魏星 （哈爾濱師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）

瀏陽(yáng)河是湘江的一級(jí)支流河，發(fā)源于羅霄山脈大圍山北路，有大溪河和小溪河兩個(gè)源流，1950年土改運(yùn)動(dòng)在湖南展開(kāi)，有一批熱愛(ài)藝術(shù)熱愛(ài)音樂(lè)的年輕人在此采風(fēng)。他們對(duì)生活的熱情感染了作曲家徐叔華，他被這種激情感染后，腦海中閃過(guò)旋律，于是創(chuàng)作了《推土車(chē)》（雙送糧），該曲分為三段，《瀏陽(yáng)河》是《雙送糧》中的第三段。鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》作于1974年，是由王建中改編創(chuàng)作同名歌曲而成，是具有湖南民歌風(fēng)格的曲子。這首曲子不單對(duì)瀏陽(yáng)河的美景做出了深刻的描述，而且稱(chēng)頌了毛主席領(lǐng)導(dǎo)我國(guó)人民打江山的解放從而過(guò)上了幸福生活的過(guò)程。

此曲的結(jié)構(gòu)是變奏曲結(jié)構(gòu)，分為：引子1-9小節(jié)、主題10-32小節(jié)、變奏A 32-51小節(jié)、華彩段52-59小節(jié)、變奏B 60-87小節(jié)、尾聲88-90小節(jié)。

一、引子部分

曲目中引子部分為1—9小節(jié)，主旋律在右手部分左手彈奏的是六連音，可以采用一對(duì)三的形式進(jìn)行演奏。右手旋律部分彈奏時(shí)需要注意連音線(xiàn)，使旋律聽(tīng)起來(lái)有半連半斷的感覺(jué)。有些演奏者彈奏時(shí)經(jīng)常會(huì)忽略掉右手部分的連音線(xiàn)，便會(huì)突顯樂(lè)曲的不連貫性。這時(shí)左手也需要彈奏的很熟練才可以將左右手進(jìn)行完美的演繹，引子的部分是用來(lái)醞釀情緒提示內(nèi)容的，所以在引子引自主題時(shí)要將情緒漸漸的培養(yǎng)出來(lái)。

二、主題部分

主題部分為10—32小節(jié)，這部分的旋律獲得完整的展示。其中，27-30小節(jié)的彈奏，演奏者初練時(shí)會(huì)出現(xiàn)小節(jié)間停頓的情況，在這段的練習(xí)中，演奏者可以用一段時(shí)間，專(zhuān)門(mén)來(lái)進(jìn)行這四小節(jié)的練習(xí)，音符熟悉后要注意左手部分，兩個(gè)八分音符是由連音線(xiàn)連接起來(lái)的，而第二個(gè)八分音符下面是有一個(gè)明顯的連音線(xiàn)記號(hào)，這是“落提”的彈奏，這時(shí)候演奏者可以通過(guò)單獨(dú)練習(xí)，達(dá)到“落”的要音實(shí)，音的力量飽滿(mǎn)，而“提”則要輕快迅速，踏板要隨著連音線(xiàn)的斷開(kāi)而松開(kāi)，才會(huì)使音干凈利落。

在研究過(guò)技巧后對(duì)于主體部分的情感也是需要研究的，在主題10-26小節(jié)的部分要突出右手的主旋律，左手起到了一個(gè)伴奏的作用，右手要充分發(fā)揮它的作用進(jìn)行有感情的演奏，在后一部分中27-30小節(jié)，這四小節(jié)中只形成一個(gè)漸慢的效果，將彈奏速度降下來(lái)。這四小節(jié)要注意另一個(gè)問(wèn)題就是連音線(xiàn)，同左手部分一樣，重視落提的練習(xí)，觀(guān)察連音線(xiàn)出現(xiàn)的位置，該抬手的地方要抬手，切勿出現(xiàn)拖拉的情況。在后兩個(gè)小節(jié)也就是31-32小節(jié)，速度也應(yīng)該是慢-快-慢，在兩個(gè)小節(jié)中要對(duì)速度進(jìn)行有力的控制。主題部分對(duì)于一個(gè)樂(lè)曲來(lái)說(shuō)是很重要的，演奏者在練習(xí)中，這一部分不僅要技巧演奏的到位感情也應(yīng)該發(fā)揮的淋漓盡致才可以。要融合主題本身的民族元素的背景，充分體現(xiàn)經(jīng)過(guò)斗爭(zhēng)艱苦奮斗、人民群眾走向勝利、過(guò)上幸福生活的情感。

三、變奏A部分

變奏A為33-52小節(jié)，這部分是全曲中較難一部分。變奏A中對(duì)演奏者來(lái)說(shuō)也是一個(gè)復(fù)雜的樂(lè)段，在這段中出現(xiàn)了六連音的彈奏，且主旋律由右手轉(zhuǎn)移到了左手。這里的六連音奏法，可以采用類(lèi)似三連音對(duì)八分音符的奏法，需要左右手平均分布，保證曲子的完整性、流暢性。這段中主旋律由右手轉(zhuǎn)移到了左手上，通俗點(diǎn)說(shuō)就是左手的音響效果要強(qiáng)于右手。當(dāng)節(jié)奏可以掌握好，左手的主旋律也出來(lái)后，就要進(jìn)行加速練習(xí)。在這段當(dāng)中也出現(xiàn)了連線(xiàn)的部分，千萬(wàn)不要彈成斷音的形式，要連起來(lái)，當(dāng)一切都做到后，這一段聽(tīng)起來(lái)就會(huì)覺(jué)得悅耳動(dòng)聽(tīng)了。

這時(shí)，要進(jìn)行變奏A部分的情感處理，主旋律要在左手上，另一部分便是強(qiáng)弱規(guī)律的表現(xiàn)，從下行旋律到上行旋律的過(guò)程音響效果要逐漸加強(qiáng)，相反，上行旋律到下行旋律的過(guò)程又要適當(dāng)?shù)淖內(nèi)酢Ｔ谧冏郃部分體現(xiàn)了毛主席帶領(lǐng)人民群眾走向勝利的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程中人民群眾進(jìn)行了怎樣的斗爭(zhēng)，在困苦、貧瘠的條件下仍然不放棄心中的希望，勇敢拼搏，不輕易的向命運(yùn)屈服，在演奏時(shí)要將這種激昂的情感表達(dá)出來(lái)，堅(jiān)定有力的突出主題情感，烘托主題氣氛。

四、華彩段部分

華彩段是52-59小節(jié)，這一段中考驗(yàn)的是左右手的配合。見(jiàn)在這段中雖然音較為簡(jiǎn)單，但出現(xiàn)了PP的形式，所以對(duì)于演奏者的觸鍵要求是比較高的。首先要注意左右手的音色要一致，剛開(kāi)始可能會(huì)做不到，會(huì)出現(xiàn)左手三指音太突出，或者是右手四指音出不來(lái)的問(wèn)題，可以用慢練的方法克服。這一段是華彩樂(lè)段，也是炫技段落，在演奏時(shí)，這一段一定是快速的來(lái)彈奏的，所以速度是一定要提上來(lái)的，并且要很快。當(dāng)速度提上來(lái)之后，音色又會(huì)出現(xiàn)不一致的情況，可以通過(guò)慢練之后逐漸加速，每當(dāng)提一個(gè)速度，要在這個(gè)速度中聽(tīng)一聽(tīng)它的音色是否一致，反復(fù)這樣練習(xí)，直至可以將這一樂(lè)段連貫并準(zhǔn)確無(wú)誤的演奏出來(lái)。

華彩段是全曲的華彩性段落，其織體主要是由民族五聲調(diào)式的分解和弦組成的，看似沒(méi)有連音線(xiàn)，但卻需要大量的連接，才可以使每個(gè)音都可以準(zhǔn)確的銜接起來(lái)，在這段的演奏上情感會(huì)完美的體現(xiàn)出來(lái)，要注意力度的對(duì)比，要根據(jù)力度記號(hào)適時(shí)的改變其力度，以使情感表達(dá)更具體化，在演奏過(guò)程中要使音有顆粒性又要有一氣呵成之感，才可以將這一部分進(jìn)行完美地演繹。

五、變奏B部分

變奏B為60—87小節(jié)，主旋律再一次出現(xiàn)了，先說(shuō)60—76小節(jié)這部分，可以說(shuō)是重現(xiàn)了主題部分，大部分音都是相同的，所以練習(xí)方法和情感表達(dá)可以說(shuō)是和主題部分相差無(wú)幾，就不做過(guò)多的說(shuō)明了。

主要來(lái)說(shuō)一說(shuō)77-87這幾個(gè)小節(jié)，這段中左手出現(xiàn)了琶音的形式，例如第77到80小節(jié)，所以演奏者的精力需要過(guò)多的放在左手琶音部分上，為了避免音不熟而導(dǎo)致的彈奏錯(cuò)誤，或者速度減慢，可以將左手先彈熟練再加入右手部分。雙手結(jié)合的時(shí)候需要注意的是主旋律應(yīng)在右手上；其實(shí)也可以說(shuō)這里出現(xiàn)了一個(gè)主題再現(xiàn)的形式，在第一個(gè)音的下面也有力度記號(hào)的標(biāo)注，左手的琶音在這里起到了伴奏的作用，更應(yīng)把握好力度，突出右手主旋律性，左手的流暢性也需有所體現(xiàn)，根據(jù)左手的連音線(xiàn)適時(shí)的進(jìn)行抬手，左手琶音要有一定的連貫性，這里也出現(xiàn)了變奏A出現(xiàn)過(guò)的四對(duì)六也就是三對(duì)二的形式，我運(yùn)用前面的方法進(jìn)行練習(xí)，注意右手的和弦，和弦部分需要注意的是彈齊，如果聽(tīng)著不整齊的話(huà)，這一段的音響效果就會(huì)大打折扣的，勤加練習(xí)的話(huà)，這一段彈奏起來(lái)就不會(huì)很困難。

這段中還需要注意，強(qiáng)弱和漸慢的部分，是由弱到81小節(jié)才開(kāi)始加強(qiáng)的，直到第85小節(jié)有個(gè)漸慢的標(biāo)記，到87小節(jié)達(dá)到最慢，而除這三個(gè)小節(jié)外，前面的節(jié)奏要保持一致，這一段中的情感表達(dá)要更加強(qiáng)烈，因?yàn)橐咏猜暳耍星楦l(fā)揮的淋漓盡致。

在即將要結(jié)束的時(shí)候，可以通過(guò)演奏者的用心演奏感受毛主席帶領(lǐng)人民群眾即將走向斗爭(zhēng)的最后，即將走出黑暗奔往光明的前方的心情，用輕柔的音色將其演奏出來(lái)，同時(shí)也可以感受到人民群眾對(duì)偉大領(lǐng)袖毛主席的無(wú)限緬懷與敬仰之情，這首鋼琴曲是具有濃郁民族風(fēng)格的樂(lè)曲，通過(guò)演奏者的演奏，可以使人們置身于瀏陽(yáng)河的美景中，正如著名歌唱家李谷一老師唱的“瀏陽(yáng)河彎過(guò)了九道彎，五十里水路到湘江”才算是將《瀏陽(yáng)河》整體的演奏出來(lái)。

六、尾聲部分

尾聲為88-90小節(jié)，這樂(lè)段出現(xiàn)了PP的形式，也就是說(shuō)要很弱才可以的，速度也是由慢到快的，而演奏技巧與方法也是和華彩樂(lè)段的部分基本相似的，注重左右手的銜接以及兩手的每個(gè)手指音色要一致，練習(xí)方法也是和華彩樂(lè)段一樣，先進(jìn)行慢練的方法，再逐漸加點(diǎn)速度直到可以熟練的演奏。

尾聲部分，是全曲的收尾部分，所以要注意意猶未盡之意，并加強(qiáng)結(jié)束感，要充分的將尾聲部分的感情發(fā)揮出來(lái)。我們的領(lǐng)袖毛主席已帶領(lǐng)人民群眾走向了勝利，人民群眾從此過(guò)上了幸福生活，通過(guò)斗爭(zhēng)最終獲得解放，要體現(xiàn)出對(duì)瀏陽(yáng)河美景的深刻描寫(xiě)，又要體現(xiàn)出歌頌人民的領(lǐng)袖毛主席之情。

結(jié) 語(yǔ)

《瀏陽(yáng)河》這首鋼琴曲家喻戶(hù)曉、廣為流傳，作為一首歌曲為后世所傳唱開(kāi)來(lái)，為人們所熟知。通過(guò)分析鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的演奏技巧、解決方法及作品的情感，可以使演奏者加深對(duì)作品的理解，從而能夠更準(zhǔn)確地演奏出作品的內(nèi)涵。同時(shí)也希望對(duì)其他演奏者有一定的幫助。