王炳學(xué)

蘇軾《江城子》 李向群/ 作

李向群先生一直活躍在天津書壇，在他和一班同道的努力下，天津市河?xùn)|區(qū)的書法活動(dòng)搞得有聲有色。他的書法最初得益于天津名家寧書綸、趙云起，一直以草書為主。早期作品以“二王”及孫過庭的《書譜》為宗，近些年將更多的精力集中在章草的學(xué)習(xí)研究上，為進(jìn)一步提升線條質(zhì)感，他追根溯源，旁涉篆隸，以增強(qiáng)章草書法的篆籀之氣。

先生性格偏于內(nèi)斂，溫文爾雅，卻醉心草書，從張芝、皇象、“二王”、孫過庭到顛張狂素，一路下探，宋之黃庭堅(jiān)，明清之祝允明、王鐸，民國的于右任，無不涉獵，在涂黑留白中將草書演繹得激情四射、酣暢淋漓。李向群先生的這種性格與藝術(shù)追求的極大反差在很多同道看來有些不解。其實(shí)很簡單，李向群先生外表的安寧和性情的沉靜，有時(shí)候也需要性靈的宣泄，而草書就成為他自己內(nèi)心情感世界最好的抒發(fā)媒介。文武之道，無外乎一張一弛，而在張弛之間日月星辰彈奏的才是我們更真實(shí)的生活。

李向群先生的草書以功力深厚被同道廣為稱贊。他出生于白洋淀邊一個(gè)書香家庭，受長輩耳濡目染，對(duì)書法情有獨(dú)鐘，自幼年打下良好的童子功，近60 年學(xué)書經(jīng)歷，對(duì)歷代草書大家的心追手摹，一路筆墨相伴。其今草作品線條質(zhì)感強(qiáng)烈，揮灑中顛張狂素風(fēng)神、魏晉風(fēng)流在腕底率意蜿蜒，那份灑脫，那份自信，沒有對(duì)筆墨極強(qiáng)的自信心和駕馭能力以及對(duì)草書的癡狂追求是很難達(dá)到這種書寫狀態(tài)的。如癸巳年所書戴叔倫《懷素上人草書歌》中堂和《飲中八仙歌》6 米小長卷，那份奔放激越在筆墨間歡快流淌，線條飛動(dòng)，張弛之間法、意、情風(fēng)神別具，自然生動(dòng)。而其章草作品也同樣展現(xiàn)出了不俗的功力。李向群先生于章草用功尤勤，從《急就章》《月儀帖》《平復(fù)帖》《出師頌》一直到近現(xiàn)代沈曾植、于右任、王蘧常，乃至簡帛殘紙，廣泛涉獵，細(xì)心揣摩，所書章草作品取法高古，古質(zhì)凝練，筆墨厚重，線條古樸而張力彌漫，沒有宋元以后章草輕滑的痕跡。如癸巳年夏所書李太白《古風(fēng)》詩四扇、壬辰年所書《荷風(fēng)橋影》聯(lián)，字行之間古意盎然，筆酣墨飽，凝神聚彩，頗有老牛深耕之妙。黃山谷曾經(jīng)說過：“書貴沉厚，姿媚是其小疵，輕佻是大病。”沉厚的感覺在李向群先生書法中無處不在。

數(shù)十年沉浸墨海，李向群先生對(duì)筆墨的認(rèn)識(shí)和理解自有個(gè)人感悟。他每次書寫，都會(huì)根據(jù)書寫的不同內(nèi)容，力求有一些不同的表現(xiàn)，努力避免“復(fù)印機(jī)”式的重復(fù)與雷同。他十分警惕過早固化個(gè)人風(fēng)格的“作繭自縛”，盡管已近古稀，他仍堅(jiān)持在古人留下的書法寶藏中孜孜以求，不斷吸收傳統(tǒng)經(jīng)典的藝術(shù)元素，讓自己的筆墨更加豐厚、技法更加純熟，對(duì)書法精神的理解與追求更加明確。李向群先生清醒地認(rèn)識(shí)到，在書法技法達(dá)到一定高度以后，學(xué)養(yǎng)就成為書法藝術(shù)質(zhì)變和提升的靈魂。楊守敬在《學(xué)書邇言》中曾經(jīng)說過：“胸羅萬有，書卷之氣自然溢于行間?！睘榇?，他十分注重文化藝術(shù)修養(yǎng)的錘煉，認(rèn)真學(xué)習(xí)書法理論和相關(guān)書籍，并從戲曲、音樂、舞蹈、繪畫等姊妹藝術(shù)中吸取營養(yǎng)，加深對(duì)書法藝術(shù)本質(zhì)及其規(guī)律的感悟。

《澄懷藏素月 清袖拂浮云》 李向群/ 作

李向群先生追求完美，多年來無論是在基層，還是走上領(lǐng)導(dǎo)崗位，把一切盡量做好成為他的努力目標(biāo)。同樣，在書法藝術(shù)上也追求完美，對(duì)自己的作品總感到不滿意，這也是近古稀之年遲遲不搞個(gè)展和印制個(gè)人作品集的主要原因?！盃幤G非吾志，亦不妒群芳。來日結(jié)碩果，何須吐馨香?！?0 年間，李向群先生癡情翰墨，不驕不躁，潛心求索，在筆墨歲月中不斷追求著自己的藝術(shù)新高度。

白居易《春題湖上》 李向群/ 作