李 瑾，高龍琦

(1.金肯職業(yè)技術(shù)學(xué)院建筑與土木工程系，江蘇南京 210000；2.阜陽師范學(xué)院信息工程學(xué)院設(shè)計藝術(shù)系，安徽阜陽 236000)

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明式家具對中西方工業(yè)設(shè)計的啟示

李 瑾1，高龍琦2

(1.金肯職業(yè)技術(shù)學(xué)院建筑與土木工程系，江蘇南京 210000；2.阜陽師范學(xué)院信息工程學(xué)院設(shè)計藝術(shù)系，安徽阜陽 236000)

明式家具在世界家具發(fā)展的歷史長河中如同一顆耀眼的明珠，帶給中西方工業(yè)設(shè)計雋永的影響力。20世紀西方一些經(jīng)典的家具作品中滲透出中國明式家具的設(shè)計身影，對后世的影響深遠。在世界家具體系中，中國家具體系同樣是現(xiàn)代家具設(shè)計的主流。而今，在中國設(shè)計的舞臺上，已然看不見原滋原味的具有鮮明民族特色的新產(chǎn)品設(shè)計。家具設(shè)計要創(chuàng)新，需要吸收本國文化的精華，基于工業(yè)設(shè)計的理論，設(shè)計出符合時代特點、體現(xiàn)民族精神的精品，力求將中國工業(yè)設(shè)計的產(chǎn)品再次推向世界。

明式家具；現(xiàn)代家具；工業(yè)設(shè)計；產(chǎn)品造型

現(xiàn)代工業(yè)的迅猛發(fā)展使家具設(shè)計成為藝術(shù)與工業(yè)高度融合的產(chǎn)物。現(xiàn)代家具首先是以工業(yè)產(chǎn)品的形式出現(xiàn)的。19世紀后期以來，現(xiàn)代家具以現(xiàn)代先進技術(shù)、新工藝、新材料為代表，以簡潔的造型、合理的結(jié)構(gòu)、豐富的材料以及不作裝飾為特點。從現(xiàn)代家具的代表佳作中，我們不難發(fā)現(xiàn)國外現(xiàn)代家具設(shè)計中的“中國味道”，也就是明式家具的身影。明式家具對工業(yè)設(shè)計的發(fā)展具有雋永性的影響，并在新的時代有著新的啟示。

1 國外現(xiàn)代家具與明式家具的關(guān)聯(lián)

1.1 西方現(xiàn)代家具的歷史環(huán)境

1851年，英國組裝了一套玻璃與鋼鐵的拼接房——水晶宮，從此拉開了西方現(xiàn)代設(shè)計的序幕。水晶宮以純幾何形體的外觀，打破了以往任何設(shè)計的復(fù)古形式，從而也引發(fā)了設(shè)計史上著名的“工藝美術(shù)運動”“新藝術(shù)運動”等藝術(shù)浪潮。之后，現(xiàn)代主義設(shè)計大師們提出理性主義的設(shè)計觀念，倡導(dǎo)“功能決定形式，形式追隨功能”，熱衷于使用幾何形體作為造型語言，反對裝飾[1]。設(shè)計師希望以設(shè)計提高人們的生活質(zhì)量，并解決生活中的一些難題，設(shè)計出來很多經(jīng)典的家具作品，如荷蘭著名工業(yè)設(shè)計大師里特維爾德設(shè)計的“紅藍椅”、“Z”型椅，北歐設(shè)計大師雅各布森設(shè)計的餐椅，漢斯·維納設(shè)計的“世界上最漂亮的椅子”[2]。這些家具若隱若現(xiàn)地體現(xiàn)著東方家具的“中國味道”。

1.2 中國家具設(shè)計的典范——明式家具

中國家具的發(fā)展大致經(jīng)歷了四個時期：第一個時期是從商周到秦漢時期神秘威嚴的矮型家具；第二時期是隋唐時代豐滿華麗的過渡性家具；第三時期是宋元時代的質(zhì)樸柔美的高型家具；第四時期是家具發(fā)展的鼎盛時期，最終創(chuàng)造了以明式家具為代表的輝煌成就。

明式家具是中國傳統(tǒng)家具的濃縮與延伸，其外觀凝練、質(zhì)樸莊重、準確嚴謹、風(fēng)格優(yōu)雅，線條柔中帶剛、剛?cè)嵯酀?，透露出簡練、含蓄、圓潤、典雅的東方之美。明式家具反映和代表著一種特定的藝術(shù)風(fēng)格與文化內(nèi)涵，成為世界家具藝術(shù)寶庫的精品。

1.3 西方現(xiàn)代家具設(shè)計中的“明式家具”倩影

在西方現(xiàn)代設(shè)計大師的家具佳作中，我們時常會發(fā)現(xiàn)中國明式家具的倩影，嗅到現(xiàn)代家具設(shè)計里的“中國味道”。里特維爾德設(shè)計的“紅藍椅”與中國家具有著直接的聯(lián)系：整體為木結(jié)構(gòu)，13根木條相互垂直，采用傳統(tǒng)的榫接方式相連。無獨有偶，1935年現(xiàn)代設(shè)計大師雅各布森設(shè)計的餐椅很明顯受到了中國明式家具的強烈影響。1944年丹麥家具設(shè)計大師漢斯·維納設(shè)計發(fā)明了可批量生產(chǎn)的“圈椅”，因淵源于明式圈椅，后被稱為“中國椅”。在“圈椅”的設(shè)計中，后背和扶手一順而下，有大小圓圈相接的美感設(shè)計，坐在上面時肘部與臂膀同時有所依托，讓人體自然處于一種輕松自在的狀態(tài)。

2 明式家具對新時代工業(yè)設(shè)計的啟示

中國工業(yè)設(shè)計要創(chuàng)新，不能一味仿造國外現(xiàn)代設(shè)計生產(chǎn)次等產(chǎn)品來滿足市場，而要立足于本國文化，研究傳統(tǒng)精華，從中得出啟示。

2.1 造型優(yōu)雅，體現(xiàn)民族特色

家具是一種有物質(zhì)功能與精神功能的工業(yè)產(chǎn)品，產(chǎn)品的外在形象和藝術(shù)特征直接影響到人們的購買行為。設(shè)計師必須了解傳統(tǒng)家具的造型形式，鑒賞歷史上保存下來的優(yōu)秀家具樣式，以提高造型感受力，培養(yǎng)審美能力。只有了解家具的造型變遷，才能把握現(xiàn)代家具造型的方法和流行的趨勢，不斷地發(fā)展和創(chuàng)新。

明式家具的外形是獨到而優(yōu)雅的，具有單純、明快、秩序、條理之美感。線條是家具造型設(shè)計的重要表現(xiàn)形式和造型要素，直線與曲線帶給人們不同的視覺感受，直線剛勁有力，曲線柔和優(yōu)美。明式家具的直線應(yīng)用自然，曲線機敏，擅長“S”型[3]。明式家具中部件之間的縫隙、裝飾的圖案外形、立邊、橫撐等部件都屬于線的范疇。這具有明晰的條理、嚴謹?shù)闹刃蚝蛢?yōu)美的比例，流露出明確、率直的心理意識。明式家具的造型在視覺上表現(xiàn)出濃厚的現(xiàn)代精神，流露著既富有時代氣息又具有傳統(tǒng)風(fēng)格樣式的經(jīng)典家具。

家具造型的藝術(shù)美感也表現(xiàn)在裝飾的安排和設(shè)計上[4]。明式家具的裝飾能夠恰如其分地融合在功能所主導(dǎo)的形體之中，賦予家具美觀的色澤、質(zhì)感、紋理，增強家具主體的印象與美感，給人以舒適的感受。明式家具十分強調(diào)運用簡潔線型與線腳裝飾，表現(xiàn)出簡樸中見渾厚、挺拔中求圓潤的獨特風(fēng)格。它以素雅為主，從不濫用裝飾，偶爾施用局部木雕，與功能結(jié)構(gòu)渾然一體。所以，在當(dāng)今的家具設(shè)計中，裝飾的手法要考慮布局，講究章法，處理好局部裝飾與整體造型之間的關(guān)系，避免裝飾過分，濃淡適宜地對整體家具起到畫龍點睛的作用。

2.2 倡導(dǎo)綠色設(shè)計理念

家具造型設(shè)計應(yīng)該注重突出材料的原狀或本質(zhì)特性。明式家具用材特別考究，在選材上選用質(zhì)地堅硬、質(zhì)感細膩的木材，強調(diào)材質(zhì)本身的生長肌理和天然色澤，尊重材料的自然美，不作大面積的雕飾，只作磨光打蠟的表面處理，使紫檀的沉靜、紅木的雅艷、花梨的質(zhì)樸、楠木的清香、烏木的沉重得以充分體現(xiàn)，追求大自然的樸素?zé)o華，不失材料的樸素與清秀的本色。

現(xiàn)代家具生產(chǎn)工藝水平的提高為發(fā)掘材料本身的質(zhì)地美提供了更大的便利，以材料質(zhì)地的美感代替各種費工費時的掩飾材料的虛假裝飾。近年來，人們越來越關(guān)注設(shè)計中的綠色環(huán)保理念，生態(tài)意識強烈。設(shè)計師也重視生態(tài)設(shè)計，考慮產(chǎn)品的環(huán)境屬性，提倡產(chǎn)品與零部件的循環(huán)利用，因而喜用天然的材料、懷舊的簡約風(fēng)格，強調(diào)產(chǎn)品的實用性與經(jīng)濟性，在產(chǎn)品設(shè)計的過程中盡可能地節(jié)省資源。例如，木智工坊品牌的設(shè)計理念追求極簡、物盡其用，努力將環(huán)保議題中的3R(Reuse、Recycle、Recovery)原則融入家具設(shè)計之中。

2.3 重視人性化設(shè)計

從工業(yè)生產(chǎn)的角度上講，家具是利用現(xiàn)代工業(yè)原材料，經(jīng)過高效率、高精度的工業(yè)設(shè)備而制作出來的工業(yè)產(chǎn)品[5]。工業(yè)產(chǎn)品的對象是產(chǎn)品，但設(shè)計的目的是為了滿足人們的需要。設(shè)計師注重人性化的設(shè)計，產(chǎn)品設(shè)計以促進人的全面發(fā)展為導(dǎo)向的。

明式家具的工匠師們在制作家具的過程中是精打細算的，家具各部位的尺寸和比例是精心設(shè)計而得出的。明式家具設(shè)計以人體工程學(xué)為依據(jù)，人體脊柱的側(cè)面，在自然狀態(tài)時呈S型；而在休息狀態(tài)時，需要向后傾斜，角度大概在100度左右，這樣人體會感受到放松和舒適。明式椅子人性化的地方體現(xiàn)在靠背制作的曲線基本與人體脊柱的“S”曲線相吻合，人坐在椅子上時，后背與靠背有較大的接觸面，這樣人在使用這把座椅時，可把全身重力分解，減少脊椎的負擔(dān)，韌帶和肌肉就可以得到充分放松，有利于緩解疲勞[6]。后“S”形曲線也被稱之為“明式曲線”。

3 明式家具對中西方工業(yè)設(shè)計的啟示

符合中國時代的設(shè)計，應(yīng)該像明式家具一樣，能夠拿得出手并帶給世界工業(yè)設(shè)計一定正能量。明式家具對現(xiàn)代設(shè)計的影響從設(shè)計大師的作品中表現(xiàn)得很明顯，這就說明明式家具是得到世界設(shè)計界的認可和贊揚的，會有許多設(shè)計大師對其產(chǎn)生興趣，去研究，去效仿。也正因為此，明式家具中的設(shè)計元素在不斷地傳承，并融合了許多其他民族的文化，漸漸衍變，反而成為了現(xiàn)代設(shè)計的典范。國外現(xiàn)代設(shè)計與中國文化的碰撞，可以說明國外設(shè)計師從中國明式家具中獲取的不是這些外在的東西，而是本質(zhì)美。它好像是西方的，其實是國際的，更是中國的。

[1]韓俊.理性主義設(shè)計思想的形成與發(fā)展[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報,2009(2):29-30.

[2]徐威,嚴旭丹.中國傳統(tǒng)家具設(shè)計中的“現(xiàn)代主義”[J].大連理工大學(xué)學(xué)報:社會科學(xué)版,2007(4):90-93.

[3]許柏鳴.明式家具的視覺藝術(shù)及文化內(nèi)涵[J].家具,2000(6):48-51.

[4]余肖紅.明清家具雕飾圖案的提煉分析[J].家具,2008(5):95-96.

[5]吳智慧.家具的文化特性及其構(gòu)成要素與設(shè)計表現(xiàn)[J].藝術(shù)百家,2009(2):100-106.

[6]黃顯峰.人機工程學(xué)在家具設(shè)計中的應(yīng)用觀察[J].黑龍江科技信息,2014(7):10.

2016-05-04

江蘇高校品牌專業(yè)建設(shè)工程資助項目(TAPP)(PPZY2015C233)。

李 瑾(1989- )，女，助教，碩士，從事室內(nèi)設(shè)計與家具設(shè)計研究。

T-09；J0

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2095-7602(2016)08-0182-03