徐舒桐（中國國家博物館，北京師范大學(xué)，北京 100000）

一、先秦墨跡“順鋒起筆”與“逆鋒起筆”的形態(tài)和性質(zhì)

先秦墨跡文字中，楚系墨書是以“順鋒起筆”為代表的楚系筆法系統(tǒng)（包括曾侯乙墓竹簡和晉系盟書）；而秦系墨書是以“逆鋒起筆”為代表的秦系筆法。楚、秦兩系墨書文字的筆法特征十分明顯且穩(wěn)定，下面分別討論：

（一）“順峰起筆”形態(tài)分析

楚簡文字的起筆方式是“順鋒起筆”，即落筆入紙的方向和行筆的方向夾角小于90度，這個(gè)夾角的大小能夠影響到筆畫的質(zhì)感，夾角越大，筆畫的質(zhì)感就向著扎實(shí)、穩(wěn)重的方向發(fā)展；夾角越小，筆畫就向著飄逸、輕靈的方向發(fā)展。

圖1“側(cè)切起筆”與“直入起筆”形態(tài)關(guān)系對比

由落筆方向和行筆方向夾角的變化，“順鋒起筆”還產(chǎn)生了兩種不同的形態(tài)：“側(cè)切起筆”和“直入起筆”。如圖1，舉例的兩字均出自戰(zhàn)國楚簡，左為典型的“側(cè)切起筆”，右為典型的“直入起筆”。落筆和行筆的方向，分別用短箭頭和長箭頭標(biāo)出。通過分析我們可以發(fā)現(xiàn)：

首先，“側(cè)切起筆”的落筆方向和行筆方向有一個(gè)小于90度的夾角，而“直入起筆”落筆方向和行筆方向基本一致。

其次，“側(cè)切起筆”只要保證落筆與行筆方向1-89度的夾角都是可以成立的，故說“側(cè)切起筆”是“順鋒起筆”的一般筆法形態(tài)。

再次，“直入起筆”的條件比較嚴(yán)格，當(dāng)且僅當(dāng)落筆方向和行筆方向基本一致時(shí)，才能形成“直入起筆”的筆法形態(tài)?！爸比肫鸸P”是“順鋒起筆”的極端筆法形態(tài)。

如圖2中的四個(gè)楚簡字例，從左到右，落筆方向與行筆方向的夾角逐漸變小，雖然夾角有較大的變化，但左邊三種形態(tài)均屬于“側(cè)切起筆”。最右邊的字例，入筆與行筆的方向基本一致，夾角幾乎為零，這種形態(tài)的起筆方式稱之為“直入起筆”。

圖2 “順鋒起筆”的落筆與行筆方向關(guān)系示意圖

從書寫穩(wěn)定性的角度講，起筆和行筆方向的夾角越大，書寫的穩(wěn)定性越強(qiáng)。由于起筆和行筆方向不一致，需要兩個(gè)動作完成，落筆作為一個(gè)毛筆和紙接觸的短暫動作，實(shí)際上就是在為行筆動作做準(zhǔn)備，從而提高行筆過程的穩(wěn)定性?！爸比肫鸸P”的入筆和行筆融為一個(gè)動作，由于缺少了“準(zhǔn)備動作”，其行筆過程在粗細(xì)、方向、力度等方面都會較難控制，穩(wěn)定性最差。

從筆畫的審美特性上說，“順鋒起筆”總體上具有輕靈、飄逸、自然等審美特性，這些特征，隨著入筆方向和行筆方向的夾角不斷縮小而逐漸顯著?！爸比肫鸸P”形態(tài)，作為“順鋒起筆”的一種極端情況，其入筆和行筆方向一致，融為一體，是最為輕靈、飄逸、自然的一種起筆方式。

從筆畫的功能上講，“順鋒起筆”的入筆方向和行筆方向大體一致（“側(cè)切起筆”的入筆和行筆方向夾角也不超過90度），“順鋒”的“順”字即為此意，具有快寫、便捷的特性。這種快寫、便捷特性，隨著入筆方向和行筆方向的夾角不斷縮小而變得逐漸顯著，即入筆與行筆的夾角越小，書寫的便捷程度越高。當(dāng)夾角為0度時(shí)，入筆和行筆融為一個(gè)動作，即“直入起筆”，此時(shí)的快寫、便捷特性最為突出。故說“直入起筆”是最為便捷，快寫性質(zhì)最為突出的起筆方式。

（二）“逆鋒起筆”的形態(tài)分析

“逆鋒起筆”是戰(zhàn)國秦簡文字的通用起筆方式，即落筆方向與行筆方向夾角大于90度而小于等于180度時(shí)，均可以看做是“逆鋒起筆”，與“順鋒起筆”相反，“逆鋒起筆”總體上說具有含蓄、莊重、渾厚的審美特性，由于入筆方向和行筆方向不一致，其便捷程度較楚簡筆法明顯劣勢，但從書寫的穩(wěn)定性上講卻明顯比楚簡筆法具有優(yōu)勢。

這里借用王曉光《秦簡牘書法研究》中對秦簡起筆方式的分類方法，即“全逆式回鋒”和“半逆勢回鋒”，文中說：“全逆式回鋒起筆：落筆后迅速翻轉(zhuǎn)鋒毫完成裹毫，隨即右向行進(jìn)(此時(shí)鋒尖轉(zhuǎn)向左方，筆毫轉(zhuǎn)為中鋒)，也就是藏鋒起筆法。這和后世的藏鋒起筆大體一致，也應(yīng)該是后世一直奉行的逆鋒起筆法的早先操作形態(tài)，人們常說的藏頭護(hù)尾法之‘藏頭’即是對秦隸中這一用筆方式的繼承。二是半逆式回鋒起筆：斜側(cè)向落筆(鋒尖指向右斜上方、從右上——左下斜向自然落筆)，類似側(cè)鋒行筆之起勢，落鋒做頓駐后右向拉出(指橫畫、右下方向斜畫類)。全逆式回鋒起筆后大多轉(zhuǎn)入正鋒運(yùn)行，寫出的線條粗細(xì)均勻、持穩(wěn)、厚重，屬工穩(wěn)謹(jǐn)飭型書寫……半逆式回鋒起筆后筆鋒大體扁側(cè)，此后行筆或側(cè)鋒借勢拉出，或又轉(zhuǎn)歸中鋒推進(jìn)。側(cè)鋒拉出的點(diǎn)畫不如正鋒那樣粗細(xì)均勻，常成頭粗尾細(xì)形或長三棱形筆觸，或成右弧形線；轉(zhuǎn)歸中鋒后則與全逆式回鋒起筆后寫就的點(diǎn)畫相類。其實(shí)，半逆式回鋒起筆是全逆式回鋒起筆之簡化法，是由于快寫簡化成的筆觸形態(tài)。半逆式回鋒起筆往往造就點(diǎn)畫的情態(tài)多變，而不像全逆式起筆后的那種持穩(wěn)劃一?！盵1]49

如圖3中，“半逆勢回鋒”和“全逆式回鋒”的對比我們可以發(fā)現(xiàn)：

首先，“全逆式回鋒”即如篆籀筆法那樣“藏頭護(hù)尾”一樣完全不見筆尖的起筆方式，落筆方向和行筆方向夾角為180度，即方向完全相反。而“半逆勢回鋒”是以縱軸為參照系，向左下方1到98度方向入筆，向右行筆的起筆方式，往往會留下“切口”，筆鋒的落筆痕跡。

其次，“半逆勢回鋒”的落筆和行筆方向夾角在大于90度小于180度范圍內(nèi)都是可以成立的，故說“半逆勢回鋒”是“逆鋒起筆”的一般形態(tài)。

再次，“全逆式回鋒”當(dāng)且僅當(dāng)入筆方向和行筆方向夾角為180度，即方向完全相反時(shí)才可以成立，因此說“全逆勢回鋒”是“逆鋒起筆”的極端形態(tài)。

字例：短箭頭為落筆方向，長箭頭為行筆方向。

如圖4所示，從左向右的四個(gè)字，入筆方向和行筆方向的夾角不斷增大，第一個(gè)字夾角接近90度，第二個(gè)字夾角大約為135度，第三個(gè)字夾角更大接近180度，但無論如何前三個(gè)字都屬于王曉光所謂的“半逆式起筆”。而第四個(gè)字，入筆向左而行筆向右，方向幾乎是完全相反，起筆處圓潤而不見“切口”（落筆的痕跡），這種筆畫形態(tài)類似篆籀法“藏頭護(hù)尾”兩頭渾圓的筆法，按王曉光的稱謂叫做“全逆式起筆”，是“逆鋒起筆”的一種極端情況。

從筆畫的審美特性上講，由于“逆鋒起筆”有一個(gè)反方向入筆的動作，將筆尖隱匿在筆畫之中，必然使得線條質(zhì)感渾厚、圓潤、含蓄、莊重。入筆和行筆方向夾角的大小會直接影響到起筆形態(tài)和筆畫審美特性的強(qiáng)弱。在90到180度的范圍內(nèi)，夾角越小，行筆側(cè)鋒的程度就越高，相對線條的厚度就越差；相反的，夾角越大，中鋒行筆的程度就越高，線條的厚度和立體感就越好。當(dāng)入筆方向和行筆方向夾角為180度，即方向完全相反時(shí)，所寫出的筆畫最為含蓄、莊重、雄渾。

圖3 “逆鋒起筆”的兩種形態(tài)關(guān)系對比圖

圖4 “逆鋒起筆”落筆方向和行筆方向關(guān)系示意圖

從書寫穩(wěn)定性的角度講，“逆鋒起筆”的行筆和行筆方向在90到180度的范圍內(nèi)，夾角越小，側(cè)鋒行筆的程度越大，書寫穩(wěn)定性就越差。相反，夾角越大，中鋒行筆的程度越高，書寫穩(wěn)定性就越強(qiáng)。當(dāng)夾角為180度，即“全逆式回鋒”，行筆方式是純中鋒行筆，穩(wěn)定性最強(qiáng)。當(dāng)然，不排除熟練的秦文字書手在任何角度的落筆后都可以將筆鋒調(diào)整到中鋒行筆，但調(diào)鋒的過程本身就需要轉(zhuǎn)動手腕或轉(zhuǎn)動筆桿，從而降低了書寫的穩(wěn)定性。此外，還有一點(diǎn)需要注意，“全逆式回鋒”由于缺少一個(gè)入筆切鋒的動作，因此它的穩(wěn)定指的是中鋒行筆的穩(wěn)定，而在起筆形態(tài)上并不容易控制的，如果一個(gè)文本全部用“全逆式回鋒”的方式書寫，其每個(gè)筆畫的起筆形態(tài)往往會各不相同。

從書寫的功能性角度講，“逆鋒起筆”的出現(xiàn)，在當(dāng)時(shí)“順鋒起筆”的大環(huán)境下①注：春秋戰(zhàn)國時(shí)期的手書筆法，繼承了商周以來的筆法傳統(tǒng)，基本是以“順鋒起筆”為主，所發(fā)現(xiàn)的晉地區(qū)、楚國地區(qū)以及河北中山王墓的玉器墨書，均是以“順鋒起筆”方式書寫。這么廣闊的區(qū)域那么多國家都在用同一種筆法，說明這是華夏大地在當(dāng)時(shí)普遍使用的筆法方式。，顯然是為了追求一定的審美效果而有意放棄了一部分書寫的“簡便性”。在秦簡文字“逆鋒起筆”的范圍內(nèi)，“半逆勢回鋒”動作簡捷、直接，不考慮完全隱匿筆鋒，書寫上相對便捷，應(yīng)該說是“全逆式回鋒”的簡化版本。

二、戰(zhàn)國晚期秦簡牘文字中楚系筆法的寄生

筆者在《從起筆方式再探六國文字與隸變的關(guān)系》一文中已經(jīng)明確提出：先秦楚系簡帛文字基本以“順峰起筆”為主，而秦簡文本基本是以“逆鋒起筆”為主；戰(zhàn)國楚系筆法的基本內(nèi)容包括：1.“順峰起筆”（包括側(cè)鋒起筆和直入起筆兩種形式）；2.“尖細(xì)收筆”；3.“圓弧形回勾”。[2]

然而，在全面考察所有已公布的先秦簡牘圖像后，我們發(fā)現(xiàn)在秦簡墨書中存在有一些特例。這些材料從字形結(jié)構(gòu)上是秦簡無疑，但其書寫風(fēng)格（特別在起筆形態(tài)上）明顯與絕大多數(shù)秦簡有著顯著差異。如放馬灘秦簡《日書·甲種》以及里耶秦簡牘中的一些，筆畫頭尖尾細(xì)，呈“蝌蚪狀”，且多帶有圓弧形筆勢，并非秦系墨書的主流筆法風(fēng)格，被認(rèn)為是帶有其他系（楚、晉）的手書風(fēng)格。

關(guān)于放馬灘秦簡《日書·甲種》的筆法特征，王曉光說：“……可見他國風(fēng)格闌入《日書》甲，僅僅體現(xiàn)在筆畫上而非構(gòu)字層面，或者可以理解為，放馬灘《日書》甲是以三晉筆法寫秦文之形?！盵1]90

此外，在里耶秦簡牘中也存在一些不符合秦簡主流書寫特征的文本，里耶古井第九層（9）981號牘的書法風(fēng)格就明顯與其他不同，被認(rèn)為是帶有楚簡文字筆意的文本。王曉光《秦簡牘書法研究》中提到：“如（9）981牘就有這堅(jiān)定而夸張的圓弧筆，它們是真正意義上的純半圓弧筆——極似楚簡那種彈力十足的曲弧線，而異于秦系所特有的近于方勢的弧線……（9）981不同于里耶其他眾牘之處還在于它的點(diǎn)畫略現(xiàn)釘頭尖尾狀，筆末出鋒較尖銳，這是楚等他國手寫體的顯著特色?！盵1]62王煥林的《里耶秦簡校詁》[3]中也有類似的觀點(diǎn)。

里耶秦牘（9）981出土于龍山縣里耶鎮(zhèn)戰(zhàn)國故城1號古井，所處地域?yàn)槌实?，出土簡牘中含有大量的行政文書，說明這些簡牘是秦國行政力量進(jìn)駐楚地之后的產(chǎn)物，這其中想必會有楚人學(xué)秦書的文本。試想一個(gè)熟練的楚寫手，被強(qiáng)制學(xué)習(xí)秦文字并參與行政文書工作，必然會帶著原有的楚文書寫習(xí)慣。然而，楚人學(xué)秦書，必有口傳面授的過程，一筆一畫的看著學(xué)，也必然受到秦文筆法的一些影響，這是一個(gè)博弈的過程，有以下幾點(diǎn)問題值得討論：

1.秦國以行政力量在楚地推行秦文字，推行的只是文字的結(jié)構(gòu)造型，未必會在起筆收筆等筆法問題方面做強(qiáng)制要求。因此楚人寫秦文字必會帶有其原先的用筆習(xí)慣，即：順鋒起筆、圓弧形線條和回筆、較多的尖細(xì)收筆。

2.楚人向秦人學(xué)書，即便有類似字書一樣的材料，也需要有一個(gè)口傳面授的過程，一筆一畫地看著秦書手去寫，在用筆方式上也很可能不同程度地受到秦人的影響，即：逆鋒起筆、平直、方折、戛止收筆等。

3.秦人在楚地推廣秦隸的過程中，大量和楚人接觸，耳濡目染大量的楚國文字，其書寫也難免受到楚筆法風(fēng)格的影響。張恒奎也觀察到了這一現(xiàn)象：“六國文字的科斗筆法，主要特點(diǎn)是頭粗尾細(xì)。這是由快速書寫的需要所決定的。秦人接受了這樣的筆法，但是有所保留?！盵4]

4.就起筆方式的“便捷性”而言，秦人的“逆鋒起筆”多了一個(gè)與行筆方向相反的動作，從實(shí)用屬性上看，明顯不如楚人的“順鋒起筆”便捷、靈動。

5.就起筆方式的“規(guī)整性”而言，秦人的“逆鋒起筆”易于保持線條首尾的粗細(xì)一致，明顯比楚人的“順鋒起筆”寫出的線條筆畫均勻、穩(wěn)定，審美風(fēng)格上也明顯莊嚴(yán)、渾厚，適用于官方文字。

漢字的演進(jìn)總體而言是一個(gè)追求便捷的過程，單就這一點(diǎn)來說，楚的“順鋒起筆”顯然比秦的“逆鋒起筆”要優(yōu)秀。但楚人在被強(qiáng)制要求寫秦文的情況下，若完全用楚文字的筆法習(xí)慣，則寫出的字將與秦人風(fēng)格大相徑庭，這恐怕也是難以被秦統(tǒng)治者所接受。這樣一個(gè)博弈的過程必然使得楚人盡力去融合二者，既便于書寫，又大致能夠與秦文的筆畫形態(tài)近似。

圖5 楚系墨書和里耶秦牘（9）981 筆法形態(tài)對比表，右下圖是“者”字，起筆方式為典型的秦簡筆法

里耶秦牘（9）981很少見到非常顯著的“逆鋒起筆”，相反，1、逆鋒起筆特征非常不顯著，且出現(xiàn)一些含蓄的“順鋒起筆”的字例，如“不”“辰”（見圖表5）等。2、弧形線條較多，轉(zhuǎn)折處多是圓弧形筆勢一筆寫成，且不少字橫畫帶有楚墨書“圓弧形回勾”收筆，這也是楚系墨書突出的筆法特征，如“之”“不”（見圖表5）等。3、收筆有尖，但較楚簡墨書含蓄很多，線條基本均勻。以上這一些特征都強(qiáng)烈展示出了楚系筆法對秦簡文字書寫的影響，或被認(rèn)為是楚國書手在學(xué)寫秦文字的案例。

當(dāng)然，我們也可以將此牘作為“秦人寫手受楚書風(fēng)影響后的作品”之一①當(dāng)然，也有可能是秦人在大量書寫任務(wù)的壓力下，自發(fā)使用了順鋒起筆的筆法。但凡一種現(xiàn)象，都是多種因素共同作用的結(jié)果，但也有主次之分。。秦人在楚地必然能見到大量的楚字文本，在傳授楚人秦字的過程中也或多或少受到楚風(fēng)的影響。楚書“順鋒起筆”顯著提高行筆效率，且使線條更加具有動態(tài)美感，無論從審美心理上還是書寫效率上都優(yōu)于秦書。許多研究者都認(rèn)為：秦文化落后，楚文化先進(jìn)，雖然秦全面入侵楚地的過程，在某種程度上而言卻是楚文化對秦文化的改造，可見楚文化生命力之強(qiáng)，以及對秦人的影響之大。

無論如何，楚系筆法就是這樣“寄生”在秦簡上，并且被帶入漢代，在漢代初期的簡帛墨跡中依然可以明顯地看到。

三、西漢初期的楚系筆法形態(tài)的存續(xù)

秦統(tǒng)一沒多久就滅亡進(jìn)入了漢代。部分六國遺民，也帶著原先的筆法習(xí)慣進(jìn)入了漢代。按常理說，大秦政權(quán)不復(fù)存在，“順鋒筆法”和“逆鋒筆法”的博弈將逐漸被打破，“順鋒筆法”因其具有顯著的便捷性將逐漸登上漢字發(fā)展的舞臺，逐漸成為漢代日常書寫的主流筆法。

實(shí)際情況是否如此呢？

漢承秦制。漢代使用的文字形體直接繼承了秦文字，秦國在被其征服過的領(lǐng)域強(qiáng)制推廣秦文字，六國文字逐漸沒落，兩系文字合并為一系。在漢代初期所能見到的大量簡帛墨跡中，有相當(dāng)一部分都與秦簡墨書如出一轍：逆鋒起筆，方折筆畫，戛止收筆，偶然出一些波磔筆畫等，馬王堆帛書中的絕大多數(shù)文本即是如此。

但是，也有一些文本帶有明顯的楚系墨書的筆法特征。黃惇也注意到這一現(xiàn)象的存在。[5]

西漢初期（武帝之前）能見到的墨跡材料并不算少，集中出土于湖北湖南地區(qū)。有馬王堆一號墓遣冊和三號墓出土竹簡及大量的帛書，湖北謝家橋漢簡、蕭家草場西漢簡，張家山西漢簡、高臺西漢木牘、湖北鳳凰山九號墓木牘等等。此外安徽阜陽雙古堆西漢墓也出土了一批數(shù)量可觀的簡牘。

圖6 秦漢時(shí)期楚系墨跡和帶有楚風(fēng)西漢初期墨跡對比表

這其中，馬王堆帛書《陰陽五行·甲篇》是公認(rèn)的帶有顯著楚系墨書筆法特征的典型材料。雖然全篇都是用的秦系文字的形體結(jié)構(gòu)，但單個(gè)筆畫從起筆方式以及收筆的筆勢上看，與楚系墨書如出一轍。首先，起筆方式常見大量“順鋒起筆”，如“辰”“丙”“三”等字都能清晰地看到如同現(xiàn)在楷書一樣，是顯著的“順鋒起筆”，這種筆法特征在馬王堆帛書的其他文本中并不常見。其次，橫向筆畫大量出現(xiàn)楚系墨跡特有的圓弧形回勾動作。詳見圖6：

另外，馬王堆一號墓竹簡遣冊也存在許多楚筆法元素。首先依然是常見大量的“順鋒起筆”現(xiàn)象，與楚系墨書形態(tài)近似。其次，尖而細(xì)長的收筆也楚系墨書的特色。但馬王堆一號墓竹簡遣冊沒有出現(xiàn)圓弧形回筆動作，這是和楚系墨書以及同時(shí)期的馬王堆帛書《陰陽五行·甲篇》不同的地方。此外，西漢早期湖北鳳凰山10號墓竹簡和木牘、167號墓《遣冊》，馬王堆三號墓簡《合陰陽》，隨州孔家坡八號墓簡等，也見大量順鋒起筆和尖細(xì)收筆的字例，書寫風(fēng)格和線條質(zhì)感上接近楚系墨跡。

而荊州印臺西漢墓簡，以及江陵張家山247號墓簡牘等其他西漢早期墨跡卻和秦簡牘風(fēng)格基本一致，幾乎完全不見“順鋒起筆”和“尖細(xì)收筆”。馬王堆帛書中的絕大多數(shù)文本，起筆方式均為“逆鋒”，且少見尖細(xì)收筆，楚簡墨書特有的“圓弧形回筆”也十分罕見。

通過對目前可見到的漢代初期簡帛文字的考察，可將其分為兩個(gè)類別：1、完全繼承秦系筆法的古隸。2、帶有楚系筆法特征得古隸，但由于這些墨跡材料從文字間架結(jié)構(gòu)上看，完全繼承了戰(zhàn)國秦簡的寫法，又沒有發(fā)展出八分書的蠶頭燕尾特征，因此都還稱作古隸。

筆者以為：完全繼承了以“逆鋒起筆”為主要特征的秦系筆法的古隸，是漢代隸書（八分書）的初期形態(tài)；而帶有楚系筆法特征的古隸，則是漢代中期楷書的先導(dǎo)。楚系筆法在漢代中期非?；钴S，在一種被稱為“通俗隸書”[6]的字體中得以重生。這種字體的本質(zhì)，實(shí)際就是楷書的萌芽。關(guān)于“通俗隸書”和早期楷書的界定，筆者已在《從六國文字的筆法繼承看楷書萌芽問題》[7]一文中進(jìn)行了詳細(xì)討論，此處不再贅述。

四、西漢中晚期楚系筆法的生長

兩種不同筆法的古隸書體，適應(yīng)了“官書”和“俗書”兩種不同的需求。侯開嘉說：“所謂官書，即是在特定的時(shí)期內(nèi)，官方認(rèn)定的和社會公認(rèn)的莊重的書體；所謂俗書，即是民間流行的手書體。官書文字的內(nèi)容一般必須是記事頌功，或是宗教經(jīng)文，寫的目的旨在以顯當(dāng)代，保留長久，能垂昭后世，而俗書的文字內(nèi)容一般是公牘文稿、尺牘抄文，寫的目的旨在方便快速?！盵8]帶有楚系筆法的古隸，“順鋒起筆”和“弧形線條”的缺點(diǎn)是不工整，但顯然適應(yīng)快速書寫，于是廣泛應(yīng)用于俗書領(lǐng)域，并在這一領(lǐng)域推動漢字的不斷發(fā)展變化。

在西漢中晚期的簡牘材料之中，能找到這樣的例子，1、顯著的“順鋒起筆”。2、尖撇。3、字勢較方，并非左右開張的八分勢。4、豎畫常帶硬勾。其中1、2兩項(xiàng)特征是楚系墨書的筆法特征。在西漢中晚期眾多的材料中，《王杖詔令冊》當(dāng)算是其中楚系筆法特征最為顯著和穩(wěn)定的材料。

圖7 楚系墨書和早期楷書筆法形態(tài)相似度對比

《王杖詔令冊》是1981年武威縣文物管理委員會在征集一些由個(gè)人收藏的木簡獲得的，被確認(rèn)為與《王杖十簡》①王杖十簡，武威磨嘴子?xùn)|漢第十八號墓出土，年代為明帝永平十五年，橫田恭三認(rèn)為其字體是隸書。出自同一個(gè)墓區(qū)，年代在西漢成帝元延三年。恒田恭三認(rèn)為其字體為八分書。[9]

《王杖詔令冊》的橫、豎筆畫中，起筆處常見顯著的“順鋒起筆”，與楚簡文字筆畫的起筆特征一致。當(dāng)然也存在一部分起筆形態(tài)不甚明確的字，但少見顯著的“逆鋒起筆”②一些長筆畫順勢逆鋒除外，楷書中一些長橫經(jīng)常見因勢而為的逆鋒起筆，如褚遂良《雁塔圣教序》。。楚簡文字的斜畫，向右下方搭筆，然后快速向左下方放出，尖筆出鋒，這與《王杖詔令冊》的“尖撇”特征表現(xiàn)一致，且特征穩(wěn)定。除此之外，《王杖詔令冊》總體字勢偏長，部分豎畫帶有卻別與隸書的“硬勾”，這所有的特征匯聚起來，似與所謂“楷書萌芽”③筆者在已經(jīng)發(fā)表的《從六國文字的筆法繼承看楷書萌芽問題》一文中總結(jié)了一些權(quán)威學(xué)者對楷書的定義，包括：順峰起筆、按頓收筆，硬勾、斜勢、尖撇五大特征。一模一樣。

這種現(xiàn)象并非單指存在于《王杖詔令冊》中，可以說各地出土的簡牘材料都或多或少的有所表現(xiàn)，其中一些文本起筆形態(tài)極不明確，想來一般使用的行政文書或者遣冊記錄，書法無需講究，所用毛筆有無毫穎當(dāng)然更無所謂，從懸泉置出土帛信《致元子方書》可以看到，那時(shí)邊陲之人所使用的毛筆可能也經(jīng)常需要托人花錢購買，禿筆所寫之字，起筆形態(tài)自然模糊難辨。

楚系筆法在西漢中晚期的迅猛生長發(fā)展在《王杖詔令冊》上可見一斑，進(jìn)入東漢以來楚系筆法特征進(jìn)一步成長，在東漢的簡牘上獲得了重生。

五、東漢以來楚系筆法的重生

在武威磨嘴子?xùn)|漢第18號墓出土的《王杖十簡》，所處年代為東漢明帝永平十五年（公元72年），與《王杖詔令冊》被確定為同一墓區(qū)的出土文物，時(shí)間相差80年左右。從筆法特征上看，和《王杖詔令冊》有許多相似之處，相比之下，“順鋒起筆”和“尖撇”等楚系筆法形態(tài)在《王杖十簡》上展現(xiàn)的更加顯著和穩(wěn)定。

《王杖十簡》所有文字“順鋒起筆”形態(tài)穩(wěn)定，字帶斜勢，尖撇形態(tài)穩(wěn)定，“豎勾”筆畫的勾”直接向左上勾出，與古隸和八分顯著不同。又見“豎彎勾”筆畫的勾是向“回勾”，這種筆法特征在前代是極少出現(xiàn)的，與后世魏晉楷書筆法基本一致。應(yīng)該說，較《王杖詔令冊》而言，《十簡》的楷書特征向成熟又明顯邁進(jìn)了一大步。

《王杖十簡》中的第二組“哀”字首先“順鋒起筆”特征顯著，弧形“尖撇”和成熟的楷書幾乎一模一樣，且字體帶有斜勢也是成熟楷書的特征，隸書中橫畫的收筆上挑的習(xí)慣的已經(jīng)完全消失，特別是最后的“捺”筆畫，按頓平出，與隸書向右上方挑出的動作已經(jīng)可以明顯區(qū)分開。再看第三組“見”字，《十簡》中的字例首先在體勢上就和《詔令冊》的字例拉開了差距，一方面字勢向右上方傾斜，另一方面下半部分的“撇”和“豎彎勾”明顯伸長，字勢拉長是楷書區(qū)別于隸書的重要特征之一；其次，“豎彎勾”的勢態(tài)向內(nèi)，和隸書向外的放出的筆法習(xí)慣顯著差異。

圖8 《王杖十簡》與《王杖詔令冊》單字對比表

從圖8中可以看出，《王杖詔令冊》此篇雖正體看上去已脫隸勢，但就此“皇”字而言，最后一筆明顯是“逆鋒起筆”，且左右開張，蠶頭燕尾，使典型的八分樣貌。相比而言，《王杖十簡》“皇”字所有橫畫“順鋒起筆”形態(tài)基本明確，而“順鋒起筆”恰恰是楚系筆法的最主要特征，二者起筆形態(tài)幾乎完全一致。

《王杖十簡》出土于武威磨嘴子?xùn)|漢第18號墓，按內(nèi)容分類當(dāng)屬行政文書，從文字上看卻是西漢宣帝、成帝時(shí)期詔書的抄件，顯得有些草率。然而在筆法特征上，《王杖十簡》除了收筆還不具備穩(wěn)定筆法形態(tài)以外，其他所有特征已然與公認(rèn)的最早楷書作品——鐘繇《宣示表》相差無幾。

進(jìn)入東漢以來，“順鋒起筆”在需要快速書寫的簡牘應(yīng)用上，占有絕對的優(yōu)勢，許多文本雖然在勢態(tài)上看起來是標(biāo)準(zhǔn)的把八分書，但在起筆形態(tài)上，依然多都使用了順鋒起筆。東漢的日常書寫，已然是順鋒起筆的天下。至鐘繇楷書字體成熟以后，后世所有日常書寫所需使用的書體中，再未見“逆鋒起筆”的例子。

結(jié) 語

應(yīng)該說，楚系筆法對整個(gè)筆法和字體發(fā)展史貢獻(xiàn)最大的就是它的“順鋒起筆”，無論是稍微講究線條形態(tài)的“側(cè)鋒起筆”，還是急于求成的“直入起筆”，其本質(zhì)都是追求快速書寫。這樣一種快捷的“筆法系統(tǒng)”推動了字體的演變和發(fā)展。

草書作為一種追求便捷快速的字體出現(xiàn)于西漢，早期的草書和楷書萌芽中極少見到顯著的“逆鋒起筆”形態(tài)，因?yàn)椴輹涂瑫旧砭褪窃凇绊樹h起筆”便捷屬性的推動下產(chǎn)生的字體，草書、楷書筆法是真正的楚系筆法遺傳的產(chǎn)物。

由此我們看到，楚系筆法在漢代的存續(xù)和發(fā)展，對于推進(jìn)字體的發(fā)展演變起到了關(guān)鍵性作用。