王汝杰

（北京郵電大學 數(shù)字媒體與設(shè)計藝術(shù)學院，北京 100876）

淺析電影藝術(shù)中的蒙太奇

王汝杰

（北京郵電大學 數(shù)字媒體與設(shè)計藝術(shù)學院，北京 100876）

在當下影視作品中，蒙太奇手法被廣泛運用，蒙太奇用在電影上是指剪輯和組合，表示鏡頭可以在時間、空間內(nèi)自由組接，使電影更深層次地表現(xiàn)其思想與內(nèi)涵。蒙太奇是電影反映現(xiàn)實的基本的藝術(shù)方法或藝術(shù)思想方式，它是電影藝術(shù)的基礎(chǔ)。蒙太奇作為電影基本的結(jié)構(gòu)手段和敘述方式，依照情節(jié)發(fā)展和觀眾注意力和關(guān)心的程序，將鏡頭合乎情理地連接起來。

蒙太奇；表現(xiàn)形式；鏡頭

一、蒙太奇的產(chǎn)生與發(fā)展

蒙太奇原是建筑學中的一個專業(yè)術(shù)語，是法語Montage的譯音，指各個建筑元素，按照設(shè)計師的思路進行組合﹑安裝，使其整體遠遠大于個體相加之和。后來被引申到電影上就是剪輯和組合，庫里肖夫認為：“把動作的各個鏡頭在一定順序下連接成一個完整的藝術(shù)品，就叫做蒙太奇?！保?］將拍攝的多個場景發(fā)生的多個事件剪成片斷，再將這些片斷有機地拼接成電影畫面，是有意涵的時空人為的拼貼剪輯手法。

盧米埃爾兄弟于19世紀末拍攝的電影《火車進站》是歷史上最早的影片，這部影片將攝影機擺在固定的位置上，把人的動作從頭到尾拍下來，沒有過多地考慮蒙太奇的運用。由于后來發(fā)現(xiàn)膠片可以剪開﹑粘合，于是開始嘗試從不同位置和不同距離進行拍攝。在電影史上首先考慮到通過鏡頭的組接方法達到驚人效果的是美國埃德溫·鮑特拍攝的《火車大劫案》，它也是現(xiàn)代意義上電影的開端，埃德溫·鮑特將不同背景里發(fā)生的事聯(lián)系起來敘述一個故事。后來格里菲斯使電影從戲劇的表現(xiàn)方法中解脫出來，他熟練地掌握了不同鏡頭組接的技術(shù)。在二十世紀二十年代出現(xiàn)了蒙太奇學派，它主要探索蒙太奇的系統(tǒng)理論，并將理論用在藝術(shù)實踐上，創(chuàng)作了《戰(zhàn)艦波將金號》﹑《母親》﹑《土地》等作品。有聲電影的出現(xiàn)，大大擴展了蒙太奇的用武之地，同時電影從黑白片發(fā)展到彩色片，又一次豐富了蒙太奇。

二、蒙太奇的表現(xiàn)形式

蒙太奇的表現(xiàn)形式大致可以分為兩類：敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。在一部影片中敘事蒙太奇主要起敘述作用，而表現(xiàn)蒙太奇主要起修飾作用。

敘事蒙太奇由美國電影大師格里菲斯等人首創(chuàng)，是影片最帶用的一種敘事方法，以交代情節(jié)展示事件為主旨，從情節(jié)發(fā)展的相互關(guān)系來看，敘事蒙太奇大概又分為：平行蒙太奇﹑重復蒙太奇﹑交叉蒙太奇﹑叫板式蒙太奇﹑錯覺式蒙太奇。格里菲斯﹑希區(qū)柯克都是極善于運用平行蒙太奇的大師，通過平行蒙太奇這種剪輯手法使整部影片情節(jié)更加緊湊，內(nèi)容更加集中。而重復蒙太奇的運用主要是為了達到刻畫人物﹑深化主題的目的，不同的蒙太奇有著不同的藝術(shù)效果。

表現(xiàn)蒙太奇是以相連的或相疊的鏡頭﹑場面﹑段落在形式上或內(nèi)容上的相互對照﹑沖擊，產(chǎn)生比喻﹑象征的效果，從而產(chǎn)生一個鏡頭本身不具備的或更有意義的含義，在視覺上﹑心理上造成強烈印象，增加情緒感染力。引發(fā)觀眾的聯(lián)想，創(chuàng)造更為豐富的涵義，從而表達某種心理﹑思想﹑情感和情緒。其主要分為隱喻蒙太奇﹑對比蒙太奇﹑心理蒙太奇。

三、蒙太奇對電影的影響

愛森斯坦關(guān)于蒙太奇理論有句名言：“兩個蒙太奇鏡頭的隊列，不是二數(shù)之和，而是二數(shù)之積?！敝摹皫炖镄し蛐笔菒凵固惯@一論斷的有力證據(jù)，通過蒙太奇手段，電影的敘述在時間空間的運用上獲得了極大地自由，而且，通過兩個不同空間的運動的并列與交叉，可以營造緊張氣氛，或者表現(xiàn)分處兩地的人物之間的關(guān)系。蒙太奇的運用，使電影藝術(shù)家可以大大壓縮或者擴延生活中實際的時間，造成所謂“電影的時間”，而不給人以違背生活中實際時間的感覺。電影的時空不同于現(xiàn)實的時空觀念。［2］如敖德薩階梯其實并不長，但《戰(zhàn)艦波將金號》通過不同的視點﹑不同的景別的反復組接，大大擴充了階梯的空間，使敖德薩階梯顯得又高又長。但需要注意的是，對蒙太奇的把握不能過長，否則會令人乏味，也不能過短，否則會讓人感覺倉促。電影和電視是最年輕的藝術(shù)，同時又是發(fā)展最快﹑影響最大的藝術(shù)。［3］蒙太奇對電影電視的影響是極為重要的。

四、結(jié)語

蒙太奇并不是簡單地將鏡頭進行剪輯和組合，而是反映內(nèi)在的本真，俄國著名導演普多夫金曾經(jīng)說：“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”，蒙太奇對影片的作用不容小視。

［1］［蘇］庫里肖夫.電影導演基礎(chǔ)［M］.北京：中國電影出版社，1961.27.

［2］周星.電影概論［M］.北京：高等教育出版社，2004.90.

［3］王宏建.藝術(shù)概論［M］.北京：文化藝術(shù)出版社，2000.115.

J904.6

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王汝杰（1993-），女，河北秦皇島人，北京郵電大學數(shù)字媒體與設(shè)計藝術(shù)學院2012級本科生，主要從事劇本創(chuàng)作與短片拍攝研究。