紀(jì)超

【摘要】近年來(lái)，反腐劇作為電視劇中的熱門(mén)題材成績(jī)不俗，2017年上映的《人民的名義》口碑收視雙豐收，2020年，被戲稱為其姐妹篇的《巡回檢察組》（原名《人民的正義》）上映，再掀收視狂潮。在兩部爆款劇成功的背后，是傳統(tǒng)反腐類電視劇在藝術(shù)上的不斷探索，在人物塑造、敘事結(jié)構(gòu)等方面，較之傳統(tǒng)的反腐劇做出了新的突破，也為我國(guó)反腐類題材劇作的創(chuàng)作探索出了一條行之有效的道路。

【關(guān)鍵詞】反腐劇;敘事結(jié)構(gòu);人物塑造

【中圖分類號(hào)】J905? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2021）42-0099-02

2020年，電視劇《巡回檢察組》上映，以精彩的故事架構(gòu)，豐滿的人物塑造手段，草蛇灰線般的情節(jié)鋪排能力，獲得了觀眾的廣泛好評(píng)。這部被戲稱為2017年上映的反腐大劇《人民的名義》的姊妹篇，其成功的背后，除去反腐劇創(chuàng)作大環(huán)境的日益寬松，也離不開(kāi)在創(chuàng)作過(guò)程中做出的種種大膽嘗試。

我國(guó)的反腐類電視劇早已有之，1994年，電視劇《蒼天在上》的熱播，可看作是我國(guó)反腐劇創(chuàng)作的開(kāi)端，之后伴隨政策逐漸收緊，單純的反腐類電視劇逐漸消失，取而代之的是與涉黑元素相結(jié)合的反黑類電視?。ā兑院谥魏凇贰逗诙础返龋殡S十八大后黨對(duì)反腐倡廉的高度重視，《人民的名義》橫空出世，再度激活了沉寂已久的反腐劇市場(chǎng)，無(wú)論是《人民的名義》還是《巡回檢察組》，在其成功背后，都被烙印下了深深的時(shí)代印記。

細(xì)究這兩部成功電視劇中蘊(yùn)含的優(yōu)點(diǎn)與不足，大略可分為如下幾個(gè)方面：

一、緊貼時(shí)代的脈搏，揭露社會(huì)痼疾，引發(fā)觀眾的共鳴

從電視劇的取材視角與內(nèi)容而言，無(wú)論是《人民的名義》還是《巡回檢察組》都將視角聚焦于反腐第一線，對(duì)于各類腐敗分子進(jìn)行全方位揭露的同時(shí)，也對(duì)他們逐步走向腐化的心路歷程做出了剖析與解讀。從隱于幕后的趙立春與武強(qiáng)，到充當(dāng)“前臺(tái)傀儡”的冼友文、祁同偉，再到官商勾結(jié)的不法商人高小琴、魯春陽(yáng)、黃雨虹。唯一有所不同的是，相對(duì)于《人民的名義》對(duì)官場(chǎng)腐敗生態(tài)的全方位揭露，《巡回檢察組》將反腐的范圍縮小到檢察與監(jiān)獄系統(tǒng)兩個(gè)系統(tǒng)，后者探出的視角相對(duì)前者有所收縮，但依舊不失其反腐的本質(zhì)。

兩部劇從官員腐敗的原因著手，隨著相關(guān)案件的進(jìn)展，對(duì)官員的腐敗之路做了詳盡的敘述與展示——從內(nèi)心的軟弱妥協(xié)到外部糖衣炮彈的腐蝕，人性逐步被利益打垮的過(guò)程中，充溢著濃濃的現(xiàn)實(shí)主義色彩。對(duì)于官場(chǎng)腐敗生態(tài)的高度還原再現(xiàn)，保障劇集真實(shí)性的同時(shí)，牢牢抓住了觀眾的心理，才有電視劇上映后的成功。

二、各具特色的人物形象——栩栩如生的人物百景圖

對(duì)于劇中人物形象的準(zhǔn)確塑造，是兩部劇值得稱道的共同之處，無(wú)論是丁義診、祁同偉、孫連城、陳清泉，還是米振東、黃雨虹等反派人物，都有自身獨(dú)特的人物特性——在人物塑造上絕不雷同，將人物內(nèi)心的復(fù)雜與矛盾淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，一人一性格，從而成就了劇中令觀眾印象深刻的一個(gè)個(gè)人物。

以《人民的名義》中，祁同偉這一人物形象為例，對(duì)方并非傳統(tǒng)的腐敗分子，編劇假他人之口，對(duì)于祁的出身和生活軌跡做了詳盡的敘述，出身貧寒，渴望用知識(shí)改變命運(yùn)，但最終還是敗給了冰冷的現(xiàn)實(shí)。從緝毒英雄到貪腐政客再到警察的人生變化，讓他成為一個(gè)徹頭徹尾的悲情人物，卻并不令人討厭，編劇在塑造祁同偉時(shí)摒棄了傳統(tǒng)的單面人物形象，成為反面人物形象塑造的一次突破。

豐富多彩的生活決定了藝術(shù)形象的復(fù)雜與多面，從人性出發(fā)，用多面視角完成人物的塑造，既是生活的映照，更是藝術(shù)的要求。

同樣適用于這個(gè)說(shuō)法的還有《巡回檢察組》中的沈廣順，明知自己買彩票得來(lái)的50萬(wàn)是不義之財(cái)，但小市民的心態(tài)、人性的自私和生活的壓力讓他選擇三緘其口，只能用鴕鳥(niǎo)心態(tài)麻痹自己，即使要受到良心的煎熬——像沈廣順這樣的人，無(wú)法從根本上定義好壞，就像游走于黑白之間的灰色地帶一樣，只能說(shuō)他是個(gè)真正的有血有肉的人，利己主義、本能的趨利避害，這都是人性中最直白地體現(xiàn)。

從反腐劇的創(chuàng)作角度出發(fā)，類似沈廣順和祁同偉這樣的符合現(xiàn)實(shí)生活邏輯，有血有肉的人物，比起單純的、紙片式的好人和壞人更有看點(diǎn)，也能更引起觀眾的興趣。

三、敘事的藝術(shù)：多線并行，交織成網(wǎng)，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣

兩部電視劇都采用了多線并行的敘事結(jié)構(gòu)，都以案件的調(diào)查為主要線索，以主角（侯亮平、馮森）的調(diào)查行動(dòng)作為敘事的“戲核”，構(gòu)建整部大戲的矛盾核心;無(wú)論是《人民的名義》中丁義珍出逃還是《巡回檢察組》中胡雪娥大鬧表彰大會(huì)，都不過(guò)是事件的一個(gè)“引子”——作用均是拉開(kāi)大戲帷幕，方便后續(xù)情節(jié)的展開(kāi)。

隨著電視劇的主角開(kāi)展調(diào)查行動(dòng)，事件逐漸升級(jí)，各類矛盾接踵而至，無(wú)論是“人民”劇中歐陽(yáng)菁的落網(wǎng)還是“巡回”劇中羅勁松的倒臺(tái)都是如此，其中還伴隨著主角被栽贓陷害的戲碼（侯亮平、馮森或被誣陷貪腐，或被誣陷殺人而被停職），一度使得黑惡勢(shì)力占據(jù)上風(fēng)，但最終結(jié)果依舊是正義得到伸張，貪腐的官員與相關(guān)的黑惡勢(shì)力紛紛得到應(yīng)有的懲罰。這一類處理的手段，迎合了國(guó)人骨子里對(duì)于“大團(tuán)圓結(jié)局”的執(zhí)念，伴隨著精彩而緊湊的故事情節(jié)，牢牢吸引著觀眾的視線。

事實(shí)上，這類敘事手法，正是戲劇中情節(jié)發(fā)展的四個(gè)階段——起、承、轉(zhuǎn)、合，在電影藝術(shù)中的具體運(yùn)用，時(shí)空順序式的敘事結(jié)構(gòu)和客觀的敘事角度，使得主線敘事層層遞進(jìn)，高潮迭起。電視劇的成功在于人物，人物的塑造卻又依賴于敘事的藝術(shù)，實(shí)際就是情節(jié)的安排。

以高爾基的說(shuō)法而論，情節(jié)是“人物之間聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關(guān)系——某種性格、典型的成長(zhǎng)和構(gòu)成的歷史”，亞里士多德也曾說(shuō)：“一切事物中，目的是至關(guān)重要的，而悲劇藝術(shù)的目的在于組織情節(jié)”，這句話在電影藝術(shù)中同樣適用。

藝術(shù)中對(duì)人物的塑造與對(duì)情節(jié)的構(gòu)思是相輔相成、相互依存的。觀眾之所以對(duì)于劇中人物存在深刻的印象，正是由于他們對(duì)人物的了解，而這種了解往往是通過(guò)故事情節(jié)來(lái)實(shí)現(xiàn)的;而情節(jié)本身所具備的藝術(shù)效能，也能起到吸引、愉悅觀眾的作用，兩兩相加之下，既有合乎邏輯的精彩情節(jié)，又兼具多元的敘事結(jié)構(gòu)，電視劇的可看性也隨之大大提升。

四、桎梏與不足

（一）人物的“失真”與“停滯”——女性角色塑造的不足

無(wú)論是《人民的名義》還是《巡回檢察組》，在對(duì)女性形象的塑造方面，或多或少都存在“失真”的情況，這也是美玉之中的一點(diǎn)小小瑕疵。

《巡回檢察組》中的羅欣然，曾因服裝問(wèn)題為觀眾所詬病，認(rèn)為其與傳統(tǒng)的檢察官形象出入較大，事實(shí)上，兩部劇中的女性檢察官對(duì)比之下，韓雪所塑造的羅欣然在人物的嚴(yán)肅性和傳統(tǒng)性方面的確不如柯藍(lán)塑造的陸亦可，但瑕不掩瑜，拋開(kāi)這一點(diǎn)，其依舊塑造了一個(gè)為民伸張正義的檢察官形象。兩部劇為人所詬病的地方在于女性形象大多偏于片面，且人物的發(fā)展性不足，伴隨劇情的推進(jìn)，這些女性的性格發(fā)展陷于停滯，最終成了亞里士多德所說(shuō)的“兩三個(gè)特征的化身”。

羅欣然初登場(chǎng)時(shí)，性格偏于活潑，無(wú)論是知曉馮森與鄭銳的父子關(guān)系之后，認(rèn)為馮森急于調(diào)查是為兒子開(kāi)脫，還是知曉自己被留任駐監(jiān)檢察室主任后與熊紹峰當(dāng)面嗆聲，都有一股直來(lái)直去的潑辣感，而當(dāng)她經(jīng)歷了鄧耀先的背叛與自身重傷的事件之后，按照人性的邏輯，其性格或多或少會(huì)發(fā)生相應(yīng)的改變，但在劇中并未徹底體現(xiàn)出來(lái)，唯一變動(dòng)的就是她的感情狀態(tài)，在結(jié)局時(shí)通過(guò)與鄭銳的對(duì)話得知，其有意撮合馮森與羅欣然，也算是編劇給的一個(gè)交代。

（二）敘事視角的“固化”與“收縮”

《人民的名義》作為“反腐標(biāo)本劇”，主要敘述視角和主角隸屬檢察系統(tǒng)，這是對(duì)藝術(shù)作品中現(xiàn)實(shí)性的尊重和考量，作為戰(zhàn)斗在反腐第一線的斗士，正是由于以侯亮平為代表的檢察官群體的不懈努力，才有了一干貪腐分子紛紛落網(wǎng)的結(jié)局?！堆不貦z察組》的敘事依舊延續(xù)了前者的風(fēng)格，但矛盾點(diǎn)由一省之官場(chǎng)轉(zhuǎn)向檢察系統(tǒng)本身，轉(zhuǎn)向了“自糾式反腐”;但其敘事視角并未取得新的突破，無(wú)論在電視劇情節(jié)的編創(chuàng)還是敘事的視角，都有“收縮”（由一省轉(zhuǎn)向監(jiān)獄與檢察系統(tǒng)）甚至“固化”（情節(jié)安排與視角大同小異）的痕跡。

或許編劇也考慮到了這一點(diǎn)，所以《巡回檢察組》中的主角馮森初登場(chǎng)時(shí)以大背頭的“掮客”身份亮相，這種處理的確在開(kāi)頭使得觀眾眼前一亮，但隨著劇情的推進(jìn)，兩部劇之間相似的故事情節(jié)逐漸被觀眾發(fā)覺(jué)，一定程度上降低了電視劇的可看性。這種“固化”也成為反腐劇發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)桎梏。

五、結(jié)語(yǔ)

在黨中央高舉反腐倡廉大旗的今天，傳統(tǒng)反腐劇的創(chuàng)作陣地再次煥發(fā)生機(jī)，在藝術(shù)創(chuàng)作的真實(shí)性與藝術(shù)性之間如何做到平衡，怎樣才能在兼顧電視劇藝術(shù)性的同時(shí)，真實(shí)反映社會(huì)中存在的某些問(wèn)題，做好“時(shí)代的感知者”，同時(shí)承擔(dān)相應(yīng)的宣傳責(zé)任，為觀眾打開(kāi)一扇“反腐文化的天窗”，是當(dāng)下反腐劇發(fā)展中必須面對(duì)和解決的問(wèn)題，在這一點(diǎn)上，《人民的名義》和《巡回檢察組》都給出了各自的答案——無(wú)論是全盤(pán)揭露還是以點(diǎn)窺面，都為反腐類電視劇的創(chuàng)作探索出了一條行之有效的道路。

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