孫艾 （青島大學(xué)）

古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》在創(chuàng)作方面采取了中西合璧的理念，用西方的創(chuàng)作方式來表現(xiàn)中國傳統(tǒng)的民間故事，樂曲以一個(gè)“情”字貫穿始終，通過對單一主題的不同變奏推動(dòng)音樂發(fā)展。古箏與鋼琴進(jìn)行了融洽的結(jié)合，使得音樂的和聲色彩立體豐富，從而展現(xiàn)出樂曲當(dāng)中起伏多變的情緒。除此之外，樂曲獨(dú)特的旋律線條，細(xì)膩地刻畫出了主人公內(nèi)心的情感變化。

一、創(chuàng)作背景

《臨安遺恨》取材于傳統(tǒng)樂曲《滿江紅》中的曲調(diào)作為創(chuàng)作基礎(chǔ)改編而成，描寫的是南宋民族英雄岳飛被奸臣陷害，被囚禁在臨安(今杭州)獄中，在赴刑場的前夕，他對社稷面臨危難的焦慮，對家人處境的掛念，對奸臣當(dāng)?shù)赖膽嵑?，以及對自己精忠?bào)國卻無門可投的無奈而引發(fā)的感慨。①

二、樂曲分析

《臨安遺恨》是一首古箏與鋼琴的協(xié)奏曲，全曲由單主題變奏寫成的，從不同的角度來描述、刻畫了英雄岳飛從馳騁沙場的豐功偉績到含冤受屈、壯志未酬的悲慘境地。

全曲共分為七個(gè)部分：引子、慢板（A）、快板(A1)、柔板(A2)、中板(A3)、華彩(A4)、再現(xiàn)(尾聲)。②

三、音樂表現(xiàn)手段

（一）調(diào)式調(diào)性

古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》并沒有借助大量的轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)來進(jìn)行，也沒有運(yùn)用龐大復(fù)雜的曲式，只是運(yùn)用了單一主題變奏，僅使用了D大調(diào)與大調(diào)的G近關(guān)系調(diào)的轉(zhuǎn)換。音樂結(jié)構(gòu)簡潔，塑造的音樂形象集中明確、生動(dòng)鮮明。

樂曲《臨安遺恨》的調(diào)性為D大調(diào)，慢板段落是樂曲的主題段，主題音樂是以傳統(tǒng)古曲《滿江紅》的旋律發(fā)展、變化而來的。全曲只在以下幾個(gè)段落中出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)現(xiàn)象，分別是：慢板后半部分、中板段以及結(jié)尾段落。

樂曲進(jìn)行到第67小節(jié)時(shí)轉(zhuǎn)到G大調(diào)的音樂主題，第66小節(jié)處左手刮奏后銜接到“b”音，音樂旋律向上起伏，與之前部分作了一個(gè)情感上的推進(jìn)，上揚(yáng)的旋律線在前半部分凄涼的情緒上又平添了一股哀怨之情，音樂情感逐步增強(qiáng)，將極具張力的音樂推向頂峰。

第五段中板，整段都是在G調(diào)上演奏的，在從第四段轉(zhuǎn)入第五段時(shí)，需要在鋼琴間奏期間進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，將15弦的“f”音調(diào)高半音至“g”音。中板段落的整體情緒在與其他段落相比較為明朗，音樂從上一段的D大調(diào)向上四度轉(zhuǎn)為G大調(diào)，與前面轉(zhuǎn)調(diào)所不同的是，旋律的上移為情緒的轉(zhuǎn)變做鋪墊，第四段的深情與本段的明朗，在音樂上產(chǎn)生了極大的聽覺對比。

再現(xiàn)段也就是結(jié)尾段，本段實(shí)際上所彈奏的還是主題段落的旋律，但不同的是，此段為主題段的轉(zhuǎn)調(diào)變奏。再現(xiàn)段與之前主題段有著明顯的不同，相比于之前的慢板和柔板中抒情、婉轉(zhuǎn)、深情的感情，最后一段在心境和情緒上都發(fā)生了變化，突出的是一種蒼涼的感覺，整體的情緒是平緩的，更多的表達(dá)的是后人對于岳飛的英雄事跡和復(fù)雜遭遇的感慨、追憶。

（二）旋律、和聲

古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》共有七段，而樂曲的主題旋律先后出現(xiàn)了三次再現(xiàn)，分別為第二段（慢板）、第四段（柔板）以及第七段（結(jié)尾）。三段再現(xiàn)通過變奏一個(gè)旋律性的主題音調(diào)來塑造出不同的狀態(tài)和情感。

第二段慢板，主題旋律第一次出現(xiàn)，音樂優(yōu)美動(dòng)聽、節(jié)奏規(guī)整、速度平穩(wěn)。主旋律由古箏聲部演奏，演奏時(shí)常加入顫音、花指、倚音和按滑音等裝飾音，通過控制搖指的強(qiáng)弱變化，以及對裝飾音的做細(xì)致的處理，突出加強(qiáng)旋律美感，以此表現(xiàn)出音樂凄美、哀怨的情感。進(jìn)入到第67小節(jié)，主題旋律不變，樂曲旋律上移轉(zhuǎn)到G大調(diào)上，速度較前半部分稍微提速，鋼琴采用分解和弦的運(yùn)用和長時(shí)值和弦的琶音演奏，突顯出一種緩緩訴說的感覺，使整個(gè)慢板段的情緒、情感依次遞進(jìn)，越來越濃厚、深沉。

第四段柔板，古箏聲部以再現(xiàn)主題樂段的形式進(jìn)入，但相對于慢板主題段而言，此段所表達(dá)的情感則更加悲涼。與慢板部分相比，柔板段的古箏聲部主題旋律在速度上稍慢了點(diǎn)。與第二段另一點(diǎn)不同在于，第四段在花指和倚音的演奏方面有所變化，將其音符的演奏時(shí)值拖長，以此來表現(xiàn)出一種如泣如訴的感覺。從234小節(jié)開始，出現(xiàn)了兩小節(jié)的泛音，起到承上啟下的作用，將音樂從悲傷逐漸轉(zhuǎn)向明朗，在悠揚(yáng)的旋律中結(jié)束這一部分。除此之外，泛音也為樂曲增添表現(xiàn)力，推動(dòng)音樂的發(fā)展進(jìn)行。

第七段尾聲，本段實(shí)際上彈奏的還是主題段落的旋律，但卻是主題段的轉(zhuǎn)調(diào)變奏——G調(diào)。第三次主題再現(xiàn)音樂整體的情緒相對而言較平緩，與之前的慢板段和柔板段相比，旋律線更加平穩(wěn)，不再運(yùn)用裝飾音等演奏技法，鋼琴伴奏旋律更加的簡單，更多的表達(dá)的是對于岳飛的英雄事跡和復(fù)雜遭遇的感慨、追憶。

（三）節(jié)奏、速度

樂曲《臨安遺恨》充分利用節(jié)奏和速度的變化，成功地將一個(gè)單一變奏的主題旋律發(fā)展延伸為跌宕起伏、富有層次感的音樂場景。

樂曲引子部分，最開始是由鋼琴奏出調(diào)性功能不清晰、內(nèi)部結(jié)構(gòu)不協(xié)和的柱式和弦，附點(diǎn)音符演奏塑造出一種充滿戲劇性張力、悲壯激憤的情感特征。接著古箏聲部進(jìn)入，采用強(qiáng)有力的和弦與左手大幅度刮奏相結(jié)合，繼續(xù)渲染悲憤的情緒，確定了音樂內(nèi)容表現(xiàn)的基調(diào)。之后的古箏獨(dú)奏，速度漸快后漸慢，樂曲進(jìn)入舒緩的慢板。

第三段快板，開始是鋼琴用沉穩(wěn)有力的附點(diǎn)節(jié)奏演奏進(jìn)行的，來模仿由弱到強(qiáng)、由遠(yuǎn)及近的馬蹄聲，古箏十六分音符的掃搖烘托了緊張激烈氣氛。隨后出現(xiàn)了震音的連續(xù)運(yùn)用，和三連音與震音結(jié)合的運(yùn)用，以此來表現(xiàn)樂曲中的悲壯情緒。同時(shí)時(shí)值采取了長時(shí)值與短時(shí)值結(jié)合的方式，并留下了一個(gè)小節(jié)的長休止，造成一種情緒的積蓄，等待最終的情緒爆發(fā)的情節(jié)的到來。這段在速度、節(jié)奏變化多，音樂聲一浪推過一浪，獨(dú)奏樂器古箏演奏法的變化也增多，例如：掃搖和快速秩序等，展現(xiàn)的緊張效果非常強(qiáng)烈。

第五段中板，這一段的曲調(diào)相比于上一段稍顯輕快活潑一些，與前面有著很大的不同，在音樂上產(chǎn)生了極大的聽覺對比，開頭的第一句是一個(gè)慢起漸快的處理方式，進(jìn)入時(shí)速度為一拍88，經(jīng)過7小節(jié)的過度處理，推進(jìn)到一拍108的速度。鋼琴則是以短促、輕巧的節(jié)奏，表現(xiàn)輕松、歡快的氣氛。

第六段華彩樂段，是由散拍子構(gòu)成的，無明顯節(jié)奏，鋼琴伴奏聲部則以震音的技法進(jìn)行演奏，從而將主人公從美好的回憶中拉回殘酷的現(xiàn)實(shí)畫面，將音樂從歡快的中板段落推向全曲的高潮華彩段。古箏聲部從316小節(jié)開始，右手搖指短促有力，緊跟左手的掃弦，后4組右手大撮加左手掃弦，力度由弱到強(qiáng)，速度由慢到快，突出內(nèi)心悲憤的情緒。317小節(jié)在原句的上方四度進(jìn)行模進(jìn)，音區(qū)變高，音樂情緒也要向上推進(jìn)，更為激烈。最后一句為大量的搖指伴隨左手顫音，分為4組向上四度模進(jìn)，速度慢起漸快，最后一組漸慢；音樂情緒、強(qiáng)弱以組為單位逐漸加強(qiáng)，華彩段作為樂曲的高潮，表達(dá)了全曲矛盾、復(fù)雜、激烈的情感。

全曲的結(jié)束句，用連續(xù)的雙搖、多音搖指，運(yùn)用力度漸強(qiáng)變化將音樂推向高潮，最后幾個(gè)剛勁有力的和弦在速度的依次減慢下結(jié)束樂曲，演奏時(shí)磅礴大氣，以奮進(jìn)的情緒收尾，來突出樂曲題目“遺恨”的主題，預(yù)示著無盡的遺憾。

結(jié) 語

古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》是作曲家何占豪先生創(chuàng)作的具有民族風(fēng)格和現(xiàn)代化風(fēng)格的代表性作品之一。縱觀全曲主題旋律動(dòng)人深刻、貫穿始終，三次主題再現(xiàn)推動(dòng)音樂的情感走向高潮，并通過變奏的形式塑造不同的情緒狀態(tài)。音樂中節(jié)奏、速度的變化，形象地描繪出故事情節(jié)的發(fā)展走向，烘托音樂氣氛。除此之外，樂曲運(yùn)用簡潔的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，使得樂曲結(jié)構(gòu)明朗清晰，音樂形象生動(dòng)鮮明。

注釋：

① 引自百度百科中的“臨安遺恨”詞條。

② 夏鵬芳.淺析古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》的演奏技法[D].河北科技師范學(xué)院,2012.