欒嵐

[摘要] 悲劇作為文學(xué)體系中一個(gè)重要而獨(dú)特的分支，從它產(chǎn)生之日起就伴隨著人類心靈與現(xiàn)實(shí)的碰撞，受到古今中外讀者的高度關(guān)注。在西方，悲劇文學(xué)主要是從哲學(xué)的高度體現(xiàn)人生的無(wú)奈與掙扎，帶有很強(qiáng)的個(gè)性反思特點(diǎn)。而在中國(guó)，由于受多種因素的影響制約，悲劇文學(xué)更多體現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)性的一面。本文從悲劇文學(xué)中所折射出來(lái)的悲劇精神、民族意識(shí)與審美的角度，分析中西方悲劇文學(xué)的差異。

關(guān)鍵詞：悲劇精神；民族意識(shí)；審美；差異；

【中圖分類號(hào)】I106.7

在世界文學(xué)使上，“悲劇”這一概念是發(fā)源于希臘的，一直是西方文學(xué)傳統(tǒng)中一個(gè)重要的藝術(shù)類型，它通過(guò)高度強(qiáng)化的審美形式，表演出人類難以形容的痛苦和悲傷，喚起一種使人驚心動(dòng)魄地深度美感。在兩千多年的發(fā)展中，西方文壇涌現(xiàn)出一大批成就卓越的悲劇作品，而在中國(guó)，由于受到天人合一的宇宙觀、忠教節(jié)義的倫理觀和溫柔敦厚的美學(xué)觀的制約，悲劇文學(xué)發(fā)展緩慢而且不充分。因此中西方在悲劇文學(xué)中所折射出來(lái)的悲劇精神、民族意識(shí)和審美上都存在有一定的差異。

一 、中西方的悲劇精神不同

悲劇精神是指人面對(duì)生活中的不幸、苦難與毀滅時(shí)所表現(xiàn)出來(lái)的抗?fàn)幣c超越精神，是人類在漫長(zhǎng)的實(shí)踐中所形成的本質(zhì)因素之一。而悲劇精神的精髓在于主體悲劇精神的張揚(yáng)。

在人類的悲劇精神中，人的價(jià)值和人格力量得到最大程度的提高，顯露出超常性與崇高性。悲劇精神投射于中西悲劇中，閃耀出截然不同的光彩和色澤。西方悲劇精神在于用行動(dòng)來(lái)抗?fàn)?，表現(xiàn)出較強(qiáng)的個(gè)體自主意識(shí)；中國(guó)的悲劇大多個(gè)體自主意識(shí)較弱，含蓄、順從、忍耐成為其顯著特色，從而使中國(guó)悲劇精神在抗?fàn)幍牧Χ壬先跤谖鞣奖瘎。纬勺陨淼木窒?。如在希臘神話中，人物都是以個(gè)人為本體，放縱自我，盡情追求個(gè)人欲望，阿喀琉斯寧愿馳騁疆場(chǎng)，也不愿在享樂(lè)安逸中庸庸祿碌。他把個(gè)人榮譽(yù)置于生命之上，沖冠一怒退出戰(zhàn)場(chǎng)，只因阿伽門(mén)農(nóng)橫刀奪愛(ài)。普羅米修斯為了拯救人類盜取天火，觸犯了宙斯，因而被囚禁在高加索山的懸崖絕壁上，備受折磨，卻始終堅(jiān)貞不屈。在悲劇中，歐里庇得斯筆下的美狄亞狂熱地追求個(gè)人幸福，殘忍地扼殺了無(wú)辜孩子的生命，以懲罰始亂終棄的伊阿宋。

比較而言，中華民族也涌現(xiàn)過(guò)許多驚天地、泣鬼神，令人蕩氣回腸的神話傳說(shuō)，如鯀盜息壤、禹治洪水、精衛(wèi)填海等，無(wú)不表現(xiàn)著華夏民族強(qiáng)烈的生存欲望，同自然暴力、邪惡神魔搏擊的頑強(qiáng)抗?fàn)幘瘢约皩?duì)死亡的超越意識(shí)，但在漫長(zhǎng)的歷史演進(jìn)中，逐漸地使中國(guó)悲劇的主人公缺少西方那種敢于撞個(gè)魚(yú)死網(wǎng)破的抗?fàn)幮袨?，往往只滿足于精神上的堅(jiān)強(qiáng)與寬容，在挫折或毀滅性的打擊面前俯首聽(tīng)命，任人宰割。如《竇娥冤》中的竇娥就是一個(gè)缺乏反抗能力的女子。面臨著接踵而至的種種不幸，她不是積極地抗?fàn)?，而是一味的忍耐，把痛苦歸咎于命運(yùn)的安排；再如統(tǒng)率三軍、沖鋒陷陣的民族英雄岳飛 ，在秦檜十二道金牌面前卻一籌莫展。盡管他早有先見(jiàn)之明，卻未采取任何主動(dòng)行動(dòng)，而是拱手交出兵權(quán)，含冤死去。在《精忠旗》、《梁?！?、《桃花扇》、《孔雀東南飛》中的女主角都屬此類。

由此可以看出，在中西方悲劇的精神中，西方悲劇人物飽含著一種面對(duì)痛苦和厄運(yùn)而產(chǎn)生的生命激情，而中國(guó)悲劇人物則表現(xiàn)出較弱的個(gè)體自主意識(shí)，這與西方悲劇人物的反抗精神和勇往直前的進(jìn)取態(tài)度形成對(duì)比，它是以一種弱者的不幸撥動(dòng)著世人善感的心弦，激發(fā)起人們強(qiáng)烈的悲憫感。

二、中西方的民族意識(shí)不同

民族意識(shí)又稱為民族精神或民族性格。它是指某一民族在自身形成與發(fā)展中，在爭(zhēng)取生存的實(shí)踐中所逐漸凝聚的普遍性觀念。通俗地說(shuō)民族意識(shí)是民族的基本生活態(tài)度和審視外界的自覺(jué)而習(xí)慣的觀念。民族意識(shí)的形成以及特點(diǎn)是民族人生觀、自然觀、社會(huì)觀、倫理道德觀、宗教觀、哲學(xué)觀相互作用的結(jié)果。民族意識(shí)以民族“文化——心理結(jié)構(gòu)”的系統(tǒng)性表現(xiàn)出來(lái)。悲劇觀念是民族對(duì)待人生苦難、生命毀滅的基本態(tài)度和處事準(zhǔn)則，是民族意識(shí)中一個(gè)重要的組成部分。通過(guò)民族悲劇觀念可以窺見(jiàn)民族意識(shí)的特殊性，反之，可證明特殊的民族意識(shí)決定的悲劇觀念，即決定民族生活中藝術(shù)的悲劇形態(tài)。

一般來(lái)說(shuō)，西方文化發(fā)軔于古希臘文化。從地理?xiàng)l件看，希臘人偎海傍水，是典型的海洋型民族?？可匠陨?，靠水吃水，分散的、個(gè)體化的海上作業(yè)特點(diǎn)使得他們遇事全得靠自己，這種狀況帶給人們的自然便是極強(qiáng)的獨(dú)立性和個(gè)性。

相比之下，華夏民族的生存環(huán)境一開(kāi)始就極其險(xiǎn)惡。兇禽猛獸、遍地洪水，漫天烈日、天崩地裂。處身于這樣一種環(huán)境中人們只有克制自我，將自己融匯于群體之中，眾志成城，才有希望征服環(huán)境，求得生存。久而久之，便在無(wú)形中形成了中華民族強(qiáng)烈的群體觀念。另一方面，中華民族歸屬大陸型民族，統(tǒng)一合作式的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)方式促成了人們統(tǒng)一、求同、依賴、順應(yīng)的心態(tài)，限制了個(gè)體意識(shí)的張揚(yáng)和進(jìn)取。而儒道佛三足鼎立，相互融合，引領(lǐng)中國(guó)文化數(shù)千年，對(duì)中國(guó)悲劇的形成產(chǎn)生了不可磨滅的影響。

從哲學(xué)思想上來(lái)看，西方文化一貫注重理性、科學(xué)、批判精神和懷疑態(tài)度。古希臘的亞里士多德盡管承認(rèn)感性是認(rèn)識(shí)的起點(diǎn)，但要達(dá)到對(duì)真理的認(rèn)識(shí)必須要借助于人的理性。理性主義的奠基人笛卡爾高擎“我思故我在”的旗幟，明確指出來(lái)自理性、心靈的知識(shí)是可靠的、真實(shí)的，盡管這理性觀念來(lái)源于上帝。此后，

康德、黑烙爾不僅視理性為人們認(rèn)識(shí)世界的基礎(chǔ)，更將它看作是人構(gòu)建知識(shí)體系、構(gòu)建世界的基本力量。

三、中西方悲劇的審美差異

在戲劇人物形象及其性格的塑造上，西方古典戲劇突出主人公精神的昂揚(yáng)和壯偉，中國(guó)戲劇則追求具體而現(xiàn)實(shí)的圓滿結(jié)果。因此，在西方古典悲劇中比較欣賞主人公那抗?fàn)幍降?、魚(yú)死網(wǎng)破而在所不惜的精神，而中國(guó)古典悲劇則表現(xiàn)出主人公不忍慘烈到底，總期盼著物極必反、否極泰來(lái)、善有善報(bào)。中國(guó)悲劇主人公以這樣的形象出現(xiàn)，是和中國(guó)長(zhǎng)期以來(lái)的以“和”為美的美學(xué)追求分不開(kāi)的。

在戲劇沖突方面，中國(guó)古典悲劇不管沖突的過(guò)程是多么的悲慘，到最后往往以“大團(tuán)圓”為結(jié)局。而在西方卻比較重視沖突過(guò)程的驚心動(dòng)魄，主人公歷經(jīng)磨難而癡心不改，寧愿選擇“玉碎”也不會(huì)選擇“瓦全”，明知前面是萬(wàn)丈深淵，也毫不猶豫地奮勇直前，最后往往是以慘烈的犧牲引起觀眾強(qiáng)烈的共鳴。中國(guó)悲劇強(qiáng)調(diào)沖突的曲折、生動(dòng)，講究情節(jié)起承轉(zhuǎn)合的巧妙安排，所以可以稱之為“情節(jié)悲劇”；而西方悲劇沖突往往強(qiáng)調(diào)的是人物性格之間的強(qiáng)烈對(duì)抗，所以可以稱之為“性格悲劇”。

中西方古典悲劇之所以有這么大的審美差異，跟中西方國(guó)家有著不同的傳統(tǒng)文化、宗教觀念、民族欣賞心理等是分不開(kāi)的。

總之，中西方悲劇文學(xué)上的差異是由許多因素所以決定的，但無(wú)論存在怎樣的不同，它們所表現(xiàn)出悲劇的本質(zhì)極其作用都是一樣的。同時(shí)，中西方悲劇的差異也放映出世界文化的多樣性和豐富性，中西方悲劇在各自劃出兩道絢麗多姿的美麗弧線時(shí)，也閃爍出其耀眼光芒。

參考文獻(xiàn)：

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