吳迪

閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。

世俗，相對于神圣的境界，它指人間或塵世;相對于高尚的境界，它指平凡或平庸;相對于高雅的境界，它指流俗或庸俗。但換一種思維，世俗還指接地氣，有煙火氣，算得上是一種別樣的精彩或生活的嫵媚。在世俗的維度里，也許神圣不過是一種虛幻，高尚的外衣下也許掩藏著虛偽，高雅可能意味著距離。

在生活的萬花筒中，你如何看待“高雅”（“神圣”“高尚”）與“世俗”？請?jiān)跍?zhǔn)確理解材料的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的聯(lián)想、感悟與思考寫一篇文章。要求：選好角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題;不要套作，不得抄襲;不少于800字。

讀蘇東坡，并不覺晦澀難懂，反而覺得簡單深刻。因?yàn)楦采睿院唵瓮ㄋ?因?yàn)楦星樯羁?，所以高尚風(fēng)雅。這讓我想到“非世俗無以至高雅”，世俗完全可以與高雅完美結(jié)合，乃至相互融通。在案牘勞形之外，再來一點(diǎn)雅人情致，這便是真正的風(fēng)雅。

杜甫有“詩圣”稱號，大概就在于此。因?yàn)樗幸浑p洞察世俗的眼，一顆體察世俗的心。因?yàn)椤按差^屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕”的真切生活體驗(yàn)，才能心有蒼生，道出“大庇天下寒士俱歡顏”的夢想。因?yàn)閷M腹才情融入世俗，才成就杜甫之“圣”。比起李白的“琴棋書畫詩酒花”，我更愛杜甫的“柴米油鹽醬醋茶”。

正是平凡的世俗生活，撐起了蘇東坡作品的高度和厚度。身貶蠻荒之鄉(xiāng)，過著遷謫生活，不管多么不堪或困窘，蘇東坡總是不改樂觀曠達(dá)的性格，寫出境界高妙、文采風(fēng)流的作品。剝落世俗的外表，蘇東坡的生活非常豐富，詩詞文章不在話下。他結(jié)識了不少世俗朋友，“總角黎家三四童，口吹蔥葉送迎翁”——連小孩子都喜歡與他交往;他還能書擅畫，懂得飲茶，喜歡美食，善于烹飪……

心有所托，才能從庸庸碌碌的生活中暫時脫身，留一點(diǎn)轉(zhuǎn)身的余地。

在《儒林外史》中，有一個情節(jié)讓人感嘆，說的是杜慎卿幾個人游金陵雨花臺見到的情景，其中寫道：“日色已經(jīng)西斜，只見兩個挑糞桶的，挑了兩擔(dān)空桶，歇在山上，這一個拍那一個肩頭道：‘兄弟，今日的貨已經(jīng)賣完了，我和你到永寧泉吃一壺水，回來再到雨花臺看看落照！’杜慎卿笑道：‘真乃菜傭酒保都有六朝煙水氣?！边@是令人感慨的風(fēng)雅。無論是多么不濟(jì)的時代，出一兩個特立獨(dú)行的讀書人都不稀奇?？墒牵@“菜傭酒保都有六朝煙水氣”的風(fēng)雅，卻不是哪里都見得到的。

所以，真正的風(fēng)雅，定然體現(xiàn)在平頭百姓口中和日用倫常里面，這樣的風(fēng)雅才更為生動鮮活。

缺乏風(fēng)雅的時代，是一個鄙俗粗劣的時代，也是文化和情趣消退的時代。在世俗中保持一份高雅的情操，舍棄世俗的追逐和欲望的捆綁，向著心之所向，回到最單純的歡喜，即是生命中最有滋味的境界。

風(fēng)雅一詞，在各行各業(yè)都應(yīng)如此。但世人多數(shù)把金錢、地位、名利等背負(fù)在身，將風(fēng)雅變得庸俗，并沾沾自喜，渾然不覺，以至于“有的人活著，他已經(jīng)死了”。若不論是從事什么職業(yè)的人，都能在閑暇之余，想“再到雨花臺看看落照”，那樣的世俗生活，該多么美好！

[點(diǎn)評]

作者從蘇軾作品簡單深刻的特點(diǎn)說起，引出話題“真正的風(fēng)雅”，接下來談及自己對杜甫“詩圣”稱號的感悟與理解，再回到蘇軾作品上來，談到“正是平凡的世俗生活，撐起了蘇東坡作品的高度和厚度”這一觀點(diǎn)，表明“真正的風(fēng)雅”與世俗有著千絲萬縷的聯(lián)系。文章后半部分，引述《儒林外史》中的情節(jié)，得出“真正的風(fēng)雅，定然體現(xiàn)在平頭百姓口中和日用倫常里面，這樣的風(fēng)雅才更為生動鮮活”的推論，使文章內(nèi)容上更深入一層。文末緊扣上述情節(jié)作結(jié)，得出“在世俗生活中保留一點(diǎn)雅趣，才是真正的風(fēng)雅”的基本結(jié)論。行文思路靈活而不散漫，邏輯嚴(yán)密又層層遞進(jìn)，寫作素材信手拈來又能為我所用。