姜 鵬

（滿洲里市廣播電視臺，內(nèi)蒙古 滿洲里 021400）

攝影攝像的發(fā)明為人類記錄現(xiàn)實生活提供了新的空間，而視頻編輯的產(chǎn)生是出于影視作品發(fā)展的技術(shù)需要——最開始拍攝影片使用的膠片、技術(shù)規(guī)格并不是拍攝的鏡頭恰好需要的長度，所以就產(chǎn)生了專門進(jìn)行剪輯工作的視頻編輯。

一、視頻編輯的實踐經(jīng)驗

一開始，影視作品往往只是通過一個固定的大景別記錄故事的產(chǎn)生、發(fā)展和結(jié)局，這就很難抓住一些場景里的細(xì)節(jié)部分，而且單一的鏡頭和不變的視角讓受眾也容易產(chǎn)生審美疲勞。所以，影視作品制作人員開始思考如何更好地展現(xiàn)作品的內(nèi)容、豐富作品的內(nèi)涵，于是視頻的分鏡頭就產(chǎn)生了。

鏡頭是一部影視作品的最小單元，而不同鏡頭的編輯又為不同場景、不同內(nèi)容的鏡頭提供了可以流暢觀賞的可能，這不僅豐富了影片的內(nèi)容，在特定條件下也會給觀賞者以視覺上的沖擊。

在影片《月球旅行記》中，出現(xiàn)了由多個鏡頭組合在一起的視頻編輯新形式，運用這種方法來表現(xiàn)一組完整、連續(xù)的內(nèi)容。這部作品講的是一個宇宙探險的故事。故事從決定去宇宙到在宇宙中探險再到勝利返航，時間跨度是很大的，但在這部影視作品中，導(dǎo)演把故事通過鏡頭編輯的方式，在很短的時間內(nèi)展現(xiàn)給了廣大觀眾，讓觀眾在短時間內(nèi)欣賞了一個驚險刺激的故事，但并沒有給觀眾帶來突兀感和違和感。

雖然影片《月球旅行記》的視頻編輯手法有了新的突破，但是由于當(dāng)時的理論和經(jīng)驗還處于起步階段，影片在鏡頭的表現(xiàn)上有很大的局限性，鏡頭之間缺少抽象的思維表達(dá)形式，而蒙太奇視頻編輯理論的產(chǎn)生和發(fā)展把影視作品的表現(xiàn)方式推到了一個新的高度。通過蒙太奇的表現(xiàn)手段，影視作品的敘述在時間與空間上更加自由，我們可以直接從一個地方跨越到另一個地方，從一個時間維度穿梭到另一個時間維度，這就大大增加了創(chuàng)作人員的主觀意識，讓廣大受眾可以欣賞到更多更好的影視作品。蒙太奇手法表現(xiàn)形式多種多樣，最常見的包括平行蒙太奇、交叉蒙太奇、對比蒙太奇、反射蒙太奇等等?？梢哉f直到現(xiàn)在，不論影視作品的后期技術(shù)如何發(fā)展，無論影視相關(guān)理論如何完善，蒙太奇手法都是影片豐富表達(dá)影視作品內(nèi)涵和意義的基礎(chǔ)。所以說，視頻編輯的實踐經(jīng)驗也是經(jīng)歷從無到有，從簡單到完善的過程，這種完善可以讓影視工作者更容易地駕馭作品內(nèi)容，給觀眾比較全面的視覺感受。

二、視頻編輯的表現(xiàn)形式

視頻編輯的表現(xiàn)形式如果按不同的功能和特性細(xì)分的話，可以分成多種類別，比如在編輯的時候，先進(jìn)特效的應(yīng)用；在鏡頭選擇上，長鏡頭、全景、中景、近景和特寫的應(yīng)用；在表現(xiàn)手法的選擇上，寫意型鏡頭和寫實型鏡頭的結(jié)合，等等。但是，筆者覺得視頻編輯的表現(xiàn)形式歸根到底可以分為兩大類別，即視頻編輯的形象表現(xiàn)形式和邏輯表現(xiàn)形式。

視頻編輯的形象表現(xiàn)形式也就是以事物客觀形象為基礎(chǔ)，用最真實的手段反映一個個場景、一幅幅美麗的風(fēng)景、一張張迷人的笑臉、一個個讓人感動難忘的瞬間，視頻編輯通過這些鏡頭的組合，把具體的事物直接反映到畫面上，通過畫面直觀地呈現(xiàn)在觀眾的眼前，讓觀眾對畫面的內(nèi)容一目了然，從而產(chǎn)生耳聞目睹和身臨其境的感覺。

一個個具體的鏡頭通過分析、比較、綜合、概括、組合和加工，就形成了視頻編輯的邏輯表現(xiàn)形式。邏輯表現(xiàn)形式會更多地把導(dǎo)演、視頻編輯等主創(chuàng)人員的主觀想法和意圖融入畫面之中，比如為了凸顯某一個人或事物，視頻編輯會把這個人通過技術(shù)手段處理為彩色，而畫面其他元素則為黑白色，這樣讓人一眼就能明白主創(chuàng)人員的意圖，而且因為是邏輯表現(xiàn)形式，它是形象表現(xiàn)形式的升華，觀眾也不會覺得這樣的畫面有什么不對，而且由于一部分是彩色一部分是黑白，這種畫面在現(xiàn)實生活中并不常見，從而增強了畫面的新鮮感。

至于兩者的關(guān)系，兩者孰輕孰重。筆者認(rèn)為，兩者在影視作品中雖然作用不同，表現(xiàn)方式不同，但是對整個影視作品作用都是不可忽略的，兩者是一部影視作品基礎(chǔ)的兩個支撐點，缺少一個都不行。有一位國外的知名導(dǎo)演說過一句話“：沒有抽象思維，就不可能把哪怕兩個自然界的事實聯(lián)系起來，或者弄清它們之間實際存在的內(nèi)存聯(lián)系，從總體上把握兩個分散的現(xiàn)象?！?/p>

視頻編輯的形象表現(xiàn)形式是一部作品的表現(xiàn)基礎(chǔ)，它讓觀眾能最直觀、最簡便地欣賞一部作品，而視頻編輯的邏輯表現(xiàn)形式是在形象的基礎(chǔ)上不斷提煉、不斷升華，讓影視作品有了新的高度、新的意義和新的含義。

三、視頻編輯圖像與聲音的結(jié)合

一部影視作品展現(xiàn)給受眾的不僅有畫面，還有背景聲音，包括現(xiàn)場音、對白、配樂等等，如何讓一部作品看上去更加和諧、更有欣賞性呢？筆者認(rèn)為，在處理畫面和作品聲音的問題上應(yīng)該注意以下幾個方面：

一是視頻編輯畫面與背景聲音節(jié)奏的配合，表現(xiàn)畫面的節(jié)奏有很多要素，比如說鏡頭內(nèi)部主體的運動速度、鏡頭的運動速度、鏡頭的切換頻率以及鏡頭景別的差別。在與聲音節(jié)奏的配合上，要做到不突兀、不拖沓。在鏡頭切換頻率比較高的時候，背景音樂的節(jié)奏也要選擇比較快的，這樣受眾觀看的時候，不僅可以獲得視覺上的享受，也能獲得聲音上的享受。如果一個畫面的鏡頭很長、運動得很緩慢的話，就應(yīng)該選擇比較緩慢、比較抒情的背景音樂；如果畫面景別是大景、遠(yuǎn)景，一般加入的背景效果音就要多一些、豐富一些；而要是小景別或者特寫，背景效果音就會相對少一些。一組在室內(nèi)拍攝的對話鏡頭，只需要有對話的聲音或者談?wù)劦谋尘奥曇艟托?，因為這個環(huán)境相對簡單，而如果在交通繁華地段錄制的大景，背景效果音可能就要加入車聲、人的喧囂聲等等，這樣更顯真實。

二是視頻編輯畫面與背景聲音主次關(guān)系的問題，這個問題也是近年來影視界爭論不休的問題。廣大普通觀眾在欣賞一部影視作品的時候，首先關(guān)注的往往是畫面的精彩度，其次才會注意到背景音樂的效果，但這并不能說明畫面的作用大于聲音。筆者認(rèn)為爭論畫面和聲音哪個重要是沒有意義的。畫面和聲音就像人的雙眼、雙手一樣，在影視作品中都起著至關(guān)重要的作用，兩者運用得當(dāng)，還能產(chǎn)生作用疊加的效果。例如，如果畫面是黑場，就只有背景聲音提前進(jìn)入這一表現(xiàn)方式，當(dāng)加入的是一段柔情音樂或者是一個人的表白，我們很容易就能聯(lián)想到這是一個很美很浪漫的故事；而如果這時加入一段槍炮聲和音樂，我們就會明白這是一個有關(guān)戰(zhàn)爭的影片。在這種情況下，提前進(jìn)入的音樂就給整個影片奠定了基調(diào)，能讓觀眾更容易進(jìn)入影片設(shè)計的情景之中。所以說，視頻編輯在處理影片的時候一定要注意畫面與聲音的配合，力爭把有最好效果的影視作品呈獻(xiàn)給廣大的觀眾。

視頻編輯可以說是一項綜合性的工作，要考慮多種因素，而且隨著科技的不斷發(fā)展和受眾審美水平的提高，視頻編輯的分工也會越來越細(xì)，用專業(yè)的人員來做專業(yè)的工作，這樣才能不斷制作出優(yōu)秀的影視作品，滿足觀眾的需求。

[1]姜妍.略論剪輯的作品意義[J].沈陽師范大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2011（06）：104-106.