摘 ?要：《格林童話》中《白雪公主》的故事一向深受人們的喜愛。自1937年被第一次搬上熒幕以來，《白雪公主》衍生出眾多改編電影。這一以女性為主要角色的作品在不同時(shí)代展示了不同的女性形象，從多個(gè)角度體現(xiàn)了社會(huì)中女性與女性觀的變化。本文選取不同時(shí)期的三部《白雪公主》改編電影，通過不同時(shí)代中《白雪公主》改編電影與女性的關(guān)系分析電影中折射出的女性的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：格林童話;白雪公主;改編電影;女性

作者簡介：苑婧，女，文學(xué)碩士，畢業(yè)于耶拿大學(xué)日耳曼語言文學(xué)與德語作為外語或第二語言專業(yè)，現(xiàn)為河北建筑工程學(xué)院外語系德語專業(yè)教師，主要研究方向?yàn)榻虒W(xué)法。

[中圖分類號(hào)]：J9 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-29--03

引言：

作為德國文學(xué)史上一顆瑰麗的明珠，《格林童話》的故事在世界范圍內(nèi)流傳甚廣，其中的佼佼者便有家喻戶曉的《白雪公主》。自1812年格林兄弟出版《兒童和家庭童話集》（Kinder- und Hausm?rchen）起，《白雪公主》的故事歷經(jīng)200余年而經(jīng)久不衰，原因之一便在于童話故事豐富的解讀性和演繹性。童話不是一成不變，而是迎合不同時(shí)代、文化和讀者圈的需要而不斷被重述，其改編形式多種多樣，從文學(xué)、音樂到戲劇、影視，在當(dāng)今這個(gè)多媒體信息傳播時(shí)代，童話改編電影便成了童話演變過程中重要的一部分。

自1937年被沃爾特·迪士尼第一次搬上熒幕以來，《白雪公主》的故事衍生出了眾多的改編電影，它們對(duì)原作并非“忠實(shí)到字母”，而是創(chuàng)造性地改編原作，表達(dá)了對(duì)童話的獨(dú)特理解，在重述中體現(xiàn)出了積極的原創(chuàng)性。在《白雪公主》的故事中女性角色占據(jù)了相當(dāng)重要的地位，不同時(shí)期的童話改編電影也塑造了不同的女性形象，體現(xiàn)了與時(shí)代社會(huì)相映襯的不同女性觀，分析童話改編電影中女性的變化可以從一個(gè)側(cè)面窺見女性在時(shí)代變遷中的變化與發(fā)展。

本文從一系列改編電影中選取1937年上映的動(dòng)畫電影《白雪公主與七個(gè)小矮人》（Snow White and the Seven Dwarfs，下稱《白》）與2012年上映的兩部真人電影《白雪公主之魔鏡魔鏡》（Mirror Mirror，下稱《魔》）和《白雪公主與獵人》（Snow White and the Huntsman，下稱《獵》），從三個(gè)角度分析《白雪公主》改編電影中折射出的女性的發(fā)展。

一、《白雪公主》改編電影中女性的主體與客體

《白雪公主》的故事雖是以女主角的名字為題，但白雪公主本人在其中從未取得過真正的主體地位。讀者對(duì)她的認(rèn)識(shí)都是來自于她與別人的關(guān)系——她是國王的女兒，她是魔鏡認(rèn)定的最美麗的人，她照顧矮人的起居并接受矮人的保護(hù)，她成為了王子的妻子。讀者透過魔鏡的眼睛看她，透過獵人的眼睛看她，透過矮人的眼睛看她，透過王子的眼睛看她，在整個(gè)故事中，白雪公主一直是一位“她者”，她是女兒，是母親和妹妹的結(jié)合體[1]，是妻子，而不是“我”，她是故事中角色和讀者觀察的客體，而從沒有一次作為“我”的形象為自己發(fā)聲。

早期的改編電影《白》在情節(jié)上基本還原了原著，也延續(xù)了原著中白雪公主的地位。觀眾在觀看影片的過程中大部分時(shí)間不是將自己代入白雪公主的情感，而是從旁觀者的角度對(duì)白雪公主的遭遇產(chǎn)生同情。雖然影片中公主與王子的愛情足以使女性觀眾產(chǎn)生一定的代入感，但這并不能改變影片中白雪公主仍然主要是觀眾觀察客體的事實(shí)。

進(jìn)入21世紀(jì)后的兩部改編電影各自對(duì)原著的劇情做了一些改動(dòng)。其中《獵》講述了國王被邪惡的王后謀殺并奪權(quán)后白雪公主逃出監(jiān)牢，在獵人、矮人和王子等人的幫助下率領(lǐng)大軍攻入城堡，殺死王后奪回王位的故事。影片雖然使用大量篇幅描寫了白雪公主，也在設(shè)定和情節(jié)上為白雪公主增加了展現(xiàn)力量而不是母性的特質(zhì)，但縱觀整部電影，觀眾情感的主要代入點(diǎn)仍然是白雪公主以外的獵人這一角色。隨著影片故事的發(fā)展，觀眾的視點(diǎn)由威廉王子轉(zhuǎn)移到王后的兄弟費(fèi)恩再轉(zhuǎn)移到獵人身上，白雪公主仍然自始至終都是他人觀察的對(duì)象，是一位“她者”。

而《魔》則展現(xiàn)了不同的景象。影片講述了愛慕虛榮的王后為了維持自己的奢華生活搜刮民脂民膏并使用魔法誘使富裕的王子與自己結(jié)婚，了解了民間疾苦的公主帶領(lǐng)矮人救出王子，打敗王后的魔法并解救了被詛咒的國王，讓國家重新變得富庶幸福的故事。在這部影片里大部分時(shí)間觀眾的視點(diǎn)人物都是白雪公主本身，觀眾借助公主的雙眼觀察宮廷內(nèi)的浮華奢靡，觀察宮廷外的民不聊生，在故事發(fā)展的過程中觀眾也將情感代入到公主這一角色身上，從公主自身的角度體會(huì)她的情感，與她一起經(jīng)歷冒險(xiǎn)和戰(zhàn)斗，為她體會(huì)愛情與親情的喜悅。與前兩部影片不同，到了這個(gè)時(shí)候，白雪公主才終于開始從“她”成為了“我”，終于擺脫了被觀察的客體的地位，開始獲得了一定的主體性。

二、《白雪公主》改編電影中的女性圖景

不論是《白雪公主》的原著還是它的改編電影，故事的中心都是兩位女性角色——白雪公主與邪惡的王后，但不同時(shí)代的不同改編電影都對(duì)這些角色做出了不同的闡釋，展現(xiàn)出了不同的女性圖景。

《白》中的人物形象與原著中差異不大，王后被塑造成邪惡丑陋的女巫形象，服裝使用暗色，公主美麗，勤勞，善良，單純，服裝使用明亮的顏色，從視覺和人物形象塑造兩個(gè)方面提純了兩位女性角色的形象，更加符合家庭電影受眾（主要是兒童）的善惡二元理念，便于兒童理解。影片中還開創(chuàng)性地使王后在毒殺白雪公主失敗后失去了她引以為傲的美貌，與前文照應(yīng)，突出王后惡行的惡果，后世的其它《白雪公主》改編電影也紛紛沿用了這一設(shè)計(jì)。

《白》中的白雪公主與原著中公主的最大區(qū)別在于白雪公主的年齡，原著中的白雪公主是一個(gè)年僅七歲的女童，影片中的公主外形則變成了十幾歲的少女，這一點(diǎn)和不同時(shí)代文化下女性適婚年齡的變化是分不開的。此外影片刪去了原作中王后吃心臟的情節(jié)，也刪去了結(jié)尾處王后被迫穿上燒紅的鐵鞋跳舞至死的場(chǎng)景，進(jìn)一步鞏固了白雪公主單純、無辜、被動(dòng)的角色形象。

《獵》中的王后也被塑造成身著黑衣的邪惡女巫形象，影片中展現(xiàn)了王后殺人、吃動(dòng)物心臟與吸取女孩生命力的場(chǎng)景，突出了王后的邪惡與殘暴，但電影同時(shí)也賦予了王后獨(dú)特的背景故事：她自小家破人亡，在童年的顛沛流離中認(rèn)識(shí)到世界的殘酷，她痛恨男性統(tǒng)治的世界，利用自己的美麗成功復(fù)仇，并繼續(xù)用美貌和魔法攻略城池，推翻男性的統(tǒng)治。片中的王后雖然邪惡殘忍，但她對(duì)白雪公主的殘忍并非像原著與《白》中那樣出自個(gè)人仇恨，而是為了吃下公主的心臟，讓自己永久保持美麗，以保證自己繼續(xù)擁有用以推翻男權(quán)統(tǒng)治的美貌這一武器。

《魔》中的王后則更像是一個(gè)世俗的普通女人。她因?yàn)閻勰教摌s花光了國庫，又不愿為了錢財(cái)和又老又丑的男爵結(jié)婚，她愛上年輕富有的王子，為了得到王子的心不擇手段，還在婚禮上像小姑娘一樣興奮雀躍，甚至連她加害公主也不是出于無差別的嫉妒，而是為自己排除情敵。王后雖然會(huì)使用魔法，但影片并未突出她的女巫形象，片中提到魔力來源于每個(gè)人自身，王后只是運(yùn)用自身魔力的能力比他人略高一籌。此外片中王后的著裝也不同于另外兩部電影，除婚禮上的白色婚紗以外，大部分時(shí)間她都穿著金色的華麗服裝，體現(xiàn)了她的輕浮虛榮，在招待王子的舞會(huì)上，王后則穿著顯眼的紅色，并打扮成象征自戀的孔雀形象。

新世紀(jì)的兩部影片中白雪公主的形象也與《白》中大相徑庭，《魔》中公主操持家務(wù)的鏡頭已經(jīng)不再是影片的重點(diǎn)，取而代之的是大量的戰(zhàn)斗鏡頭，公主的形象也不再是母親或主婦，而是一位戰(zhàn)斗高手?！东C》中則徹底舍棄了公主的主婦形象，也不再強(qiáng)調(diào)她的美貌，而是強(qiáng)調(diào)她堅(jiān)強(qiáng)的意志，并把她塑造成了一位戰(zhàn)士。

相對(duì)原作和《白》中公主的被動(dòng)與其塑造的無辜性，《魔》與《獵》中的公主則主動(dòng)了許多?！赌А分械墓骶认卤粨尳俚耐踝樱底叨惤鸩⒎颠€給市民，在婚禮上劫走王子并主動(dòng)用吻為他解除魔法，孤身與王后操縱的怪物戰(zhàn)斗，并在最后將毒蘋果返還給了王后?！东C》中的公主更多地強(qiáng)調(diào)了她戰(zhàn)士的特性，她刺傷大臣，逃出牢獄，召集軍隊(duì)反攻王城并最終親手殺死了王后。

此外，在第三部影片《獵》中首次提到了公主的生母，她在被玫瑰刺扎破手指后許愿自己的孩子不僅有雪白的皮膚、血紅的嘴唇和烏黑的頭發(fā)，還有像傲雪盛開的玫瑰一樣堅(jiān)韌的意志，為公主日后的英勇表現(xiàn)埋下了伏筆。

三、熒幕上的女性與熒幕外的女性

每個(gè)時(shí)代的文學(xué)藝術(shù)作品都或多或少反映了當(dāng)前時(shí)代社會(huì)的總體取向?！栋籽┕鳌吩械墓魃砩暇腕w現(xiàn)了18世紀(jì)市民階層女孩身上的種種理想特質(zhì)：美麗、可愛、純潔、忠誠、無辜與勤勞。原作與《白》共同將公主塑造成了勤勞單純的主婦或母親般的形象，并以她對(duì)王后的種種被動(dòng)反應(yīng)表現(xiàn)她的無辜——原作中除結(jié)尾處主動(dòng)提供給王后鐵鞋以外，公主都在被動(dòng)地等待救助，刪去了這一情節(jié)的《白》則更突出了公主的被動(dòng)與無辜。

原作與早期改編電影《白》中女主人公的被動(dòng)形象迎合了當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)的女性觀：美麗、內(nèi)斂，被動(dòng)地等待王子的拯救并通過婚姻獲得幸福，而誕生于21世紀(jì)的兩部改編電影卻反其道而行之，將女主人公塑造成男性角色的拯救者和引領(lǐng)者，她們不再是必須依靠別人保證自己生存的柔弱女流或是母親形象的模仿者，而是獨(dú)立的個(gè)體，是她們英雄父親的女兒（《獵》中的公主同時(shí)也是她堅(jiān)強(qiáng)母親的女兒）。電影中女性形象的這一變化趨勢(shì)不僅能從《白雪公主》的幾部改編電影中看出來，同時(shí)也是整個(gè)電影業(yè)界的總趨勢(shì)[2]，對(duì)比《白》與同一公司在2013年推出的童話改編電影《冰雪奇緣》（Frozen）也可以得出同樣的結(jié)論。

熒幕中女性的發(fā)展與熒幕外女性的發(fā)展是分不開的。出現(xiàn)這一變化固然有女性運(yùn)動(dòng)造成的女性解放以及社會(huì)女性觀變化的因素，但還有一個(gè)重要的原因是當(dāng)今的消費(fèi)文化。觀眾將自身的期待與幻想投射到電影之中，向主人公尋求認(rèn)同感并將之視為榜樣，作為大眾娛樂消費(fèi)產(chǎn)品的電影自然就需要服務(wù)觀眾的期待。調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，在上世紀(jì)90年代時(shí)，20到40歲之間的女性就已經(jīng)在電影觀眾中占據(jù)了很大的比例，女性觀眾期望在電影中看到強(qiáng)大的女性形象，于是電影自然就會(huì)回饋消費(fèi)者的這一期望，同時(shí)電影作品中的女性也是現(xiàn)實(shí)女性的寫照?，F(xiàn)代女性不愿再做勤勞、純真、一味等待王子拯救的犧牲者，她們想親自與邪惡斗爭(zhēng)，她們想拒絕惡人遞來的毒蘋果，于是在這種社會(huì)環(huán)境與消費(fèi)環(huán)境下應(yīng)運(yùn)而生的改編電影中，白雪公主的故事也染上了一定的女權(quán)色彩，使熒幕上的她成為了獨(dú)立自決的新女性。

結(jié)論：

總的來說，電影作品會(huì)在一定程度上反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)或社會(huì)期望，從同一原著不同時(shí)代改編的不同電影的縱向?qū)Ρ戎懈芮逦乜吹缴鐣?huì)的變化?！栋籽┕鳌凡煌瑫r(shí)期的改編電影就向我們展現(xiàn)了女性角色從客體到主體，從被動(dòng)順從到主動(dòng)反抗，從軟弱到堅(jiān)強(qiáng)的變化，同時(shí)這一變化也折射出了現(xiàn)實(shí)中女性消費(fèi)能力的增強(qiáng)、社會(huì)地位的提高以及社會(huì)女性觀的日漸開放。

盡管總體體現(xiàn)出了女性解放的趨勢(shì)，但不得不指出，《白雪公主》改編電影中的女性解放仍然是男性視角下的有限解放?！东C》將王后塑造成一位用暴力手段反抗男權(quán)政治的反斗士，但她使用的仍是順應(yīng)男權(quán)的方法，并且仍在遵循象征男性對(duì)女性評(píng)判的魔鏡的指示，公主的形象雖然正面彰顯了女性的力量，但無論被護(hù)送逃命還是被獵人吻醒，甚至片尾帶領(lǐng)大軍收復(fù)王城，她都處在男性的保護(hù)之下，并未獲得真正的獨(dú)立?！赌А分械墓麟m然獨(dú)自與王后的勢(shì)力戰(zhàn)斗，但她面對(duì)的只是單一敵人的小規(guī)模襲擊，并且她最終只是恢復(fù)了公主的身份，并未接手王權(quán)，所以也不能證明她的完全獨(dú)立。而《魔》中的魔鏡作為王后本人的鏡像，擺脫了另兩部電影中魔鏡的男性形象，雖然可以理解為象征女性對(duì)自己的接納與喜愛，但王后向魔鏡詢問的“誰是最美的女人”這個(gè)問題仍然難逃男權(quán)社會(huì)下女性自我物化的窠臼。

古老的童話故事在不斷被重述的過程中保持常新，我們有理由相信，未來的《白雪公主》改編電影會(huì)對(duì)一經(jīng)典的故事和其中的人物形象做出新的闡釋?；蛟S未來會(huì)出現(xiàn)女性視角下的白雪公主，或許未來的白雪公主會(huì)拒絕王子的求婚，甚至可能出現(xiàn)不是由于受騙而是出于自我意志選擇吃下毒蘋果的白雪公主，一切都等待未來的電影工作者展開新的解讀。正如《魔》中公主對(duì)王子說的一句話：“我想該是改變那個(gè)結(jié)局的時(shí)候了?！?/p>

注釋：

[1]白雪公主在為矮人操持家務(wù)的過程中體現(xiàn)了“母親”的特質(zhì)（姑且不論她作為一個(gè)公主是怎樣學(xué)會(huì)的洗衣做飯打掃衛(wèi)生），而在矮人為她提供庇護(hù)并多次拯救她的過程中也體現(xiàn)了公主與矮人之間兄妹般的關(guān)系，所以說公主與矮人間的關(guān)系是母子與兄妹關(guān)系的混雜體，公主既是矮人的母親也是矮人的妹妹。

[2]例如《古墓麗影》（Lara Croft Tomb Raider）、《霹靂嬌娃》（Charlie's Angels）、《殺死比爾》（Kill Bill）等女性主演動(dòng)作電影的熱映。

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