馮白帆

藝術(shù)史

路易斯·伊麗莎白·維熱·勒布倫：洛可可時代的現(xiàn)代女性

馮白帆

直到20世紀(jì)，路易斯·伊麗莎白·維熱·勒布倫（Louise élisabeth Vigée Le Brun，1755-1842）仍是歐洲藝術(shù)世界公認(rèn)的頂級女性藝術(shù)家（圖1）。在藝術(shù)史上，我們通常將她視為法國洛可可風(fēng)格與新古典主義風(fēng)格之間的過渡性藝術(shù)家。因為從風(fēng)格繼承的角度上看，勒布倫雖然受洛可可風(fēng)格（Rococo）的影響頗深，但她在作品中經(jīng)常也會借用新古典主義風(fēng)格（Neoclassical）。從生平履歷上看，她和18世紀(jì)的許多藝術(shù)家一樣，前半生生活于王權(quán)社會，在法國大革命之后又不得不適應(yīng)市民社會。除去這些客觀的因素不談，這位美麗的女畫家似乎可以非常靈活地調(diào)整風(fēng)格，以取悅她的贊助人：在繪制歷史題材的作品時，她大多會使用新古典主義風(fēng)格；而在為王公貴族繪制肖像的時候，色彩和風(fēng)格則純?nèi)欢际锹蹇煽墒降摹o論是出于才智機(jī)敏還是女性獨有的狡黠，這種作品風(fēng)格的靈活性讓她能游刃有余地應(yīng)付多種趣味的贊助人。這在18世紀(jì)的歐洲的藝術(shù)市場是一種可貴的能力，因為那段時間是人類歷史上最為動蕩的時期之一。

從18世紀(jì)前半葉開始，法國社會結(jié)構(gòu)的深層次變動已經(jīng)開始顯露端倪。雖然在表面上，人們?nèi)匀粨碜o(hù)國王；但實際上，君主的權(quán)威已經(jīng)大不如前。與太陽王路易十四（Louis-Dieudonne，Louis XIV，1638-1715）在政治、外交和軍事領(lǐng)域的卓越才能相比，18世紀(jì)的法國皇室在很多地方都顯得軟弱無力。路易十五和路易十六不僅沒能妥善解決路易十四遺留下來的財政問題，相反，一種及時行樂的風(fēng)氣開始在法國宮廷蔓延。與此同時，貴族階級已經(jīng)在宮廷中逐步確立了他們在政治和經(jīng)濟(jì)方面的主導(dǎo)權(quán)。他們開始變得富有，而且在藝術(shù)方面也有自己獨特的趣味。所以，路易十四時代由皇家嚴(yán)格控制的藝術(shù)贊助體系到了18世紀(jì)中期，便開始讓位于實力雄厚的貴族階級。一種柔媚的洛可可風(fēng)格在巴黎的宮廷貴族和富人政要之間悄然興起。

這種風(fēng)格從一開始便與宏偉莊嚴(yán)、華麗激昂的巴洛克藝術(shù)拉開了距離。它既不去宣揚宏大的氣魄，也不擅長描繪激昂的英雄氣概。取而代之的是秀美和舒適，并且?guī)в心撤N有分寸的、精致而高雅的貴族氣息。作為一種風(fēng)格，洛可可藝術(shù)在18世紀(jì)幾乎席卷了包括繪畫、雕塑、建筑、室內(nèi)裝飾、文學(xué)、音樂、戲劇在內(nèi)的所有藝術(shù)領(lǐng)域。但是很快，這種風(fēng)格的擴(kuò)散和傳播就隨著法國大革命的爆發(fā)而中斷，迅速被具有市民階級傾向的、質(zhì)樸而崇高的新古典主義風(fēng)格所替代。

《戴草帽的自畫像》 維熱·勒布倫 布上油畫 70.5cm×97.8cm 1782年 倫敦國家畫廊藏（圖1）

勒布倫的一生剛好經(jīng)歷了這些重大的歷史變革。1755年4月16日，勒布倫出生于巴黎。她的父親路易斯·維熱（Louis Vigée，1715-1767）是一位肖像畫家和扇面畫家，同時也是法國圣盧克（Acad émie de Saint-Luc）繪畫行會的成員【1】。勒布倫從他那里接受了最初的繪畫訓(xùn)練。1768年，勒布倫父親就去世了，她當(dāng)時只有12歲。不久，她的母親與一位富裕的珠寶商人結(jié)婚?；楹笏麄兣e家搬到了法國皇宮附近的圣奧諾雷路（Rue Saint-Honoré）。在那里，她遇到了法國波旁王朝最富有的繼承人路易斯·瑪麗·阿德萊德·德·波旁（Louise Marie Adéla?de de Bourbon）并且迅速獲得了她的青睞。（圖2）也許是出于瑪麗·阿德萊德的引薦，勒布倫在那段時間中得到了加布里埃爾·弗朗索瓦·杜瓦楊（Gabriel Fran?ois Doyen，1726-1806)、讓·巴蒂斯特·格勒茲（Jean-Baptiste Greuze，1725-1805）和克勞德·約瑟夫·韋爾內(nèi)（Claude-Joseph Vernet，1714-1789）等許多大師的指導(dǎo)。這讓勒布倫在不到20歲的時候就能夠開設(shè)自己的工作室，并成為一名職業(yè)的肖像畫畫家。在她自己的工作室因為無證經(jīng)營被查封之后，她向圣盧克工會提出了申請，并在沙龍中偷偷展出了自己的作品。1774年，她獲準(zhǔn)成為工會的正式成員。

[1]圣盧克行會（Académie de Saint-Luc）1391年成立于法國巴黎，它是歐洲其他地區(qū)圣盧克（Guilds of Saint Luke）行會的分支機(jī)構(gòu)。17世紀(jì)的時候，圣盧克行會專門招收無法進(jìn)入法國皇家美術(shù)和雕塑學(xué)院（Acadé mie Royale de Peinture et de Sculpture）的藝術(shù)家。

[2]《隱秘檔案》（M é moires secrets）是一部匿名的法國編年體宮廷事件記錄。成書時間大約在1762-1787年間，最早可能只是巴黎宮廷中泄露的書信。其多卷本套裝最先于1783-1789年在英國倫敦出版。它為研究18世紀(jì)的法國宮廷生活提供了大量鮮活的史料記載。相關(guān)的研究另見：Colin Jones：The Great Nation，2002，Penguin，p.364。

左·《路易斯·瑪麗·阿德萊德·德·波旁像》 維熱·勒布倫 布上油畫 1783年 凡爾賽宮藏（圖2）

右·瑪麗皇后和她的孩子們 維熱·勒布倫 布上油畫 1787年 215cm×275cm 凡爾賽宮藏（圖3）

1776年，她與畫商兼畫家讓·巴蒂斯特·皮埃爾·勒布倫（Jean-Baptiste-Pierre Le Brun）結(jié)婚并更改了自己的姓氏。她丈夫的曾祖父查爾斯·勒布倫（Charles Le Brun，1619-1690）是路易十四王朝法國皇家美術(shù)和雕塑學(xué)院（Académie Royale de Peinture et de Sculpture）的第一任院長，曾被路易十四譽(yù)為當(dāng)時法國最偉大的藝術(shù)家。憑借著皇室和自己家族的廣泛號召力，勒布倫開始頻繁地在自己的宅邸和沙龍中展出作品，招攬了大量的重要訂單。1780年2月12日，她的女兒珍妮·朱麗·路易斯（Jeanne Julie Louise）出生。

1781年，她和丈夫一起前往弗蘭德斯和尼德蘭地區(qū)。在那里，她見到了許多弗萊芒斯（Flemish）畫家的作品，并開始學(xué)習(xí)和借鑒他們的技巧。在那段時間中，她為包括尼德蘭威廉一世（Willem Frederik, Prince of Orange-Nassau，1772-1843）在內(nèi)的許多當(dāng)?shù)刭F族繪制了肖像。1787年勒布倫展出的一幅自畫像引起了不小的爭議（圖1）。在這幅作品中，勒布倫違反了古典繪畫的慣例，為自己畫了一幅微微張開的誘人雙唇。流傳于法國宮廷的《隱秘檔案》（Mémoires secrets）記下了當(dāng)時人們的評論：“藝術(shù)家、藝術(shù)愛好者以及有品位的人們一致認(rèn)為這幅作品過于造作，而且沒人能找到古代的先例證明，在微笑的時候，她（勒布倫）可以露出牙齒?！薄?】不過，無論人們在公開場合或私下里如何議論，其作品精湛的技巧以及畫面中那個明艷的女人都給宮廷里的貴族們留下了深刻的印象。

勒布倫繪畫生涯發(fā)展最迅速的是她應(yīng)皇室邀請，進(jìn)入凡爾賽宮為皇后瑪麗·安托瓦內(nèi)特繪制肖像的那6年時間。與皇后陛下的朝夕相處讓勒布倫幾乎成為法國皇室的家庭密友。她為皇后和家庭成員繪制了30多幅肖像作品，并成功地成為皇后本人欽點的御用畫家。在此期間，勒布倫還試圖通過在肖像中增添家庭和工作場景來幫助瑪麗·安托瓦內(nèi)特皇后提升其公眾形象，以應(yīng)對她日漸糟糕的風(fēng)評和民間議論（圖3）。1783年，在皇后的幫助下，勒布倫獲準(zhǔn)進(jìn)入法國皇家繪畫與雕塑學(xué)院。此前，學(xué)院一直以他的丈夫是畫商為理由拒絕對于勒布倫進(jìn)行正式任命。不過這一次，路易十六在皇后的影響下直接命令學(xué)院對勒布倫進(jìn)行了任命。1783年5月31日，勒布倫被正式接受為法國皇家繪畫與雕塑學(xué)院成員。隨后，她向?qū)W院提交了大量肖像作品以及一幅歷史畫《和平將帶來繁榮》（Peace Bringing Back Prosperity），只不過這些作品一直未被展出（圖4）。在當(dāng)時的所有人看來，勒布倫的繪畫事業(yè)無疑非常成功。任何人都無法想象，她與波旁王朝皇室的密切關(guān)系日后將會為她帶來巨大的困擾。

《身著薄紗裙的瑪麗皇后像》 維熱·勒布倫 布上油畫 1783年 Schloss Wolfsgarten（圖5）

《和平將帶來繁榮》 維熱·勒布倫 布上油畫 1787年 盧浮宮藏（圖4）

1793年10月16日，法國最后一位皇后瑪麗·安托瓦內(nèi)特（Marie Antoinette，1755-1793）被革命法庭送上了斷頭臺?？駸岬娜罕娬J(rèn)為這個女人揮霍無度，荒淫無恥，而且還是個間諜。如果將時間倒回18世紀(jì)80年代人們會發(fā)現(xiàn)，在勒布倫為這位皇后繪制的肖像畫中，她看起來是如此的溫柔賢淑、端莊得體（圖5）。這與凡爾賽街頭市民手中小冊子里充滿污言穢語的描寫似乎根本不是同一個人。我們同樣很難將那位身著白色絲綢便服，溫柔謙遜的女人同雅克·路易·大衛(wèi)（Jacques Louis David，1748-1825）筆下那個正被押赴刑場處決的丑陋婦女聯(lián)系在一起（圖6）。肖像畫中的皇后看起來如此沉靜，那時她顯然沒有預(yù)料到，十年之后她就會被關(guān)入囚車在巴黎的街頭示眾，而她的頭顱會被隨手丟進(jìn)一個骯臟的木桶。皇后本人雖然已經(jīng)被處決，但她本人和她留下的那些精美肖像卻成就了勒布倫在歐洲繪畫領(lǐng)域的地位。在那個時代，女性還不允許在行會或工作室里跟隨導(dǎo)師學(xué)習(xí)繪畫，更別說面對真人進(jìn)行肖像創(chuàng)作了。在皇后的直接關(guān)照下，她不僅進(jìn)入了法國皇家繪畫與雕塑學(xué)院，而且還是皇權(quán)時期法國宮廷舉足輕重的肖像畫家。所有這些加在一起讓她不得不在巴士底獄陷落之后逃出了巴黎，和女兒一起開始了流亡生涯。

[3] Ilse Bischoff：Madame Vigee Le Brun at the Court of Catherine the Great，The Russian Review，Vol.24，No.1(Jan. 1965), pp.30-45.

[4] 同上，第33頁。

《被押赴刑場的瑪麗皇后》 雅克·路易·大衛(wèi) 紙本、鋼筆 1793年 私人收藏（圖6）

如果說勒布倫在此之前憑借的是幸運和皇室的眷顧，那么大革命以后她能夠倚重的就只有自己的勇氣、勤奮和高超的繪畫技巧了。離開巴黎之后，她在意大利和奧地利居住了幾年。如果不和她在法國所取得的成就相比，勒布倫在歐洲其他國家所從事的繪畫事業(yè)也還算非常成功。她的美貌和才華早在她到達(dá)之前就已經(jīng)傳遍了歐洲的上層社會，所以她的這場逃亡看起來倒像是一場令人愉悅的旅行，途中幾乎到處都有熱情而富有的潛在贊助人在等待她的蒞臨。在維也納逗留期間，她獲知了許多關(guān)于俄國葉卡捷琳娜二世（Catherine the Great，1729-1796）的事跡。當(dāng)時俄國駐維也納的大使拉祖莫夫斯基伯爵（Count Razumovksy）恰巧是她朋友圈中的座上客。他一再勸說勒布倫前往俄國，并向她承諾，葉卡捷琳娜二世將會付給她豐厚的酬金。于是，1795年4月，勒布倫終于下定決心離開維也納，北上前往圣彼得堡。

這是個需要極大勇氣的決定，因為在當(dāng)時的歐洲進(jìn)行長途旅行并不像今天這么便捷。除去戰(zhàn)爭和政治動蕩等因素不說，僅是糟糕的路況，就能讓一個經(jīng)驗豐富的旅行者望而卻步。在穿越了拉脫維亞干旱荒蕪的地區(qū)之后，勒布倫在日記里寫下了這樣的話：“人們根本無法想象道路有多么糟糕。巨大的石塊一個接著一個，我的馬車被劇烈的震動折騰得慘不忍睹。酒館殘破到根本無法居住，我們只好伴隨著顛簸繼續(xù)上路，也許到達(dá)圣彼得堡之前，我們都無法休息?！薄?】這個長期生活于宮廷的女畫家卻用卓絕的勇氣和堅韌的耐力奇跡般地克服了這一切。歷經(jīng)三個多月的輾轉(zhuǎn)，勒布倫終于到達(dá)俄國首都。進(jìn)城的時候，她選擇了一條俄國最好的道路：這條道路將帶她進(jìn)入俄國的彼得霍夫皇宮（Palace of Peterhof）。“道路很寬闊，兩邊都是迷人的異國建筑，英式花園里的植物都經(jīng)過精心的修剪。居民們把沼澤地改造成了運河和溪流，河上架起了漂亮的橋梁，旁邊還有店鋪……盡管我對圣彼得堡已經(jīng)有所想象，但我還是為這里寬敞的大道、宏偉的建筑和美麗的紀(jì)念碑所傾倒。”【4】

在俄國，勒布倫同樣迅速地獲得了皇室和貴族們的青睞，她為包括波蘭最后一位國王斯坦尼斯瓦夫·奧古斯塔·波尼亞托夫斯基（August Poniatowski，1732-1798）在內(nèi)的許多凱瑟琳王朝的貴族們繪制了肖像。在圣彼得堡逗留期間，她加入了圣彼得堡美術(shù)學(xué)院（Academy of Fine Arts of Saint Petersburg），并將自己的女兒嫁給了一位俄國貴族。與她在法國宮廷時一樣，勒布倫成功地獲得了皇室的信任，并獲準(zhǔn)為葉卡捷琳娜女皇繪制肖像。只不過直到葉卡捷琳娜去世，這個訂單也未能完成。在她前夫和其他家庭成員的不斷斡旋之下，勒布倫最終在拿破侖一世執(zhí)政時期回到了法國，代價是必須放棄以往的頭銜，以反革命流亡者的身份歸國。歸國之后不久，勒布倫又開始了自己的旅行。19世紀(jì)早期，她首先拜訪了英國，在那里留下了大量英國貴族的肖像。緊接著，她又去了瑞士，成為瑞士皇家美術(shù)學(xué)院的成員。

不管人們在自己的內(nèi)心中如何看待那些精致的有些浮夸的作品，但至少勒布倫用遍布?xì)W洲的600多幅肖像和200多幅風(fēng)景作品告訴我們：她是一位通過藝術(shù)為自己贏得獨立社會地位的女藝術(shù)家。自畫像中的那個女人專注而隨意，優(yōu)雅而自信，她既可以在皇權(quán)時代被學(xué)院體制所認(rèn)可，也能夠與革命后的當(dāng)權(quán)者們保持良好的關(guān)系。她既能夠憑借著自己的天賦和才能維持自己的經(jīng)濟(jì)獨立，也能夠像魯本斯、委拉斯貴支那樣服務(wù)于宮廷。和以往的那些大師一樣，勒布倫用自己方式重塑了人們對美的認(rèn)識，而且是在女性根本不應(yīng)該成為藝術(shù)家的時代。