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西湖記憶
——嚴(yán)善錞訪談

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《西湖·聚景園02》 嚴(yán)善錞 銅版畫 20cm×13cm 2013年

《畫刊》：與其他畫種相比，無論是在學(xué)術(shù)還是市場方面，版畫在今天似乎不太受人關(guān)注，這是否與它的復(fù)數(shù)性有關(guān)？就我們所知，即便是在收藏方面，版畫也是非常小眾的。

嚴(yán)善錞：版畫的出現(xiàn)，確實(shí)就是為了傳播，無論是作為書箱的插圖還是圖畫的印制，它都是作為一種復(fù)制品被人接受的。大概是到了20世紀(jì)初，到了畢加索的時(shí)代，它才始出現(xiàn)了限數(shù)，有了版次的概念，成了具有商業(yè)操作空間的“藝術(shù)品”。

我想這種復(fù)數(shù)的概念，肯定會(huì)對(duì)市場產(chǎn)生影響，收藏家總希望自己的收藏是唯一的。但是，藝術(shù)和市場畢竟不是一回事。我更關(guān)注的是版畫藝術(shù)本身。我覺得版畫這些年的不景氣是和版畫創(chuàng)作的觀念有關(guān)，和藝術(shù)家對(duì)版畫的認(rèn)識(shí)和參與方式有關(guān)。很多版畫家在創(chuàng)作過程中，是先畫一個(gè)稿子，再用版子去追這個(gè)畫稿，有的甚至把稿子也畫成版畫的效果。所以創(chuàng)作出來的作品就沒有版畫在其制作過程中自身的一些特點(diǎn)，失去了版畫的生機(jī)。也有一些藝術(shù)家拿自己的油畫或者畫稿，讓技師去制作，可想而知，做出來的作品也沒有什么趣味。版畫的創(chuàng)作還是得直接面對(duì)版面。

另外，我覺得還是存在一個(gè)對(duì)版畫的認(rèn)識(shí)問題，可以說，我們過去是太把版畫當(dāng)版畫了。其實(shí)版畫也只是一種藝術(shù)手段，一種藝術(shù)媒介。無論是它的制作，還是最終的呈現(xiàn)，都是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的過程。所以，不必苛求它是用什么材料、什么工藝、多少版次（版次是一個(gè)市場問題）。這次展覽我把原板也展出了，因?yàn)槲矣X得這本身就是一件獨(dú)立的作品，它就像淺浮雕，卻又比淺浮雕細(xì)膩。當(dāng)然，我也可以為這些原板與印制后的作品找個(gè)理由，說它們是碑和拓片的關(guān)系，但其實(shí)根本沒有那個(gè)必要。我想如果說有當(dāng)代藝術(shù)那么一回事的話，那么它的意義就在于讓我們打開一些觀念的束縛，去直接感受作品。就像蘇東坡說的那樣：“論畫以似形,見與兒童鄰。作詩必此詩，定知非詩人?！币蚨?，從更高的層面來說，我們也不能太把藝術(shù)當(dāng)藝術(shù)了。藝術(shù)的背后有人，人的背后有自然，自然才是值得我們敬畏的。

《畫刊》：在一般人心目中，版畫是一個(gè)專業(yè)性很強(qiáng)的畫種，不像油畫和水墨畫那樣，拿起筆，蘸上墨、蘸上顏色就可以創(chuàng)作。嚴(yán)善錞：就我自己的感覺來說，在版畫中，木刻的技術(shù)難度相對(duì)較低，銅版高一點(diǎn)，石版最難。石版的腐蝕非常難，印制更需要體力。我也很喜歡石版畫的，卻望而生畏。我想每一個(gè)畫種，都有它特定的材料和特定的處理技術(shù)，但是技術(shù)本身是可以不斷開發(fā)的，材料也是可以不斷變化的。我們只要把原理想通就有無限發(fā)展的空間。銅版畫是一個(gè)凹版藝術(shù)，只要把這個(gè)板面做成凹版能留住油墨就行。很多傳統(tǒng)的技法，包括干刻、飛塵、糖水、軟蠟等等，其實(shí)稍微變化一下，肌理和質(zhì)感就會(huì)發(fā)生變化，就有可能出現(xiàn)新的語言，我們就可以用新的語言來表現(xiàn)自己的風(fēng)格和趣味。我覺得技法是次要的，關(guān)鍵還是你自己的感覺。

《畫刊》：你的版畫確實(shí)與我們過去看到的不一樣，你在技術(shù)上是否做了不少改良？另外，你的版畫似乎有一種“寫意畫”的感覺，但似乎與水墨畫的感覺又不一樣，是什么樣的觀念支撐著你這樣的探索？

銅版原板

嚴(yán)善錞：你說的這種寫意感，主要是筆觸造成的。其實(shí)傳統(tǒng)的糖水和軟蠟法也都有一些類似的效果，當(dāng)然不像我這種手法那么細(xì)微和自由。我是用毛筆直接蘸著硫磺粉和食用油在銅板上畫的，經(jīng)過一段時(shí)間后，硫磺與板面就會(huì)起反應(yīng)，我把這些化合物清洗后再一次次地腐蝕，直到我滿意為止。由于硫磺的顆粒小、腐蝕淺，所以層次比較豐富，再加上是直接筆繪的，所以線條和形象就非常自由，讓人產(chǎn)生一種寫意的感覺。由于我使用的雁皮紙對(duì)油墨非常敏感，所以，它比水墨在宣紙上的層次更加豐富。當(dāng)然更重要的是，與水墨畫相比，它的質(zhì)地更加緊密，畫面顯得更加硬朗，即便是一個(gè)小小的局部，它的造型都非常明確。

我曾經(jīng)寫過一篇文章，談到藝術(shù)創(chuàng)作中的“物性”與“心性”的關(guān)系。我的主要意思是，每一種材料，都有它自己的特點(diǎn)和屬性。在創(chuàng)作的過程中，我們一定要用自己的心性去感受和體悟這種物性，然后找到一種適合自己觀念或趣味的語言。就版畫來說，我覺得它的每一個(gè)制作過程，都有它特殊的表現(xiàn)力，需要我們靜下心來去慢慢地發(fā)現(xiàn)和捕捉。

《畫刊》：你的作品中呈現(xiàn)出來一種“文人畫”的意境，這是故意為之的嗎？

《西湖·棲霞嶺01》 嚴(yán)善錞 銅版畫 20cm×29cm 2014年

《西湖·楊公堤02》 嚴(yán)善錞 銅版畫 20cm×29cm 2014年

嚴(yán)善錞：在今天的社會(huì)，嚴(yán)格意義上的“文人”這個(gè)概念已經(jīng)不存在了。文人的價(jià)值觀和知識(shí)系統(tǒng)與我們今天的“知識(shí)分子”和“讀書人”不同。至于你說的“文人畫”意境，這是我的一種追求，或者說是一種暗合。這么多年來我看了很多的“文人畫”，也做了一些研究。在藝術(shù)上，“文人畫”給我?guī)砗艽蟮膯l(fā)。但“文人畫”的概念是一種更高的標(biāo)準(zhǔn)，或者說是另外一種不同的態(tài)度。嚴(yán)格來說，我畢竟還是學(xué)西畫出身的，在我的繪畫中還是有大量的西方和現(xiàn)代繪畫的因素。當(dāng)然，意境或者說“韻”——這也許是文人畫的精髓吧，一直是我努力想通過自己習(xí)得的中西繪畫經(jīng)驗(yàn)慢慢地將它表現(xiàn)出來的。

《畫刊》：“西湖”這個(gè)意象被無數(shù)人演繹過，你會(huì)有可能與別人“接近”的這種顧慮嗎？

嚴(yán)善錞：我的畫面中出現(xiàn)的形象，始終會(huì)暗合過去的一些經(jīng)驗(yàn)，“西湖”來自我個(gè)人的感受。我在西湖邊長大，對(duì)那里的景物有切身的感受，這種感受深深地植入到自己的記憶中。西湖那特殊地理形貌和它所擁有的自然氛圍，比如說氣味、潮濕度都留在了我的身體記憶里，這種“記憶”會(huì)帶動(dòng)我的某些情緒，自然地流露在創(chuàng)作中。

當(dāng)然，西湖歷代都有人畫過，現(xiàn)在也有不少畫家在畫，但每個(gè)人都有自己的切入點(diǎn)。一個(gè)居住者和一個(gè)觀光者眼中的西湖是不一樣的。由于選擇的畫種、受過的訓(xùn)練，以及生活經(jīng)驗(yàn)的不同，每個(gè)畫家對(duì)西湖的演繹都會(huì)不一樣。就像在傳統(tǒng)詩文里，有的會(huì)描述它的繁華嫵媚，有的描述它的寂靜淡泊。在創(chuàng)作上，我選擇版畫這樣一個(gè)特殊的表現(xiàn)形式，就像前面所說的這種技法，它的材質(zhì)有一些自己特點(diǎn)，我自己覺得這種特點(diǎn)與我心目中的西湖的氣質(zhì)非常相似，它細(xì)膩、溫潤而又沉著堅(jiān)實(shí)。

從圖像上說，我更多的是選擇了一些小景。我對(duì)西湖感受得更多的還是近距離的直接和觀察，這與自己的童年經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。西湖邊上一山一石、一草一木，給我的身體留下了深刻的印象。我之所以能那么長時(shí)間地沉浸在這樣的一種創(chuàng)作狀態(tài)之中，無疑是這種身體的記憶在發(fā)揮著作用。

《畫刊》：按代際來說，你是“八五”一代人，但你后來走出了不一樣的路，作為經(jīng)歷者，你是如何看待我們既定美術(shù)史中敘述的“八五價(jià)值”?

嚴(yán)善錞：“八五”確實(shí)是一個(gè)非常特殊的時(shí)期，現(xiàn)在也一直有人在回顧、回憶這段歷史。在那個(gè)時(shí)期，我也參與過一些活動(dòng)，包括編輯《美術(shù)思潮》，也寫過一些文章，但其實(shí)介入的程度不是很深。我在當(dāng)時(shí)感興趣的是另外一個(gè)問題——文人與他們的畫。我覺得從事藝術(shù)創(chuàng)作和研究，興趣是第一位的，如果失去了興趣，這種研究和創(chuàng)作不會(huì)有太大的價(jià)值和意義。只有興趣才能持久地推動(dòng)著你對(duì)問題的發(fā)現(xiàn)和研究。這些年來，我的興趣主要是在創(chuàng)作上，尤其是銅版畫的創(chuàng)作。

就我自己來說，對(duì)“八五”做一個(gè)總結(jié)或者評(píng)價(jià)是一件非常困難的事情，我當(dāng)時(shí)接觸的主要是浙美（現(xiàn)中國美院）的幾個(gè)同學(xué)和“北方藝術(shù)群體”的藝術(shù)家。對(duì)于他們的藝術(shù)觀念和藝術(shù)事件我還比較熟悉，其他的藝術(shù)家就關(guān)注得很少。

注：本文錄音初稿由北京恒信雅達(dá)會(huì)議服務(wù)有限公司整理。

展覽名稱：“西湖”嚴(yán)善錞個(gè)展——2016

展覽時(shí)間：2016年2月27日-5月8日

展覽地點(diǎn)：北京前波畫廊