曲迎仁 王偉

【摘要】笛，故稱為開管樂器。吹奏時(shí)，由竹管內(nèi)空氣柱的振動(dòng)而發(fā)音。按音孔自出音口一端始，向膜孔一端分別依次順序?yàn)榈谝豢字恋诹住Ｄ戏角讯嗍褂脷忸澮?、泛音、疊音等；北方梆笛多使用花舌音、頓音、歷音、吐音等。本文對(duì)曲笛與梆笛演奏技巧異同進(jìn)行簡要分析。

【關(guān)鍵詞】曲笛；梆笛；演奏技巧；異同

【中圖分類號(hào)】J632.11 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、曲笛與梆笛演奏技巧不同之處

梆笛用于北方梆子戲的伴奏，笛身細(xì)且短小，音色高亢明亮有力，著重于舌上技巧的運(yùn)用，如《喜相逢》最早是內(nèi)蒙的一首民間樂曲，后被山西梆子及二人臺(tái)音樂吸收，作為過場牌子曲。經(jīng)馮子存和方堃改編后，成為一首笛子獨(dú)奏的傳統(tǒng)保留曲目。這首樂曲是一首嚴(yán)格的變奏曲，在每次變奏中，并不改變音樂的結(jié)構(gòu)和篇幅，而通過變換不同的演奏技巧和速度來取得對(duì)比和動(dòng)力。在這首樂曲中，充分運(yùn)用了北派笛曲風(fēng)格的“花舌”“歷音”“頓音”“抹音”“滑音”“吐音”等技巧，使樂曲雖然僅用了少量的主題素材，卻能表現(xiàn)出豐富多彩的形象和內(nèi)容，同時(shí)也能表現(xiàn)親人的依依惜別和團(tuán)聚時(shí)的歡樂。音樂生動(dòng)活潑，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。

曲笛管身粗而長，音色淳厚、圓潤，講究運(yùn)氣的綿長，力度變化細(xì)致，常采用先放后收，一音三韻，悠揚(yáng)委婉，演奏的曲調(diào)比較優(yōu)美、精致、華麗，具有濃厚的江南韻味。曲笛作品與北方風(fēng)格的梆笛曲那種粗獷、有力形成鮮明的對(duì)照，如著名笛子演奏家陸春齡教授演奏的《鷓鴣飛》《小放?！返让耖g樂曲，音色潤麗、清晰，音色控制、強(qiáng)弱對(duì)比自如，并多運(yùn)用笛子上的滑音、贈(zèng)音、打音、倚音、顫音等技術(shù)，在氣息運(yùn)用上要求飽滿均勻，盡量少用吐音斷奏。南派笛代表曲目《鷓鴣飛》（湖南民間樂曲陸春齡改編）原是一首湖南民間樂曲，在江南一帶流傳很廣，曲調(diào)穩(wěn)健、舒展、流暢、優(yōu)美，情緒含蓄而細(xì)膩，表達(dá)了人民對(duì)自由、幸福生活的向往。

二、曲笛與梆笛演奏技巧的相同之處

曲笛和梆笛。前者發(fā)音圓潤、飽滿；后者發(fā)音清脆、靈巧。若單稱曲笛，一般是指D調(diào)笛；若單稱梆笛，一般是指G調(diào)笛。如為套笛，一般稱筒音在b1以下的為曲笛，筒音在c2以上的為梆笛。笛調(diào)的稱呼，一般是以第三孔吹出的音高作為此笛的調(diào)，稱“某調(diào)笛”。在實(shí)際演奏中，一支笛常常可以通過指法的變化吹奏許多調(diào)。這時(shí)實(shí)際吹奏的調(diào)通過“筒音作某音（用階名）”來表示。同時(shí)，一首笛曲的風(fēng)格、演奏技巧常與它的筒音作何音有相當(dāng)大的關(guān)系。笛子的主要演奏技巧有花舌音、滑音、垛音、歷音、疊音、打音、顫音、氣顫音、頓音、吐音、泛音等。現(xiàn)在新創(chuàng)作的笛子獨(dú)奏曲，大部分都吸取了曲笛和梆笛的演奏特點(diǎn)。如趙松庭的《早晨》，南北笛子風(fēng)格的結(jié)合，無疑使笛子的表現(xiàn)手段更加豐富多彩。多種不同風(fēng)格的有機(jī)結(jié)合，使創(chuàng)作手法具有更新的時(shí)代感，也是歷史進(jìn)程中的必然趨勢(shì)，趙松庭先生較早地作了嘗試。他的作品《早晨》就是在南派笛子風(fēng)格的基礎(chǔ)上，大膽吸收了許多北派笛子的技巧和湊法，大大地豐富了笛子的表現(xiàn)力，成為南北派笛子風(fēng)格成功結(jié)合的典范作品之一。《早晨》是以兩種意境（情緒）的平行發(fā)展為基本特征，作者巧妙地將這兩種意境安排、組合在一起，頗具匠心地寫成這首獨(dú)奏曲。

樂曲的曲式結(jié)構(gòu)為：三個(gè)段落加一個(gè)尾聲。第一段，這段開始是將貫穿全曲的核心素材大大放慢，加花，并改變長音位置，使這部分類似全曲的“引子”，又象民間樂曲中的“散起”部分。在技巧上，這段運(yùn)用了“循環(huán)換氣”法，使旋律延綿不斷，突出了寧靜的氣氛。最后幾個(gè)短促的快速音型預(yù)示著另一種情緒的出現(xiàn)。第二段，可以分為前后兩部分。前部分充滿生機(jī)，富于動(dòng)力，大量的北笛技巧“垛音”的使用渲染了活躍的情趣，它是核心素材的變形；后半部分多次出現(xiàn)核心素材的本來面貌，流暢而清新的演奏賦予它新的含義。在第三次出現(xiàn)時(shí)，采用了“借字”手法獲得調(diào)式色彩上的變化。這兩部分雖先后出現(xiàn)，由于其旋法而形成兩部分互相穿插的意味，卻造成了在空間上并行發(fā)展的感覺。第三段，亦可分為兩部分。前半部分運(yùn)用了北方笛子的“歷音”，歡快富有生機(jī)；后半部分全部用“花舌”奏法，氣氛熱烈，形成全曲的高潮。在前后兩部分之間插進(jìn)一個(gè)節(jié)奏自由、類似華彩句的插句。

尾聲以間樸的旋律、舒展的節(jié)奏，使全曲又回到寧靜的氣氛之中，并意味無窮地在一個(gè)長音上結(jié)束全曲。

三、結(jié)語

可見，曲笛與梆笛在演奏技巧上有很大的差異性，由于其演奏技法都具有鮮明的特點(diǎn)，所以在新創(chuàng)作笛子獨(dú)奏曲中都體現(xiàn)出了曲笛與梆笛的演奏特點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)

[1]楊電.中國竹笛蘊(yùn)涵的文化藝術(shù)價(jià)值[J].藝海，2010（10）.