尹彥

（山東外國語職業(yè)學(xué)院，山東日照 276826）

就我國而言，《白毛女》是民族新歌劇的起始階段，近期的《蒼原》屬于歌劇演出高潮。歌劇《白毛女》深刻地展現(xiàn)了農(nóng)民階級(jí)、地主階級(jí)之間的矛盾，刻畫出農(nóng)民階級(jí)對(duì)舊社會(huì)的痛恨之情，對(duì)新社會(huì)的向往之情。它有著中國戲劇特點(diǎn)，尊重中國觀眾已有的欣賞習(xí)慣，有著極強(qiáng)的戲劇沖突，需要結(jié)合歌劇《白毛女》特點(diǎn)，把握好藝術(shù)處理與聲樂表現(xiàn)，準(zhǔn)確呈現(xiàn)歌劇想要表達(dá)的情感。

1 歌劇《白毛女》選段《楊白勞》藝術(shù)處理

1.1 歌唱旋律、節(jié)奏

《楊白勞》唱段中，共有四個(gè)部分，是整個(gè)故事發(fā)展必不可少的整體之一，歌詞內(nèi)容、旋律等都具有鮮明的審美欣賞性。站在審美的角度來說，歌詞間流露出楊白勞的樸實(shí)、善良。對(duì)于樂曲來說，旋律是其中的支柱，但不同類型的旋律都需要根據(jù)相同的調(diào)式體系音樂語匯呈現(xiàn)出來。在該選段中，不同部分旋律的音樂情感統(tǒng)一而又不斷變化，統(tǒng)一是因?yàn)樵诓煌糠种袟畎讋谶@個(gè)人物形象所運(yùn)用的旋律音調(diào)都來自相同的音樂動(dòng)機(jī)，而它又來自我國民歌中的音樂素材。換句話說，這是我國勞動(dòng)人民并不陌生的音樂旋律。同時(shí)，其中不同部分的歌唱旋律都呈現(xiàn)出楊白勞不同的人物性格，隨著環(huán)境的變化，楊白勞人物性格也在發(fā)生著質(zhì)的變化，也就是作曲家時(shí)刻都在利用旋律線發(fā)展變化客觀地呈現(xiàn)楊白勞這一人物形象?？梢?，在歌唱表現(xiàn)過程中，音樂的生命力和旋律緊密相連，也孕育在節(jié)奏中，也就是說音樂離不開這一原動(dòng)力—節(jié)奏，在節(jié)奏作用下，促使獨(dú)立的單音相互融合，合成有生命的旋律，并巧妙地創(chuàng)造表演藝術(shù)，把對(duì)應(yīng)的旋律塑造成為“有生命、有思想”的音樂作品，節(jié)奏和旋律同等重要。

1.2 歌唱情感

在演唱《楊白勞》唱段的時(shí)候，歌劇《白毛女》中喜兒、楊白勞等人物的心理變化都是跟隨劇中故事發(fā)展的，導(dǎo)致楊白勞這一人物形象有著極其復(fù)雜的心理變化。在不同唱段中，楊白勞的心理活動(dòng)各不相同，這和劇情發(fā)展、環(huán)境變化這兩大要素緊密相連。為此，在藝術(shù)處理過程中，必須把楊白勞這一人物形象具有的多樣性呈現(xiàn)出來，準(zhǔn)確刻畫出楊白勞人物性格，比如善良、內(nèi)向、敢怒卻不敢言。在第一唱段中，楊白勞這一人物是跟隨劇中故事出現(xiàn)的，即在寒冷的冬季，天空中飄著鵝毛般的大雪，楊白勞在外面躲了七天的債，無力地走在茫茫雪地上。在第二唱段中，主要描寫了在地主黃世仁家的場(chǎng)景，即黃世仁強(qiáng)迫楊白勞按手印，用喜兒來頂替租子。對(duì)于這部分，在歌唱情感方面，要盡可能展現(xiàn)出“驚恐、憤怒”的情感，需要巧妙地處理對(duì)應(yīng)的旋律、節(jié)奏，客觀地呈現(xiàn)出楊白勞那種悲憤的心理活動(dòng)。在第三唱段中，主要描寫楊白勞在被迫按指印后，回到家中向熟睡中的喜兒訴說自己罪行的場(chǎng)景。在藝術(shù)處理中，要充分利用歌唱情感，以演唱的形式去展現(xiàn)楊白勞復(fù)雜的心理活動(dòng)。在第四唱段中，呈現(xiàn)的是臨終之前楊白勞在家中控訴舊社會(huì)的場(chǎng)景。在歌唱情感方面，要把舊社會(huì)受苦人拼命掙扎，新時(shí)期老百姓的幸福生活呈現(xiàn)地淋漓盡致，也能促使觀眾留下深刻的印象，陷入深思中。

2 歌劇《白毛女》聲樂表現(xiàn)

就歌劇《白毛女》來說，建立在民族音樂基礎(chǔ)上，是廣大勞動(dòng)人民為之熟悉，借助劇中人物的悲慘命運(yùn)去引發(fā)觀眾深思，又為觀眾呈現(xiàn)出不斷抗擊舊社會(huì)的英雄人物形象，喜兒便是這一形象的代表。在歌劇《白毛女》中，獨(dú)唱旋律采用的特別多，即借助某一鮮明的音樂主題去塑造一個(gè)全新的角色，不向命運(yùn)低頭，敢于抗?fàn)幍娜宋镄蜗?。該歌劇巧妙地把傳統(tǒng)戲曲唱腔中各種有益成分融入到民間唱法中，特別是那些更加“高亢、悲憤”的音調(diào)以及唱段，比如，河北梆子、秦腔，客觀地折射出喜兒性格的不斷變化。在歌劇《白毛女》中，其中的“我要活”等唱段主要采用的是河北梆子的演唱風(fēng)格，而其中的“我是被你們?cè)闾５南矁骸敝饕捎玫那厍唬纯耷怀?，在此之后，主要采用控訴類型的說唱形式，由輕到強(qiáng)，色彩非常鮮明，情感也非常強(qiáng)烈，能給人留下深刻的印象。借助秦腔，利用其特有的寬亮大嗓，制造一種“粗獷、樸實(shí)”之感，并利用河北的梆子，巧妙借助“明亮、集中”的高音唱法去表現(xiàn)出“高亢、激昂”之感，起到“欲揚(yáng)先抑”的完美效果。在此基礎(chǔ)上，利用這樣一句話“我要活，我要活”來結(jié)尾，把喜兒的情緒推向頂點(diǎn)，更好地渲染喜兒悲慘的命運(yùn)，塑造出不向命運(yùn)低頭，頑強(qiáng)抗?fàn)幍娜宋镄蜗?，值得觀眾深思。

總的來說，在聲樂表現(xiàn)方面，歌劇《白毛女》呈現(xiàn)出鮮明的民族特點(diǎn)，這和所演繹的民族歌劇音樂緊密相連，客觀地展現(xiàn)出歌劇所具有的獨(dú)特風(fēng)格、特點(diǎn)，需對(duì)我國歌劇聲樂藝術(shù)未來發(fā)展有著非常深遠(yuǎn)的影響。繼歌劇《白毛女》之后，我國出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的民族歌劇作品，比如《黨的女兒》、《江姐》，這些英雄人物形象不斷出現(xiàn)在篇幅較長的歌劇中，大都需要借助單一聲部獨(dú)唱、詠嘆調(diào)來呈現(xiàn)出來。

3 結(jié)語

總而言之，想要客觀地呈現(xiàn)出對(duì)應(yīng)的音樂形象、戲劇性，演唱者必須對(duì)唱段進(jìn)行必要的藝術(shù)處理，促使歌劇音樂作品有思想、有生命，展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。同時(shí)，隨著時(shí)代不斷演變，歌劇音樂作品的內(nèi)容、題材等都發(fā)生了質(zhì)的變化，音樂表現(xiàn)手法也隨之發(fā)生變化，比如，和聲、樂隊(duì)。這就需要準(zhǔn)確把握聲樂表現(xiàn)，靈活運(yùn)用演唱技巧、演唱風(fēng)格，準(zhǔn)確理解歌劇作品內(nèi)容，準(zhǔn)確把握歌劇作品流露出的思想情感，更好地詮釋歌劇內(nèi)容。

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