王青

《剪燈新話》中的《金鳳釵記》敘述了一個奇特的愛情故事。因為此一事件情節(jié)怪異，所以在當時及后世流傳甚廣。馮夢龍將其收入《情史》卷九，題《吳興娘》；秦淮寓客將其收入《綠窗女史》卷七，題《金鳳釵記》。凌濛初將其改編，收入《初刻拍案驚奇》卷二三，題《大姐魂游完宿愿，小妹病起續(xù)前緣》；沈璟又將它改編為戲劇，題《附釵記》。與此一故事相似的借體還魂型故事則有李昌祺《剪燈余話》卷五中的《賈云華還魂記》，同樣流傳甚廣，被收入多部小說集，明代據(jù)此改編的戲曲達九部之多?！督瘌P釵記》的大致情節(jié)如下：

元大德年間，揚州富人吳防御和宦族崔君是鄰居，交情很好。吳防御剛生下女兒叫吳興娘，崔君的兒子叫崔興哥，兩家給還在襁褓之中的興娘與興哥訂下了婚約。崔君家用一只金鳳釵作為聘禮。長大后崔興哥隨父游宦遠行，十五年內(nèi)音訊全無。在這期間，吳興娘因為思念殷切，染上了疾病，半年后去世了。她母親將金鳳釵插在其發(fā)髻上，蓋棺入殮。兩個月后，崔興哥回鄉(xiāng)。此時興哥父母雙亡，吳防御便讓他住在吳家。

興娘有個妹妹叫慶娘，此時已經(jīng)十七歲了。她將金鳳釵偷偷地贈給了興哥，并引誘興哥上了床。從此以后，她每晚來到興哥房間，早晨再悄悄離開。時間一長，慶娘生怕隱情敗露，約興哥離家私奔。離家后，兩人住在以前的仆人金榮家里。過了一年，慶娘決定回到家里坦白一切，希望能求得父母的原諒。

臨到吳家，慶娘讓興哥拿著金鳳釵先去見她父母，自己在江邊停船等候。興哥向防御夫婦道歉時，防御夫婦非常驚訝，說慶娘一直病于榻上，翻身都需要人扶，怎么會有這種事發(fā)生？

到此為止，故事情節(jié)與離魂出奔型故事基本一致，真正異乎尋常的是下面這一段記載：

生于袖中出金鳳釵以進。防御見，始大驚曰：“此吾亡女興娘殉葬之物也，胡為而至此哉？”疑惑之際，慶娘忽于床上欻然而起，直至堂前，拜其父曰：“興娘不幸，早辭嚴侍，遠棄荒郊。然與崔家郎君緣分未斷，今之來此，意亦無他，特欲以愛妹慶娘續(xù)其婚爾。如所請肯從，則病患當即痊除。不用妾言，命盡此矣?！迸e家驚駭，視其身則慶娘，而言辭舉止則興娘也。父詰之曰：“汝既死矣，安得復于人世為此亂惑乎？”對曰：“妾之死也，冥司以妾無罪，不復拘禁。得隸后土夫人帳下，掌傳箋奏。妾以世緣未盡，故特給假一年，來與崔郎了此一段因緣爾?！备嘎勂溲郧校嗽S之。即斂容拜謝其父，又與崔生執(zhí)手歔欷為別。且曰：“父母許我矣，汝好做嬌容，慎毋以新人而忘故人也?！毖杂?，慟哭而仆于地，視之死矣。急以湯藥灌之，移時乃蘇。疾病已去，行動如常。問其前事，并不知之，殆如夢覺。

就一般常識而言，類似記載可謂是“怪”“奇”的典型，但從精神醫(yī)學的角度來看，這一記載不見得是虛構(gòu)的傳奇故事，而是有可能發(fā)生在現(xiàn)實生活中的癔癥病例。

慶娘的行為，完全符合癔癥性附體的臨床表現(xiàn)，也具有誘發(fā)此種病癥的心理原因。年方十七一直處于封閉環(huán)境下的慶娘，當家里突然出現(xiàn)了一位適齡男性后，不由自主地愛上了他，她偷了姐姐的訂婚之物，并且不顧一切地主動示愛。然而，阻礙慶娘愛情的最大障礙就是這位青年男性的身份——他是她已故姐姐的未婚夫。金鳳釵是姐姐感情的象征，偷了金鳳釵，也就意味著偷了姐姐的愛情。因此，這種關系很難得到父母的認可，更無法得到社會的認可。所以，她對自己的愛情抱有極大的犯罪感。可是，如果她自己就是姐姐興娘或者得到興娘的允準，那么，這一切就是合情合理并合法的，因此，她渴望變成姐姐，至少是能夠得到姐姐的允準。

當他們一起回家，并遭到父母的責問時，強烈的精神刺激使她產(chǎn)生了極度的負罪感，為了解脫和逃避這種強烈的負罪感，在她的幻想中，她果然變成了她的姐姐，她開始以興娘的口吻說話，以興娘的方式行動，其中最關鍵的是以興娘的身份為自己說情。這種表現(xiàn)在精神病學中稱之為“癔癥性附體”，指的是帶有癔癥性格的患者產(chǎn)生了自我身份識別障礙，以為是神怪或死者的亡靈附體，并以此取代了自己的身份，可達妄想程度。

這種“癔癥性附體”往往與文化環(huán)境有著密切的關系，通常是在一種濃重的宗教或迷信背景下，由明顯的心理社會因素作為其發(fā)病誘因[可參見中華醫(yī)學會精神科分會編《中國精神障礙分類與診斷標準》第3版（ccmd

3）對于“癔癥性附體”癥狀標準的描述]。它與薩滿的“附體”現(xiàn)象極其相似，但有所不同的是，薩滿是一種通過自我誘導而產(chǎn)生的自覺行為，而此類患者是一種非己所欲的不由自主的行為。當刺激解除，她的行為被父母及社會認可，她的幻覺也自然解除，作為一種自我保護和措施，她對以前的行為失憶了，由此避免引起帶有罪惡感的回憶。這種對創(chuàng)傷性或應激性事件有部分或完全遺忘的現(xiàn)象在醫(yī)學上稱之為“癔癥型遺忘”。我們在上一篇曾經(jīng)談到過，像慶娘這樣的女性，生活封閉，但情感豐富、耽于幻想、易受暗示、善于模仿，年齡在15～35歲之間，正是癔癥的高發(fā)人群。

總之，中國的志怪傳奇有著強烈的紀實特點，所記述的事件盡管在現(xiàn)代人看來奇特怪異、甚至妄誕不經(jīng)，但往往有著真實的歷史文化背景。作者的態(tài)度與其說是浪漫主義的，不如說是現(xiàn)實主義的；更進一步而言，與其說是創(chuàng)作，不如說是記錄。只不過在后世傳述過程中，發(fā)生了不自覺的變異，從而讓我們認為是虛構(gòu)的產(chǎn)物。如果我們不把它置于古代社會特定的歷史、文化與心理背景之中加以認識，就不能真正地解讀此類作品。

（作者單位：南京師范大學文學院）endprint