摘要：近年來，人們對兒童教育給予越來越多的重視，伴隨著越來越多的兒童文學(xué)作品傳入我國，兒童文學(xué)作品的翻譯一時間成為流行的話題。然而，近幾年來，的確有許多有關(guān)兒童文學(xué)翻譯的研究，但是從接受美學(xué)視角下進(jìn)行的分析和研究少之又少。本文從接受美學(xué)理論的角度出發(fā)，從鮑姆的巨作《綠野仙蹤》的陳伯吹^[1]譯本中選取案例進(jìn)行研究，分別從譯著采取的方法和詞語的使用方面分析并論證接受美學(xué)在翻譯兒童文學(xué)時起到的作用。

關(guān)鍵詞：兒童文學(xué);接受美學(xué);《綠野仙蹤》

中圖分類號：I0;G64 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1003-2177（2021）07-0048-02

0引言[1]

《綠野仙蹤》^[2]是美國著名兒童文學(xué)作家弗蘭克·鮑姆創(chuàng)作的經(jīng)典童話。故事講述了小女孩多蘿茜被龍卷風(fēng)帶到遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)后，圖鐵皮人、稻草人、膽小獅子為實(shí)現(xiàn)各自的愿望，結(jié)伴去找奧芝王的過程。它是鮑姆的代表作，因?yàn)檫@部童話，鮑姆被稱為“美國兒童文學(xué)之父”。

與許多其他經(jīng)典的文學(xué)作品一樣，這部作品故事情節(jié)并不復(fù)雜，情節(jié)主要圍繞主人公多蘿茜“離家-尋路-回家”的過程展開。但因?yàn)椤皦粝搿保惨驗(yàn)椤靶拍睢?，整個故事結(jié)構(gòu)簡單，而寄寓深廣，篇幅短小卻蘊(yùn)含無限。世界著名學(xué)府哈佛大學(xué)的113名各學(xué)科教授也一致認(rèn)為，《綠野仙蹤》是直接影響他們?nèi)松淖髌贰?/p>

1接受美學(xué)

接受理論要點(diǎn)主要包括以下三個方面：期望視野，讀者的角色和地位，不確定性。期望視野是姚斯（1987）^[3]提出的，是整個接受美學(xué)理論體系的方法論支柱。它可以讓讀者回憶起以前的閱讀記憶，并使讀者處于某種獨(dú)特的情感狀態(tài)，然后喚起他們的某些期望，這些期望將在閱讀過程中根據(jù)文本類型或特定規(guī)則得以保持或改變。具體說，“期待視野”是一種受文化條件和心理制約的審美定向，是集體意識、個人意識在作品中的綜合反映。

過去大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為原創(chuàng)作品的作者更為重要，而讀者只是被動接受者。但是，接受美學(xué)著眼于讀者的身份，并在文學(xué)研究上發(fā)生了徹底的轉(zhuǎn)變。接受美學(xué)不是美學(xué)的美學(xué)研究，而是基于人們接受實(shí)踐的獨(dú)立理論體系。用姚斯自己的話說：“文學(xué)史是文學(xué)作品的消費(fèi)史，也是消費(fèi)主體的歷史?！痹诮邮苊缹W(xué)方面，讀者的地位超越了作者的地位，并成為文學(xué)作品的仲裁者。文學(xué)價值的創(chuàng)造者不僅包括創(chuàng)造主體（作者），而且包括接受主體（讀者）。因?yàn)樽x者是文學(xué)作品的“顧客”，所以要想實(shí)現(xiàn)文學(xué)作品的審美價值以及社會功能，必須要讓“顧客們”接受。

伊瑟爾（1991）^[4]主張：“文學(xué)文本只有在讀者閱讀時才會產(chǎn)生反應(yīng)”。文學(xué)作品的讀者包含兩個方面的內(nèi)容：一是“真正意義上的讀者”，指的是那些從事閱讀活動的人。另一個是“觀念上的讀者”，與“真正的讀者”相對，它不僅反映了預(yù)期結(jié)構(gòu)，而且反映了讀者通過閱讀獲得的實(shí)質(zhì)可能性。因此，可以把觀念上的讀者理解為隱在的作者，按照自己的期待視野進(jìn)行創(chuàng)作。

不確定性是接受美學(xué)中的一個重要概念，由沃爾夫?qū)ひ寥麪柼岢?。它指的是文本中的空白。伊瑟爾認(rèn)為，“空白”是一個與讀者閱讀行為同時展現(xiàn)的動態(tài)概念。胡開寶和胡世榮（2006）^[5]也認(rèn)為文學(xué)文本中存在空白，文學(xué)只是為讀者提供了一個示意圖框架，在每個閱讀過程中都充滿了空白，需要讀者自己完成。這實(shí)際上也是在強(qiáng)調(diào)在閱讀過程中讀者的主觀能動性起到的作用是巨大的。

接受美學(xué)與翻譯實(shí)踐密切相關(guān)。它為翻譯研究提供了一種新方法。翻譯后的作品只有在滿足目標(biāo)讀者的需求并能被目標(biāo)讀者閱讀的情況下才能生存。這非常適用于兒童文學(xué)翻譯。兒童讀者作為一個特殊的閱讀群體，他們的期望范圍與成人讀者完全不同。

2從接受美學(xué)角度看《綠野仙蹤》中譯本的翻譯策略和方法

譯作中有多處通過使用不同的翻譯方法來體現(xiàn)接受美學(xué)的觀念，此文章摘取了幾處進(jìn)行簡要分析。

（1）分譯法。通過對英文中的長句進(jìn)行拆譯，可以讓中文更地道，易于讀者理解。

例1：Dorothy lived in the middle of the great Kansas grasslands， with Uncle Henry， who was a farmer， and Aunt Em， who was the farmers wife.

多蘿茜和亨利叔叔、愛姆嬸嬸，住在堪薩斯州大草原的中部。叔叔是個農(nóng)人，嬸嬸是他的妻子。

原文是并列復(fù)合句，with連接，漢語拆成兩句話，把亨利叔叔和愛姆嬸嬸的身份分開解釋了?！皾h語沒有形態(tài)變化，少用甚至不用連接詞，詞語之間的語法關(guān)系主要是通過安排語序和使用助詞來表達(dá)的”。（連淑能：2010）^[6]如果按照原文順序來翻譯，則句子過長。因此譯者采用分譯法有利于兒童的理解和閱讀。

例2：He is more powerful than all the rest of us together. He lives in the City of Emeralds.

我們四個女巫的法力加在一起，也沒有他一個人的力量強(qiáng)大。

原文是一個復(fù)雜句，如果按照原文順序來譯的話，就是“他比我們所有人的力量加起來還要大?！钡沁@樣會讓小讀者理解起來有點(diǎn)困難，畢竟兒童的理解能力有限，所以譯者很聰明的將其拆分成兩個小句，這樣就比原來的翻譯方法更加容易理解了。因此，也更加符合兒童的期待心理。

（2）增譯法。

例3：There were no other rooms， but there was a small hole dug in the ground.屋子里沒有閣樓，也沒有地下室——只有那么一個小洞。

rooms本身只有房間的意思，但這里增加了閣樓和地下室，讓原文思更加明確，不是沒有普通地面上的房間，而是沒有與地下洞相匹配的其他房間。

（3）重復(fù)法。漢語中喜歡用重復(fù)，不僅讀起來朗朗上口，句式看起來也更加對稱。

例4：Toto did not like it. He ran about the room， now here， now there.

托托可不喜歡這樣，它滿屋子橫沖直撞，一會兒跑到這里，一會兒鉆到那里。

“一會兒……，一會兒……”，這樣的翻譯讓小讀者讀起來朗朗上口，而且易于理解。同時也貼合兒童的日常生活。

例5：The Munchkins and the Witch first looked at one another， and then at Dorothy， and then shook their heads.

女巫和芒奇金人你望著我，我望著你，最后抱歉地朝多蘿茜搖了搖頭。

“你望著我，我望著你”這里的翻譯并不是直接說互相看著對方，而是采用了同樣的句式來重復(fù)進(jìn)行翻譯，這樣一來，讓句式變得較簡單容易理解，符合小讀者的期待心理。

（4）正說反譯法。

例6：Dorothy was an innocent， harmless little girl，and she had never killed anything in all her life.

多蘿茜只不過是一個不大懂事的小女孩，從小到大可從未殺過什么人。

這里“innocent”“harmless”都是形容多蘿茜性格的，但是譯者并未直接將其翻譯成“天真的，無害的”，而是采用了正說反譯的方法，合譯成了“不大懂事的”，這樣一來，既符合漢語的說話習(xí)慣，讓小讀者輕松易讀，而且更加形象地表現(xiàn)出了多蘿茜的性格特點(diǎn)。

（5）巧用動詞。

例7：Aunt Em， very frightened， threw open the door in the floor and climbed down the ladder into the small， dark hole.

愛姆嬸嬸害怕極了，推開地板上的活動門，驚慌地順著梯子，鉆進(jìn)了黑黑的地洞。

三個動詞的使用十分貼合兒童的理解能力，“害怕極了”這種表達(dá)既能表現(xiàn)出嬸嬸十分害怕的樣子，同時也能讓小讀者有身臨其境的感覺，符合兒童的理解能力?！昂诤诘摹悲B詞的使用讀起來不僅朗朗上口，也讓小孩子有時間去思考和理解原文的內(nèi)容。這里形容詞和動詞翻譯的十分巧妙。

例8：The house shook so hard that she fell over and sat down suddenly upon the floor.

屋子劇烈晃動起來，“撲通”一聲，多蘿茜站立不穩(wěn)，摔倒在地板上。

撲通是一個擬聲詞，在這里譯者加入這個詞無疑是一個亮點(diǎn)，一下子把小讀者帶入到了書本里，讀起來趣意盎然。

3總結(jié)

總之，雖然接受美學(xué)中以讀者地位為主，但是也要兼顧譯者和作者，否則容易引起譯作和原作之間的不平衡。另外，為保證文學(xué)作品能夠有效地為大眾所接受，應(yīng)該從不同的層面應(yīng)用翻譯策略。當(dāng)然，不僅兒童文學(xué)可以從接受美學(xué)的角度進(jìn)行分析，其他類型的文學(xué)作品也同樣可以。

參考文獻(xiàn)

[1]Chen， B. C.[陳伯吹].綠野仙蹤[M].長春：長春出版社，照2009.

[2]Baum， L. F. [萊曼·弗·鮑姆]，綠野仙蹤[M].陳伯吹，譯.長春：長春出版社，2009.

[3] [德]H·R·姚斯、[美]R·C·霍拉姆：接受美學(xué)與接受理論[M].周寧，金元浦，譯.沈陽：遼寧人民出版社， 1987.

[4] [德]沃爾夫?qū)ひ辽獱枺洪喿x活動：審美反應(yīng)理論[M].金元浦，等譯.北京：中國社會科學(xué)出版社，1991.

[5]胡開寶，胡世榮.論接受理論對于翻譯研究的解釋力[J].中國翻譯，2006，27（3）：10-14.

[6]連淑能.英漢對比研究[M].北京：高等教育出版社，2010.

（責(zé)編：王錦）

作者簡介：席志芳（1997—），女，山東濰坊人，碩士研究生，研究方向：英語筆譯。