摘 要：文章以浙江、江蘇兩省館藏的出土良渚玉璧為研究對(duì)象，分別從玉料、形制、紋飾、沁及加工痕跡等方面詳細(xì)討論良渚文化玉璧的鑒定特征，以期對(duì)良渚玉璧的鑒定提供客觀依據(jù)。

關(guān)鍵詞：良渚文化;玉璧;鑒定特征統(tǒng)賦

玉璧是良渚文化玉器的重要品類，收藏價(jià)值比較高。但是由于器形簡(jiǎn)單，很容易仿制，因此市面上贗品層出不窮。一直以來(lái)，古玉的鑒定主要依靠經(jīng)驗(yàn)法進(jìn)行，主觀因素比較多，所以誤判在所難免。如何科學(xué)、客觀地鑒定古代玉器是文物界亟待解決的重要課題。

本文以浙江、江蘇兩省館藏的出土良渚玉璧為研究對(duì)象，分別從玉料、形制、紋飾、沁及加工痕跡等方面詳細(xì)討論良渚文化玉璧的鑒定特征，以期對(duì)良渚文化玉璧的鑒定提供客觀依據(jù)。

1 玉料

受成礦地質(zhì)條件所限，不同礦區(qū)甚至同一礦區(qū)不同部位出產(chǎn)的原料在顏色、結(jié)構(gòu)構(gòu)造及伴生礦物等方面都可能會(huì)有明顯差異，因此玉料在古玉鑒定領(lǐng)域有重要意義。

良渚文化玉璧的原料可分為三大類，即軟玉、蛇紋石玉和普通石料。

1.1 軟玉

根據(jù)科學(xué)測(cè)試，大部分良渚文化玉器都屬于軟玉。其中，大多數(shù)由單一的透閃石礦物組成，少量由透閃石和陽(yáng)起石兩種礦物組成或者由單一的陽(yáng)起石礦物組成[1-5]。

軟玉類良渚文化玉璧原料的主要特點(diǎn)如下。

1.1.1 顏色

軟玉類玉璧大多受沁比較嚴(yán)重，仔細(xì)分辨未受沁部位，可以發(fā)現(xiàn)玉料的本來(lái)顏色大致可分為黃綠（圖1）、青綠（圖2）和灰綠（圖3）三種色調(diào)。受沁后，沁色一般為白色（圖1、圖2），偶爾可呈褐紅色、褐黃色（圖4）等。如果受沁嚴(yán)重，可以整體變?yōu)榘咨▓D5）或者白中帶黃（圖6）。

1.1.2 質(zhì)地

軟玉類玉璧原料的質(zhì)地比較特別，有明顯的粗糙感，屬于粗料（圖1～圖4），近距離仔細(xì)觀察可見(jiàn)微裂隙縱橫交錯(cuò)、晶粒粗大（圖7、圖8）。

1.1.3 雜質(zhì)礦物

軟玉類玉璧原料內(nèi)部有時(shí)可見(jiàn)黑色點(diǎn)狀伴生礦物（圖9）。

1.2 蛇紋石玉

蛇紋石玉受沁前一般為黃綠色，半透明。蛇紋石玉極易受沁，出土的蛇紋石玉類良渚玉璧大多受沁嚴(yán)重，有的甚至結(jié)構(gòu)松散、殘缺不全，觸之掉粉（圖10）。

1.3 普通石料

少數(shù)良渚玉璧的材質(zhì)為就地取材的普通石料，特點(diǎn)是光澤干澀，沒(méi)有玉性。圖11為云母巖璧，圖12為葉蠟石璧。

迄今為止，良渚文化玉器玉料的產(chǎn)地尚未確定，雖然部分學(xué)者認(rèn)為產(chǎn)自江蘇溧陽(yáng)小梅嶺，但小梅嶺軟玉的質(zhì)感與良渚文化玉料相差甚遠(yuǎn)。目前市場(chǎng)上的良渚玉璧贗品一般用遼寧岫巖軟玉制作，質(zhì)地比較細(xì)膩，缺乏真正良渚玉璧的那種粗料質(zhì)感，因此在玉料方面就有明顯差異。

2 形制

玉璧的器形非常簡(jiǎn)單，為中心帶圓孔的片狀玉器。良渚文化玉璧的形制特點(diǎn)如下。

2.1 尺寸

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，考古出土的良渚玉璧外緣直徑最小為8.6厘米，最大可達(dá)26厘米;中孔直徑最小為3.1厘米，最大為6.7厘米;厚度最薄為0.45厘米，最厚可達(dá)3厘米。其中，中孔直徑與外緣直徑不相關(guān)。

2.2 外緣

良渚玉璧外緣的加工方式是先將片狀玉料切割成方形，再由方形逐漸倒角、磨圓而成[6]，外緣圓度一般都比較差。按照?qǐng)A度不同，良渚玉器大致可分為方圓形（圖1）、近圓形（圖3）及圓形（圖5、圖6）三類。即使是圓形類，也只是圓度相對(duì)較好而已，目測(cè)就可以發(fā)現(xiàn)達(dá)不到真正意義上的圓形，用手摸外緣也一定有凹凸感。這是由其加工工藝自身特點(diǎn)決定的，是良渚玉璧的基本特征。

外緣在厚度方向上一般是直平的（圖13），但玉料質(zhì)地好、加工講究的玉璧外緣往往會(huì)略微打洼（圖14）。

一般來(lái)說(shuō)，良渚玉璧的正反兩面直徑大小差不多，僅在浙江余杭后楊村遺址4號(hào)墓出土了1件斜邊玉璧，正反兩面不等大，一面直徑22.3厘米，另一面直徑23.2厘米[7]。

受原料所限，玉璧外緣往往會(huì)有殘缺（圖15），但加工講究的玉璧殘缺部位往往會(huì)經(jīng)過(guò)修磨（圖16）。

2.3 璧面

良渚玉璧采用柔性線切割方式開(kāi)料，因此璧面一般都會(huì)凹凸不平，有時(shí)肉眼就可見(jiàn)到明顯的起伏（圖5）。即使是加工講究、經(jīng)過(guò)精細(xì)打磨的玉璧，用手撫摸璧面也會(huì)有明顯的凹凸感，這點(diǎn)在鑒定實(shí)踐中一定要注意。相應(yīng)的，良渚玉璧的厚度不一致，相差比較大。璧面有時(shí)還會(huì)留有弧形切割痕（圖17）。

2.4 中孔

本次研究觀察到的所有良渚玉璧都是管鉆對(duì)鉆孔，孔徑兩面大、中間小，孔壁大多留有臺(tái)痕和旋紋，孔底留有鉆槽（圖18）。少數(shù)質(zhì)地好、加工講究的玉璧中孔經(jīng)過(guò)后期修磨見(jiàn)不到臺(tái)痕，但仍然保留兩面大、中間小的特點(diǎn)，孔壁呈向內(nèi)凸出的弧形（圖19）。經(jīng)過(guò)修磨的中孔圓度較差。

鑒于當(dāng)時(shí)沒(méi)有金屬工具，管鉆只可能是竹管之類的天然材料。這種管鉆本身硬度低，不能直接磨玉，必須借助解玉砂。解玉砂硬度低，管鉆轉(zhuǎn)速慢，在磨玉的同時(shí)管鉆本身也會(huì)被磨損。由于竹管等鉆具的管壁有一定的厚度，管壁被磨損就會(huì)造成鉆孔孔徑兩面大、中間小。因?yàn)閮擅驺@孔時(shí)不能精確對(duì)位，在接縫處一般都會(huì)形成臺(tái)痕。

需要特別注意的是，由于鉆孔時(shí)使用的解玉砂硬度低，管鉆轉(zhuǎn)速慢，未經(jīng)修磨的孔邊棱特別規(guī)整、挺括（圖18），而修磨后的孔邊棱有一定程度的圓鈍（圖19），二者形成明顯對(duì)比。

贗品的琢制方式完全不同，所以形制特點(diǎn)也不同：外緣如果用大口徑金剛石鉆具鉆取，則為正圓形;用金剛石砣具開(kāi)料，切面平整，如果沒(méi)有后期刻意模仿，玉璧厚薄一致，表面平整，無(wú)凹凸感;中孔用金剛石管鉆鉆孔，管鉆硬度高、耐磨，所以孔壁直，對(duì)鉆孔不會(huì)有兩面大、中間小的現(xiàn)象;解玉砂是直接燒結(jié)固定在管鉆上的，不是散砂，而且硬度高、顆粒細(xì)小，所以孔壁會(huì)有細(xì)密的旋紋，但不會(huì)有小麻坑;鉆速快，解玉砂硬度高，孔壁毛糙無(wú)光澤，邊棱圓鈍、不挺括，而且易出現(xiàn)崩口。

3 紋飾

絕大多數(shù)良渚玉璧光素?zé)o紋。迄今為止，僅在江蘇吳縣草鞋山、上海福泉山、浙江臨平玉架山（圖20）、浙江余杭安溪各出土1件刻紋玉璧，在江蘇昆山少卿山出土2件刻紋玉璧殘片（圖21、圖22）。此外，上海博物館（圖23）、美國(guó)弗利爾美術(shù)館（圖24）也收藏有帶刻紋的良渚玉璧[8]。這些刻紋的主題主要是“高臺(tái)”“立柱”“鳥(niǎo)”，其中“高臺(tái)”的特點(diǎn)是上寬下窄、束腰。

4 沁

沁是判別古玉真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。良渚文化玉璧的沁有以下特點(diǎn)。

4.1 受沁程度

根據(jù)目測(cè)估計(jì)古玉受沁體積占總體積的比例，本文將古玉的沁按照受沁程度分為五種：受沁低于10%為微沁，10%～30%為輕沁，30%～60%為中沁，60%～90%為重沁，高于90%為全沁。

良渚玉璧的受沁程度與原料種類有關(guān)。蛇紋石玉極易受沁，通常為重沁和全沁。普通石料通常受沁程度較低，僅達(dá)輕沁。在統(tǒng)計(jì)的64件軟玉類良渚玉璧中，中沁占14.3%，重沁占57.1%，全沁占28.6%。

4.2 沁色

良渚文化玉璧的沁色通常為白色（圖1、圖2），偶爾可呈褐紅色（圖25）、褐黃色（圖26）等。如果受沁嚴(yán)重，可以整體變?yōu)榘咨▓D5）或者白中帶黃（圖6）。

4.3 沁形

良渚玉璧沁的分布形態(tài)復(fù)雜多變，大致可分為點(diǎn)狀、絮狀、網(wǎng)脈狀和浸染狀。

①點(diǎn)狀沁：從結(jié)構(gòu)相對(duì)薄弱的點(diǎn)開(kāi)始受沁，形成點(diǎn)狀沁，然后逐漸向周圍擴(kuò)散（圖27）。點(diǎn)狀沁在良渚玉璧中比較少見(jiàn)，主要見(jiàn)于蛇紋石玉類。

②絮狀沁：沿某些結(jié)構(gòu)薄弱部位受沁，形成絮狀沁（圖26），特點(diǎn)是邊緣呈絮狀、不規(guī)則。

③網(wǎng)脈狀沁：沿微裂隙、晶體之間間隙等結(jié)構(gòu)薄弱面受沁，形成不規(guī)則網(wǎng)脈狀沁（圖28）。大部分良渚玉璧開(kāi)始受沁時(shí)都是網(wǎng)脈狀沁，然后逐漸向周圍擴(kuò)展，直至全部受沁。

④浸染狀沁：如果玉料的結(jié)構(gòu)相對(duì)均勻，則各個(gè)部位受沁程度相當(dāng)，不分先后，整體受沁，形成浸染狀沁（圖29）。浸染狀沁的特點(diǎn)是分布均勻。

4.4 顯微特征

顯微觀察發(fā)現(xiàn)，良渚玉璧的受沁具有以下特點(diǎn)。

4.4.1 空間上有層次

受沁在空間上有層次感，可深可淺，可以浮于玉器表面，也可以深入玉肉（圖30）。

4.4.2 時(shí)間上有先后

受沁部位存在明顯的優(yōu)選性，有先后之別。

①細(xì)小礦物優(yōu)先受沁。軟玉類良渚玉璧原料質(zhì)粗，多為典型的斑狀變晶結(jié)構(gòu)。其中，基質(zhì)由細(xì)小礦物構(gòu)成，由于晶體小、表面積大、晶體之間間隙也相對(duì)較多，因此更加容易受沁。大顆粒的變斑晶則相反，不太容易受沁。在顯微鏡下經(jīng)常能夠觀察到未受沁的變斑晶被嚴(yán)重受沁的基質(zhì)所包圍（圖31）。

②結(jié)構(gòu)薄弱面優(yōu)先受沁。同等條件下，微裂隙、晶體之間間隙、晶體解理面等結(jié)構(gòu)薄弱面優(yōu)先受沁，然后再往兩側(cè)擴(kuò)展（圖32、圖33）。

③結(jié)構(gòu)薄弱點(diǎn)優(yōu)先受沁。如果質(zhì)地比較均勻，則首選其中結(jié)構(gòu)相對(duì)薄弱的點(diǎn)開(kāi)始受沁，受沁后呈白色小點(diǎn)（圖27、圖34）。

4.4.3 程度上有強(qiáng)弱

良渚玉璧在埋藏環(huán)境接觸到酸堿物質(zhì)的機(jī)會(huì)不均等，同一塊玉璧的不同部位受沁程度有強(qiáng)弱之分，有的部位受沁很嚴(yán)重，有的比較弱，甚至不受沁。

4.4.4 顏色上有變化

良渚玉璧受沁時(shí)間長(zhǎng)，期間會(huì)受到酸堿物組成及周圍環(huán)境變化的影響，有的部位還重復(fù)受沁，因此沁色在色調(diào)、濃淡方面往往會(huì)有明顯變化，即使是在顯微尺度下也不例外（圖35）。

4.4.5 形態(tài)上有過(guò)渡

良渚玉璧的沁與周邊玉肉往往是逐漸過(guò)渡的，而不是截然分開(kāi)、界線分明。

總之，良渚玉璧的沁是“活”的，有層次感，過(guò)渡自然。人工仿沁則不然，往往浮于器表，沁色單一，與周邊界線分明，對(duì)比強(qiáng)烈，俗稱“死沁”（圖36）。究其原因，良渚玉璧埋藏環(huán)境酸堿度較弱，沁蝕緩慢，有充分的反應(yīng)時(shí)間和可選擇性。而人工仿沁一般采用強(qiáng)酸，短時(shí)間內(nèi)強(qiáng)行沁蝕，與自然沁有明顯區(qū)別。

5 加工痕跡

良渚玉璧的加工經(jīng)歷了開(kāi)料、成型、鉆孔、打磨、拋光及刻紋等工序，留下了相應(yīng)的加工痕跡，這些痕跡是真?zhèn)舞b定的重要依據(jù)。

5.1 切割痕

良渚玉璧可見(jiàn)兩種切割痕，即弧形切割痕和平直切割痕。

弧形切割痕是柔性線切割留下的痕跡，其主要特點(diǎn)是同一弧線無(wú)固定曲率，切割面凹凸不平。良渚玉璧主要采用柔性線切割方式開(kāi)料，將大塊玉料切割成片狀，因此往往在璧面殘留有弧形切割痕（圖17）。玉璧外緣偶爾也可見(jiàn)到弧形切割痕，因此不排除片狀玉料切割成方形時(shí)偶爾也采用柔性線切割的可能性（圖37）。

平直切割痕是片切割方式留下的痕跡。在玉璧外緣有時(shí)能見(jiàn)到平直切割痕（圖38），應(yīng)該是成型過(guò)程中將片狀玉料切割成方形時(shí)留下的痕跡，說(shuō)明當(dāng)時(shí)使用了片切割。

5.2 定向磨痕

幾乎在所有良渚玉璧的表面都能觀察到大量成組的、同一方向的直線狀磨痕，本文稱之為定向磨痕，其特點(diǎn)是直線狀磨痕的間距不一、粗細(xì)不一。

定向磨痕是良渚玉璧成型、打磨過(guò)程中留下的痕跡，而且說(shuō)明當(dāng)時(shí)的打磨工具是天然的砂巖。打磨時(shí)砂巖表面所有跟玉料接觸的砂粒同時(shí)刻磨玉料，每一粒砂子都可磨出一道直線狀磨痕，由于這些砂粒的位置是固定不動(dòng)的，所以在玉料表面會(huì)留下同一個(gè)方向的成組的直線狀磨痕。又由于天然砂巖中的砂粒大小不一、間距不一，所以其磨痕的粗細(xì)不一、間距不一。良渚玉璧的定向磨痕主要見(jiàn)于璧面（圖39）和外緣（圖16）。

5.3 旋紋與小麻坑

良渚玉璧的中孔是用管鉆帶動(dòng)解玉砂鉆成的，由于轉(zhuǎn)速慢、解玉砂硬度低、加工效率低，在同一深度需要反復(fù)鉆磨，鉆具也會(huì)有輕微擺動(dòng)，所以未經(jīng)后期修磨的鉆孔孔壁一般都可見(jiàn)明顯的旋紋（圖18）。放大觀察發(fā)現(xiàn)，這些旋紋實(shí)際上是由大小不等、形態(tài)各異的小麻坑組成的（圖40、圖41）。這是因?yàn)楣茔@本身不能磨玉，管鉆的作用是帶動(dòng)解玉砂、利用解玉砂來(lái)磨玉，而解玉砂是粒狀的、游離的，其磨玉的直接結(jié)果就是一個(gè)個(gè)的小麻坑。由于解玉砂沒(méi)有經(jīng)過(guò)專門篩選，砂粒大小不等、形態(tài)各異，所以留下的小麻坑也是大小不一、形態(tài)不規(guī)則。

5.4 砂面

側(cè)光視之，良渚玉璧的表面砂質(zhì)感極強(qiáng)，本文稱之為砂面（圖42），顯微鏡下發(fā)現(xiàn)這種砂面由密密麻麻的極細(xì)小的麻坑組成，其中經(jīng)常夾雜不規(guī)則線狀劃痕（圖43）。砂面是良渚玉璧打磨、拋光過(guò)程中留下的痕跡，應(yīng)該是用顆粒極細(xì)的粉砂巖反復(fù)打磨、拋光的結(jié)果。

5.5 玻璃光

在精細(xì)打磨、拋光的良渚玉璧表面，呈現(xiàn)一種特殊的質(zhì)感，光亮、油潤(rùn)，像是在玉器表面髹了一層清漆，行業(yè)內(nèi)稱之為“玻璃光”（圖44）。

5.6 陰刻線

極少數(shù)良渚玉璧的局部刻有“高臺(tái)”“立柱”“鳥(niǎo)”等圖案，這些圖案是由陰刻線構(gòu)成的，這些陰刻線的特點(diǎn)是線條淺細(xì)、毛道明顯，應(yīng)該是用燧石等尖利的石片反復(fù)刻劃形成的（圖45）。

贗品玉璧用現(xiàn)代金剛石工具加工，其加工痕跡與真品有明顯差異。例如，開(kāi)料用金剛石砣具，留下的是圓弧形切割痕，同一弧線有一個(gè)共同的圓心，切割面也比較平整。中孔用金剛石管鉆，金剛石粉固定在鉆具上，而且顆粒細(xì)、粒度均勻，因此贗品玉璧中孔會(huì)有細(xì)密的旋紋。但由于速度快、金剛石硬度高，所以孔壁發(fā)毛，沒(méi)有光澤，也沒(méi)有真品孔壁的小麻坑。贗品用金剛石磨頭或者人造砂條打磨，金剛石磨頭硬度高、速度快，會(huì)形成一個(gè)個(gè)明顯的小平面，雖然可以后期修磨，但小平面的棱角感很難完全去除。如果用人造砂條打磨，砂粒硬度高、粒徑小、粒度均勻，所以雖然也會(huì)有定向磨痕，但線條細(xì)密、間距一致。贗品拋光用金剛石粉、氧化鉻、氧化鈰等，硬度高、速度快，拋光后可以很亮，但缺乏真品的油潤(rùn)感。當(dāng)然，高仿良渚玉璧也會(huì)采用各種各樣的改良工藝，但畢竟不可能完全復(fù)制良渚文化時(shí)期的加工工藝，只要與真品的加工痕跡仔細(xì)比對(duì)，贗品無(wú)可遁形。

綜上所述，良渚文化玉璧在玉料、形制、紋飾、沁以及加工痕跡等方面都有非常明顯的特征，可以作為可靠的鑒定依據(jù)。

參考文獻(xiàn)

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資訊

陜西首次在十六國(guó)墓葬中發(fā)現(xiàn)祭祀遺跡和谷物遺存

陜西省考古人員2017～2018年在陜西省西咸新區(qū)空港新城雷家村發(fā)掘了一處十六國(guó)墓地，這是陜西咸陽(yáng)原上首次發(fā)現(xiàn)集中分布的十六國(guó)時(shí)期墓葬，并首次在十六國(guó)墓葬中發(fā)現(xiàn)祭祀遺跡和谷物遺存。

據(jù)介紹，該墓地位于西咸新區(qū)空港新城雷家村以西，十六國(guó)時(shí)期，先后被前趙、后趙、前秦、后秦、大夏等政權(quán)所統(tǒng)治。該墓地共有十二座墓葬，分南北兩排，每排6座，由墓道、封門、甬道和墓室等部分組成。墓葬中的隨葬品以陶器為主，包括武士俑，男、女侍仆俑，出行的鞍馬、牛車等，庖廚明器井、倉(cāng)、灶、磨等，日用的陶罐、連枝燈等，動(dòng)物模型豬、狗、雞等。出土的銅錢以五銖錢居多。值得注意的是，考古人員發(fā)現(xiàn)了墓地唯一的一枚“豐貨”錢，錢體完整，字體細(xì)長(zhǎng)，用隸書書寫。這種錢幣鑄于后趙時(shí)期，發(fā)行數(shù)量少，流通時(shí)間短，傳世概率低，可能是后趙滅亡后隨葬入墓，可以作為墓葬時(shí)代參考物。

在一處墓葬中，考古人員發(fā)現(xiàn)五只幼豬的頭骨堆放在一起;另一處墓葬堆放三只幼豬的頭骨，頭骨下放置石塊，石塊下修整出一個(gè)方坑，坑內(nèi)放有大量黍，已經(jīng)風(fēng)化成輕薄的白殼。這是首次在十六國(guó)墓葬中發(fā)現(xiàn)的祭祀遺跡和谷物遺存?？脊抨?duì)負(fù)責(zé)人、陜西省考古研究院研究員劉呆運(yùn)：“十六國(guó)墓葬里面還是延續(xù)以前的習(xí)俗，葬豬呢葬的是豬頭，一個(gè)頭代表一個(gè)整體吧。它放在前堂里，相當(dāng)于幾個(gè)墓主人公用的一個(gè)地方。擺放這些東西應(yīng)該是墓主人下葬的時(shí)候的祭祀活動(dòng)的祭品?！?/p>

考古人員在墓葬中發(fā)現(xiàn)兩枚銅印章，是十六國(guó)時(shí)期官印，一枚陰文篆刻“軍司馬印”，一枚陰文篆刻“副部曲將”，都是武職官印，前者屬八品，級(jí)別高于后者。劉呆運(yùn)說(shuō)，根據(jù)墓葬的排列關(guān)系，可以確定這是一處完整的家族墓地?！八且惶幖易迥沟?，從十六國(guó)早期到晚期，很整齊地排列著。人家是事先規(guī)劃好的，墓主人之間是有血緣關(guān)系的。這個(gè)時(shí)候沒(méi)有墓志，也沒(méi)有其他的東西，所以墓主人的家族、姓名都不知道。但是出土了兩枚印章，可以斷定墓主人的身份就是將軍，他的家族是從軍的，級(jí)別呢不是特別高。”

據(jù)介紹，考古人員將通過(guò)DNA進(jìn)一步確定墓主之間的關(guān)系。