姚慎行

【摘要】 在抗日戰(zhàn)爭的年代，阿炳的《聽松》非常有名，同樣是一首悲涼的曲子，這首樂曲講述了金兀術(shù)被岳飛打得走投無路時跑到了惠全山的山腳下，并伏在聽松石上聽宋朝追擊兵馬的情景。但是，這樣一首曲子并沒有對整個故事的情節(jié)進(jìn)行描寫，實(shí)際借用的是金兀術(shù)的故事，最終的目的是為了表現(xiàn)一種與黑暗勢力斗爭的精神。

【關(guān)鍵詞】 二胡獨(dú)奏;《聽松》;探究策略

【中圖分類號】J632 ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2020）05-0074-02

雖然阿炳的《二泉映月》也非常有名，但是《聽松》更顯得氣勢磅礴，可以說屬于一支波濤洶涌的戰(zhàn)歌。《二泉映月》其實(shí)更多地講述的是現(xiàn)實(shí)生活中的故事，但是，《聽松》講的是在戰(zhàn)斗時期對生活做出的有效的回答。它體現(xiàn)的是人民內(nèi)心的一種愛國主義和英雄主義的情懷。本文主要分析二胡獨(dú)奏曲中的《聽松》。

一、研究背景

最近三百年，在中華民族文化交融的過程中，二胡在表現(xiàn)力和藝術(shù)方面都有了很大的發(fā)展，更在實(shí)踐過程中有充足的理論基礎(chǔ)。阿炳雖然一生生活窮困潦倒，但是卻創(chuàng)作了諸如《二泉映月》這樣的曲子，整首曲子道盡了人世間的滄桑。而《聽松》這首曲子作為中華的瑰寶也進(jìn)一步展現(xiàn)出了戰(zhàn)爭中的抗?fàn)幘?。但是，《聽松》?shí)際上是沒有《二泉映月》那樣有名的，真正的原因有如下幾點(diǎn)：

第一，《聽松》表現(xiàn)出一種勇往直前的氣勢，更表現(xiàn)出一種英雄主義情結(jié)。這首曲子里面沒有表現(xiàn)出溫馨和情誼，更沒有流暢的樂曲。所以很多人更偏愛《二泉映月》。這就好像很多人都會喜歡看美女聽歌曲卻不會留戀一隊(duì)士兵拿著利刃不斷地向前沖，這種凌厲的氣勢會讓人不斷地遠(yuǎn)離。

第二，雖然《聽松》這首樂曲非常短，內(nèi)部的樂句也并不復(fù)雜。但是，真正用二胡拉它時會發(fā)現(xiàn)需要耗費(fèi)很大的功力，在花費(fèi)大力氣保持音量的基礎(chǔ)上實(shí)際很難達(dá)到理想的境界。[1]常規(guī)學(xué)二胡的人往往只是注意指法和速度的變化，卻沒有直接保持平衡音。雖然有的演奏者的技巧非常高超，演奏起來卻并不十分感人。真正高超的作品和藝人是要能夠感動受眾的，演奏不到位也是影響《聽松》最重要的原因。

二、音樂結(jié)構(gòu)

《聽松》整首樂曲是由三段結(jié)構(gòu)組成的。樂曲一開始會以最猛烈奔放的音調(diào)展現(xiàn)在世人面前，這種磅礴的氣勢其實(shí)貫穿了整首樂曲。具體來看可以分為如下幾點(diǎn)：

《聽松》中的第一段旋律其實(shí)呈現(xiàn)了一種戰(zhàn)斗性的號角，分解式和和弦式的旋律使整首樂曲都有著非常強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗氣息。第二段旋律是不斷地讓切分節(jié)奏音型來發(fā)揮實(shí)際作用的，形成的動力會不斷地推動旋律向前發(fā)展。所以整首歌曲顯得氣勢逼人，扣人心弦。整首樂曲不僅一環(huán)扣一環(huán)，旋律也顯得非常激進(jìn)，讓人好像聽到了一瀉千里的洪流那樣激動。

聽了讓人振奮人心的《聽松》，內(nèi)部的意境將會顯得非常深刻，其結(jié)構(gòu)顯得更加新穎獨(dú)特。這樣一種充滿戰(zhàn)爭色彩的音樂在當(dāng)時充滿靡靡之音的時代無異于一股清流。

三、主題思想

《聽松》這首曲子雖然短小，但其思維的深度和廣度令人動容，整首樂曲表現(xiàn)出一種氣勢恢宏的意境。因此，在演奏《聽松》時一定要抓住內(nèi)部的主題思想。仔細(xì)聽《聽松》，內(nèi)部會表現(xiàn)出一種金戈鐵馬的氣勢，將士們在戰(zhàn)場上不斷地戰(zhàn)斗。所以，《聽松》和阿炳很多曲子有明顯的不同，表現(xiàn)的是一種英雄主義和戰(zhàn)斗精神。阿炳直接借著《聽松》來表現(xiàn)內(nèi)心激動的心情，也體現(xiàn)出了他對命運(yùn)的抗?fàn)?。[2]即便曲子中也表現(xiàn)出了些許痛苦和掙扎，但是更多折射出的是一種堅(jiān)韌不拔和積極進(jìn)取的精神。如果說《二泉映月》表現(xiàn)了阿炳先生熱愛自然的一面，而《聽松》則表現(xiàn)了他性格的另外一面，其中可以看出阿炳的性格有矛盾的兩面性。

《聽松》一直都是以無伴奏的淳樸形式出現(xiàn)的，但是任誰聽過之后都會覺得心潮澎湃，內(nèi)心敏感的人甚至?xí)w會出凄慘和哀怨的情感。即便中國音樂史上這樣的作品有很多，但是大都很長，根本不可能像《聽松》這樣短小。類似琵琶獨(dú)奏《琵琶獨(dú)奏》、貝多芬的第九交響曲和其他與戰(zhàn)爭有關(guān)的歌曲都是很長的。

這樣一首短小的曲子可以將那些場景、感悟和情緒都更好地包括在內(nèi)，其實(shí)是令人振奮的。阿炳可以說是中華音樂史上的千秋人物。

四、《聽松》樂章分析

首先要運(yùn)用合適的弓法力度來突破《聽松》的樂章，尤其要融入大力度的保持音，不然是不能夠很好地完成《聽松》的演奏的。在樂曲的8-11節(jié)的頭兩拍、15小節(jié)的頭兩拍、47-51小節(jié)頭兩拍的位置都要讓音符間隔一定的距離，這樣才能夠讓曲子變得更加緩和勻稱，更不會直接受到節(jié)拍和時間的限制。

《聽松》中的前四個小節(jié)一直都是作者在窘迫、孤獨(dú)和寒冷中沉吟和思索。但是，隨著音樂中出現(xiàn)了一個長音1，就好像已經(jīng)得出了一個令人深思的答案。之后再以5，1，3，1這樣的旋律曲調(diào)來表示，整個曲調(diào)中表現(xiàn)出了一種堅(jiān)強(qiáng)樂觀的性格，表達(dá)的是作者向往光明的愿望。

《聽松》曲子的重點(diǎn)是第二段，其實(shí)，第一段是《聽松》的序，是一種準(zhǔn)備，第二段和第三段才是曲子的發(fā)展和深化階段。要想演好《聽松》就一定要先明確整個曲子的主要結(jié)構(gòu)，并更好地揭示內(nèi)在的主題。而《聽松》可以說是阿炳多年實(shí)戰(zhàn)之后的結(jié)果。

仔細(xì)聽，就可以看出第二段是同一個旋律多次反復(fù)形成的，用的是非常普通的民間音樂語言，聽起來更是非常的愉快。但是，在這一段中用的并不是大起大落的句子，而是用類似民歌的句子來表現(xiàn)的，這其實(shí)是非常奇特的。只有創(chuàng)新才能夠爆發(fā)出藝術(shù)的生命力，這其實(shí)屬于一種標(biāo)新立異和特色。音樂演奏方面的節(jié)奏有所不同，所演繹出的內(nèi)容自然會有很大的不同。雖然第二段是多次重復(fù)的旋律，但是每一次重復(fù)的分量和深度都是不同的，欣賞的人更要學(xué)會互相揣摩。

但是，正是第二段中存在旋律跳進(jìn)的方式可以讓旋律顯得更加顛簸不平和沖突不斷，最后構(gòu)成一環(huán)扣一環(huán)的波浪式運(yùn)動，這反應(yīng)出了作者內(nèi)心的矛盾和沖突。第二段悅節(jié)之間緊密融合，最后運(yùn)用終止的樂句來形成一種不停頓的運(yùn)動，音樂最后一氣呵成。此外，這一段音樂內(nèi)部的速度先以每分鐘69拍的速度呈現(xiàn)，一直加快到每分鐘126拍。中間這一部分音樂速度的幾塊更使得內(nèi)部的矛盾逐步加深。第二段的結(jié)尾音落在了一個強(qiáng)有力的八分音符上，這表現(xiàn)了阿炳堅(jiān)強(qiáng)的性格。

第三段其實(shí)從45小節(jié)之后就已經(jīng)結(jié)束了，這屬于兩個平行的句子，這兩個句子中包含的情緒非常復(fù)雜。這一段的情感宣泄尤其明顯，一方面有對英雄氣概的張揚(yáng)，另外一方面更是對現(xiàn)實(shí)不公的無奈。這樣復(fù)雜的感情交織在一起，往往給人以信心的基礎(chǔ)上讓人震驚。這一段中兩個句子和弓法都不能夠強(qiáng)起來，但是在稍微弱了之后又馬上會強(qiáng)起來，整個旋律中表現(xiàn)出很強(qiáng)的力度。如果能夠運(yùn)用適當(dāng)壓揉的方法自然表現(xiàn)出一種憂憤的情緒。

第三段也算是整首曲子中的重點(diǎn)，不僅大量地使用了邊疆切分的疾走，而且一再強(qiáng)調(diào)大風(fēng)搖樹所引發(fā)的反彈和動蕩。這樣一種運(yùn)動脈搏也會給人一種堅(jiān)韌不拔的感覺，音樂內(nèi)部的大跳構(gòu)成一浪高過一浪的運(yùn)動。仿佛內(nèi)部的號角聲和松濤依稀可辨，樂句之間更是緊鑼密鼓，沒有停頓。整個第三段都是在高音區(qū)內(nèi)部運(yùn)動，再直接向中音區(qū)短暫地起伏回高音區(qū)，整體高潮保持得相當(dāng)不錯。

第三段的最后其實(shí)會一直在高音區(qū)運(yùn)行，旋律直接指向蒼穹，可以說內(nèi)部充滿了悲觀，甚至讓人感到痛不欲生。因此，整個第三段的音樂力度都是很強(qiáng)的，大家在聽曲子的時候就可以感受到阿炳心中劇烈的感情波動。

尾聲從61節(jié)的第二拍開始，整個節(jié)奏就顯得非常自由，發(fā)音也顯得非常飽滿。在實(shí)際演奏時，一定要注意處理內(nèi)部自由的節(jié)奏，從65節(jié)之后也會變得更加自由，最后再以磅礴的氣勢結(jié)束整個曲子。

《聽松》中第一節(jié)和結(jié)尾中的兩個小節(jié)都是強(qiáng)起，此時就需要將“大力度”更好地保持住。因此，在實(shí)際演奏時需要將自身作用到二胡上，再運(yùn)用大的力量施展開來，自然可以將二胡自身的“張力”更好地調(diào)動起來，最終其實(shí)是可以將二胡演奏到最響的，這種聲音將會保持在結(jié)束。當(dāng)然，這并不是一朝一夕就可以做到的事情，需要一個人不斷地鍛煉自己的能力。

五、創(chuàng)作手法

其實(shí)，《聽松》的創(chuàng)作手法和《二泉映月》表現(xiàn)出很大的不同?！抖吃隆肥怯闷戒伒姆绞絹碇v述事情，時間和場景的跨度顯得非常長。但是，《聽松》抓住的只是一個瞬間的場景，并用大寫意的方式發(fā)揮出來?！堵犓伞犯嗟乇憩F(xiàn)是一種激憤的情感?！堵犓伞穼?shí)際是阿炳自我陶醉的曲子。每當(dāng)覺得非常困頓，甚至對生活沒有任何希望時，阿炳就會拉起《聽松》這首曲子，他仿佛聽到了“松濤的聲音”，在創(chuàng)作時更會有著“勇往直前”的精神。一個音樂人對人生的感悟和社會的責(zé)任都會融入《聽松》中。

當(dāng)年的岳飛和金兀術(shù)一直都在打仗，兩個人難分伯仲，就連當(dāng)時的南宋皇帝也坐不住了，怕他打到敵軍的陣營變成了俘虜，于是在秦檜的鼓動下讓岳飛撤兵，岳飛在接到皇帝的命令之后一時悲憤難當(dāng)，甚至一夜白頭。阿炳創(chuàng)作的這首曲子就是為了寫出這件事情，所以這首曲子寫得激憤異常。

六、藝術(shù)特色

《聽松》全曲可以借助松濤來表現(xiàn)出不一樣的感覺，一方面贊頌了民族英雄岳飛，另一方面又傾注了其堅(jiān)定不移的意志，整個樂曲顯得剛勁有力。整個引子顯得氣勢磅礴，讓人感受到了一種英雄氣概。第一段以非常微弱的顫音引出了號角的感覺，奠定了整首曲子的戰(zhàn)斗基調(diào)。第二段的力度從弱到強(qiáng)，不僅在旋律內(nèi)部有著很強(qiáng)的大跳音，內(nèi)部的節(jié)奏更顯得非常復(fù)雜，整個音樂顯得蒼勁挺拔。第三段表現(xiàn)出間歇式沉著的音量，并讓明亮的樂句表現(xiàn)出一定的特色。最后則在“急急風(fēng)”的節(jié)奏中完成了整首曲子。

七、結(jié)束語

阿炳可以說是我國二胡歷史上里程碑一樣的人物，他不僅通過努力將自己的情感隱藏在曲子中，更讓二胡向標(biāo)準(zhǔn)化、科學(xué)化和正規(guī)化的道路上越走越遠(yuǎn)。而其音樂中蘊(yùn)含的精神財富讓人很欽佩。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳聿立.胡琴三大家之比較劉天華理性阿炳天才呂文成感性[J].北方音樂，2017，（2）：49-53.

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