周偉

摘 要：從跨文化交際的視角，采用對比研究法，分析中國電影和美國電影的文化特征，從風(fēng)格、類型、形式、內(nèi)容、審美五個方面對中美電影進(jìn)行比較分析，分析中美電影中存在的文化空缺，研究中美電影文化空缺形成的原因，為文化研究提供新的方向。

關(guān)鍵詞：中美電影；跨文化交際；文化空缺

中圖分類號：F74

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

doi：10.19311/j.cnki.1672-3198.2016.08.022

1 跨文化交際中的文化空缺

文化空缺是指某個民族所具有的語言文化現(xiàn)象在另外一個民族中不存在。

近年來隨著跨文化交際的日益頻繁，人們越來越意識到各國間的文化差異，這造成了文化交流的障礙。本文從電影的角度分析文化空缺現(xiàn)象，因為電影如同語言一樣，是傳播文化的載體。在電影領(lǐng)域研究這種現(xiàn)象是一次嘗試，希望對電影的發(fā)展起到積極的推動作用。

由于中國文化和美國文化是東西方文化的典型代表，本文選取中國電影和美國電影作為研究對象，分析中美兩國文化的異同。廣義的文化是一個很寬泛的概念，指人類在社會歷史發(fā)展過程中所創(chuàng)造的物質(zhì)財富和精神財富的總和。電影文化是文化的一個組成部分，指的是通過電影這種有聲有畫的活動影像即電影藝術(shù)對社會產(chǎn)生的影響；廣義的電影文化泛指以電影方式所進(jìn)行的全部文化創(chuàng)造。電影是文化的一種載體，電影可以體現(xiàn)文化。中國具有博大精深的中華文化和巨大的電影市場，自從歐洲和美國電影進(jìn)入中國市場以來，中國電影的從業(yè)者以復(fù)興中華文化為己任。為了傳承和發(fā)展本土文化，中國和美國的電影從業(yè)者通過電影這一藝術(shù)手法向世人展示和宣傳本國的文化。

2 電影在跨文化交際中的功能

作為文化交流的一種媒介，電影向觀眾體現(xiàn)了中西方文化。電影在跨文化交際中具有很重要的功能，具有娛樂、傳播文化、記錄歷史、拓展思維和提升國際地位的功能。

娛樂功能是電影的基本功能，看電影成為廣大民眾的一種娛樂休閑方式。電影適合精英階層也適合普通百姓，通過電影，觀眾可以了解不同階層的文化生活和外國的風(fēng)俗習(xí)慣，正所謂“通過電影看世界”，觀眾可以通過電影了解通過書本也無法獲知的一些信息。觀眾還可以通過電影了解歷史事件，比如紀(jì)錄片，觀眾可以通過紀(jì)錄片了解歷史事件和偉人的足跡?？苹秒娪俺錆M想象力，能夠幫助人們擴(kuò)展思維。世界是一個大舞臺，國際間電影文化的交流促進(jìn)了電影工業(yè)的繁榮。制作精良的優(yōu)秀外國電影能夠提升國家在國際間的地位。

3 中國電影和美國電影的文化特點

中國電影經(jīng)歷了百年的發(fā)展歷史，而作為電影帝國的美國為世界輸送了大量經(jīng)典的電影并且從電影工業(yè)中獲得巨大的利益。我們發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)優(yōu)秀的美國電影都是藝術(shù)與商業(yè)的結(jié)合，因此美國電影也被稱為商業(yè)化電影。早在二十世紀(jì)五六十年代美國電影就逐步開始了它商業(yè)化轉(zhuǎn)型之路。

中國電影具有時代性、民族性和主題多樣性的特點。中國電影一直緊跟時代發(fā)展的步伐并且堅持中華文化的基本精神。博大精深的中華文化影響了電影從業(yè)者選擇電影的主題。隨著外國文化對中華文化影響的不斷加深，中國電影從業(yè)者不斷在拓寬電影的主題。

與中國電影相比，美國電影發(fā)展更為迅速，美國電影具有完全性、多元化和商業(yè)化的特點。美國是一個“大熔爐”，來自全世界的移民蜂擁至美國，使得美國文化日益多元化。好萊塢電影從業(yè)者吸取了各國文化的精髓，使得美國電影呈現(xiàn)出多元化的特點。美國電影從業(yè)者重視電影的商業(yè)價值?？紤]到電影的商業(yè)效應(yīng)，好萊塢充分利用明星效應(yīng)和強大的媒體資源來吸引觀眾的眼球以獲得高額的經(jīng)濟(jì)利益。

4 中國電影和美國電影中的文化空缺

中美電影的文化交流是跨文化交流的一種表現(xiàn)形式。電影作為文化的一種載體，可以宣傳社會的主流文化。本文從風(fēng)格、類型、形式、內(nèi)容、審美五個方面對中美電影進(jìn)行比較分析，分析中美電影中存在的文化空缺。

4.1 中美電影在類型上的文化空缺

電影類型是指影片分類的基本手段，一種“類型”通常是指構(gòu)成影片的敘事元素有相似之處的一些電影。常用的劃分影片類型的標(biāo)準(zhǔn)有三個：場景、情緒和形式。場景是指影片發(fā)生的地點。情緒是指全片傳達(dá)的感情刺激。影片也可能在拍攝時使用特定設(shè)備或呈現(xiàn)為特定樣式，即形式。以場景對電影進(jìn)行分類，電影可分為犯罪片、歷史片、科幻片、體育片和戰(zhàn)爭片。以情緒對電影進(jìn)行分類，電影可分為動作片、冒險片、喜劇片、劇情片、幻想片、恐怖片、推理片、愛情片和驚悚片。以形式對電影進(jìn)行分類，電影包含動畫片、傳記片、紀(jì)錄片和音樂片等。

中美兩國電影有不同的類型，中美兩國都喜好喜劇電影，但是兩國的喜劇電影是不同的。中國的喜劇電影又包含很多類型，早期的中國電影《難夫難妻》是中國第一部故事片，該片批判了封建的婚姻制度。早期的中國電影《勞工之愛情》批判了當(dāng)時的封建舊社會，該片被稱為諷刺喜劇電影。到了二十世紀(jì)八十年代由電影明星成龍主演的《警察故事》是典型的將中國功夫與喜劇完美結(jié)合的電影。

中國是由封建社會發(fā)展過來的，一些封建思想和觀念根深蒂固。中國是社會主義制度有別于美國的資本主義制度，同時中國功夫是中華文化的一部分。美國是一個移民社會，文化背景不同于中國，所以中國的喜劇電影與美國的喜劇電影有諸多不同。

4.2 中美電影在風(fēng)格上的文化空缺

電影風(fēng)格主要是指電影的主題思想和藝術(shù)特征，電影的風(fēng)格可以分為以下幾種：紀(jì)實風(fēng)格、融合風(fēng)格、共現(xiàn)風(fēng)格、繪畫風(fēng)格和電視風(fēng)格。電影的風(fēng)格其實更能體現(xiàn)出導(dǎo)演或者演員表演的風(fēng)格。導(dǎo)演就是電影的掌舵人，導(dǎo)演的風(fēng)格可以體現(xiàn)在喜劇、愛情片、動作片和驚悚片等電影類型中。

4.3 中美電影在形式上的文化空缺

電影的形式指的是基于電影的所有因素而形成的整個體系。這些電影的因素包括聲音、圖片、著裝、化妝、場景和燈光等。觀眾觀看電影的同時就能夠明白電影的形式。如果觀眾明白了電影，就表明觀眾已經(jīng)接受了電影的形式。比如觀眾在觀看愛情片的時候能夠大概地猜測出故事的結(jié)尾是什么。但是電影形式畢竟是一種藝術(shù)形式，它有時會背離人們慣常的思維方式。觀眾有時無法理解一些電影，因為導(dǎo)演采用了純藝術(shù)方法，但是觀眾還是不能否認(rèn)電影的藝術(shù)價值。

4.4 中美電影在內(nèi)容上的文化空缺

電影的內(nèi)容指的是電影故事包含的主題和所體現(xiàn)的意義。有相當(dāng)數(shù)量的中美電影是改編于小說的。美國的歷史文化為美國電影提供了素材，美國的西部電影記錄了歐洲移民對美國西部的開發(fā)。美國早期的電影《一個國家的誕生》是一部無聲電影也是一部商業(yè)片，講述的是美國內(nèi)戰(zhàn)中發(fā)生的一系列事件。中國早期電影主要是對家庭倫理道德的探討，早期純藝術(shù)作品《姐妹倆》通過描述一對雙胞胎姐妹的不同命運來譴責(zé)封建社會男女間的不平等。中國是一個具有幾千年封建歷史的國家，而美國是一個新興國家，由于中美間文化歷史的不同，導(dǎo)致了中美電影在內(nèi)容上的文化空缺。

4.5 中美電影在審美上的文化空缺

中國觀眾和美國觀眾欣賞電影的角度也是不同的，筆者主要從色彩、服裝和音樂上探討中美電影觀眾審美角度的不同。色彩在電影中的應(yīng)用可以看作是電影的藝術(shù)形式，同一色彩在中美電影中的文化內(nèi)涵是截然不同的。中國電影《二月》體現(xiàn)了浙江古鎮(zhèn)的自然美景，電影中有一場景是綠油油的田地，象征著未來的希望。而在美國文化中，綠色象征嫉妒。服飾是一個國家文化的縮影，也是電影的一大亮點。中國的很多電影展示的是封建社會的衣著。美國精神往往通過電影中牛仔的形象得以體現(xiàn)，比如美國電影《紅河谷》中的主人公就是一副戴著牛仔帽穿著牛仔衣的裝扮。音樂是電影不可或缺的因素，中美電影中的音樂是中西方音樂的典型代表。

5 結(jié)語

本文闡述了電影和文化的關(guān)系，從風(fēng)格、類型、形式、內(nèi)容、審美五個方面對中美電影進(jìn)行比較分析，分析中美電影中存在的文化空缺，研究中美電影文化空缺形成的原因，探討了中美電影文化的特點，希望電影人意識到民族文化的重要性，因為它們肩負(fù)著傳承傳統(tǒng)文化的使命；提高觀眾的鑒賞能力，促進(jìn)中美電影的文化交流。

參考文獻(xiàn)

[1]蔡東東.當(dāng)代英美電影鑒賞[M].北京：外文出版社，2000.