李偉程

摘 要：日本新銳動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演代表人物新海誠(chéng)是首位以獨(dú)立動(dòng)畫(huà)制片人身份躋身頂尖行列的動(dòng)畫(huà)家，他制作了許多部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品，并受到廣泛認(rèn)可。新海誠(chéng)的作品具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，提出了超越時(shí)代的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作理念，他的作品融合了生活、藝術(shù)、技術(shù)等多種元素，并塑造了“新海誠(chéng)式”動(dòng)畫(huà)。本文主要通過(guò)對(duì)新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)作品獨(dú)特的創(chuàng)作背景和時(shí)代背景、新海誠(chéng)主要?jiǎng)赢?huà)作品所運(yùn)用的詩(shī)意化敘事手法、新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)作品的視聽(tīng)語(yǔ)言元素以及新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)作品所體現(xiàn)的物哀感等四個(gè)方面的深入分析來(lái)探索新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)作品的藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)；藝術(shù)風(fēng)格：敘事方式；視聽(tīng)要素

中圖分類(lèi)號(hào)：J95 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2017）07-0160-02

圖像領(lǐng)域被應(yīng)用到計(jì)算機(jī)，為動(dòng)畫(huà)的制作和表現(xiàn)方式提供了更豐富的手段，動(dòng)畫(huà)也逐漸成為人們?nèi)粘Ｉ?、娛?lè)的方式。從目前動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展看，日本和美國(guó)的發(fā)展較為迅速。日本動(dòng)畫(huà)以二維動(dòng)畫(huà)為主，塑造個(gè)性鮮明的人物形象同時(shí)又注重劇情的發(fā)展。美國(guó)動(dòng)畫(huà)角色形象較夸張，更強(qiáng)調(diào)視覺(jué)沖擊力。在日本動(dòng)畫(huà)發(fā)展過(guò)程中，新海誠(chéng)作為日本新生代動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演， 制作出許多部?jī)?yōu)秀作品。目前已經(jīng)有許多觀眾喜歡和認(rèn)同了他的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格，而且他的作品融合了生活、藝術(shù)、技術(shù)等多種元素。本文主要探究其作品的藝術(shù)風(fēng)格。

一、新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作背景

（一）時(shí)代背景

社會(huì)變革帶來(lái)了動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的變革。在此之前，做動(dòng)畫(huà)需要有設(shè)備、精煉的設(shè)備操作人員及優(yōu)秀繪畫(huà)技術(shù)者，電影制作者等。而當(dāng)今的動(dòng)畫(huà)制作只需電腦、制作軟件就可滿(mǎn)足動(dòng)畫(huà)制作的整個(gè)流程的需求?！缎侵暋愤@部動(dòng)畫(huà)的產(chǎn)生過(guò)程幾乎全部都由新海誠(chéng)與他的電腦獨(dú)立制作完成的。

（二）技術(shù)背景

計(jì)算圖像的發(fā)展奠定了動(dòng)畫(huà)制作的技術(shù)基礎(chǔ)，作者可以自由制作并兼顧作品的藝術(shù)性及風(fēng)格。新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)中的技術(shù)運(yùn)用主要表現(xiàn)在傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)與CG技術(shù)的結(jié)合。二維CG的優(yōu)點(diǎn)就是可以制作出具有個(gè)人風(fēng)格的畫(huà)面。新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)對(duì)2D和3D技術(shù)加以利用，以現(xiàn)實(shí)照片為藍(lán)本，將無(wú)紙技術(shù)和傳統(tǒng)有紙動(dòng)畫(huà)結(jié)合起來(lái)。他的作品富含現(xiàn)實(shí)美感。

二、新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)的敘事手法

（一）詩(shī)意化敘事

新海誠(chéng)最擅長(zhǎng)做短片，影片中簡(jiǎn)單平凡的情感，往往會(huì)

直擊觀者內(nèi)心。簡(jiǎn)單的情節(jié)，通過(guò)詩(shī)一般的方式表現(xiàn)出來(lái)，節(jié)奏舒緩，讓人們回味無(wú)窮。新海誠(chéng)的大多數(shù)作品里面，都可以看到獨(dú)白，散文式敘事可以讓觀眾體會(huì)到主人公的情感?！霸?shī)意化敘事不突出劇情與矛盾，通過(guò)這樣的講述方式觀眾能感受到美感，心情也隨故事走向跌宕起伏” [1]。

（二）以《秒速五厘米》為例的敘事手法分析

《秒速五厘米》是詩(shī)意敘事的代表之作，整部影片分為三個(gè)短篇即：“櫻花抄”，“宇航員”，“秒速五厘米”。短篇在內(nèi)心獨(dú)白與唯美的場(chǎng)景畫(huà)面中層層遞進(jìn)，是典型的詩(shī)意化敘事作品，下面將針對(duì)影片內(nèi)容對(duì)敘事方式進(jìn)行分析。

第一部“櫻花抄”講述由于轉(zhuǎn)學(xué)，主人公貴樹(shù)和明理分離，兩個(gè)人通過(guò)信件傳達(dá)思念，之后貴樹(shù)不遠(yuǎn)千里去見(jiàn)明理，伴著他內(nèi)心焦慮的獨(dú)白：“車(chē)站的距離難以想象的遠(yuǎn)”，列車(chē)緩緩地在雪原上前行。這是影片最美的部分。動(dòng)畫(huà)采用大量的回憶插敘表現(xiàn)倆人之間美好的情感，貴樹(shù)與明理間的事情大多數(shù)由配音演員的獨(dú)白來(lái)展現(xiàn)。

第二部“宇航員”，講述的是暗戀貴樹(shù)的花苗想要告白卻沒(méi)有說(shuō)出口。這個(gè)短片的敘事相較于上一章更為緊湊，盡管接近傳統(tǒng)敘事但依舊沒(méi)有戲劇沖突。短片以花苗作為第一視角，側(cè)面展現(xiàn)了貴樹(shù)的情感失去寄托之后的狀態(tài)。星空下，貴樹(shù)對(duì)暗戀他的澄田，也對(duì)自己說(shuō)：“那一定是一次超乎想象的寂寞之旅……我們就這樣是要去哪里，又能去哪里呢？”。第三部“秒速五厘米”，沒(méi)有故事情節(jié)，整個(gè)都是從人物內(nèi)心來(lái)表現(xiàn)，通過(guò)獨(dú)白把場(chǎng)景串聯(lián)。短片在“只過(guò)著生活，但是令人悲傷的事情到處積累”的基調(diào)中展現(xiàn)了成年明理悲哀麻木的生活。

三、新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)的視聽(tīng)語(yǔ)言元素

（一）場(chǎng)景

新海誠(chéng)的作品都有一個(gè)共同特點(diǎn)——場(chǎng)景精細(xì)，他十分注重在作品中還原真實(shí)場(chǎng)景，希望觀者可以產(chǎn)生“代入感”，觀看影片時(shí)自己像是場(chǎng)景中的一員，視覺(jué)效果同真實(shí)場(chǎng)景相媲美。要做到這樣的視覺(jué)效果，就需要非常認(rèn)真的態(tài)度。觀賞影片中的每一個(gè)場(chǎng)景，再與真實(shí)場(chǎng)景作比較，進(jìn)而做到擾人視線(xiàn)，以假亂真。新海誠(chéng)在制作影片前，會(huì)根據(jù)影片內(nèi)容選取拍攝場(chǎng)景，選擇拍攝角度，拍成數(shù)碼照片，根據(jù)需求選擇合適的照片，再通過(guò)圖像制作技術(shù)制作影片的靜態(tài)背景。在《你的名字》中，畫(huà)面仿真度、細(xì)節(jié)、色彩等方面都具有極大現(xiàn)實(shí)性，觀者仿佛身臨其境，但是又沒(méi)有那么真實(shí)，因?yàn)楫?huà)面人物并沒(méi)有寫(xiě)實(shí)，相比之下畫(huà)面更干凈、簡(jiǎn)潔，給觀眾一種真實(shí)與虛幻相結(jié)合的觀感。

（二）人物造型及角色設(shè)定

人物對(duì)故事十分重要，是故事展開(kāi)的基礎(chǔ)。在新海誠(chéng)作品中人物造型和角色設(shè)定具有一定的模式。

1.人物造型。日本動(dòng)畫(huà)電影和動(dòng)畫(huà)電視在人物造型上有著典型風(fēng)格。代表性的動(dòng)畫(huà)人物是大眼睛、櫻桃嘴以及有硬朗線(xiàn)條的三角瓜子臉，性別特征不明顯。在身材比例上，大部分是修長(zhǎng)、偏瘦、腿部長(zhǎng)、富有曲線(xiàn)。人物造型大部分是漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)的人物畫(huà)風(fēng)。新海誠(chéng)是青年代導(dǎo)演，所以他的作品中人物造型就是這種動(dòng)漫風(fēng)。

2.角色設(shè)定。新海誠(chéng)的作品中，相戀的人最終都沒(méi)辦法在一起，如《言葉之庭》里雪野、秋月；《秒速五厘米》貴樹(shù)、明理，每一段情感都帶著些許感傷。主人公們都有各自的心事，生活在人群中卻又不那么合群，人物設(shè)定上體現(xiàn)新海誠(chéng)所理解的人與人之間的關(guān)系，保持適當(dāng)?shù)木嚯x感，既不隨波逐流，又不脫離社會(huì)，帶著一股特殊的氣質(zhì)。

（三）細(xì)節(jié)的處理

新海誠(chéng)善于用細(xì)節(jié)來(lái)抒情，也就是用細(xì)膩的情感來(lái)打動(dòng)觀者，到高潮部分觀眾才發(fā)現(xiàn)不知是從什么時(shí)候就已經(jīng)融入到影片所營(yíng)造的氛圍中去了。《云之彼端》中表現(xiàn)佐由里是，就是通過(guò)其讀書(shū)時(shí)候撩起頭發(fā)露出精致耳朵的動(dòng)作輕柔，慵懶地靠在門(mén)外聽(tīng)男孩子的講話(huà)等細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)的。

（四）光線(xiàn)與色彩的運(yùn)用

1.光線(xiàn)。動(dòng)畫(huà)是二維的，所以空間層次要通過(guò)光線(xiàn)的設(shè)計(jì)來(lái)表現(xiàn)。新海誠(chéng)作品中對(duì)光影的體現(xiàn)做到了以假亂真，這也是他作品的重要特點(diǎn)。他的作品中多次表現(xiàn)了光線(xiàn)透過(guò)車(chē)窗等物時(shí)，移動(dòng)的光斑和各種炫目的多光源場(chǎng)景，觀看時(shí)身臨其境。光暈效果的添加，使效果更為夢(mèng)幻。除了用光影來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景，他還經(jīng)常使用光影來(lái)刻畫(huà)人物、營(yíng)造氛圍、表現(xiàn)情緒?！睹胨傥謇迕住分?，貴樹(shù)去找明理時(shí)的這個(gè)片段是最令人揪心的，伴隨著火車(chē)燈光的不斷變化，觀者的心也隨之上下。光線(xiàn)的明暗交替反映出的是人物的不安，期待與失望。持續(xù)重復(fù)的明暗光線(xiàn)，再結(jié)合場(chǎng)景中燈的電流聲、鐵軌聲等，使觀者的心情也隨之沉重甚至絕望。

2.色彩。色彩是畫(huà)面表現(xiàn)的重要要素，可以用來(lái)表現(xiàn)環(huán)境、刻畫(huà)人物、烘托氣氛。新海誠(chéng)的作品中有許多傷感的情節(jié)，但在色彩上卻多用暖色調(diào)。對(duì)于學(xué)校場(chǎng)景的展現(xiàn)，使用有回憶意味的暖黃色，橫豎分明的新干線(xiàn)用了藏青色。“而且新海誠(chéng)在色彩運(yùn)用中喜歡多層次色彩，畫(huà)面色彩柔和，光線(xiàn)過(guò)渡自然，富有層次感”[2]，例如《秒速五厘米》中大片明麗的櫻花以及茫茫白雪夜，《星之聲》中奇幻的太空。原本單調(diào)的現(xiàn)實(shí)色彩加上新海誠(chéng)色彩的設(shè)計(jì)，在畫(huà)面上蒙上一層或金或粉的色彩，觀影者有一種視覺(jué)享受。新海誠(chéng)在色彩上極力展現(xiàn)的是畫(huà)面的美感。

（五）音樂(lè)與獨(dú)白

動(dòng)畫(huà)配音和背景音樂(lè)，可傳達(dá)畫(huà)面所無(wú)法講述的內(nèi)容。新海誠(chéng)在音樂(lè)和配音的使用上十分用心，旁白的編排以及節(jié)奏相符的音樂(lè)在烘托氣氛的同時(shí)又將劇情推進(jìn)。

1.音樂(lè)。創(chuàng)作不總是獨(dú)立完成的，新海誠(chéng)在音樂(lè)創(chuàng)作上的搭檔是音樂(lè)創(chuàng)作人天門(mén)。天門(mén)有自己獨(dú)特的風(fēng)格——純凈、舒緩，與新海誠(chéng)同樣注重細(xì)節(jié)，他善于抓住小音律，一點(diǎn)點(diǎn)打動(dòng)觀者內(nèi)心。天門(mén)擅于使用鋼琴、弦樂(lè)器，《秒速五厘米》中的配樂(lè)純凈舒緩，與動(dòng)畫(huà)風(fēng)格相搭配，音樂(lè)中也傳達(dá)著一絲絲的感傷。第二部中，貴樹(shù)躺在草原上編寫(xiě)著沒(méi)有收件人的信息，這個(gè)時(shí)候用于配樂(lè)的鋼琴曲在音律上發(fā)生變化，凸顯純凈的同時(shí)也表現(xiàn)出貴樹(shù)內(nèi)心的糾結(jié)、反復(fù)。經(jīng)過(guò)天門(mén)的編曲，音樂(lè)與畫(huà)面完美配合，營(yíng)造出一種憂(yōu)傷氛圍。

2.獨(dú)白。除了音樂(lè)，在影視配音方面新海誠(chéng)的風(fēng)格是大量的獨(dú)白。“這樣的表現(xiàn)方式與他的詩(shī)意化敘事相契合。在他的作品中人物的內(nèi)心基本使用獨(dú)白來(lái)表現(xiàn)”[3]?！睹胨傥謇迕住防锏娜齻€(gè)短片中只有少量人物對(duì)話(huà)，以人物內(nèi)心獨(dú)白為線(xiàn)索講述故事。使用大量獨(dú)白，可體現(xiàn)詩(shī)歌般的敘事，又可彌補(bǔ)畫(huà)面在表現(xiàn)人物內(nèi)心感情狀態(tài)時(shí)的不足。

（六）“靜”的回歸

觀看新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)作品感覺(jué)安靜平和。并不是說(shuō)新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)缺乏動(dòng)，而是動(dòng)靜協(xié)調(diào)，更趨向于靜的表現(xiàn)?！赌愕拿帧愤@部動(dòng)畫(huà)就是以靜取勝，唯美的畫(huà)面、悠揚(yáng)的意境給觀眾留下了深刻印象同時(shí)也給動(dòng)畫(huà)制作提供一種新的創(chuàng)意。

四、物哀感

“物哀感是日本文化的一種符號(hào)，是一種美學(xué)形態(tài)”[4]。“物”是斗轉(zhuǎn)星移、萬(wàn)事萬(wàn)物的萬(wàn)般變化，“哀”并不指心情，是一種感慨。

新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)也體現(xiàn)了“物哀感”，他的哀傷并不是讓人痛哭流涕，而是使整個(gè)故事籠罩一層淡淡的憂(yōu)傷，令人覺(jué)得美好又感傷。在《秒速五厘米》中櫻花、雪作為場(chǎng)景背景大量使用，二者皆是具有物哀感的事物，櫻花美卻只有短暫的花期、雪純凈無(wú)暇卻又冰冷無(wú)情，借此表現(xiàn)的是美好、短暫的哀傷。貴樹(shù)找明理的路上茫茫大雪使人茫然焦慮、雪中接吻明明美好卻意味分離，櫻花飄落唯美卻也意味主人公之間感情的結(jié)束。此外，還有宿命論的體現(xiàn)，最后的章節(jié)中明明可以相遇的貴樹(shù)和明理再次被火車(chē)阻擋，似乎什么都沒(méi)有發(fā)生。擋在中間的是人生、時(shí)間與距離，這也將新海誠(chéng)對(duì)世事的感嘆蘊(yùn)含進(jìn)去?！缎侵暋放c《云之彼端》中也因?yàn)楦魇降木嚯x使得人物分離，這種分離及無(wú)力扭轉(zhuǎn)的現(xiàn)實(shí)給觀者唯美而悲傷的感覺(jué)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 元天慶.新海誠(chéng)及其動(dòng)畫(huà)作品研究[D].華東師范大學(xué)，2011.

[2] 賈亦男.談動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的色彩訓(xùn)練[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（4）.

[3] 施亮.淺析新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)風(fēng)格[J].少年科技博覽，2012（10） .

[4] 元天慶.新海誠(chéng)及其動(dòng)畫(huà)作品研究[D].華東師范大學(xué)，2011.

[責(zé)任編輯：艾涓]