安雪銣

[摘要]

詠嘆調(diào)《萬里春色滿家園》是歌劇《黨的女兒》中最具代表性的經(jīng)典唱段，是一首高難度的詠嘆調(diào)。該詠嘆調(diào)將中國戲曲和民族歌劇完美結(jié)合，將田玉梅英勇就義的大無畏精神展現(xiàn)得淋漓盡致。本文從歌詞分析、曲式結(jié)構(gòu)分析、演唱技術(shù)分析、演唱風(fēng)格四方面，對《萬里春色滿家園》進(jìn)行了細(xì)致的藝術(shù)處理探究。

[關(guān)鍵詞]《萬里春色滿家園》;歌詞;曲式結(jié)構(gòu);演唱分析;演唱風(fēng)格

[中圖分類號]J605[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1007-2233（2020）05-0165-02

中國民族歌劇，也可被稱為新歌劇。民族歌劇的起步較晚，早在20世紀(jì)20年代，便有部分作曲家嘗試此種創(chuàng)作形式，隨后，該創(chuàng)作形式得以迅速發(fā)展。在民族歌劇的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者們在借鑒西洋歌劇創(chuàng)作手法的基礎(chǔ)上，將其與中國民族音樂的創(chuàng)作元素相融合，創(chuàng)作出了《江姐》《白毛女》《黨的女兒》等優(yōu)秀的民族歌劇作品，本文將對女主人公田玉梅的經(jīng)典唱段《萬里春色滿家園》進(jìn)行藝術(shù)探究。

一、詠嘆調(diào)《萬里春色滿家園》的歌詞分析

《萬里春色滿家園》的歌詞由閻肅所作，歌詞內(nèi)容生動形象，采用“坐北朝南”的原則，以貼近人民群眾生活、扎根于群眾為創(chuàng)作原則。歌詞“我走、我走，不猶豫不悲嘆”讓人直接感受到該作品所要表達(dá)的正義抒懷，使觀眾仿佛看到了一位頭發(fā)凌亂的婦女，雙手被捆著枷鎖，身邊依偎著自己的小女兒，即使知道前面是刑場，也大步向前走的英勇就義形象。該句與再現(xiàn)部的“我走”首尾呼應(yīng)，表現(xiàn)了田玉梅為革命舍生就義、忠誠于黨的共產(chǎn)主義精神。

詠嘆調(diào)《萬里春色滿家園》的語言結(jié)構(gòu)是整首歌詞的重要特點(diǎn)，在作品第二部分運(yùn)用“條條綠水—座座青山—土地”的層次描寫手法，表現(xiàn)出田玉梅對家鄉(xiāng)山水的眷戀，隨后以“熟悉的炊煙——告別了遠(yuǎn)方的親人羅明哥”由景及人的創(chuàng)作方式，表現(xiàn)了田玉梅對親人的不舍之情。該部分語句對仗工整、情感層層遞進(jìn)，給人以充分的遐想空間，呈現(xiàn)出情景結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)特征。

詠嘆調(diào)《萬里春色滿家園》的歌詞創(chuàng)作中還運(yùn)用了比興的創(chuàng)作手法，將敵人比作“虎狼”、艱難險阻比作“爬山”，充分表達(dá)了重重的困難也無法阻擋田玉梅為革命奉獻(xiàn)的愛國主義精神。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

詠嘆調(diào)《萬里春色滿家園》是一首單三部曲式作品。

曲式結(jié)構(gòu)：引子+A樂段+B樂段+C樂段+尾聲（見圖1）

引子（1-39）運(yùn)用散板，速度自由，情緒激動，用高音的開頭，上行二度模進(jìn)的方式加以發(fā)展變化。節(jié)奏以四分音符、前八后十六、附點(diǎn)音符為主，給人自由發(fā)揮的空間。前奏部分的三連音層層推進(jìn)，渲染了緊張的氣氛，使音樂更加自由，暗示情緒更加強(qiáng)烈。引子部分整體表現(xiàn)了田玉梅不怕死、渾身充滿正氣的英雄氣概。見譜例1：

A段（40-86），這部分的速度、節(jié)奏旋律歌詞有了明顯變化，節(jié)奏緊密，以附點(diǎn)十六分音符為主，旋律委婉深情、歌詞規(guī)整，在強(qiáng)拍的第四拍弱拍演唱五個“告別了”，沒有引子的自由緩慢，感情層層遞進(jìn)、環(huán)環(huán)相扣，表現(xiàn)當(dāng)時玉梅的內(nèi)心變化，仿佛眼前在上演一場離別的場景。見譜例2：

B段（87-120），這部分速度變?yōu)橹邪澹稍鎏砹藥追志o湊感，這段的“告別”與A段的“告別”形成對比，速度更為急快，為歌劇的高潮做鋪墊。用d旋律小調(diào)鋪墊一種悲傷凝重的氣氛，變化萬千的情緒，表現(xiàn)田玉梅對曾經(jīng)生活幸福的回憶。

C段（121-200），這部分的速度是小快板，節(jié)奏、歌詞規(guī)整，旋律催人奮進(jìn)歡快，表現(xiàn)田玉梅對革命勝利后的美好沖勁和期望。

尾聲（201-241），這部分與引子首尾呼應(yīng)，節(jié)奏再次自由散板，回到d小調(diào)，與引子部分的情緒相同，演唱時聲音要渾厚堅毅。在結(jié)尾的部分，出現(xiàn)華彩的高音降b，將全曲推向高潮，更加突出田玉梅英勇豪邁、對黨忠誠的決心，早日迎來春天的美好愿望。

三、演唱技術(shù)分析

（一）咬字、吐字

在演唱中，咬字泛指咬清聲母、發(fā)展韻母，漢字的發(fā)音講究字正腔圓，因此它對于演唱中語義的正確表達(dá)起到了至關(guān)重要的作用。如作品剛開始的兩個“我走”，演唱者在練習(xí)時，可先用吟誦的練習(xí)方式，將字咬到正確的歌唱位置，隨后結(jié)合作品的演唱情感，將作品中田玉梅不畏犧牲的氣勢表現(xiàn)出來，像歌曲“我走”中的“走”最后要?dú)w韻到“ou”，字要咬準(zhǔn)，然后慢慢向“ou”上靠攏，最后漸強(qiáng)，這樣的音出來更加圓潤?！安华q豫、不悲嘆”強(qiáng)調(diào)字頭的噴口吐字方法，力度加強(qiáng)，語速稍快，尤其是“不悲嘆”的“悲”要保持歌唱的高位置。進(jìn)入導(dǎo)板后要注意“清清白白”的“清”是后鼻音韻母，在咬清楚聲母q后，歸韻到后鼻音ing，而不是歸到i，找到“嗯”的感覺，聲音集中于一點(diǎn)?！拔覀兲锰谜剡€”中的“還”是典型的一字多音，要在最后做出漸慢的處理，并且歸韻在“an”上面，將田玉梅人物性格以及大無畏的革命精神與聲音色彩相結(jié)合，力求聲情并茂地表達(dá)作品。

（二）氣息

氣息在歌唱中也起著至關(guān)重要的作用，它的前提是演唱者要有正確的呼吸方法，一般有胸腹式聯(lián)合呼吸、橫膈膜吸氣、收縮呼氣等呼吸方法。其中胸腹式聯(lián)合呼吸是目前聲樂工作者廣泛認(rèn)可的一種歌唱呼吸方法，它不僅摒棄了胸式、腹式呼吸方法的不足，博采其所長，而且強(qiáng)調(diào)在呼吸時既調(diào)動全部呼吸肌和吸氣肌做積極運(yùn)動，又充分運(yùn)用了膈肌的運(yùn)動進(jìn)行呼吸，是一種完全符合呼吸器官生理運(yùn)動規(guī)律的科學(xué)呼吸方法[1]。

在作品第二部分“玉梅”做了五個告別，分別是綠水、青山、土地、親人與羅明哥，其中共同點(diǎn)是把每個告別的強(qiáng)拍弱化，演唱時要有深厚的氣息支撐，在這個過程中演唱者是呼氣的，但他始終要保持吸氣的意識，保持支點(diǎn)的一致。在唱到羅明哥的“哥”時，這是一個延長音，演唱者要感覺臀部收緊上提，腳要抓著地，這一句是在低聲區(qū)，但是演唱者要低音高唱、用高位置演唱。

作品“虎狼”暗示的是敵人，“爬山”指的是前進(jìn)的道路，“爬山更知路途難”的“難”在演唱時先出氣后出聲，用氣息帶著聲音走，后面的一句“風(fēng)風(fēng)雨雨”唱得自由舒展，句與句之間的換氣要更加迅速，氣息運(yùn)用得更加靈活，情緒上會有波動，所以遇強(qiáng)先弱，才會有對比。再到最后是革命人士雖苦也甜，是作品中該樂段的點(diǎn)睛之筆。

（三）潤腔

潤腔即裝飾腔調(diào)之意，是民族聲樂藝術(shù)中獨(dú)特的演唱技巧，演唱者通過旋律音高、音色、節(jié)奏速度和力度的變化進(jìn)行演唱，將依字行腔、依情潤腔相融合，在演唱中做到咬字吐字純正、潤腔圓潤。裝飾性潤腔包括倚音、波音、顫音、裝飾音等。在詠嘆調(diào)《萬里春色滿家園》當(dāng)中，作曲家運(yùn)用較多的潤腔手法有哭腔、拖腔等。

潤腔是演唱者再創(chuàng)造的過程，在“告別了這條條綠水”中的“水”字要做到拖腔的處理，這句有前倚音對旋律線條的裝飾，氣息隨著字出來，在字尾氣息繼續(xù)保持做延長處理，一字多腔，增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力和人物情緒的起伏變化。見譜例3：

四、《萬里春色滿家園》的演唱風(fēng)格處理

詠嘆調(diào)《萬里春色滿家園》因為客觀上社會環(huán)境非常復(fù)雜，所以那個時代大部分的歌劇都是以革命題材為主，形成了一種民族精神的獨(dú)特風(fēng)格。不同內(nèi)容、不同風(fēng)格的民族歌劇，需要演唱者運(yùn)用不同的演唱風(fēng)格予以體現(xiàn)。演唱者的音色優(yōu)美、氣韻生動，是聲樂藝術(shù)表現(xiàn)的最高境界[2]。作品借鑒西洋歌劇的創(chuàng)作手法，與傳統(tǒng)戲曲唱腔相融合，主要是由不同的板式結(jié)構(gòu)組成，一板一眼、一強(qiáng)一弱，有非常濃厚的民間音樂風(fēng)格特征。板腔體的戲曲風(fēng)格，加深了人物形象。彭麗媛是第一代田玉梅扮演者的代表性人物，她非常注重表現(xiàn)人物自身淳樸真實的本色，以濃郁的中國民族民間色彩為基調(diào)，將民族唱法與美聲唱法技巧相結(jié)合同時融入戲曲，用最真摯的情感演繹角色人物。在演唱歌曲小快板時，將玉梅對革命勝利后的美好期望，到處都是其樂融融的景象表現(xiàn)得生動逼真。彭麗媛音色高亢圓潤通暢，大氣磅礴，潤腔運(yùn)用得細(xì)致入微，氣勢恢宏而強(qiáng)勁?！疤柍錾?、滿山的杜鵑花，一群小伙伴，家鄉(xiāng)換了新面貌”都是她的追求向往，所以玉梅帶著女兒娟子向遠(yuǎn)處望去，給人一種開闊的即視感，將主人公堅貞不渝的英雄氣概表現(xiàn)得淋漓盡致。

結(jié)語

綜上所述，《萬里春色滿家園》是田玉梅就義前的經(jīng)典唱段，主要以北方戲曲的板腔體和北方梆子的音調(diào)為主創(chuàng)作了大段唱腔，在這個基礎(chǔ)上又采用了細(xì)膩與高昂并存的江西民歌。玉梅對孩子和鄉(xiāng)親們吐露自己的心聲，唱出了對明天的美好期待，感人至深。這種紅色背景下的經(jīng)典唱段具有贊頌性，同時借鑒了西洋方法的民族聲樂藝術(shù)。中國戲曲對民族歌劇的發(fā)展有重要的推動作用，民族歌劇也正朝著多元化的方向發(fā)展。

注釋：

[1]徐敦廣.試論歌唱藝術(shù)的科學(xué)呼吸[J].東北師大學(xué)報，1999（05）：85—87.

[2]孟卓.中國藝術(shù)歌曲概念界定與形態(tài)特征[J].當(dāng)代音樂，2018（04）：158—163.

（責(zé)任編輯：崔曉光）