白瑤

[摘要]科幻電影的敘事動力一直以來都存在單一化的傾向，故事動力成為推動敘事的唯一動力。導(dǎo)演道格·里曼執(zhí)導(dǎo)的科幻影片《明日邊緣》作為一部商業(yè)電影，雖然在主題設(shè)定上迎合了主流文化和價值取向，但是該片在敘事框架上極盡巧思，制造了多個與主題內(nèi)涵相符的敘事動力，從多個角度推動敘事進程的同時，也在潛移默化中完成了主題內(nèi)涵的表達。本文通過分析該片的敘事結(jié)構(gòu)鋪展過程、矛盾沖突的激發(fā)以及情感線索的推動，整體解讀該片的敘事動力來源。

[關(guān)鍵詞]科幻電影；敘事動力；敘事結(jié)構(gòu)；《明日邊緣》

科幻電影的敘事動力一直以來都存在單一化的傾向，故事動力往往成為推動敘事的唯一動力，最終的結(jié)果往往是敘事推動力的不足，造成敘事緊張感與緊湊度不足。敘事推動力的來源是多方面的，一般來說分為故事動力和作者動力，具體而言又有著復(fù)雜的分支結(jié)構(gòu)和誘導(dǎo)因素存在。導(dǎo)演道格·里曼執(zhí)導(dǎo)的科幻影片《明日邊緣》（Edge of Tomorrow）作為一部商業(yè)電影，雖然在主題設(shè)定上迎合了主流文化和價值取向，但是該片在敘事框架上極盡巧思，制造了多個與主題內(nèi)涵相符的敘事動力，從多個角度推動敘事進程的同時，也在潛移默化中完成了主題內(nèi)涵的表達。本文通過分析該片的敘事結(jié)構(gòu)鋪展過程、矛盾沖突的激發(fā)以及情感線索的推動，整體解讀該片的敘事動力來源。

一、敘事結(jié)構(gòu)的鋪展

好萊塢科幻電影《明日邊緣》是一部文學(xué)改編電影，日本小說家櫻坂洋發(fā)表于2004年的輕小說All You Need Is Kill在編劇丹特·哈珀的改編下，最終實現(xiàn)了由一部日本輕小說到美國科幻電影的轉(zhuǎn)化。從文學(xué)文本到電影文本，從日本文化到美國文化，櫻坂洋的小說在語言和文化的雙重轉(zhuǎn)換之下，實現(xiàn)了兩次跨越，最終成型。這部小說有著同類型日本輕小說同樣的藝術(shù)特征，輕松愉悅的敘事氛圍下，以多樣化、風(fēng)格化語言將故事高效地傳遞給讀者。輕小說娛樂大眾的藝術(shù)特征和嚴(yán)謹?shù)墓适陆Y(jié)構(gòu)為電影《明日邊緣》的改編提供了強大的基礎(chǔ)，也提供了一部商業(yè)電影應(yīng)該具有的娛樂元素。

《明日邊緣》的故事背景設(shè)置在備受外星不明生物侵襲的未來社會，就在外星不明生物即將展開更大范圍襲擊之際，一場時空穿越的故事徐徐展開。湯姆·克魯斯扮演的軍事演說家凱奇少校，從未想過自己有朝一日會真的上戰(zhàn)場。在電視里分析戰(zhàn)事可以井井有條、頭頭是道，但是毫無作戰(zhàn)經(jīng)驗的他來到真正的戰(zhàn)場，面臨他的究竟會是什么，這是電影《明日邊緣》首先設(shè)置的懸念，也是作為全片敘事的推動力之一。然而，初上沙場就被外星人殺死的凱奇卻在兵營中醒來，他本以為一切只是自己的夢境，但是自己在戰(zhàn)場上被殺的情景重現(xiàn)，自己再次醒來，如此反復(fù)不止。在戰(zhàn)場的死亡中，凱奇少校被賦予了一種神秘的力量，導(dǎo)致他能夠在戰(zhàn)場中不死，穿越生死之門和時空之門，將時空重啟。影片也正是在凱奇少校的一次次死亡和一次次蘇醒的反復(fù)過程中，逐漸將故事結(jié)構(gòu)鋪展開來，并且在反復(fù)的過程中形成了一種敘事動力，推動整個故事情節(jié)不斷前進。因此，故事動力成為電影《明日邊緣》的主要敘事動力，只是影片并沒有將凱奇少校塑造成為一個孤膽英雄，隨著知情者——“全金屬戰(zhàn)士”麗塔·沃拉塔斯基和凱奇并肩作戰(zhàn)，故事似乎開始朝向一個無法被預(yù)知的方向推進。直到最終，戰(zhàn)爭的勝利依靠的是凱奇、麗塔和J分隊的戰(zhàn)士共同實現(xiàn)，敘事范圍和主題內(nèi)容得到了進一步的擴展。

二、矛盾沖突的激發(fā)

矛盾是推動劇情發(fā)展、凸顯思想主題的主要動力因素，矛盾的激發(fā)和矛盾的升華都是影片的敘事推向一個新階段的動力和標(biāo)志?？梢哉f，矛盾與敘事進程、主題表達都有著密不可分的關(guān)系。推動電影《明日邊緣》敘事進程和主題表達的也正是片中不斷涌現(xiàn)的矛盾點，每一對矛盾沖突都主宰了一段故事劇情的發(fā)展。

（一）凱奇少校與布里格漢姆將軍的矛盾

身為軍事演說家的凱奇并非一名真正的戰(zhàn)士，他從未上過戰(zhàn)場，也從未想過真正上戰(zhàn)場殺敵獻身，他對戰(zhàn)爭的分析和宣講都僅限于自己的理論知識和憑空想象。從電視上看到凱奇宣講的布里格漢姆將軍滿眼的不屑和厭惡，這是作為一名久經(jīng)沙場的老兵，對于一個只會耍嘴皮子功夫的“軍事專家”的不滿，這也正是二人之間存在著的不可調(diào)和的矛盾。二人之間的矛盾沖突，也是展開全片故事的核心推動力。如果不存在這樣的矛盾，布里格漢姆將軍也就不會刁難軍事演說家凱奇指揮“諾曼底戰(zhàn)役”，也就不會在凱奇推脫、反抗后，下令將其當(dāng)作逃兵投放到兵營之中，也就不會使其戰(zhàn)死在諾曼底海岸上，最終凱奇也就不會獲時空循環(huán)的能力，讓人類戰(zhàn)勝外星異形，贏得勝利。

布里格漢姆將軍認為，軍事演說家凱奇的戰(zhàn)爭理論是“空中花園”，一切沒有戰(zhàn)斗經(jīng)驗的戰(zhàn)爭分析都是一場空談，凱奇雖身為軍人，卻少了一份對親身參戰(zhàn)的士兵的尊重。同時，反戰(zhàn)主題是《明日邊緣》在開片就埋下的隱性主題，無論是在電視節(jié)目中大放厥詞的軍事演說家凱奇少校，還是對這種毫無作戰(zhàn)經(jīng)驗者嗤之以鼻的布里格漢姆將軍，凱奇在電視中毫無根據(jù)的演說，加上布里格漢姆將軍將其突然抓進兵營、投向戰(zhàn)場，都是一出身處其中又無奈應(yīng)對的鬧劇，戰(zhàn)爭讓他們受困，無法解脫。

（二）凱奇自身的矛盾

1.逃離或堅守。當(dāng)凱奇在一次次的死亡和一次次的蘇醒反復(fù)發(fā)生后，他確信了自己能夠讓時空循環(huán)的特異功能，只不過他并不清楚這份能力來自何處，會將他推向何方。就在這種生與死反復(fù)發(fā)生兩次后，凱奇試圖讓身邊的人相信他會預(yù)知未來，并有不死之身，能夠掌控時空的脈動。但是，身邊的士官長和士兵沒人愿意相信他所說的一切，認為他是想逃避戰(zhàn)爭導(dǎo)致的精神錯亂。

面對自己身上發(fā)生的異變，還有戰(zhàn)場上見到的超出自己認知的恐怖景象，以及身邊人都將自己看作異類而不施以援手。凱奇開始不斷地嘗試逃離，逃離這個束縛他的兵營，逃離未來的他即將面對的殺戮戰(zhàn)場。在多次實驗后，凱奇終于逃離了將他困住的兵營，駕駛著摩托車駛向了一處城外的小酒館，可是仍然無法逃脫“諾曼底戰(zhàn)役”的敗局——外星異形大獲全勝，人類面臨滅頂之災(zāi)。

凱奇在獲取時空循環(huán)能力以后，面對的是逃離兵營僥幸生存片刻，或是堅持留守繼續(xù)發(fā)掘自身異變的秘密。在凱奇的糾結(jié)中，影片《明日邊緣》對人性主題的探討逐漸清晰。

2.真實與謊言。在所有人都覺得凱奇是瘋子的時候，只有“全金屬戰(zhàn)士”麗塔相信他身上特殊能力的存在。凱奇與麗塔開始了探索并積累作戰(zhàn)經(jīng)驗的反復(fù)戰(zhàn)斗，在每次或許只能積累五分鐘戰(zhàn)斗經(jīng)驗的情況下，凱奇一次次往返生與死的邊緣。最終，凱奇與麗塔的并肩作戰(zhàn)開始遇到了瓶頸，戰(zhàn)斗的結(jié)果似乎終究無法保證麗塔能夠繼續(xù)生存下去。凱奇掙扎在殘酷的現(xiàn)實與善意的謊言之間，戰(zhàn)斗最終只能停留在郊外的小木屋中，凱奇平淡地為麗塔泡咖啡，隨意地聊天。戰(zhàn)爭的無奈與人性的善意都在片刻中安寧中展露無遺。然而，凱奇為了能夠讓麗塔能夠繼續(xù)活下去，善意的謊言也是二人愛情萌發(fā)的標(biāo)志。

凱奇隱瞞著二人的經(jīng)驗積累戰(zhàn)役走到了瓶頸，前方只有麗塔的死和無窮無盡的外星異形卷土而來，但是心思細膩的麗塔感受到了凱奇的異樣，不顧一切地再一次嘗試與異形的抗?fàn)?，走向死亡。也正是在此處，影片第二個至關(guān)重要的敘事推動力出現(xiàn)。凱奇的隱瞞被麗塔的識破，二人重新分析局勢的變化，最終確立了“盧浮宮終極戰(zhàn)役”。

三、情感線索的推動

情感線是一部商業(yè)電影和娛樂電影必備的元素，情感線也是讓敘事打動人心的關(guān)鍵因素。原著小說All You Need Is Kill作為一部日本輕小說，輕松愉悅、打動人心的情感線也是敘事的重要部分，作為改編電影的《明日邊緣》依然對其采用了完整的繼承。片中的“全金屬戰(zhàn)士”麗塔·沃拉塔斯基是被符號化的戰(zhàn)爭偶像，她作為一名女性，卻擁有比男人更強健的身體、更堅定的意志、更敏捷的思維，她帶領(lǐng)士兵在戰(zhàn)場上所向披靡。她也正是軍事演說家凱奇在電視上對公眾宣導(dǎo)的戰(zhàn)爭英雄。毫無疑問，麗塔·沃拉塔斯基也是一個戰(zhàn)爭工具。

麗塔·沃拉塔斯基對于凱奇來說是強有力的戰(zhàn)爭英雄和戰(zhàn)爭武器。在士官長和其他士兵都對他嗤之以鼻的時候，麗塔肯定了他所謂的“幻覺和超能力”，并請求凱奇協(xié)助她贏得這場充滿不可能的戰(zhàn)爭。麗塔·沃拉塔斯基既是全民戰(zhàn)爭偶像，同樣也是凱奇的偶像。在反復(fù)的時空循環(huán)與經(jīng)驗積累中，麗塔訓(xùn)練了凱奇的身體，堅定了凱奇的精神，他們成為只有彼此才懂得和了解的戰(zhàn)斗伙伴。愛情也在朝夕相處中逐漸生發(fā)在彼此的心里，在時空的循環(huán)往復(fù)中逐漸煥發(fā)出浪漫的味道。

凱奇與麗塔之間從沒有告白過的愛情是推動影片后半段故事前進的重要動力。凱奇在日復(fù)一日看似沒有盡頭的重復(fù)時空循環(huán)中逐漸絕望。雖然每經(jīng)歷一次時空循環(huán)，就會增加一次戰(zhàn)斗勝利的經(jīng)驗，但是也積累著同樣的死亡的痛苦和恐懼。在前方支撐著凱奇的，唯有“全金屬戰(zhàn)士”麗塔充滿堅定的眼神。正因如此，凱奇才能夠一次次地重啟時間，將自己一次次地推向死亡的邊緣，反復(fù)感受著別人無法體會的痛苦。但是，從頭至尾凱奇都沒曾向麗塔表達自己的愛意，傳遞信息與情感的通道只是彼此的眼神而已。凱奇對麗塔的情感線，從影片開始作為軍事演說家的凱奇對麗塔戰(zhàn)爭英雄形象的大肆夸張宣講，到被迫投身于“諾曼底戰(zhàn)役”親眼目睹麗塔的強壯和美麗，再到不斷的時空循環(huán)中感受到麗塔內(nèi)心的柔情。從集體崇拜到個人崇拜，再到親密無間，凱奇與麗塔的感情線雖然沒有像一般的愛情電影那樣細致描摹，但是在敘事進程的不斷推進過程中，他們的感情也在逐漸升溫，直到影片結(jié)尾處的“盧浮宮戰(zhàn)役”中達到極致的高潮。

正如同小說原著的輕小說類型特征一般，作為一部具有娛樂性質(zhì)的商業(yè)電影，《明日邊緣》給予觀眾的是一種混搭式的影像表達，無論是戲劇元素還是娛樂元素，抑或是主題表達，都讓觀眾有一個輕松愉快的心理體驗。因此，“盧浮宮戰(zhàn)役”中麗塔與凱奇的死亡并非故事的最終結(jié)局，Omega被凱奇炸毀的同時，也再一次將自己的“藍色血液”注入了凱奇的體內(nèi)，使其再次獲取了掌控時空循環(huán)的能力。陽光明媚的昨日重現(xiàn)，凱奇再一次與麗塔相見，并將麗塔內(nèi)心的秘密親口說出，愛情在時空的穿梭中實現(xiàn)了對接。

四、結(jié)語

導(dǎo)演道格·里曼將一部日本輕小說轉(zhuǎn)變?yōu)橐徊空嬲饬x上的好萊塢商業(yè)電影，去日本文化特征，賦予了《明日邊緣》濃厚的美式風(fēng)情。在文本轉(zhuǎn)化和藝術(shù)對接的時候，改編劇本尊重了原著小說中的反烏托邦意識形態(tài)，將末日來臨的悲劇情緒渲染到極致，也使影片結(jié)尾處的“云開霧散”格外振奮人心。影片將多種科幻元素和娛樂元素雜糅在一起，脈脈溫情的愛情線讓該片感人至深。正因為影片多元化的雜糅特征，也為影片的敘事制造了多方面的敘事推動力，從多個角度共同推動影片敘事的前進。該片并沒有局限在好萊塢科幻電影習(xí)慣的個人英雄主義的敘事語境，既表現(xiàn)了個人主義的精神意志，也展現(xiàn)了集體主義的團結(jié)力量。與此同時，不同的敘事推動力也協(xié)助影片完成了主題表達的深入，并沒有讓該片流入主題欠缺的商業(yè)電影范疇，無論是潛藏其中的反戰(zhàn)主題，還是一段關(guān)于愛與信任的情感告白，都在張弛有度的敘事節(jié)奏之間，讓觀眾在欣賞該片的科幻視覺藝術(shù)之外，能夠從內(nèi)心深處感受到人與人之間的真摯情感。

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