宋琳琳，張　玲

(1.黑龍江省社會(huì)科學(xué)院 東北亞研究所，哈爾濱 150018； 2.黑河學(xué)院 外國語學(xué)院，黑龍江 黑河 164300)

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文化創(chuàng)新研究

《曲終人散》作品中的美國社會(huì)危機(jī)探析

宋琳琳1，張玲2

(1.黑龍江省社會(huì)科學(xué)院 東北亞研究所，哈爾濱 150018； 2.黑河學(xué)院 外國語學(xué)院，黑龍江 黑河 164300)

[摘要]當(dāng)今世界是一個(gè)全新的政府危機(jī)時(shí)代，美國的國內(nèi)社會(huì)危機(jī)層出不窮，有經(jīng)濟(jì)危機(jī)、社會(huì)危機(jī)和精神危機(jī)，都對美國的社會(huì)精神和大眾心靈穩(wěn)定產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖擊。發(fā)表于2007年的美國當(dāng)代黑色幽默小說代表作《曲終人散》就深刻地剖析了當(dāng)代美國的社會(huì)危機(jī)。作者約書亞·弗里斯以黑色幽默的基調(diào)、第一人稱復(fù)數(shù)“我們”的形式，講述世紀(jì)之交網(wǎng)絡(luò)泡沫破滅時(shí)代芝加哥一家廣告公司里的故事，描述了現(xiàn)代白領(lǐng)群體的辦公室生活：無處不在的流言蜚語，裁員的威脅，個(gè)人生活中的不幸與困惑，以及由此激發(fā)出來的深層思考和驚人之舉。令人忍俊不禁的情節(jié)之后是重重壓迫的感覺，總是曲終，余音猶在。小說對象征手法的反復(fù)運(yùn)用，將一家看似穩(wěn)固如金字塔的公司解構(gòu)，重新呈現(xiàn)在讀者眼前的是一群時(shí)刻心驚膽戰(zhàn)、患得患失的雇員和一位看似鐵面無情卻又極端孤獨(dú)無助的女老板，“大廈將傾”的危機(jī)感重重地壓在作品中每一個(gè)人物的心頭，也讓讀者感同身受。作品對美國社會(huì)多重危機(jī)的顯性和隱性表達(dá)以及象征手法的運(yùn)用，更能體現(xiàn)出美國社會(huì)的重重危機(jī)，以及經(jīng)濟(jì)繁榮的盛宴結(jié)束后，人群散去、盛景不在的清涼之狀。

[關(guān)鍵詞]黑色幽默；美國社會(huì)；危機(jī)；象征

進(jìn)入新世紀(jì)的美國社會(huì)似乎也同時(shí)進(jìn)入了一個(gè)被憂患纏繞的時(shí)代，世貿(mào)大廈傾覆的悲傷尚未消除，幾場遠(yuǎn)在萬里之外的局部戰(zhàn)爭又把難以計(jì)數(shù)的美國家庭拖入了永無休止的痛苦泥潭。經(jīng)濟(jì)危機(jī)的長期潛伏和不時(shí)發(fā)作使看似平靜的美國國內(nèi)社會(huì)也籠罩上一層陰霾。所以，美國當(dāng)代黑色幽默小說《曲終人散》一經(jīng)面世，就獲得了媒體和讀者群的積極反饋。幽默的筆調(diào)纏繞著黑色的氣息，令人捧腹的情節(jié)攜帶著重重壓迫的感覺。在讀者細(xì)細(xì)品味作品之后，《曲終人散》呈現(xiàn)出的是經(jīng)濟(jì)繁榮的盛宴結(jié)束后，人群散去、盛景不在的凄涼之狀。

一、《曲終人散》中新世紀(jì)美國社會(huì)存在的多重危機(jī)

美國社會(huì)似乎總是不拒絕那些懷揣夢想、蜂擁而來的新移民，也一直被認(rèn)為是機(jī)會(huì)的天堂，普通的人只要把握機(jī)遇、揮灑汗水就有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的“美國夢”。進(jìn)入新世紀(jì)，人們曾樂觀地認(rèn)為，以網(wǎng)絡(luò)、通信、芯片等為代表的新型經(jīng)濟(jì)模式在美國率先發(fā)展起來后，美國作為“夢想天堂”的地位將更加穩(wěn)固，福山的“歷史終結(jié)論”也被寵為圣經(jīng)。似乎發(fā)達(dá)的信息技術(shù)和便捷的網(wǎng)絡(luò)覆蓋真的可以克服批評(píng)者們口中那些資本主義市場信息不對稱、供求不平衡、經(jīng)濟(jì)通脹和低迷反復(fù)出現(xiàn)的癥結(jié)。然而，經(jīng)歷了20世紀(jì)90年代較高速度的增長后，美國經(jīng)濟(jì)衰退不可避免地再次出現(xiàn)了，隨之而來的是社會(huì)危機(jī)和人文危機(jī)的爆發(fā)。作品描繪了在經(jīng)濟(jì)低迷、市場不振的大環(huán)境下，作為一個(gè)普通的白領(lǐng)，工作環(huán)境的擠壓、減薪裁員的流言、個(gè)人生活的困境往往會(huì)迫使人做出異乎尋常的舉動(dòng)。這些有違于常理的行為舉止在制造矛盾沖突、吸引讀者眼球的同時(shí)，也體現(xiàn)出對現(xiàn)實(shí)的一種抗?fàn)帯?/p>

(一)當(dāng)代美國的經(jīng)濟(jì)危機(jī)

作者約書亞·弗里斯在考慮如何體現(xiàn)美國社會(huì)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)，使用了先揚(yáng)后抑的寫作邏輯，危機(jī)沒有在第一天到來，但每一天卻像壓在駱駝身上的一根稻草，人們在惴惴不安的等待那終將到來的一根稻草。

作者沒有在故事開端直接描述整個(gè)公司員工的落魄命運(yùn)，而是描述了美國經(jīng)濟(jì)一幅欣欣向榮、“遍地黃金”的環(huán)境中，可被稱之泡沫式繁榮下的隱憂，文中有著這樣的形容：一個(gè)財(cái)政年度結(jié)束時(shí)，客戶會(huì)付一大筆款子，讓我們無所事事，這筆花費(fèi)他最終會(huì)轉(zhuǎn)嫁到消費(fèi)者身上?！拔覀儭敝锌偸怯心承┤藫?dān)心，這意味著末日即將到來，就像羅馬帝國衰落之前的驕奢淫逸。錢如涓涓細(xì)流匯入口袋，只是很少一部分就能讓“我們”躋身世界最富有的百分之一。這種生活不但會(huì)引起圍觀者的羨慕嫉妒，甚至從事這一行業(yè)的人們本身都感到惴惴不安?！拔覀儭毕硎芨＠姆N類之多、數(shù)額之高令人驚嘆，有時(shí)候自己都會(huì)懷疑公司是不是劃得來，靠雙手勞動(dòng)的沖動(dòng)每一天、每一小時(shí)都在發(fā)生[1]277。對于未來悲慘境遇的設(shè)想或是哪怕一點(diǎn)點(diǎn)原有福利的減少都會(huì)讓人極為緊張。

對于失業(yè)的恐懼預(yù)測。整體經(jīng)濟(jì)蕭條或是行業(yè)經(jīng)濟(jì)不景氣似乎一下子威脅到了每一個(gè)人，人們還沒有親身體驗(yàn)事業(yè)的痛苦和艱辛，卻依靠一系列頗具邏輯的猜測預(yù)測了未來：如果失了業(yè)，我們就失去了收入來源，沒有收入來源，就會(huì)被房東趕出來，被房東驅(qū)逐出門，就會(huì)流離失所，淪落到下層車道上與手推車加在一起，為自己建造一個(gè)僅僅占地幾英尺、骯臟不堪的窩棚來御寒[1]49。身處這種環(huán)境，“我們”不會(huì)在爭先恐后地想辦法在自己現(xiàn)有的職銜上冠以高級(jí)二字，而是在丑陋的街巷里搜尋還可以抽上一口的煙頭；過去的同事不會(huì)在途經(jīng)下層車道時(shí)向“我們”鳴笛示意，“我們”也不會(huì)被從車燈照亮的汽油桶里探出身來，向他們招手致意。

在描述親身體驗(yàn)的經(jīng)濟(jì)滑坡時(shí)，作者沒有選擇暴風(fēng)驟雨的方式，而是剝繭抽絲的描寫方式，描述了一個(gè)近似于“溫水煮青蛙”的故事：緊縮措施在前廳率先實(shí)行，鮮花和盛在碗里的糖果被省掉。接著“我們”收到一個(gè)分公司范圍內(nèi)的備忘錄，宣布取消暑假休假。一個(gè)月后的公司全體會(huì)議上，他們又宣布招聘凍結(jié)。接下來“我們”又得知免除了所有人的獎(jiǎng)金。最后，裁員開始了。本尼說，鮮花、暑假、獎(jiǎng)金我都無所謂了，只要還能保住工作[2]76。人們一點(diǎn)點(diǎn)地降低了自己奮起抗?fàn)幍牡拙€，直到有一天，再?zèng)]有什么可以放棄的時(shí)候，就被公司徹底掃地出門，黑色幽默的無奈躍然紙上。

(二)當(dāng)代美國的社會(huì)危機(jī)

在構(gòu)思作品中如何體現(xiàn)美國的社會(huì)危機(jī)時(shí)，首先勾勒出貧富差距過大這一主要誘因，生活困頓的人們帶給社會(huì)的必然是將不安和怨意反饋給這個(gè)社會(huì)；對于未來的悲觀預(yù)期，使得越來越多的美國民眾開始懷疑，他們一直堅(jiān)信的“自己屬于山巔之城的上帝子民”的想法瀕于破滅；隨著榮譽(yù)感和平衡心喪失，一些怨恨和惡念隨之而來；人與人之間的關(guān)懷和信任似乎也開始瀕臨瓦解。

貧富差距威脅著這個(gè)社會(huì)。作品的創(chuàng)作背景是新世紀(jì)之初，美國經(jīng)濟(jì)在創(chuàng)下了連續(xù)120個(gè)月強(qiáng)勁增長紀(jì)錄后，正在呈現(xiàn)衰退。美聯(lián)儲(chǔ)主席格林斯潘2001年7月18日在國會(huì)作證時(shí)曾經(jīng)指出：“這是因?yàn)槲覀儾]有改變?nèi)说谋拘缘氖侄??！泵绹鴩铱茖W(xué)院院士、德克薩斯大學(xué)政治經(jīng)濟(jì)學(xué)教授貝里也提出，在一些情況下，即使有信息、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的存在，但只要個(gè)人的貪婪仍舊在發(fā)揮作用，就同樣會(huì)使“一條穩(wěn)定、長時(shí)期的增長之路偏離固有方向”[2]67。當(dāng)社會(huì)中精英階層聚集了大量財(cái)富的同時(shí)，貧困人群的數(shù)量很難減少或是正在上升，這種貧富分化必然為社會(huì)帶來風(fēng)險(xiǎn)隱患，即使是那些獲益甚多的精英們也清楚這一點(diǎn)。低工資、就業(yè)率走低和失業(yè)率攀升如果糾纏在一起，一個(gè)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展就不會(huì)走上正確的軌道。普通消費(fèi)者的消費(fèi)活動(dòng)很大程度上是與其收入水平和消費(fèi)預(yù)期呈正比，困難家庭、背負(fù)貸款的人在無法解決這些困難的時(shí)候，社會(huì)矛盾必然激增，也難以根治。

美國成了一個(gè)不公平競技場?！懊绹莻€(gè)無階級(jí)社會(huì)”的神話已被揭穿，在數(shù)以百萬計(jì)失業(yè)者和其他為生計(jì)而掙扎的美國人勒緊褲帶過節(jié)的時(shí)候，美國的精英階層還有數(shù)不清的金錢滾滾而來。相對于其他國家，美國人一直認(rèn)為自己生活在最完善、公正的制度之下?？僧?dāng)普通的美國人需要選購物美價(jià)廉的小棵圣誕樹時(shí)，精英們卻還能夠得到巨額的資金收入，美國社會(huì)正朝著階級(jí)分化的方向發(fā)展，缺房少車的普通人根本無法出人頭地，成為中產(chǎn)階級(jí)的目標(biāo)、榮譽(yù)感和平衡心逐漸喪失，無階級(jí)社會(huì)更是無從談起。現(xiàn)在的美國可以被看作是一個(gè)弱肉強(qiáng)食的斗獸場，美國普林斯頓大學(xué)教授保羅·克魯格曼曾撰文評(píng)價(jià)，“占領(lǐng)華爾街”運(yùn)動(dòng)中“我們是99%”，“美國社會(huì)的不平等都源于寡頭政治”等口號(hào)，在這個(gè)新的鍍金時(shí)代，只有極少數(shù)的人才是最終贏家[3]。

越來越多的美國人開始懷疑和恐懼看似完善和公正的制度是否能夠?yàn)槠胀癖姞幦〉礁嗟睦?，中產(chǎn)階級(jí)的榮譽(yù)感和平衡心喪失殆盡。作品中，職場人士矛盾心態(tài)不斷閃現(xiàn)：無緣無故的厭惡，失去平衡心的嫉妒，基本人文關(guān)懷的缺失以及人際關(guān)系失衡導(dǎo)致的惡性循環(huán)[4]。無緣無故的厭惡：密歇根會(huì)議室窗外的風(fēng)景使“我們”著了魔似得渴望能身臨其境——在人行道上漫步，仰望高樓大廈，和衣著華麗的人摩肩接踵，享受和煦陽光——但只有“我們”都留在會(huì)議室窗口的時(shí)候才會(huì)產(chǎn)生如此迫切的愿望，我們會(huì)徑直回家，滿腦子就是想繞開那些該死的游客趕快回家。失去平衡心的嫉妒：職場評(píng)價(jià)的公司的媒體采購因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系常常會(huì)收到各種禮物和體育比賽的入場券，這種光天化日之下的不公正待遇使我們無比憤慨，暗地里嫉妒得要命。我們覺得他們應(yīng)該下到專門為貪污的市長、說客和媒體采購而設(shè)置的地獄里去?；救宋年P(guān)懷的缺失和扭曲的人際交往關(guān)系：文中通過作者之筆敘述了一個(gè)故事，一個(gè)在弗吉尼亞阿靈頓工作的保險(xiǎn)公司職員最近在辦公桌前死于心臟病突發(fā)，四天之后，當(dāng)其同事抱怨有股腐敗的水果味道時(shí)候才被發(fā)現(xiàn)?！跋裎覀冞@樣工作的人大概能有，約莫，一億五千萬？”似乎這種事情注定會(huì)發(fā)生在某些人身上，約等于美國人口數(shù)量的估計(jì)代表著一種對全民的諷刺。人際關(guān)系失衡導(dǎo)致的惡性循環(huán)：例如，作品中卡倫·吳經(jīng)常有新鮮事告訴“我們”，因?yàn)檫@個(gè)“我們”都討厭她?！拔覀儭庇袝r(shí)會(huì)憂心忡忡，擔(dān)心自己麻木不仁、感情冷漠、缺乏同情心，毫無理由地對別人心存怨恨，只是因?yàn)樗麄兊挠H和力和友善。

(三)當(dāng)代美國社會(huì)的精神危機(jī)

了解美國文學(xué)的人都不會(huì)忘記《老人與海》中“一個(gè)老人與大海絕望的較量”，以及《白鯨》中“一船漂泊的水手只能通過追隨一個(gè)拖著假腿的瘋子來驅(qū)逐內(nèi)心憂郁苦悶的描述”,兩部小說的共同點(diǎn)是作品中的人物都陷入了無盡的精神危機(jī)，讓人讀起來都不免一次次陷入絕望?！肚K人散》中描述的經(jīng)濟(jì)危機(jī)和社會(huì)危機(jī)的發(fā)生似乎還可以部分歸咎于客觀環(huán)境，但當(dāng)人們開始將未來生活保障置于考慮的最優(yōu)先位置，而將美國精神中的自律和犧牲精神放在一旁，將所有的同情心和敬畏心拋之腦后，精神危機(jī)也就顯而易見了。

作品中，中產(chǎn)階級(jí)的職員們表現(xiàn)反映出，面對多重壓力下美國精神無力回歸。作者在描述這一時(shí)期美國中產(chǎn)階級(jí)精神困惑時(shí)依舊使用了大量幽默、矛盾的詞匯甚至是反語。湯姆“屠殺”事件發(fā)生之后，“我們”又開始審視和評(píng)價(jià)自己的終極目標(biāo)。自我犧牲、默默奉獻(xiàn)和死得其所的想法也似乎重新占據(jù)了我們心靈深處最隱秘的圣地，通常情況下，那里只是記載著我們銀行號(hào)和退休金總額?！靶姨潱欠N羞愧之感很快過去了”。當(dāng)“我們”活著從地上爬起來，回到自己的寫字臺(tái)前，以及隨后回到各自的閣樓、公寓或者城市邊緣，心里的想法又有了個(gè)一百八十度的大轉(zhuǎn)彎：“我們”擁有的一切都是應(yīng)得的，為了這一切，“我們”付出了長期艱辛的勞動(dòng)，那個(gè)混蛋居然假裝要生生拿走這一切。能夠繼續(xù)生活在世上享受應(yīng)得的一切，我們心中充滿了感恩之情[1]215。

二、 《曲終人散》中象征手法對于多重危機(jī)的反映

象征是文學(xué)作品最為常用的表現(xiàn)手法之一，黑色幽默作品通常會(huì)運(yùn)用大量筆墨對此著色。《曲終人散》中反復(fù)出現(xiàn)的幾條線索都沒有脫離開象征手法，恐怖至極的“走過走廊”，毫無價(jià)值的“人體模型”，壓抑矛盾的“手術(shù)前夜”，氣氛緊張的“恐怖屠殺”，給讀者塑造出一個(gè)完整的、對于美國社會(huì)多重危機(jī)的概念。

(一)“同西班牙海盜一起走過長廊”的象征意義

這一例子最明顯的目的是將失業(yè)的危險(xiǎn)與死亡做出比較。充分自由的市場經(jīng)濟(jì)條件下，解雇權(quán)是企業(yè)家用工自由的重要體現(xiàn)，對于完善管理、保障領(lǐng)導(dǎo)權(quán)威有著重要的意義，當(dāng)企業(yè)所雇傭的員工無法獲取較高效率的工作后，實(shí)現(xiàn)生產(chǎn)經(jīng)營目標(biāo)。

作品中，本可以使用解雇、走人等中性詞匯表達(dá)某人的失業(yè)，作者卻選用了“與西班牙海盜一起走過長廊”的恐怖說法，描述被辭掉的人那種舉步維艱、沮喪至極、無法把握自己命運(yùn)的狀態(tài)。先是即將遭到解雇的人艱難走過鋪著地毯的長長走廊，身影消失在女老板的辦公室。由于電壓的下降使得燈光發(fā)出的嘶嘶的響聲，“被烤熟的人肉味”會(huì)彌漫到一個(gè)個(gè)隔離開的小房間里[1]178。此時(shí)此刻，“我們”心里無一例外都在想，感謝上帝，不是我。

老板掌握生殺大權(quán)。辦公區(qū)的某些地方有相當(dāng)長的時(shí)間沒有人占用，那都是“和西班牙海盜一起走過長廊的人”空出來的工作間。被解雇的湯姆，看上去像是經(jīng)歷船只失事后被海浪沖上岸邊，衣衫襤褸，緊緊抱著一塊船板。你們都知道當(dāng)她(林恩)坐在寫字臺(tái)前面，身體前傾，眼睛盯著你看的時(shí)候，目光像激光一樣具有穿透力，仿佛要把你整個(gè)露骨的形狀雕刻出來[5]175。你知道她會(huì)用什么樣的眼神打量你，那種目光簡直就像激光一樣，要把你的腦子燒毀。

(二)“飛撲到街上的人體模型”的象征意義

人體模型在展示服裝時(shí)，就存在著令人擺布的特性。但當(dāng)它們被剝光了衣服并拆散后，沒有了使用價(jià)值的物品自然也就更沒有了價(jià)值。當(dāng)人們被比作一堆堆被毫不在意地丟棄在路旁的廢舊人體模型后，他們的自我價(jià)值也隨之降到了最低點(diǎn)。

作品中和現(xiàn)實(shí)中都存在這樣的例子，人被工作異化，工作成為實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的唯一途徑。雇員們自然認(rèn)為，工作就是一切?！拔覀儭痹敢獍阉?dāng)作家庭，當(dāng)作上帝，當(dāng)作每個(gè)星期日關(guān)注的足球賽，當(dāng)作和女孩子們一起上街購物，當(dāng)作星期六晚上的烈酒，當(dāng)作愛情，當(dāng)作為退休做打算；“我們”有各種各樣的賬單要付，裁員的陰云也正籠罩在“我們”的頭上，工作完全只是工作。“我們”正處在加薪凍結(jié)和招聘凍結(jié)的時(shí)期，被解雇的人像是被拆除的人體模型一般被丟棄，成群結(jié)隊(duì)的飛撲到門外[1]69。

職場職位風(fēng)雨飄搖，信任消失殆盡。這座辦公樓里殺機(jī)隱藏，似乎真正的驅(qū)動(dòng)力是殺戮的原始欲望——成為這座大樓里最出色的廣告人，激起旁人的艷羨和嫉妒，讓其余人都望塵莫及。雇員們總是抓住一切機(jī)會(huì)大發(fā)牢騷，創(chuàng)意部的人抱怨客戶部，客戶部的人抱怨客戶，每個(gè)人都會(huì)時(shí)不時(shí)抱怨人力資源部。人力資源部的人則彼此互相訴苦，編排每個(gè)人的不是。進(jìn)入經(jīng)濟(jì)衰退時(shí)期，雇員們本身就是管理不善的庫存，將會(huì)像供大于求的進(jìn)口電路板一樣被拋棄。裁員開始之后，很多人僅僅在公司繼續(xù)停留了“二點(diǎn)五秒”[1]114。

(三)“林恩手術(shù)前夜種種舉動(dòng)”的象征意義

作品通篇介紹和展示了雇員們由盛轉(zhuǎn)衰的遭遇和女老板林恩的境遇，特別是林恩手術(shù)前夜的反常舉動(dòng)體現(xiàn)了作者對于人性的呼喚。女老板仍舊可以不顧病痛、舍棄愛情、通宵達(dá)旦地完成了手頭工作，并轉(zhuǎn)達(dá)自身對病癥的焦慮和擔(dān)心。

工作可以“戰(zhàn)勝”病痛。手術(shù)前夜，女老板林恩本不希望用工作打發(fā)這個(gè)夜晚，但在一系列的事情之后，還是莫名地乘出租車回辦公室工作到天亮，而哪怕是乘出租車的這段時(shí)間，她總會(huì)覺得焦灼不安。時(shí)鐘已過子夜一點(diǎn)，她坐在寫字臺(tái)前，令人不可思議的是，幾個(gè)月來，每天都疲憊不堪，此時(shí)卻精力充沛，仿佛晚上睡了很長時(shí)間，神清氣爽地醒來，準(zhǔn)備開始一天的工作。她一直工作到六點(diǎn)鐘，精疲力竭地從椅子上站起來，走到窗邊。整個(gè)夜晚所經(jīng)歷的絕望和無助、孤立無援全都消失殆盡，人們都說白晝具有改變一切的力量，她真真切切地感受到了，她又一次感覺自己信心百倍。

工作可以“替代”愛情。林恩與正牌男友的愛情，還沒有一個(gè)家人和朋友知道，就已名存實(shí)亡。她的一生沒有實(shí)現(xiàn)“美國夢”——她對幸福的追求誰也不能剝奪，男友馬丁不能，任何人都不能，只有死神能夠做到。面對新的工作，死神恐怕得等一等。女老板在等待送餐員到來之前，曾有一刻放縱暢想：如果送餐員長得夠帥，就勾引他。敲門的是一個(gè)亞裔小伙子，有著討人喜歡的地方，但她在最后一刻失去了勇氣。

(四)“失業(yè)白領(lǐng)職員手中工具”的象征意義

每個(gè)白領(lǐng)字典里最害怕出現(xiàn)的就是“辭退”和“失業(yè)”。湯姆不肯放棄的電腦恰恰是他最重要的安身之物。湯姆接到正式的辭退聲明后，使用鋁棒將辦公電腦和所有可擊碎的物品擊碎。

安身立命的工具——電腦?！巴罋ⅰ睈鹤鲃〉谋澈笫锹殘鰤毫蜕顗毫Υ呱┝ΑＨ砸詼窞槔?，湯姆在公司最后的一個(gè)小時(shí)里，想把他的電腦砸到窗戶上，可是他無法保證電腦能夠打碎玻璃，然后墜到下面的街道上。由于擔(dān)心連玻璃都打不碎被別人嘲笑，湯姆不再抱著電腦亂走一氣，最后泄氣地蹲在了地上[1]101。

毫不相關(guān)的工具——鋁棒。而當(dāng)他得知兩個(gè)孩子去了外祖母家，就拿了一根鋁棒回到內(nèi)珀維爾的家里，揮舞著那根鋁棒，對著離婚協(xié)議中法律認(rèn)定“屬于湯姆”的所有物品，以及所有過去是湯姆的，并且可以用一根鋁棒打個(gè)粉碎的東西一通亂砸，直到警方趕來制服了他。

善惡兼具的工具——漆彈槍。為了安撫一位剛剛失去女兒的母親，湯姆曾經(jīng)獨(dú)自一人駕車來到巨大的尋人啟事廣告牌前，用滾筒刷和漆彈槍一點(diǎn)一點(diǎn)遮蓋著女孩的面孔。雖然，他在木板上來來回回地裝彈，射擊，每次只能把死去的女孩那凄苦的面容掩蓋一點(diǎn)點(diǎn)。打扮成小丑的湯姆端著漆彈槍，門也沒敲就走進(jìn)了卡爾的辦公室，死死盯著卡爾?！澳銈冞@些混蛋真的認(rèn)為我會(huì)回到這兒來進(jìn)行射擊練習(xí)，是不是？我就知道，我早就知道。我沒瘋，我是個(gè)小丑。我們內(nèi)心深處無比憂傷，我們這些小丑，窮困潦倒，心中充滿悲哀，為了讓我們快樂一些，我們就要搞點(diǎn)惡作劇?！盵1]299

三、結(jié)語

新世紀(jì)美國小說《曲終人散》可稱之為現(xiàn)代美國黑色幽默小說的精品力作，入圍美國國家圖書獎(jiǎng)和普利策文學(xué)獎(jiǎng)是市場對這部作品和作者約書亞的極高褒獎(jiǎng)。作品以“我們”這個(gè)第一人稱復(fù)數(shù)形式描述了發(fā)生在新世紀(jì)經(jīng)濟(jì)危機(jī)下一家芝加哥廣告公司的故事。這部作品除了具有傳統(tǒng)黑色幽默的基本功底和理論基礎(chǔ)，又融入了黑色幽默對于現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展方向和模式的解讀。作品中體現(xiàn)出美國社會(huì)中經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、精神危機(jī)到處顯現(xiàn)；作者用一系列的象征手法，將老板與員工之間，人們與工作之間的扭曲關(guān)系鮮活的表現(xiàn)出來，使人印象深刻，對于真實(shí)反映這一時(shí)期美國社會(huì)現(xiàn)狀起到重要作用。

[參考文獻(xiàn)]

[1]Joshua Ferris.Then We Came to the End[M].New York：Hachette Book Group, 2007.

[2]王勇.21世紀(jì)初美國經(jīng)濟(jì)衰退探究[J].歷史教學(xué),2004,(6):63—67.

[3]于海青.美國社會(huì)已身處險(xiǎn)境[N].環(huán)球時(shí)報(bào),2012-07-10.

[4]宋琳琳.《曲終人散》的黑色幽默風(fēng)格探析[J].邊疆經(jīng)濟(jì)與文化,2013,(1).

[5]宋琳琳.《曲終人散》對黑色幽默小說的繼承與創(chuàng)新[J].邊疆經(jīng)濟(jì)與文化,2013,(2).

〔責(zé)任編輯：屈海燕〕

[收稿日期]2016-02-27

[基金項(xiàng)目]2014年黑河學(xué)院青年課題“《曲終人散》的黑色幽默研究”( RWY201421)

[作者簡介]宋琳琳(1980—)，女，黑龍江雙鴨山人，助理研究員，從事東北亞國情、美國文學(xué)研究。

[中圖分類號(hào)]I106.4

[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A

[文章編號(hào)]1000-8284(2016)05-0068-05