邵宏

嚴(yán)善錞的銅版畫(huà)

邵宏

讀嚴(yán)善錞的畫(huà)，覺(jué)得很有詩(shī)意，也很新奇。

這些蒙眬而筆致生動(dòng)的畫(huà)面，居然是采用銅版畫(huà)的材料和技法制作而成，確實(shí)讓人覺(jué)得有點(diǎn)意外。這是一種用硫磺粉作腐蝕的技法，對(duì)于它的制作過(guò)程及其效果，嚴(yán)善錞在他的《關(guān)于我的銅版畫(huà)“西湖”》中有這樣一段話：“這種技法比傳統(tǒng)的硫酸法更加自由，也比美柔汀、糖水法等其他技法更直接。它主要是利用經(jīng)硫磺與銅的反應(yīng)后在板面上產(chǎn)生的一些凹槽和渣滓來(lái)停留油墨。它也可以表現(xiàn)一些筆觸，而且層次比較細(xì)膩。但缺點(diǎn)是反應(yīng)很不穩(wěn)定，腐蝕后的剩留物的質(zhì)地較松，不耐多印。我在此基礎(chǔ)上做了一些改進(jìn)，采用多次腐蝕的方式，去掉剩留物，使其成為純粹的凹版畫(huà)。于是，畫(huà)面便出現(xiàn)了一些更為豐富、更為穩(wěn)定的效果。這種效果與我一直迷戀的珂羅版的印刷的效果非常相似，也與我追憶中的西湖的氣質(zhì)非常相似，尤其是采用日本的雁皮紙印制后，更具有一種銀鹽攝影的光澤，使得畫(huà)面更加厚重且具有一種金屬感，也更加接近我自己對(duì)西湖的氣質(zhì)的理解：清峻、遙深、溫潤(rùn)、古雅。”

左·《西湖·阮公墩02》 嚴(yán)善錞 銅版畫(huà) 20cm×29cm 2014年

右·《西湖·棲霞嶺04》 嚴(yán)善錞 銅版畫(huà) 20cm×29cm 2014年

《西湖·棲霞嶺02》 嚴(yán)善錞 銅版畫(huà) 20cm×29cm 2014年

我們知道，銅版畫(huà)在19世紀(jì)之前，基本上屬于印刷術(shù)。雖然在500多年的發(fā)展歷史中，也出現(xiàn)了不少令人贊嘆的表現(xiàn)技法，但它卻并沒(méi)有成為像西方油畫(huà)或中國(guó)水墨畫(huà)那樣的一種自由藝術(shù)（liberal art）。也許是由于它的復(fù)數(shù)性和間接性，也許是由于它復(fù)雜的制作過(guò)程，它的美學(xué)品質(zhì)一直受到限制。甚至像丟勒、倫勃朗創(chuàng)作的那些優(yōu)秀的銅版畫(huà)，在我們的美術(shù)史中，也沒(méi)有獨(dú)立的位置。丟勒和他的前輩舍恩高爾（Marting Schonguer）在用銅版畫(huà)的技術(shù)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，正趕上了當(dāng)時(shí)那種與自然較真的風(fēng)氣，這種推刀（burin）刻畫(huà)出來(lái)的線條，比筆繪更加細(xì)膩精準(zhǔn)。他們的《圣誕之夜》（Holy Night）和《圣誕圖》的尺寸不到今天的A4紙大小，但里面所儲(chǔ)藏的信息卻令人驚奇，以至于我們要用放大鏡才能發(fā)現(xiàn)其中的一些人物和植物。過(guò)了200年后，西方人似乎與自然競(jìng)爭(zhēng)的興趣開(kāi)始減弱。在銅版畫(huà)方面，倫勃朗采用的是蝕刻（etching）技法，這比丟勒的干刻（dry-point）法更加迅速，也由于腐蝕的原因，線條變得更加粗放和具有偶然效果。物象的細(xì)節(jié)被他大大地省略，他的興趣似乎在于塑造這些物象的線條紋樣及油墨和紙張的質(zhì)感，他好像把觀眾的注意力拉回到畫(huà)面，就像他在油畫(huà)上故意留下那些粗放的筆觸一樣。到了20世紀(jì)，銅版畫(huà)在畢加索（Picasso）那里，更是成為直接表現(xiàn)他藝術(shù)才華的一種最得心應(yīng)手的畫(huà)種。看一看他的1942年那套為布豐（Buffon）的《自然史》（Nutural History）做的銅版插圖，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這種源自印刷的復(fù)制術(shù)，如何在畢加索的手中成了一種創(chuàng)造性的藝術(shù)，版畫(huà)的間接性和繪畫(huà)的直接性完全消融。在此，我們似乎可以生造一個(gè)復(fù)合詞“printing-painting”。嚴(yán)善錞則朝著這個(gè)方向繼續(xù)前進(jìn)。

在這種他稱(chēng)之為淺蝕的銅版畫(huà)制作過(guò)程中，他不僅要掌握腐蝕的深淺，還要不斷地打磨和修改，有時(shí)甚至要腐蝕近十遍。板面上出現(xiàn)的各種效果，都得隨時(shí)留意，使這種肌理或質(zhì)感與畫(huà)面的物象及整體的氛圍建立一種互相生發(fā)的關(guān)系。他說(shuō)，雖然與這種材料打了五年多的交道，但還是掌握不了它們的性格。他又謂樂(lè)趣也正在于此。每次腐蝕，總會(huì)出現(xiàn)一些意想不到的效果，所以需要隨時(shí)調(diào)整自己的感覺(jué)。印制的過(guò)程也充滿著偶然性，由于這是一種淺蝕的板面，層次非常細(xì)微，不同的紙張、不同的油墨、不同的擦板方式甚至不同的溫度，都會(huì)產(chǎn)生不同的效果；因此必須親力親為。他認(rèn)為，自己的“心性”應(yīng)當(dāng)與銅板的“物性”相應(yīng)。他好像是一個(gè)莊子的信徒，無(wú)論在生活還是藝術(shù)中，他信奉人對(duì)自然和事物的感應(yīng)（“感而后應(yīng)，迫而后動(dòng)”）、與時(shí)俱化。

藝術(shù)，不僅是一種創(chuàng)造圖像的勞力，也是一種變化氣質(zhì)的途徑。也許，嚴(yán)善錞的這些“潔靜精微”的畫(huà)面，所要傳達(dá)的正是那種“溫柔敦厚”的氣象。

注：本文是根據(jù)《溫厚敦厚、潔靜精微——由讀嚴(yán)善錞的畫(huà)而想到的詩(shī)畫(huà)關(guān)系》改寫(xiě)的，原文刊于《詩(shī)書(shū)畫(huà)》雜志2016年第1期（總第19期）。