劉祥亮

《秋韻有聲》 李玉剛/ 作

中國(guó)花鳥畫歷史悠久，其審美源于情感比興，在“似”與“真”中求其意象，于“似”托物言情，于“真”達(dá)情顯境。近讀李玉剛先生寫意花鳥畫，則于其水墨心象中感受到清新淡雅與空靈的情境、“似”中求“真”的蘊(yùn)藉。這些心靈底蘊(yùn)的識(shí)見，構(gòu)成了他個(gè)性創(chuàng)作的主旋律。李玉剛先生無疑是追求畫面清新淡雅的寫意畫家之一。

李玉剛的作品大致分為兩類。一類是以水墨為主的大寫意作品，一類是以線條寫實(shí)為主的小寫意作品。前者以八大山人、吳昌碩、潘天壽、齊白石等大寫意名家為宗；后者以宋元花鳥畫為范。這兩種表現(xiàn)風(fēng)格有所不同，但在其作品中，不管是大寫意還是小寫意，都講究“形”與“意”，“寫形而達(dá)意”“立象而盡意”。

近年來，中國(guó)畫重視“正本清源，貼近文脈”，應(yīng)該有傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。寫意畫應(yīng)有兩大要點(diǎn)：一是書寫精神，是直觀的筆墨書寫狀態(tài)傳達(dá)的功夫內(nèi)涵；二是畫家思想靈魂的東西，是通過形象表達(dá)出來的意識(shí)與意念。這就是物象背后的另一種東西，一種眼不可及而可以用心感受到的精神內(nèi)涵。李玉剛作品清新樸實(shí)、設(shè)色淡雅，常常以飄逸、遒勁的線與塊面造型組成有韻律感的構(gòu)圖，于黑白交融、虛實(shí)相間和皴、擦、點(diǎn)、染中追求水墨畫特有的情調(diào)，極富生活趣味和思想內(nèi)涵。紫藤、荷花、石榴、葡萄、梅、蘭、竹、菊等富有生活情調(diào)及文人情懷的題材，是李玉剛借以抒情達(dá)意的繪畫元素。細(xì)觀其作品，如春風(fēng)中搖曳的紫藤、香遠(yuǎn)高潔的荷花等，看似營(yíng)造，卻無刻意；看似率筆，卻有法度。欣賞他的作品，感覺書卷氣郁郁芊芊，馨香四溢。

觀賞他的花鳥畫，第一眼便讓人覺得鳥欲言、花欲語，似有暗香隱隱撲鼻，別有一番情趣和韻味。方寸之中天地寬，一花一鳥見精神。有的畫面雖然簡(jiǎn)單，然而就在這簡(jiǎn)單之中，卻跳躍著鮮活的生命，透著無限生機(jī)與活力。并于簡(jiǎn)淡中蘊(yùn)藏禪意，清潤(rùn)里裹著哲思，寄寓了一種文人情懷、一種靈性注釋、一種精神解讀。從構(gòu)圖到技法，從用墨到設(shè)色，均用筆老到，新意頻出。粗獷之處豪放大氣、揮灑自如，精細(xì)之處刻畫入微、工致不滯，虛實(shí)相間，繁簡(jiǎn)有致，巧拙互用，格調(diào)高雅。細(xì)品之下，有夢(mèng)境，有幻境，有詩境，有意境，令人遐想聯(lián)翩、回味無窮。

從物象的塑造到技法的處理以及畫面意境的追求上，他都在尋找屬于自己的語言表達(dá)方式。在設(shè)色、用線、點(diǎn)染，甚至在涂繪等傳統(tǒng)法度上逐漸形成了獨(dú)特的風(fēng)格。他的作品，構(gòu)圖、設(shè)色皆得法度，注重花鳥色澤層次和格調(diào)品位，風(fēng)格清新淡雅充滿情趣，超凡脫俗。

生活在當(dāng)今這個(gè)時(shí)代，能不斷地回返內(nèi)心叩響門扉，在內(nèi)省中保持心緒的平靜，保持創(chuàng)作時(shí)少受過多干擾的心態(tài)，能夠做到這一點(diǎn)的人已經(jīng)很少了。李玉剛先生常說：“畫畫需要一種平淡天真的心境?！笨赡芫褪沁@種心境，讓他一直默默地堅(jiān)守自己的花鳥畫創(chuàng)作，并且樂在其中。

《版納春韻》 李玉剛/ 作

《走不出的地頭》 李玉剛/ 作

《秋韻柔藤紫玉香》 李玉剛/ 作