筆法
- 《李思訓(xùn)碑》筆法臨析（十）
書寫方法三、橫的筆法組合單元橫的筆法組合單元形式是多種多樣的，同時表現(xiàn)手法也是極為豐富的。諸如：橫與橫、橫與點(diǎn)、橫與豎等筆法組合單元。本節(jié)我們只講橫與橫、橫與點(diǎn)的筆法組合單元，其他形式的筆法組合單元我們在本章其他相關(guān)的小節(jié)中講解。橫與橫的筆法組合單元，如“夫”“皇”“難”“其”“秦”“書”。四、有關(guān)橫的綜合練習(xí)臨習(xí)時辨析長橫、短橫、橫的筆法組合，注意每個橫的筆法變化。夫其皇秦難書宗子丈書言意儀西天所謚
老年教育 2023年10期2023-10-30
- 《李思訓(xùn)碑》筆法臨析（七）
□陳榮全六、點(diǎn)的筆法組合單元點(diǎn)的筆法組合單元形式是多種多樣的，同時表現(xiàn)手法也是極為豐富的。諸如：點(diǎn)與點(diǎn)、點(diǎn)與橫、點(diǎn)與豎等筆法組合單元。點(diǎn)與點(diǎn)的筆法組合單元如“其”“嘆”“謀”，點(diǎn)與橫的組合如“言”，點(diǎn)與豎的組合如“惟”，點(diǎn)與豎鉤的組合如“府”。其嘆謀言惟七、有關(guān)點(diǎn)的綜合練習(xí)臨習(xí)時辨析側(cè)點(diǎn)、橫點(diǎn)、豎點(diǎn)、撇點(diǎn)、提點(diǎn)、長點(diǎn)、短點(diǎn)的筆法組合，注意每個點(diǎn)的筆法變化。八補(bǔ)不言烈容嗇氏謚性通究其翔
老年教育 2023年7期2023-08-23
- 吳讓之篆書《吳均帖》藝術(shù)特點(diǎn)及創(chuàng)作啟示
吳均帖》；篆書；筆法；章法“篆者，傳也，傳其物理，施之無窮。”與隸書、楷書、行書相比，篆書出現(xiàn)較早。篆書行筆圓轉(zhuǎn)，線條勻凈而長，呈現(xiàn)出莊嚴(yán)美麗的風(fēng)格。先秦時期的甲骨文、金文等大篆，秦漢到清朝時期的小篆，都表現(xiàn)出獨(dú)特審美價值?；赝袊奈淖职l(fā)展進(jìn)程和中國書法發(fā)展歷史，篆書是十分重要的。篆書是中國書法藝術(shù)的重要組成部分。篆書筆法非常單純，以曲筆弧線為主，中鋒用筆，平入平收，體勢圓中帶方，方中求圓，結(jié)體平正端穩(wěn)，形體大小均勻，略帶粗細(xì)變化。篆字有提無頓，有轉(zhuǎn)無折
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2023年5期2023-07-12
- 里耶秦簡中的“隸變”現(xiàn)象探微
。本文以里耶秦簡筆法、筆畫、結(jié)構(gòu)相較篆書的變化等“隸變”現(xiàn)象為基礎(chǔ)，探討了里耶秦簡對漢字結(jié)構(gòu)的影響。從根本上進(jìn)一步分析其內(nèi)在原因，探索書體風(fēng)格變化的根源。關(guān)鍵詞：里耶秦簡；隸變；筆法基金項目：本文系華北水利水電大學(xué)2021年校級教育教學(xué)研究與改革“新文科背景下漢語國際教育專業(yè)‘中華優(yōu)秀文化課程群建設(shè)與實踐研究”；河南省高等教育教學(xué)改革研究與實踐立項項目“行業(yè)特色地方高校通識課程模塊化建設(shè)及教學(xué)改革研究與實踐”（2021SJGLX157）階段性研究成果。一、
美與時代·下 2023年5期2023-06-28
- 敦煌寫經(jīng)影響下的西夏文寫經(jīng)書法風(fēng)格
西夏與敦煌寫經(jīng)在筆法、結(jié)構(gòu)與書法風(fēng)格中的異同，進(jìn)而探尋西夏文寫經(jīng)書法中的敦煌遺風(fēng)。這是根植傳統(tǒng)，立足創(chuàng)新的過程，揭示了西夏文寫經(jīng)書法對于多民族文化的匯聚與趨同。關(guān)鍵詞：寫經(jīng)書法；筆法；結(jié)構(gòu)；書法風(fēng)格“河西走廊自涼、魏經(jīng)隋、唐，佛教在這一地區(qū)已經(jīng)流行了六七百年，有很大影響，對遷到這一地區(qū)來的黨項族，有著潛移默化和直接繼承的關(guān)系?！盵1]西夏書法是中國書法歷史長河中的一顆璀璨明珠，地處河西走廊的敦煌文化與北宋年間遷至此處的黨項族所形成的西夏文化，在地理位置和文
東方收藏 2022年12期2023-01-05
- 從“筆法”和“造型”講美術(shù)的互通性
6一、用中國畫的筆法來解析西畫筆觸繪畫是一門大綜合，它可以分科成很多個藝術(shù)門類，也可以以獨(dú)立語言而存在。作為手工技藝的根本屬性，它是一切造型藝術(shù)的源頭，也是所有美術(shù)分門別類的基石。純粹的繪畫藝術(shù)來自于人類先天對美好事物的追求，同時記錄下感同身受的瞬間，可以是一個小小的物體，也可以是一個宏大的場景。能記錄現(xiàn)實，也能展現(xiàn)向往；能追憶到過去，也能想象到未來。它是以最簡單的工具來表現(xiàn)人內(nèi)心最復(fù)雜的情感與思想，以最復(fù)雜多變的技巧方法來反映各種事物最簡單的形態(tài)與結(jié)構(gòu)。
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2022年8期2022-12-07
- 《張僧妙碑》書法考論
出發(fā)，對其結(jié)構(gòu)、筆法、字形進(jìn)行分析，以求更好地學(xué)習(xí)探究《張僧妙碑》的經(jīng)典之處。關(guān)鍵詞：張僧妙碑;書法;筆法;結(jié)構(gòu)基金項目：本文系陜西省社科基金項目（2021J041）;2022年度中央高?；究蒲袠I(yè)務(wù)費(fèi)人文社科類項目（300102412603）研究成果。魏碑是一種承前啟后的過渡性書法，在我國書法長河中留下了燦爛的一筆?？涤袨椤稄V藝舟雙楫》中贊譽(yù)魏碑有“十美”[1]。鐘致帥《雪軒書品》中有言：“魏碑書法，承漢隸之余韻，啟唐楷之先聲?！爆F(xiàn)藏于藥王山碑林博物館的
美與時代·下 2022年5期2022-07-14
- 由碑入帖、深追“二王”
二王帖學(xué)；傳承；筆法在清朝，“館閣體”書法的泛濫使得帖學(xué)書法的發(fā)展停滯不前，這種書風(fēng)無異于中國畫中“清初四王”追求標(biāo)準(zhǔn)化的畫風(fēng)（清王時敏？王鑒？王翚？王原祁，皆以畫名，時稱“清初四王”），此時的書法似乎走向了末路。隨著清中期“金石考據(jù)學(xué)”的蔚然成風(fēng)，而后又在阮元？包世臣？康有為的極力倡導(dǎo)下，碑學(xué)應(yīng)運(yùn)而生，這些學(xué)者們期盼著碑學(xué)成為改良書法的“良藥”？雖然碑學(xué)為書寫者們提供了創(chuàng)作的新思路，但是后來碑學(xué)的發(fā)展出乎意料，書寫者們一味追尋“奇怪”以達(dá)到與眾不同的效果
收藏與投資 2022年4期2022-06-09
- 《中弓》豐中銳末筆法略論
要】“豐中銳末”筆法是圖畫體向線條過渡的形態(tài)，最早可以追溯到商代的甲骨文及金文。上博簡《中弓》通篇大量使用此法，呈現(xiàn)出空靈細(xì)勁的精神氣質(zhì)。除了受甲骨文、金文遺存的筆法習(xí)慣影響，“豐中銳末法”也與書者所使用的書寫工具有關(guān)，尤其與毛筆的性能有關(guān)?！娟P(guān)鍵詞】《中弓》;豐中銳末;筆法【中圖分類號】K877.5;J292.1? 【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】A? 【文章編號】1005-6009（2022）37-0020-08【作者簡介】1.朱友舟，南京藝術(shù)學(xué)院（南京，210013）
江蘇教育·書法教育 2022年5期2022-06-02
- 印象派繪畫的創(chuàng)立及在服裝造型上的 表現(xiàn)技法
服裝造型;色彩;筆法;面料一、印象派繪畫的起源與發(fā)展（一）印象派繪畫的起源印象派始祖——馬奈，摒棄傳統(tǒng)的作畫思維，打破古典主義繪畫技法的禁錮，畫其所見，對外光進(jìn)行描寫，成為現(xiàn)代藝術(shù)繪畫的開創(chuàng)者，即“外光派”。直到1874 年，莫奈的《日出·印象》（圖1）描繪了其家鄉(xiāng)勒阿弗爾港口清晨日出的場景，突破了古典主義繪畫完整準(zhǔn)確的構(gòu)圖與形體以及陳陳相因的色調(diào)的束縛，完全投入光與色的世界里。畫面中，遠(yuǎn)處的景物在清晨薄霧的籠罩下若隱若現(xiàn)，同時，光線經(jīng)過水面的折射發(fā)生一些
大觀 2022年3期2022-04-27
- 小學(xué)美術(shù)中的水墨濃情
畫在格調(diào)、工具、筆法等方面提供了便利條件。小學(xué)教育的特點(diǎn)，決定了專業(yè)師資或長或短都存在專業(yè)斷裂，隨著整個教育體系對傳統(tǒng)國畫的重視，我們教師身體力行積極參與到傳承中華文明的洪流中來，為傳統(tǒng)國畫出謀獻(xiàn)力?！娟P(guān)鍵詞】水墨;文房四寶;宣紙;人物;山水;花鳥;筆法在中國美術(shù)教育體系里，傳統(tǒng)觀點(diǎn)認(rèn)為，小學(xué)時期學(xué)繪畫就是兒童的簡筆畫，也就是教師在前面教一筆，學(xué)生在下面跟著畫一筆，普遍認(rèn)為這才是學(xué)校繪畫課堂教學(xué)正統(tǒng)的教學(xué)模式。但傳統(tǒng)的中國畫在小學(xué)美術(shù)教育中所占課時比重決定
文理導(dǎo)航 2021年33期2021-11-13
- 淺論禮樂制度影響下的西周金文演變
了明顯變化：一是筆法上從商代古文筆法到西周古文筆法、篆引筆法和簡化的篆引筆法并存的轉(zhuǎn)變;二是結(jié)體上從商代的一任自然，字形多欹側(cè)到西周時期字形平正，縱向拉長，筆畫等勻等距等曲;三是章法秩序上，商代篇幅較少，字與字之間依賴空間緊密聯(lián)系，西周金文整飭均勻，長篇巨制，字與字之間的關(guān)系依靠筆勢的銜接得以延續(xù)。關(guān)鍵詞：西周金文 禮樂制度 筆法 結(jié)體 章法 演變一.西周禮樂制度概述大量資料表明，并不是從周公“制禮作樂”才有的禮樂制度，“禮”和“樂”在西周之前就已經(jīng)出現(xiàn)，
科技信息·學(xué)術(shù)版 2021年22期2021-11-07
- 中國繪畫寫生的三個問題：透視、線條、上色分析
生 中國畫透視 筆法 沒骨畫荊浩《筆法記》中有：“掛岸盤溪，披苔裂石，因驚其異，遍而賞之。明日攜筆復(fù)就寫之，凡數(shù)萬本，方如其真?！贝嗽捵C實了中國畫家寫生的事實。“子既好寫云林山水，須明物象之原。夫木之為生，為受其性。松之生也，枉而不曲。遇如密如疏，匪青匪翠，從微自直，萌心不低。勢既獨(dú)高，枝低復(fù)偃。倒掛未墜于地下，分層似疊于林間，如君子之德風(fēng)也。有畫如飛龍蟠虬，狂生枝葉者，非松之氣韻也?！边@段話說明了中國繪畫對寫生的要求。要明白物象的根源，不僅要以自然為參照
參花（下） 2021年10期2021-11-06
- 隸書筆法的應(yīng)用及發(fā)展趨勢
隸變”。隸書是從筆法以及字法兩個方面進(jìn)行變革的，字體和結(jié)構(gòu)都產(chǎn)生明顯的變化。隸書的演變實現(xiàn)了我國古代書法的創(chuàng)新，是書法史上一個重要的里程碑。對隸書在現(xiàn)代書法創(chuàng)新中的應(yīng)用以及發(fā)展趨勢進(jìn)行具體分析具有一定意義。關(guān)鍵詞：隸書;筆法;書法一、隸書的特點(diǎn)隸書在不同歷史發(fā)展階段中，由于書寫以及雕刻的材質(zhì)、人文背景等方面的差異，風(fēng)格也存在較大的差別。有蒼勁有力的筆體，筆法應(yīng)用圓渾率性，具有篆書的簡潔性，同時在筆法中混用了中鋒、裹鋒和藏鋒三種形式;有方正蒼勁的，筆法凝練，
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2021年9期2021-10-31
- 材質(zhì)變化影響篆書筆法的研究
前提下，結(jié)合篆書筆法的相關(guān)內(nèi)容，研究材質(zhì)變化對篆書筆法的影響。關(guān)鍵詞：材質(zhì);篆書;筆法書法是我國獨(dú)有的一種藝術(shù)形式，其與漢字是共同產(chǎn)生的，直到東漢末年，書法在我國成為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式以后，相關(guān)書法作品才得以流傳后世[1]。許多學(xué)者對于篆書的演變過程進(jìn)行了闡述，對各朝各代書法大家的具體筆法進(jìn)行了詳細(xì)的研究，但仍然缺乏系統(tǒng)的全面論述，追究其筆法影響，在廣泛收集各種材質(zhì)的書法作品時，可以將青銅器皿、紙質(zhì)作品等與書法筆法相結(jié)合，再通過相互作用來梳理和考察，以此說明
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2021年9期2021-10-31
- 吳冠中油畫的傳統(tǒng)筆意運(yùn)用探析
基石，為其繪畫中筆法和意境的獨(dú)特性奠定了基礎(chǔ)。基于此，結(jié)合謝赫“六法”對吳冠中油畫獨(dú)具中國傳統(tǒng)美的筆法與意境進(jìn)行分析，研究他油畫作品中高度概括、形似的技法。關(guān)鍵詞：中西融合;筆法;意境吳冠中是我國著名畫家、美術(shù)教育家。他將油畫與中國畫、自然世界與精神世界完美融合，形成了獨(dú)特的寫意油畫，為油畫民族化探索開辟了新思路。吳冠中在中國繪畫現(xiàn)代化進(jìn)程中選擇了一條融匯中西的繪畫藝術(shù)道路，并提出“堅持改造中國畫，注重形式美規(guī)律”和“風(fēng)箏不斷線”的著名繪畫理論。本文主要結(jié)
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2021年9期2021-10-31
- 淺析隸書創(chuàng)作的風(fēng)格
。關(guān)鍵詞：隸書;筆法;蠶頭燕尾;創(chuàng)新 在中國書法史中，有“漢隸唐楷”的說法，說的是漢代的隸書和唐代的楷書。中國的文字發(fā)展是非常漫長而深遠(yuǎn)的，隸書起源于戰(zhàn)國，到在秦朝正處于初期的發(fā)展，作為一種書體從篆書到隸書的轉(zhuǎn)變過程中，需要改變篆書的筆法和字的結(jié)構(gòu)，形成新的隸書面貌。在漢是盛期，西漢是隸書的發(fā)展時期，東漢時期隸書發(fā)展到了全盛的時期。漢代之后隸書開始衰弱，魏、晉朝代的隸書缺少漢代的古拙之氣。唐代是一個法度極為森嚴(yán)的朝代，隸書隨之也帶有法度森嚴(yán)的味道，這時期
客聯(lián) 2021年5期2021-09-10
- 借助《多寶塔》指導(dǎo)學(xué)生寫好硬筆字
本，教師可提煉其筆法，借助其字法，運(yùn)用其章法，指導(dǎo)學(xué)生寫好硬筆字，使學(xué)生的作品更具書法味。關(guān)鍵詞：筆法;字法;章法當(dāng)下，小學(xué)寫字教學(xué)中，不少教師忽視筆法、字法教學(xué)，一味讓學(xué)生描紅、臨摹，不少學(xué)生寫出來的字筆畫僵硬、結(jié)體呆板、缺乏生氣。究其原因，一方面是教師對筆法的指導(dǎo)不到位，只是提醒學(xué)生注意橫平豎直、寫得方正，忽視筆畫形成的過程與規(guī)律，另一方面是目前教參上對筆法缺乏科學(xué)的指導(dǎo)，不少老師只是憑借自身經(jīng)驗進(jìn)行教學(xué)。大家都知道，書法起源于毛筆書法，毛筆書法經(jīng)過一
新課程·上旬 2021年28期2021-09-05
- 中國畫線描中的形式美
的美學(xué)要素體現(xiàn)在筆法之美和韻律之美之中，蘊(yùn)含著豐富多彩的藝術(shù)語言，是中國畫獨(dú)有的藝術(shù)特征，是世界繪畫中特有的一種藝術(shù)形式。中國畫的線條已經(jīng)成為中華民族的性格、精神以及文化特征的最好體現(xiàn)，使得中國畫藝術(shù)總體上展現(xiàn)以淡雅、空靈的繪畫風(fēng)格，體現(xiàn)出中國畫線描獨(dú)特的形式美。關(guān)鍵詞：中國畫;線描;形式美;發(fā)展脈絡(luò);筆法眾所周知，世界藝術(shù)分為東方繪畫和西方繪畫兩大體系。中國的文化發(fā)展貫穿上下五千年，東方很多國家都吸收了中國文化，其繪畫很多也都是在中國畫的基礎(chǔ)上分支發(fā)展，
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2021年5期2021-08-02
- 米芾書法與繪畫作品中筆法的相通性分析
強(qiáng)俊邁的特點(diǎn)，其筆法尤其豐富而高明。蘇軾稱之為“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”。都說書畫不分家，在米芾這里同樣適用。米芾不僅書法了得，他筆下的水墨山水同樣了得。米芾發(fā)揮了創(chuàng)造力，并用于書法繪畫和創(chuàng)作，其所創(chuàng)“米氏云山”極大地推動了文人畫的發(fā)展。本文以宋代書法家米芾為研究對象，從其書法繪畫的學(xué)習(xí)淵源和風(fēng)格入手，嘗試對其作品的筆法進(jìn)行相通性分析。關(guān)鍵詞：米芾書法；繪畫作品；筆法；相通性一、 米芾書法繪畫的學(xué)習(xí)淵源米芾，北宋人，生于官僚家庭，五世祖米信為宋初功臣，之后歷代
收藏與投資 2021年6期2021-07-21
- 《清遠(yuǎn)道士詩帖》筆跡學(xué)證偽
征與顏體存在諸如筆法、結(jié)構(gòu)、異體字習(xí)慣寫法及風(fēng)格等方面的根本差異，這些筆跡特征綜合顯示《清遠(yuǎn)道士詩帖》斷非顏真卿真跡。關(guān)鍵詞：《清遠(yuǎn)道士詩帖》;顏真卿;筆跡學(xué);筆法;顏體一、《清遠(yuǎn)道士詩帖》研究概況根據(jù)朱關(guān)田先生考證，顏真卿《清遠(yuǎn)道士詩》作于大歷六年（771年）①。此墨跡收入顏真卿最早最權(quán)威的顏真卿匯帖《忠義堂帖》中，這等于承認(rèn)了《清遠(yuǎn)道士詩》為顏?zhàn)鳠o疑。對于其真?zhèn)螁栴}，最早提出質(zhì)疑者為清初何焯，他曾說：“《清遠(yuǎn)道士詩》出《忠義堂石刻》，亦宋拓本。然余疑是
美與時代·下 2021年2期2021-05-17
- 論書法之“用筆千古不易”與“傳統(tǒng)功夫”
準(zhǔn)的再現(xiàn)傳統(tǒng)經(jīng)典筆法的“能力”就叫“傳統(tǒng)功夫”。對此，如何理解書法藝術(shù)“當(dāng)代創(chuàng)新”中所蘊(yùn)含真正的“傳統(tǒng)功夫”與“千古不易之古法”的表現(xiàn)與去向？關(guān)鍵詞：用筆千古不易? 筆法? 傳統(tǒng)功夫? 當(dāng)代? 創(chuàng)新“用筆千古不易”是元代書畫家趙孟頫提出來的命題，此后為歷代書法家樹為準(zhǔn)則，成為傳統(tǒng)筆法繼承的楷范。自從有書寫者使用毛筆開始，筆法于是順應(yīng)產(chǎn)生。“筆法不變法則”不僅不過時，而且能繼續(xù)保持傳統(tǒng)效應(yīng)，有其重要的教育實踐意義。經(jīng)典使筆法主要有以下幾種：提筆：筆鋒在書寫點(diǎn)
文藝生活·上旬刊 2021年2期2021-04-02
- 品讀
之曰“平”，這是筆法的基本規(guī)律。“如錐畫沙”就是對“平”字最好的形容。你用鐵錐在沙面上畫線，既不可能沉下去，也不可能浮起來，必然力量平均。力量平均是筆法的基礎(chǔ)。力量平均了，線條畫到任何一點(diǎn)上都是有力的。用古人的話說，“細(xì)如絲發(fā)全身到”。我們首先了解“平”的道理，然后才能在“平”的基礎(chǔ)上求變化。所謂變化是指筆法中的提、頓、輕、重、疾、徐。 ——李可染筆法是書法的核心，有基調(diào)，也有變調(diào)。李可染先生認(rèn)為，“平”就是筆法的基調(diào)，提、按、輕、重等則是筆法的變調(diào)。用筆
江蘇教育·書法教育 2021年11期2021-03-17
- 宋代刻本在字體設(shè)計中的應(yīng)用研究——以“筆法”與“刀法”為例
的目的。本文從“筆法”與“刀法”的雙重角度分析宋代刻本中書法意蘊(yùn)與刻本字形在當(dāng)代字庫字體設(shè)計中的重要作用。宋刻本豐富了字體創(chuàng)作靈感，促進(jìn)了文字造形路徑建立，有利于漢字字體設(shè)計走向科學(xué)化、體系化。研究宋代刻本中筆法與刀法對漢字設(shè)計的作用，有助于發(fā)揮宋刻本的經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)價值，推動傳統(tǒng)文化向適應(yīng)當(dāng)代視覺設(shè)計的良性轉(zhuǎn)化。關(guān)鍵詞：宋代刻本 筆法與刀法 字體設(shè)計 字庫 雕版印刷中圖分類號：J524 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1003-0069（2021）02-0080-0
設(shè)計 2021年4期2021-03-11
- 黃賓虹“金石入畫”的筆墨法則研究
入畫”;中國畫;筆法一、“金石入畫”的淵源清代金石學(xué)和碑派書法的興起，對中國畫產(chǎn)生了直接而深遠(yuǎn)的影響。金石學(xué)和碑派書法所倡導(dǎo)的古拙、雄厚、奇崛、粗放的藝術(shù)風(fēng)格為文人畫帶來新的生機(jī)。中國古代書法和繪畫風(fēng)格是相輔相成、相互影響的。清代中期以后許多藝術(shù)家將金石碑帖融入書畫創(chuàng)作，代表性藝術(shù)家有金農(nóng)、趙之謙、吳昌碩、黃賓虹等。無論古隸、魏碑、篆籀還是金文，都可以入畫，都是“以書入畫”的一種形式。其中，“金石入畫”追求一種質(zhì)拙古樸、酣暢淋漓的筆墨境界，拓展了中國畫的“
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2021年12期2021-03-03
- 淺析《曹全碑》
關(guān)鍵詞：曹全碑;筆法;結(jié)體;章法;精神首先在筆法上，《曹全碑》有四個明顯的特點(diǎn)。一是筆法變化豐富。從筆畫形態(tài)來看，其點(diǎn)畫、橫波、波挑、波磔等各類筆畫形態(tài)飄逸，情趣多端，意趣橫生，充分展示了成熟漢隸的面貌。從藝術(shù)性而言，《曹全碑》的筆畫變化也達(dá)到了很高的境界。即使是相同的字，相同的筆畫也具有不同的變化，這些變化又往往能夠順其自然，毫無牽強(qiáng)扭捏之態(tài)。另一方面，這些多變的筆畫也表現(xiàn)出豐富的意趣。二是筆畫圓實活脫，剛?cè)嵯酀?jì)。《曹全碑》的筆畫以圓實的篆籀筆意為主，這
錦繡·上旬刊 2021年1期2021-01-28
- 探析中國畫與書法筆法的相通性
同工之妙。以書法筆法入畫促進(jìn)了中國畫與書法的發(fā)展。關(guān)鍵詞：中國畫;書法;筆法;引書入畫;相通性一、書畫同源中國畫和中國書法從古至今就有著不可分割的關(guān)系，甲骨文作為現(xiàn)存最古老的一種成熟文字，是從最原始的圖形發(fā)展而來的符號，具有高度的概括能力，無可置疑地說明繪畫與書法有著相通的起源，也可以說它們在殷商時期就有著相同的淵源了。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記·敘畫之源流》中說：“書畫同體而未分?！薄巴w”是因為二者都具有“象形”的基本特征，有著相似的地方所以“未分”。書
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2021年11期2021-01-03
- 以墨傳意，以筆寫境
，往往通過布局、筆法得到展現(xiàn)。關(guān)鍵詞：寫形 著意 布局 筆法中國畫實在是有趣，西洋畫大多注重解剖學(xué)和透視法等一系列有跡可循的客觀事物，用色極講究，背景又極富雕琢，中國山水畫卻一味是淡色濃色的墨筆勾勒，偶有艷色，也是極富中國特色的典雅端莊，什么景入了畫都仿佛已經(jīng)不是它本身，講到中國畫時我們時常會提到一個詞：意境。意境是與整幅畫的取景、布局、筆法相融合而遠(yuǎn)出其上的追求，而中國山水畫的意境美，可以歸咎為一句話——看山是山，看水是水;看山不是山，看水不是水;看山還
絲路視野 2020年30期2020-12-28
- 宋代以前山水畫論的思想歷程
：宋代;山水畫;筆法;傳神中國山水畫歷史久遠(yuǎn)，是我國特有的畫種之一。山水畫在魏晉南北朝時期尚處于萌芽階段，山水多作為人物畫之配景出現(xiàn)。隋唐時期，反映自然景物的山水畫開始形成獨(dú)立的畫種，但是從六朝到唐代的山水畫筆法都很古拙。直到李思訓(xùn)、王維等在畫理、畫法上的完善，逐漸形成了中國山水畫的面貌。及至五代的荊浩、關(guān)仝和董源、巨然深入大自然，在技法上延續(xù)唐代的水墨山水而又有新的創(chuàng)造。到了宋代，李成、范寬等畫家在繪畫技法上又有所開拓和創(chuàng)新，將山水畫發(fā)揮到幾乎完美的境界
北方文學(xué) 2020年23期2020-12-17
- 沈周山水畫藝術(shù)特征探析
之間。他的山水畫筆法蒼勁有力且細(xì)膩沉穩(wěn)，墨法秀潤，潑墨破墨相間，章法嚴(yán)謹(jǐn)，通過多年藝術(shù)創(chuàng)作積淀，最終形成自己剛?cè)峒娌?、粗中有?xì)膩、氣勢坦蕩豪邁和渾厚樸實的藝術(shù)特色，對后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。文章從沈周生平簡介及其山水畫藝術(shù)出發(fā)，對沈周山書畫發(fā)展歷程進(jìn)行探索，進(jìn)而總結(jié)其山水畫藝術(shù)特征。關(guān)鍵詞：沈周;筆法;墨法;皴擦沈周的山水藝術(shù)對明清乃至近現(xiàn)代產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，對沈周山水畫藝術(shù)的研究對藝術(shù)學(xué)者的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作具有十分重要的意義。一、沈周生平簡介及其山水畫藝術(shù)沈周，字啟
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2020年8期2020-11-16
- 董其昌山水畫之筆墨特色
〕董其昌山水畫；筆法；墨法；筆墨董其昌是松江畫派的開派宗師，其山水畫被贊譽(yù)為文人畫之頂峰.其山水畫的一大特色便是筆墨，董其昌之筆墨特點(diǎn)鮮明。董其昌（1555—1636），字玄宰，號思白，又號香光居士，松江派開派宗師。董其昌主要活動于明晚期，于23歲開始執(zhí)筆于山水畫，早期一直致力于書法研究，故而其書法成就亦很卓著。因其熟心于書法用筆，故初入山水畫之時，以書法用筆之方式來寫山水，由于書法用筆講究提、按、頓、挫，他的書畫用筆又脫胎于其書法用筆，其山水畫用筆方法獨(dú)
藝海 2020年8期2020-11-09
- 高中書法課楷書與行書銜接階段的教學(xué)策略淺探
兩種書體之間存在筆法與線條運(yùn)動模式的差異，給學(xué)生在這個銜接階段的學(xué)習(xí)造成不小的障礙。本文嘗試探索在這個銜接階段的教學(xué)中，安排一系列的筆法練習(xí)，使學(xué)生轉(zhuǎn)入行書臨寫學(xué)習(xí)后，能快速適應(yīng)行書書寫的線條運(yùn)動模式與指、腕的動作要求，消解前階段楷書學(xué)習(xí)所形成的筆法書寫慣性。從而提高高中生行書臨寫學(xué)習(xí)的效果。關(guān)鍵詞：高中;行書;筆法;策略中圖分類號：G633.95 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：B ? ?文章編號：1672-1578（2020）26-0232-01隨著教育改革不斷推
讀與寫·中旬刊 2020年9期2020-10-09
- 淺談藍(lán)瑛山水畫藝術(shù)特征
。關(guān)鍵詞：藍(lán)瑛;筆法;墨法;皴擦中圖分類號：J211 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）17-00-02藍(lán)瑛的山水藝術(shù)對明末和清代乃至近現(xiàn)代產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，對藍(lán)瑛山水畫藝術(shù)的研究對我們美術(shù)學(xué)者專業(yè)知識學(xué)習(xí)和繪畫創(chuàng)作有深遠(yuǎn)意義。一、藍(lán)瑛生平簡介及山水藝術(shù)簡述藍(lán)瑛，字田叔，今浙江杭州人，明代繼吳門四家后著名的畫家，晚年自號石頭陀，他一生致力于山水畫創(chuàng)作，游歷國內(nèi)外名山大川，把所見所感用于作品創(chuàng)作。他與浙派畫家戴進(jìn)、吳偉號稱浙派三大家，他的
藝術(shù)大觀 2020年17期2020-10-09
- 淺談現(xiàn)代青綠山水畫技法
，因為它的賦彩、筆法、畫法進(jìn)行區(qū)別于普通中國山水畫，所以我們呈現(xiàn)出一個不同的藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格，但它又可以起源于傳統(tǒng)水墨山水，其實這種畫法與水墨山水大體上是一致的，作畫方法步驟勾，皴，擦，染缺一不可且對每一步的步驟就是要求學(xué)生十分具有嚴(yán)謹(jǐn);一幅青綠山水畫好的構(gòu)圖是畫的靈魂;筆法和設(shè)色方式尤為明顯重要，好比自己與人的眼睛;氛圍的烘托那便是畫的嘴巴。從古至今有綠色風(fēng)景畫家不乏精通，現(xiàn)代綠色景觀另一個高潮時期迎來了技術(shù)和理論的不斷豐富和不斷完善。關(guān)鍵詞：青綠山水;構(gòu)圖
藝術(shù)大觀 2020年10期2020-10-09
- 論筆法勢的作用
關(guān)鍵詞】書法勢；筆法勢【中圖分類號】J292.1【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】A【文章編號】1005-6009（2020）21-0015-04【作者簡介】亓漢友，山東青年政治學(xué)院書法勢理論研究所（山東濟(jì)南，250100）所長，教授，山東省書法家協(xié)會副主席。筆法勢包括筆法取勢（布勢）、筆法攻勢、筆法收勢。取勢、攻勢、收勢是動態(tài)過程，由取勢形成的筆法勢是靜態(tài)的。攻勢是攻“取勢所形成之勢”，攻勢完成即形成收勢。一方面，有什么樣的取勢，就有什么樣的攻勢；另一方面，攻勢方式?jīng)Q定收勢
江蘇教育·書法教育 2020年3期2020-09-10
- 點(diǎn)點(diǎn)墨香 源遠(yuǎn)流長
生學(xué)習(xí)楷書、深研筆法?！娟P(guān)鍵詞】傳統(tǒng)文化;書法教學(xué);筆法;字形【中圖分類號】G42【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】B【文章編號】1005-6009（2020）53-0074-04【作者簡介】顧浩，江蘇省如皋市如城實驗小學(xué)（江蘇如皋，226500）教師，一級教師?！驹O(shè)計理念】《義務(wù)教育語文課程標(biāo)準(zhǔn)（2011年版）》要求小學(xué)中高年級學(xué)生能用毛筆臨摹正楷字帖，并在書寫中體會漢字的優(yōu)美。不少人認(rèn)為書法課就是寫字課，其實除了練習(xí)寫字，書法課還可以體驗書法的優(yōu)美，熏陶學(xué)生的審美情趣，培
江蘇教育·書法教育 2020年7期2020-09-10
- “折釵股”與“印印泥”
析兩位書家的重要筆法，并將其做對比及融合，為研習(xí)各家筆法提供參考?！娟P(guān)鍵詞】折釵股;印印泥;筆法【中圖分類號】J292.1 ?【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】B ?【文章編號】1005-6009（2020）69-0067-03【作者簡介】趙藝，南京藝術(shù)學(xué)院（南京，210009）書法篆刻專業(yè)研究生。古人對書法用筆方法的闡釋及對筆法的總結(jié)，多用日常事物來做比喻，使之生動形象、便于理解。筆者之前曾討論過“錐畫沙”與“屋漏痕”兩種筆法，已講明“錐畫沙”用筆可造成迅捷爽利、明快媚好的
江蘇教育·書法教育 2020年9期2020-09-10
- 吳讓之篆書風(fēng)格特征淺談
讓之成熟期的篆書筆法和字法進(jìn)行細(xì)致分析，以更深入地欣賞他的作品。【關(guān)鍵詞】吳讓之；筆法；字法【中圖分類號】J292.4【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】B【文章編號】1005-6009（2020）13-0039-04【作者簡介】王明茗，南京市燕子磯中學(xué)（南京，210046）教師，一級教師，江蘇省書法家協(xié)會會員，江蘇省青年書法家協(xié)會會員，南京市青年書法家協(xié)會理事，江蘇省教育學(xué)會書法專業(yè)委員會理事。方小壯作《仇高馳篆書千字文》序?qū)懙溃骸扒乩钏?、唐李陽冰為篆書者楷模。自唐而下，南?/div>
江蘇教育·書法教育 2020年2期2020-09-10
- “不真而點(diǎn)畫狼藉”解讀
草如真”，是草書筆法的古法?！娟P(guān)鍵詞】草書；筆法；筆筆斷；作草如真【中圖分類號】J292.1【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】B【文章編號】1005-6009（2020）45-0067-03【作者簡介】賀琛，南京藝術(shù)學(xué)院（南京，210013）書法篆刻專業(yè)研究生。孫過庭《書譜》嘗言：“伯英不真，而點(diǎn)畫狼藉；元常不草，使轉(zhuǎn)縱橫?！边@句話頗令人費(fèi)解。孫氏既然對張芝（伯英）、鐘繇（元常）推崇備至，為何又批評張的點(diǎn)畫亂七八糟、鐘的使轉(zhuǎn)橫七豎八呢？清代包世臣在其《答熙載九問》中有這樣的解江蘇教育·書法教育 2020年6期2020-09-10
- 誰探根九淵氣虛涵太清
詞：蕭云從行草;筆法;結(jié)體;章法;墨法蕭云從，安徽蕪湖人，明末清初著名書畫家，幼而好學(xué)，篤志書繪，寒暑不廢。其畫或人物或山水，遠(yuǎn)近聞名。人物造型準(zhǔn)確，形象栩栩;山水清疏秀潤，饒有逸趣;而書法傳世甚少，多流為畫作題跋。殊不知，其書篆、隸、真、行、草五體兼善。行草、小楷高雅古樸，推方履度，動必中庸，行草尤得王右軍藏骨含筋法而另辟蹊徑。蕭云從受晉唐書家王羲之、王獻(xiàn)之、顏真卿、虞世南、歐陽詢、柳公權(quán)等所浸染后，漸漸形成不溫不火的書法風(fēng)貌。篆書尚婉而通，隸書不乏精而書畫世界 2020年7期2020-08-24
- “明理得法”
訓(xùn)練階段，在明晰筆法的生成之理、知曉筆法與結(jié)體的相互依存關(guān)系后的學(xué)習(xí)就會事半功倍。關(guān)鍵詞：書法;創(chuàng)作能力;筆法;結(jié)體書法創(chuàng)作能力的形成是一個漫長的過程，期間的痛苦與煎熬只有親歷者才有深刻體會，很多書法愛好者終其一生都沒有形成創(chuàng)作能力，可見，創(chuàng)作能力的形成并不一定是一個自然生成的過程。今天，書法學(xué)習(xí)走向?qū)I(yè)化的過程中，首先應(yīng)該辨明基本書學(xué)概念之“理”，進(jìn)而形成相應(yīng)的學(xué)習(xí)之“法”。盡管有個體天然稟賦、學(xué)習(xí)能力的差異，但每個階段都需要一個明確的目標(biāo)、得當(dāng)?shù)姆椒ㄅc美與時代·下 2020年3期2020-06-23
- 淺議筆法對鑒定書畫作品的重要性
鍵詞：書畫鑒定;筆法;皴法中國藝術(shù)史界“鑒定學(xué)派”的一代宗師徐邦達(dá)先生歸納了書畫鑒賞目鑒中的三個主要因素：筆法、墨和色、結(jié)構(gòu)和剪裁。其中筆法是最基本的可視形態(tài)，而傳統(tǒng)中國畫是依靠點(diǎn)與線來表現(xiàn)形象、抒發(fā)感情的，因此筆法就成為鑒定書畫的核心和依據(jù)，離開筆法，鑒定根本就無從談起?！?span id="syggg00" class="hl">筆法”，用筆的方法，包括執(zhí)筆和運(yùn)筆兩個方面：執(zhí)筆的高低、豎立、側(cè)斜、懸臂、懸肘、懸腕或手腕著紙，運(yùn)筆的輕、重、緩、急、順、逆等。為什么說筆法在書畫鑒定中起關(guān)鍵作用呢？首先，是中國畫特質(zhì)書畫世界 2020年2期2020-06-08
- 鑿破鴻蒙書契肇始
詞：書契;卜辭;筆法自甲骨文發(fā)現(xiàn)120多年來，對于殷墟卜辭，我們迄今還能清晰解讀其文義并將其鮮活地運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作中，這在世界文化史上是罕見的。甲骨四堂之一的郭沫若（鼎堂）就曾在《殷契粹編》一書的序言中說：“卜辭契于龜骨，其契之精而字之美，每令吾輩數(shù)千載后人神往?！盵1]董作賓（彥堂）曾描述說：“甲骨文中所書的動物字，飛禽展翅，蛇蟲曲伸，猛獸獠牙，栩栩如生;所書人體字，立、臥、蹲、跪、射，手舉足行，如朝夕相見;所書景物字，山、水、草、木，猶身臨其境，書意盎然書畫世界 2020年2期2020-06-08
- 當(dāng)代水彩畫對傳統(tǒng)水墨畫的借鑒與融合探討
中國傳統(tǒng)水墨畫的筆法技巧與意境創(chuàng)設(shè)不斷融合，受到國人的普遍喜愛。文章在厘清水彩畫與水墨畫兩個畫種基本內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，通過比較分析、案例分析等方法，分析當(dāng)代水彩畫在筆法技巧與意境創(chuàng)設(shè)上對水墨畫的借鑒。關(guān)鍵詞：當(dāng)代水彩畫;傳統(tǒng)水墨畫;筆法;意境創(chuàng)設(shè)一、當(dāng)代水彩畫簡介水彩畫，簡要而言，是一種將水加之顏料調(diào)和以作畫的一種作圖方法。水彩畫往往通過水與彩的有機(jī)融合，將其獨(dú)特韻味發(fā)揮至極致。彩經(jīng)過水的洗禮，增添其畫作的厚重莊嚴(yán)之感;水經(jīng)過彩的渲染，又使它兼具水墨畫的韻味。大觀·東京文學(xué) 2020年3期2020-05-25
- 清代民國大篆筆法的時序性演進(jìn)
? ?大篆? ?筆法中圖分類號：J292.1? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）02-0023-03清代碑學(xué)興起，為書法家的學(xué)習(xí)提供了大開眼界的機(jī)會。從清代開始就有書家學(xué)習(xí)大篆，但直到民國才使大篆走向成熟，發(fā)展的過程是漫長的，也是百花齊放的場景。其經(jīng)歷了從用帖學(xué)筆法寫大篆、借鑒小篆筆法寫大篆、用振顫的筆法表現(xiàn)大篆的金石氣、大篆走向成熟四個時期。一、用帖學(xué)筆法寫大篆清藝術(shù)評鑒 2020年2期2020-03-23
- 淺析“篆尚婉而通”
邃地揭示了篆書的筆法特點(diǎn)，“婉而通”不僅概括了用筆的方法，而且針對氣韻、神采、筆勢等方面做出了全面的總結(jié)。關(guān)鍵詞：篆書 筆法 線條一、從篆書筆法看“婉而通”筆法，顧名思義，指的是用筆的法則。書法的核心即是筆法，“婉”“通”所體現(xiàn)出的筆法最為直接的即是中鋒圓筆，由此也引申出多種技法要素。尖、圓、方、中側(cè)、提按、絞轉(zhuǎn)、藏鋒、露鋒等技法均能體現(xiàn)在篆書中，因此便賦予了其婉轉(zhuǎn)、通暢這兩個新穎而深刻的內(nèi)涵。（一）中鋒與側(cè)鋒中鋒用筆在古代始終占據(jù)正統(tǒng)地位，在篆書書寫中運(yùn)參花（上） 2020年3期2020-03-23
- 中國畫與陶瓷繪畫的藝術(shù)共性分析
繪畫二者在意境、筆法、設(shè)色上都有著相同的關(guān)系。關(guān)鍵詞：筆法 設(shè)色 意境作為中華文明的瑰寶——中國畫與陶瓷藝術(shù)，在歷史發(fā)展中積累了悠久的文化內(nèi)涵。瓷器是中國古代勞動人民的智慧結(jié)晶。陶瓷則算得上是藝術(shù)發(fā)展的重要產(chǎn)物，亦是勞動的產(chǎn)物，來源于人們的生活需要。它在生活上具有實用價值，并且在造型以及裝飾等方面都能夠展現(xiàn)出良好的審美價值。藝術(shù)源于生活，二者相互聯(lián)系。中國畫與陶瓷繪畫藝術(shù)在形式、風(fēng)格上關(guān)系極為密切，本文以中國畫的設(shè)色技法以及傳統(tǒng)筆墨技法為切入點(diǎn)，來探究二者參花（上） 2020年2期2020-02-19
- 飛白與枯筆的區(qū)別
在書法筆法中，飛白與枯筆是有所不同的，但在書法賞析中，常常有些人認(rèn)為枯筆就是飛白，其實不然，飛白應(yīng)是已失傳千百年的古老筆法，它始創(chuàng)于漢代蔡邕，蔡邕既是書法家，也是一位成就極高的書法理論家，他的著作《筆法》，極為精辟地論述了書法行筆中“急”與“澀”的辯證關(guān)系，對后世影響深遠(yuǎn)。正書之祖鐘繇曾向韋誕索看《筆法》未果，竟難過得捶胸以致嘔血，幸虧曹操贈以“五靈丹”，才使他脫離危險。蔡邕自稱其筆法得于“石室”，他悟出的飛白筆法今已失傳，無法考證，但唐代武則天時期的“升南風(fēng)·中旬 2019年11期2019-09-10
- 唐代及后世關(guān)于筆法的繼承與衍生
院唐代及后世關(guān)于筆法的繼承與衍生文_朱文哲中國藝術(shù)研究院筆法是書學(xué)中的核心內(nèi)容，而魏晉時期的筆法在其中是最具高度的。經(jīng)過歷代書家的自我實踐，筆法在繼承的基礎(chǔ)上又發(fā)生了很多衍生。魏晉時期的筆法在經(jīng)歷唐宋的流變之后，日漸式微。至清代碑學(xué)興起，筆法被極大地拓寬，近現(xiàn)代的書家也對筆法進(jìn)行了新的探索。本文試圖梳理筆法在唐代及后世的流變情況，希望在對這一脈絡(luò)進(jìn)行梳理的同時取得進(jìn)一步的認(rèn)識。筆法；法度；意趣；流變圖1圖2圖3圖4圖5圖6圖7圖8一、帖學(xué)體系對筆法的繼承與書畫世界 2017年7期2017-09-15
- 《左傳》筆法
左傳》、學(xué)“左傳筆法”。什么叫左傳筆法？那時的我真的不懂，雖然我會背選自《左傳》的《曹劌論戰(zhàn)》，也酷愛選自《左傳》的《鄭伯克段于鄢》等精彩文章。那么，什么是左傳筆法呢？他告訴我，它也稱“春秋筆法”。這是孔子首創(chuàng)，左丘明繼承發(fā)揚(yáng)得最好的一種筆法。但這不是靠講可以學(xué)會的，主要是靠讀《左傳》里的文章，然后慢慢地學(xué)習(xí)它的寫法。只讀不寫不行，只寫不讀也不行。當(dāng)然，不管是讀還是寫，都要多動腦子。我問他，左傳筆法有什么特點(diǎn)。他笑道：“你先讀，多讀幾篇后自己體會，比我講強(qiáng)內(nèi)蒙古教育·綜合版 2016年5期2016-05-10
- “不真而點(diǎn)畫狼藉”解讀