幸 輝

認(rèn)知識(shí)解理論由Langacker提出，用來(lái)描述語(yǔ)言表達(dá)中語(yǔ)義內(nèi)容的構(gòu)建方式，強(qiáng)調(diào)轄域、凸顯、視角及詳略度四維度下，不同認(rèn)知方式對(duì)語(yǔ)義構(gòu)建的影響。國(guó)內(nèi)外學(xué)者運(yùn)用該理論研究語(yǔ)言詞、句等各層面上句法、語(yǔ)義及語(yǔ)用背后的認(rèn)知機(jī)制：探討一詞多義及同詞反義的認(rèn)知理?yè)?jù)、醫(yī)學(xué)術(shù)語(yǔ)翻譯方法［1-3］，解釋賓語(yǔ)從句、指類句的句法特征及語(yǔ)用預(yù)設(shè)機(jī)制［4-6］。中國(guó)古典文學(xué)外譯受到越來(lái)越多翻譯家的關(guān)注，其中許淵沖詩(shī)詞外譯作品豐碩且翻譯風(fēng)格獨(dú)樹一幟。對(duì)其譯作譯風(fēng)的研究頗多：“三美論”在翻譯中的運(yùn)用［7-9］、許淵沖譯作中體現(xiàn)的翻譯策略及風(fēng)格［10-12］。而從認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)視角對(duì)許淵沖翻譯風(fēng)格中認(rèn)知機(jī)制的研究較少。文章基于認(rèn)知識(shí)解理論四維度，分析許淵沖唐送別詩(shī)英譯背后的認(rèn)知機(jī)制，以期探索許淵沖的詩(shī)詞翻譯風(fēng)格。

一、認(rèn)知識(shí)解與許淵沖翻譯風(fēng)格

（一）認(rèn)知識(shí)解理論

認(rèn)知語(yǔ)義學(xué)提出意義的四個(gè)哲學(xué)假設(shè)：

“概念結(jié)構(gòu)的體驗(yàn)性、語(yǔ)義結(jié)構(gòu)等同于概念結(jié)構(gòu)、語(yǔ)義表征的百科觀及語(yǔ)義構(gòu)建等同于概念化?！保?3］76這些哲學(xué)假設(shè)闡釋了意義的體驗(yàn)性、主觀性、概念化及百科性本質(zhì)，即意義基于人類自身體認(rèn)主觀構(gòu)建的一種概念結(jié)構(gòu)。識(shí)解方式是意義構(gòu)建過程中的概念化方式，與語(yǔ)義內(nèi)容共同構(gòu)成表達(dá)式的完整意義。Langacker將其定義為“說話者或聽話者與情景境遇的關(guān)系?！比绻麑⑶榫熬秤鲆暈橐粋€(gè)場(chǎng)景，

“我們看到了什么取決于我們觀察的仔細(xì)程度、選取什么作為觀察對(duì)象、將注意力集中于哪一部分及站在何種角度觀察，這便是認(rèn)知識(shí)解四維度：詳略度、轄域、凸顯及視角?！保?4］55四維度表達(dá)出人類在場(chǎng)景體驗(yàn)中的不同識(shí)解方式。由于認(rèn)知能力及方式上的個(gè)體差異，不同概念化主體往往對(duì)同一情景產(chǎn)生相異識(shí)解結(jié)果，導(dǎo)致不同語(yǔ)義內(nèi)容及表達(dá)。四種識(shí)解運(yùn)作方式體現(xiàn)出認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)將語(yǔ)言符號(hào)與人類認(rèn)知能力相結(jié)合的理念，揭示語(yǔ)言表征背后的思維方式。

（二）許淵沖翻譯風(fēng)格

作為唯一一位將古典詩(shī)詞譯為英、法文的學(xué)者，許淵沖先生在翻譯理論上建樹頗多，且自成體系。其中，文學(xué)翻譯上首推“三美論”“優(yōu)勢(shì)競(jìng)賽論”?！啊勒摗窃?shī)詞翻譯的本體論。意美以感心，音美以感耳，形美以感目”。［15］220-227其中，詩(shī)歌翻譯以追求意境美為最終歸宿，是翻譯批評(píng)的重要參量之一。“三美”通過“三化”方法得以實(shí)現(xiàn)，即運(yùn)用“等化”“淺化”及“深化”再現(xiàn)原詩(shī)意境美?！皟?yōu)勢(shì)競(jìng)賽論”中，“發(fā)揮譯語(yǔ)優(yōu)勢(shì)是使讀者知之、好之、樂之的關(guān)鍵”。［15］256許氏在翻譯中充分發(fā)揮譯語(yǔ)的表達(dá)優(yōu)勢(shì)，同時(shí)努力再現(xiàn)原文三美。獨(dú)到的翻譯理論加之豐富的翻譯實(shí)踐，許氏已形成其特有的翻譯風(fēng)格。風(fēng)格是翻譯批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)之一。［16］128Backer將譯者風(fēng)格比喻為“指紋”，即譯者在其一系列譯作中表現(xiàn)出的語(yǔ)言或非語(yǔ)言特征，包括譯者傾向于選擇什么類型的翻譯文本、其慣用的翻譯策略（如：腳注、注解等），將關(guān)注點(diǎn)置于某一譯者獨(dú)有的表達(dá)方式及語(yǔ)言使用模式上。［17］由是觀之，許氏詩(shī)詞英譯文中無(wú)不滲透著其翻譯風(fēng)格。由譯作出發(fā)對(duì)比原文及譯文表達(dá)，能較好反觀其翻譯風(fēng)格及理論。

二、許淵沖翻譯風(fēng)格的認(rèn)知識(shí)解闡釋

送別詩(shī)是唐詩(shī)的重要組成部分。送別詩(shī)中滿載親情、友情，飽含惜別、哀傷之意。因此詩(shī)人往往通過一定的景物描寫寄托離愁別緒。原詩(shī)及譯作的不同景物描寫體現(xiàn)出譯者對(duì)原作的不同解讀及識(shí)解過程。本文以《唐詩(shī)三百首新譯》中許淵沖翻譯的送別詩(shī)為語(yǔ)料，從轄域、凸顯、視角及詳略度四維度對(duì)比原作及譯作異同，以揭示許氏唐詩(shī)外譯的獨(dú)特風(fēng)格。

（一）轄域維度下之簡(jiǎn)化風(fēng)格

轄域（scope）預(yù)設(shè)意義的百科觀，即在由語(yǔ)言內(nèi)及語(yǔ)言外知識(shí)組成的一系列概念域中，處于相對(duì)中心的概念域被識(shí)解為轄域并以此作為語(yǔ)言表達(dá)式的意義基礎(chǔ)。［14］62在具身體驗(yàn)中，人類基于有限的視眼范圍往往選取與表達(dá)內(nèi)容最具關(guān)聯(lián)的概念域來(lái)構(gòu)建語(yǔ)義?！耙饬x的百科觀意味著概念不是大腦中孤立的單位，而只能在預(yù)設(shè)的背景知識(shí)結(jié)構(gòu)所構(gòu)成的語(yǔ)境中被理解。”［18］49唐送別詩(shī)中地方及人名蘊(yùn)含豐富的歷史背景，此類意象可通達(dá)地理位置、人文特色、歷史由來(lái)等多個(gè)概念域。從諸多概念域的選擇中可管窺許氏的風(fēng)格，如下例：

例1a.城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。《送杜少府之任蜀州》

You leave the walled capital，F(xiàn)or river shores where mist veils all.

b.勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！段汲乔?/p>

I invite you to drink a cup of wine again，West of the Southern Pass no more friends will be seen.

c.風(fēng)吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗?！督鹆昃扑亮魟e》

The tavern’s sweetened when wind blows in willow-down，A southern maiden bids the guests to taste the wine.

圖1 許氏轄域選擇過程

例1a中，許淵沖將原詩(shī)句“城闕輔三秦”譯為You leave the walled capital。據(jù)《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》，“城闕”意為“城門兩邊的望樓”或者“宮闕、宮殿”。［19］162因此，語(yǔ)言內(nèi)知識(shí)“城門兩邊的望樓”及“宮闕、宮殿”和其他語(yǔ)言外知識(shí)如具體語(yǔ)用環(huán)境中的所指，三者分別構(gòu)成轄域D1、D2、D3。當(dāng)“城闕”E這一表達(dá)置于《送杜少府之任蜀州》這一創(chuàng)作背景（圖中由右側(cè)矩形標(biāo)識(shí)）時(shí)，即王勃在長(zhǎng)安城送友人杜少府去五津，“城闕”E指長(zhǎng)安城。在其預(yù)設(shè)的三個(gè)概念域中，“宮闕、城闕”處于中心位置，與原詩(shī)背景最關(guān)聯(lián)（圖中由實(shí)線表示）成為轄域S，而其他兩個(gè)概念域D1和D3與該背景關(guān)聯(lián)較弱而未被激活（圖中由虛線表示）?！癱apital”再現(xiàn)王勃處于一國(guó)首府長(zhǎng)安城這一背景，達(dá)到與原詩(shī)相同的轄域。b中表達(dá)式“陽(yáng)關(guān)”E，位于河西走廊西盡頭，與北面的玉門關(guān)相對(duì)，自漢代以來(lái)是通向西域的重要通道?！瓣?yáng)關(guān)”E預(yù)設(shè)：“陽(yáng)關(guān)歷史來(lái)源”“陽(yáng)關(guān)所處位置”“與其相關(guān)的人物文化”等知識(shí)分別構(gòu)成概念域D1、D2、Dn。許淵沖將其譯為“Southern Pass”激活“陽(yáng)關(guān)”的方位域D2，可見許氏認(rèn)為方位信息與原詩(shī)背景中的表達(dá)式E“陽(yáng)關(guān)”最關(guān)聯(lián)。此譯法對(duì)沒有中國(guó)文化儲(chǔ)備的外國(guó)讀者來(lái)說恰到好處，簡(jiǎn)單明了。c句中，“吳地”位于現(xiàn)在的南京以南、浙江以北，總體處在南方。將“吳姬壓酒喚客嘗”中的“吳姬”譯為“a southern maiden”。表達(dá)式E“a southern maiden”激活方位域D2，而E預(yù)設(shè)的其他概念域如D1“吳國(guó)女子特點(diǎn)”、Dn“吳姬的文化內(nèi)涵”未被激活。因?yàn)檫@里并不強(qiáng)調(diào)吳女的特點(diǎn)或背后的文化，所以使讀者明白是南方女子即可。

許淵沖在翻譯詩(shī)中未被賦予情感的地名、人名時(shí)，通過“淺化”方法，只選取基本方位域“東、南、西、北”為轄域。此處，復(fù)制原詩(shī)相同空間所知即可達(dá)到原文“意美”，亦可發(fā)揮英語(yǔ)直接、簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言優(yōu)勢(shì)，使譯語(yǔ)讀者“知之”并“樂之”。體現(xiàn)出其傳達(dá)“意美”之余，與譯語(yǔ)相契合的簡(jiǎn)化風(fēng)格。

（二）凸顯維度下之邏輯顯化風(fēng)格

凸顯反映語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的多種不對(duì)稱性，包括側(cè)顯、射體與界標(biāo)關(guān)系。［14］66側(cè)顯（profile）是轄域中的某一次結(jié)構(gòu)，當(dāng)這一結(jié)構(gòu)為關(guān)系性時(shí)，其中的參與者依據(jù)凸顯性高低劃為射體與界標(biāo)。首要凸顯的參與者為射體（trajector）是要定位、評(píng)價(jià)或描述的實(shí)體，而次凸顯的參與者為界標(biāo)（landmark）充當(dāng)射體背稱角色。［14］70唐送別詩(shī)往往通過一定景物描寫烘托作者當(dāng)時(shí)內(nèi)心世界，能否依據(jù)景物中不同實(shí)體的凸顯度進(jìn)行準(zhǔn)確翻譯影響到原詩(shī)意境的傳達(dá)。譯文既做到詩(shī)意盎然又受目的語(yǔ)讀者歡迎是景物翻譯的難點(diǎn)。

例2 a.風(fēng)吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗?！督鹆昃扑亮魟e》

The tavern’s sweetened when wind blows in willow-down，A southern maiden bids the guests to taste the wine.

b.渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。《渭城曲》

No dust is raised on pathways wet with morning rain，The willow by the tavern looks so fresh and green.

c.北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開?！栋籽└桧炍渑泄贇w京》

Breaking the hoary grass，the northern wind whirls low，In the eighth month the Tartar sky is filled with snow.

As if the vernal breeze had returned overnight，To adorn thousands of pear-tree with blossoms white.

例1a中，“風(fēng)吹柳花滿店香”這一情景描述了柳絮飄飛的季節(jié)，江南水村的一家客棧。許淵沖將其譯為“The tavern’s sweetened when wind blows in willow-down”。句法結(jié)構(gòu)上，“The tavern”為主語(yǔ)，“When wind blows in willow-down”為從句，表明“The tavern’s sweetened”的原因。從句中，“when wind”為主語(yǔ)，介詞短語(yǔ)“in willowdown”確定“when wind”的位置。認(rèn)知語(yǔ)法認(rèn)為，“語(yǔ)法結(jié)構(gòu)在本質(zhì)上是象征的，它存在于對(duì)語(yǔ)義結(jié)構(gòu)約定俗成的象征?！保?0］76因此，作為語(yǔ)義結(jié)構(gòu)在語(yǔ)法上的映射，句法能夠反映譯者意義建構(gòu)過程中的特定識(shí)解方式?！癟he tavern”位于主語(yǔ)位置得到首要凸顯為射體，“When wind blows in willow-down”為從句得到次要凸顯為界標(biāo)，用于補(bǔ)充“The tavern’s sweetened”的原因。而從句描述的情景中，“wind”為凸顯對(duì)象，“in willowdown”為界標(biāo)確定主語(yǔ)位置。譯文借用從句及介詞準(zhǔn)確把握原詩(shī)景物中實(shí)體的不同凸顯度，勾畫出小風(fēng)習(xí)習(xí)、柳花飄落、客棧飄香這樣有層次感、動(dòng)態(tài)性的場(chǎng)景。b中，“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”譯為“No dust is raised on pathways wet with morning rain，The willow by the tavern looks so fresh and green.”?！皀o dust”處于主語(yǔ)位置成為射體，“morning rain”由介詞“with”引出作為射體，用于描述“No dust is raised”原因。后句中，介詞“by”表明“The willow”與“the tavern looks so fresh and green”的射體與界標(biāo)角色，突出柳樹雨后鮮綠的顏色。平日，從長(zhǎng)安西去的大道上車馬交馳，塵土飛揚(yáng)。譯文通過凸顯不同事物突出朝雨乍停、空氣清新、楊柳翠綠、道路潔凈的場(chǎng)景，而將地點(diǎn)“pathways”和“the tavern”，原因“morning rain”以介詞引出隱含于背景中。譯文重點(diǎn)凸出，主題鮮明。c中，“Breaking the hoary grass”以動(dòng)名詞形式充當(dāng)界標(biāo)，表明“the northern wind whirls”的結(jié)果，說明北風(fēng)之強(qiáng)勁凌冽?！皌he northern wind”位于主語(yǔ)成為凸顯，同時(shí)“as if”與“to adorn”將北風(fēng)猶如春風(fēng)的比喻和風(fēng)吹后的結(jié)果作狀語(yǔ)隱含于背景中。整個(gè)畫面層次分明，成功再現(xiàn)出作者所見所感。

由上可見，許淵沖通過從句、介詞、動(dòng)名詞等語(yǔ)法手段明示出隱含于場(chǎng)景中的射體與界標(biāo)。重構(gòu)原句場(chǎng)景中看似堆疊無(wú)序的意象，呈現(xiàn)主次分明、動(dòng)感十足的場(chǎng)景。顯化原詩(shī)“意美”的同時(shí)，突出譯語(yǔ)形合優(yōu)勢(shì)，體現(xiàn)出其追求譯語(yǔ)邏輯顯化的翻譯風(fēng)格

（三）視角維度下之客觀呈現(xiàn)風(fēng)格

“視角是觀察者和被觀察情景之間的相對(duì)關(guān)系”。［14］73涉及識(shí)解主體對(duì)一定情景的觀察方式，其中包括主客觀性。［22］128主觀性表現(xiàn)為只以場(chǎng)景中的事物為觀察對(duì)象，觀察者猶如臺(tái)下觀眾觀看臺(tái)上表演，可憑主觀意識(shí)做出描述或評(píng)價(jià)。而客觀性體現(xiàn)為觀察者被納入識(shí)解場(chǎng)景中作為觀察對(duì)象一部分，這時(shí)觀察者位于臺(tái)上區(qū)域被識(shí)解，其自身狀態(tài)或意識(shí)被忽略。［13］363-364中國(guó)古典詩(shī)詞強(qiáng)調(diào)意境美、朦朧美，鮮有明確的人稱代詞及冠詞，送別詩(shī)更是將離愁寄托于所見所感中，往往不會(huì)直抒胸臆。如何將溫婉含蓄的別離準(zhǔn)確傳達(dá)出來(lái)，許淵沖在此方面有其獨(dú)特的翻譯藝術(shù)。

例3 a.山中相送罷，日暮掩柴扉。春草明年綠，王孫歸不歸？《送別》

Watching you leave the hill，compeer，

Till dusk，l close my wicket door.

When grass turns green in spring next year，

Will you return with spring once more?

b.城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無(wú)為在歧路，兒女共沾巾?！端投派俑问裰荨?/p>

You leave the walled capital，F(xiàn)or river shores where mist veils all.

We part，officials far from home，Over an alien land we roam.

If you’ve a friend who knows your heart，Distance can’t keep you two apart.

At crossroads where we bid adieu，Do not shed tears as women do!

圖2 主客觀視角比較

例3a中，位于臺(tái)上S的內(nèi)容有景物“山”“日暮”“柴扉”“春草綠”和友人 F“王孫”，這些景物構(gòu)成作者A送友人F時(shí)的背景（圖中由矩形方框表示，箭頭標(biāo)識(shí)送別）。整首詩(shī)作者A沒有出現(xiàn)在送別這一場(chǎng)景中，而是作為臺(tái)下觀眾，憑借自己主觀意識(shí)將離愁別緒寄托在離別場(chǎng)景的景物中。這種表達(dá)給讀者R留下想象的空間，易使其與作者A產(chǎn)生共鳴，一同體驗(yàn)作者當(dāng)時(shí)的離愁，而讀者不同自然會(huì)產(chǎn)生不同的解讀。許淵沖英譯版中，臺(tái)上S 不僅包含景物“hill”“dusk”“wicket door”“green grass”和友人“compeer”，還包括作者“l(fā)”。這種表達(dá)方式將送別背景及友人F和作者A都置于臺(tái)上S，作者A參與到送別場(chǎng)景中，作為臺(tái)上演員通過一舉一動(dòng)“watching”“close”等將作者遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著友人，直到夕陽(yáng)西下，才將柴門掩上依依不舍的場(chǎng)景直接呈現(xiàn)在讀者R眼前，具有客觀性。b中，作者A以臺(tái)下觀眾身份，將離愁寄予離別背景中的景物：“城闕”“三秦”“烽煙”“五津”“歧路”及友人 F“君”，試圖將讀者R帶入到作者A的所見所感中，體會(huì)當(dāng)時(shí)悲涼凄愴之感。而譯文通過第一人稱“we”使作者A置于臺(tái)上S，猶如臺(tái)上演員一個(gè)身處三秦“capitals”，一個(gè)即將去蜀地“river shores”，在“crossroads”上依依不舍。譯文將作者與友人的離別場(chǎng)景生動(dòng)地呈現(xiàn)在讀者R眼前，更具客觀性，因此情感傳達(dá)更為直接。

中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)講求“留白”，唐送別詩(shī)亦是借景抒情，讀者通過主觀識(shí)解發(fā)揮想象，感受作者之感受。而許淵沖英譯時(shí)，將隱含于背景中的作者置于臺(tái)上，通過再現(xiàn)作者與友人之間的一舉一動(dòng)表達(dá)離愁別緒，將情感直接呈現(xiàn)在讀者眼前。其直接客觀的呈現(xiàn)方式符合英語(yǔ)讀者偏好，亦是其翻譯時(shí)的原則與風(fēng)格。

（四）詳略度下之意象深化風(fēng)格

詳略度指場(chǎng)景描述時(shí)的精細(xì)及具體程度，與圖式性相對(duì)。［14］55“圖示相比其例證更加抽象，因?yàn)閳D示提供更少的信息，往往忽略某些概念域及特征。例如我們可以只關(guān)注某一物理實(shí)體的形狀而忽略其大小、顏色、材質(zhì)及功能”。［22］這與意義的百科觀一脈相承，語(yǔ)言表達(dá)預(yù)設(shè)一系列的概念域。粗略表達(dá)往往涉及少數(shù)幾個(gè)概念域，以概括總體特征為主；詳細(xì)描述則涉及多個(gè)概念域，表達(dá)實(shí)體的微觀特征。詩(shī)中意象不僅用于勾畫場(chǎng)景的時(shí)空與人物，還隱藏著作者深厚的感情。構(gòu)建原詩(shī)深遠(yuǎn)意境以達(dá)傳神之效果離不開挖掘語(yǔ)言形式背后的豐富內(nèi)容。

例4 a.青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。《送友人》

Green mountains bar the northern sky;White water grids the eastern town.

Here is the place to say goodbye，You’ll drift out，lonely whistledown.

b.故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長(zhǎng)江天際流?！饵S鶴樓送孟浩然之廣陵》

My friend has left the west where towers Yellow Crane，

For River Town when willow-down and flowers reign.

His lessening sail is lost in the boundless azure sky，

Where l see but the endless River rolling by.

圖3 翻譯中不同詳略度選擇

例4a中，從原詩(shī)“青山橫北郭，白水繞東城”可知，“北郭”與“東城”指代同一個(gè)地方。從相應(yīng)英譯中也能發(fā)現(xiàn)“northern sky”即下文“town”北面的天空。如圖3，“北郭”表達(dá)E預(yù)設(shè)出概念域D1“北邊的城市”，而其英譯“northern sky”這一表達(dá)E結(jié)合下文“town”不僅預(yù)設(shè)出概念域D1“北邊的城市”，且預(yù)設(shè)概念域D2“城市上空”。此表達(dá)E同時(shí)傳遞“青山”的位置及“青山”高聳入云的特征，因此更加具體詳細(xì)。“此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征”中，表達(dá)E“別”激活概念域D1“離別”，表述簡(jiǎn)單具有圖示性。而英譯“drift out”不僅預(yù)設(shè)出概念域D1“離別”，還包括概念域D2“慢吞吞”，細(xì)膩地表達(dá)出友人依依不舍的心情及“萬(wàn)里征”之路途遙遠(yuǎn)。俗語(yǔ)“as light as whistledown”意為輕如鴻毛，因此表達(dá)E“whistledown”同時(shí)預(yù)設(shè)概念域D1“輕盈”、概念域D2“形似蓬草”，表達(dá)友人猶如蓬草般孤獨(dú)、居無(wú)定所的生活。以上分析可見，許淵沖英譯文通過增加其他概念域傳遞“山之高遠(yuǎn)、動(dòng)作之緩慢、友人小船之飄渺孤寂”特征，構(gòu)建同原詩(shī)一樣悲愴凄涼的離別意境。b中，原詩(shī)表達(dá)E“三月”在譯文中直接省去，因?yàn)榇颂帯叭隆笔菍?duì)春天的模糊之稱，已通過“willow-down”及“flowers reign”描繪出繁花似錦的揚(yáng)州春色，看似略去實(shí)為詳細(xì)描寫。表達(dá) E“碧空”預(yù)設(shè)概念域 D1“藍(lán)色”及 D2“天空”，英譯表達(dá)E“boundless azure sky”同時(shí)預(yù)設(shè)D1“廣闊的”、D2“藍(lán)色”及D3“天空”，天空之廣闊被表征出來(lái)更加具體。表達(dá)E“長(zhǎng)江”往往被譯為“Yangtze River”，而許淵沖將其譯為“endless river”，增加了轄域D2“無(wú)邊無(wú)盡”，強(qiáng)調(diào)長(zhǎng)江浩蕩與遼闊的特征。原詩(shī)句背景為李白目送友人孟浩然去揚(yáng)州。孟浩然縱情山水無(wú)拘無(wú)束，此時(shí)前往春意盎然、煙花絢爛的揚(yáng)州，使李白產(chǎn)生無(wú)限向往。煙花之繁盛襯托心情之愉悅，天之廣袤及江之綿長(zhǎng)烘托孟浩然放任自由的瀟灑個(gè)性。因此，許淵沖英譯時(shí)增添的其他概念域及特征旨在傳遞原詩(shī)中充滿詩(shī)意及快樂的離別場(chǎng)景。

由上分析可見，許淵沖不拘泥于原詩(shī)句的字面意義，結(jié)合創(chuàng)作背景、作者意圖等因素適當(dāng)增加相關(guān)概念域進(jìn)行詳細(xì)描述。通過細(xì)節(jié)特征勾畫豐富意境，體現(xiàn)其“意美”的基本追求及意境深化的翻譯風(fēng)格。

三、結(jié)語(yǔ)

認(rèn)知識(shí)解理論強(qiáng)調(diào)意義構(gòu)建的不同方式。唐送別詩(shī)英譯涉及送別場(chǎng)景中各類意象的重新識(shí)解與構(gòu)建。本文從認(rèn)知識(shí)解四維度（轄域、凸顯、視角、詳略度）分析許淵沖唐送別詩(shī)英譯技巧，探討其翻譯風(fēng)格。研究發(fā)現(xiàn)：（1）以方位域?yàn)檩犛驑?gòu)建地名、人名，體現(xiàn)出其翻譯簡(jiǎn)化風(fēng)格；（2）通過凸顯場(chǎng)景射體，創(chuàng)造神似的意境美，展現(xiàn)其邏輯顯化的風(fēng)格；（3）采用客觀視角描繪離愁，體現(xiàn)其符合英語(yǔ)的客觀呈現(xiàn)風(fēng)格；（4）詳細(xì)描述重要意象，再現(xiàn)原文意境，反映出其意境深化的風(fēng)格。綜合四維度來(lái)看，簡(jiǎn)化、邏輯顯化、客觀呈現(xiàn)及意境深化風(fēng)格，體現(xiàn)出其以“意美”為核心，以“譯語(yǔ)優(yōu)勢(shì)”為基點(diǎn)，從而達(dá)到讀者“知之”“樂之”“好之”的目的。

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