張春華

《故園逸臻》 曹 進(jìn)/ 作

河南畫家曹進(jìn)，是一位深受古代經(jīng)典繪畫影響而又不固守傳統(tǒng)的青年畫家。他在當(dāng)代花鳥畫多元發(fā)展的現(xiàn)狀下，經(jīng)過多年的求索和奮斗，融合多種繪畫語(yǔ)言，以簡(jiǎn)潔靈動(dòng)的構(gòu)圖、幽遠(yuǎn)靜謐的意境表達(dá)、古雅秀逸的繪畫風(fēng)貌活躍于畫壇，令人印象深刻。

觀曹進(jìn)的花鳥畫，以寫求真，寓工于寫，工寫融合，兼顧筆墨的靈動(dòng)韻致和造型的準(zhǔn)確性表達(dá)，意境幽遠(yuǎn)，情趣蘊(yùn)藉，品性古逸。既顯示出他熟練運(yùn)用傳統(tǒng)技法，并對(duì)繪畫傳統(tǒng)綜合汲取的新追求，又體現(xiàn)了他頗具個(gè)性的審美意趣。

眾所周知，畫家的繪畫思想與美學(xué)追求，是和其成長(zhǎng)環(huán)境以及綜合修養(yǎng)密切相關(guān)的。曹進(jìn)自幼喜愛書畫，早在中學(xué)時(shí)代即隨本地知名書法家學(xué)習(xí)書法，由此，為他日后的繪畫創(chuàng)作奠定了較為扎實(shí)的線條基礎(chǔ)。

為了實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)，在大學(xué)主修中國(guó)畫期間，曹進(jìn)針對(duì)花鳥畫下了一番苦功夫。后來他考入河南大學(xué)，攻讀美術(shù)史論。獲得碩士學(xué)位后，在高校從事寫意花鳥畫和美術(shù)史論的教學(xué)工作。積淀深厚的他，又于數(shù)年后進(jìn)入文化部門專業(yè)從事繪畫創(chuàng)作和研究，從而開啟了他花鳥畫藝術(shù)發(fā)展的新征程。

曹進(jìn)的花鳥畫發(fā)展脈絡(luò)，是隨著他對(duì)中國(guó)繪畫史的深入理解而逐步確立的。曹進(jìn)從書法入手，畫大寫意花鳥畫時(shí)，初學(xué)吳昌碩、任伯年，后來因?yàn)橄矏墼?、明時(shí)期的繪畫風(fēng)格，又對(duì)林良、呂紀(jì)、張中、陳淳等人的作品進(jìn)行過大量的臨摹。從用筆、用墨到色彩，從造型構(gòu)圖到意境追求，他都將這些大師的風(fēng)骨精華爛熟于心，融于筆端。

不過，有點(diǎn)中國(guó)畫理論知識(shí)的人都知道，花鳥畫作為中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫，經(jīng)過五代“徐黃體異”到宋代院體花鳥、文人畫思潮，再到元代墨花、墨禽，文人墨梅、墨竹的發(fā)展，至明代青藤白陽(yáng)寫意花鳥的成熟，清代文人寫意花鳥畫的繁榮?？梢哉f，花鳥畫一直深受人們的喜愛。

但是，伴隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的審美觀念已經(jīng)發(fā)生了改變。由此，無形之中就要求花鳥畫必須在傳統(tǒng)既定的語(yǔ)言模式上有新的突破。

基于這樣的觀念，曹進(jìn)逐漸對(duì)中國(guó)當(dāng)代花鳥畫語(yǔ)言進(jìn)行了有益的探索。由于其早期對(duì)書法、山水的涉獵和在讀研期間對(duì)哲學(xué)、美學(xué)、美術(shù)史、畫論等書籍的大量閱讀，所以有著較為全面理論修養(yǎng)的他，在此實(shí)踐中，顯得尤為得心應(yīng)手。

創(chuàng)作中，他從元代的墨花、墨禽以及明代呂紀(jì)、林良的花鳥畫作品中汲取營(yíng)養(yǎng)，將元明“墨花墨禽”的寫實(shí)技法，融注于文人寫意，打破傳統(tǒng)花鳥畫的固有模式，將工和寫、形與意有機(jī)地融合在一起。因此，其花鳥畫面貌有了不同于傳統(tǒng)寫意花鳥畫的特質(zhì)，既具有文人寫意畫的筆墨意趣和精神意蘊(yùn)，又具有扎實(shí)的筆墨造型表現(xiàn)，初看文人畫氣息濃郁，細(xì)看造型生動(dòng)傳神，生機(jī)盎然。

值得一提的是，在鳥的表現(xiàn)上，曹進(jìn)尤為注重對(duì)造型的把握，由此也看得出他重視寫生、寫實(shí)、寫神。同時(shí)，我們不難想象，平時(shí)曹進(jìn)對(duì)各種鳥類的觀察與把握以及對(duì)它們生活習(xí)性的透徹了解。也正因如此，他筆下的鳥雀既有了自然形態(tài)的生動(dòng)面貌，又強(qiáng)調(diào)進(jìn)行提煉和概括，神形兼?zhèn)洹?/p>

《秋林落寂圖》 曹 進(jìn)/ 作

創(chuàng)作時(shí)，曹進(jìn)極為注重對(duì)意境的營(yíng)造。因?yàn)樗钪O，意境是中國(guó)古典美學(xué)非常講究的一種審美觀。沒有意境的畫，是沒有藝術(shù)活力和藝術(shù)生命力的。所以，為追求花鳥畫的高境界，創(chuàng)作時(shí)，他以樹、石、水、坡地等為配景，將山水畫的構(gòu)圖、筆法、空間處理等運(yùn)用到花鳥畫中。畫面既簡(jiǎn)潔又意境深遠(yuǎn)，給觀賞者帶來遐想。

《故園逸臻》《歸鳥》《秋浦煙棲》《寒棲圖》《秋林落寂圖》等作品， 以水墨或水墨淡彩為主，既注重筆墨的質(zhì)量，又能在造型的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)寫意性和抒情性，可謂內(nèi)容題材與表現(xiàn)形式的完美結(jié)合。展讀間，一種蓬勃的山野之氣和清氣撲面而來，給觀賞者帶來一種心緒的寧?kù)o和對(duì)大自然生生不息的生命體悟的同時(shí)，也彰顯出作者的綜合修養(yǎng)與技藝的融合匯通。

孔子曰：“志于德、依于仁、游于藝?！鄙钪械牟苓M(jìn)平時(shí)除堅(jiān)持閱讀史論著作外，還堅(jiān)持臨習(xí)書法，從書法中學(xué)習(xí)線條的美感和筆法。為體味自然美感，尋找形式美，他每到一地必看當(dāng)?shù)夭┪镳^、古跡、古建筑等。他說：“把繪畫當(dāng)作一種生活方式，在繪畫中尋找內(nèi)心的充實(shí)和寧?kù)o，追尋一種人生的忘我境界。”

然而，作為青年畫家，曹進(jìn)還在不斷地完善中，就目前的作品而言，還存在墨氣不足，尤其在用筆、用墨上尚不成熟，筆墨的結(jié)合以及墨的生動(dòng)性上，需要逐步完善。好在，這位中青年畫家在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中，還在不停地探索和創(chuàng)造，不斷提煉筆墨語(yǔ)言、完善作品圖式、豐富作品內(nèi)涵，使自己的花鳥畫藝術(shù)更加完善，從而更加成熟。

我們期待，并祝他成功！

《寒棲》 曹 進(jìn)/作