變研究》 …… 劉 英（1·83）

“文本田野”觀：音樂學(xué)術(shù)期刊研究的另類視角………………………………… 李一茜（1·90）

《曾澤霖志忞考》補遺 ………… 李 巖（2·81）

跨文化的互釋—“以西釋中”與西方音樂研究的中國視野…………………… 葉松榮（2·93）

智者的貝多芬探究—評所羅門《晚期貝多芬：音樂·思想·想象》 …………杜 琳（2·102）

歷史音樂學(xué)的“后現(xiàn)代”傾向 ……孫勝華（2·112）

德國音樂出版業(yè)的歷史演進及其當(dāng)代研究走向…………………………………王 刊（2·128）

德奧傳統(tǒng)交響樂美學(xué)的延伸：意大利未來主義中的交響樂理想………………… 劉彥玲（3·94）

新鐘為界，外陽內(nèi)陰—論曾侯乙編磬銘文“樂律關(guān)系”的呈現(xiàn)與刻寫位置的關(guān)系…………………………………宋克賓（3·104）

日本古代樂書的“樂本位”思想—兼論《樂家錄》的文獻性質(zhì)與價值 ………周 汨（3·114）

一部被忽視的鋼琴變奏曲—《迪亞貝利變奏曲Ⅱ》及其歷史語境、社會本質(zhì)與藝術(shù)特征…………………………………蔡 穎（3·128）

土地革命戰(zhàn)爭時期“革命歌謠”對民歌的利用…………………………………陳 星（4·109）

冀察熱遼魯藝人南下武漢歷史考 …李 萍（4·119）

新時代“主旋律”越劇創(chuàng)演的創(chuàng)新與突破…………………………………馮小娟（4·132）

一帶一路上的梨形琵琶……………………… 吳慧娟、宋婉忻（4·143）

分析·研究

王建民的古箏音樂創(chuàng)作…………孫 怡（1·137）

齊爾品音樂技術(shù)理論的闡釋……………………… 熊小玉、胡藝瑋（1·155）

歷史語境中的早期踏板記號：鋼琴延音踏板記譜的早期歷史與含義解讀……………………… 周 全、金 秋（1·168）

畬人“打音唱”歌唱方式 ………洪 艷（1·180）

歌劇《康定情歌》的音樂及其戲劇表現(xiàn)…………………………………王瑞奇（2·148）

音樂影像志范式再思考—從音樂紀(jì)錄影片《大河唱》談起 ………… 高賀杰、張恩瑄（2·161）

勛伯格十二音作曲法中空間觀念的演進邏輯—兼論阿道夫·盧斯的空間觀及其影響…………………………………王旭青（2·170）

新維也納樂派序列設(shè)計中截段材料的比較研究…………………………………孫 珂（2·178）

二胡音樂創(chuàng)作中的多元風(fēng)格取向—以體裁、技法、地域、類型為經(jīng)緯…………劉 捷（4·149）

傳統(tǒng)·現(xiàn)代·爵士—卡普斯汀的《七首左手復(fù)調(diào)樂曲》分析 …………………梁發(fā)勇（4·162）

論中國鋼琴作品中的擬聲、擬態(tài)與擬神—以張朝《皮黃》為例 …… 齊 歡、張 玄（4·173）

新文科 · 新視野 · 新方法

新文科背景下的音樂科技學(xué)科建設(shè)………………于 陽、陳世哲、任時弘（1·100）

京族獨弦琴的音色分析與音源設(shè)計— 一種基于計算機音樂技術(shù)的實驗……………………… 華 偉、鐘 海（1·109）

論昆曲女性行當(dāng)嗓音的差異性（一）—以昆曲閨門旦與正旦歌唱顫音為例……韓啟超（1·122）