李文思

一部?jī)?yōu)秀的影片首先要有一部好的劇本作為基礎(chǔ)。文學(xué)作品以生動(dòng)曲折的故事情節(jié)、細(xì)致入微的細(xì)節(jié)刻畫、海納百川的背景容量、深刻悠長(zhǎng)的主題，升華成為影視作品改編的絕好原料和養(yǎng)料。文學(xué)和影視作為兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，都源自于生活而高于生活。它們著力于發(fā)現(xiàn)生活中的藝術(shù)價(jià)值，或歌頌、或鞭笞、或褒揚(yáng)、或揭露、或兼而有之，使歷史背景、人物形象、環(huán)境造化、機(jī)遇沖突、心理情感匯集于一體，又一一展開(kāi)，可以像神奇的催眠術(shù)一樣，把讀者或者觀眾的情緒在情節(jié)的一起一伏中帶入進(jìn)去，使人物形象的一顰一笑都奇妙地牽動(dòng)著讀者或觀眾的心弦，使情節(jié)沖突的舒緩和緊張成為讀者觀眾的脈搏，讓人仿佛身臨其境，主人公的故事就是在講自己的故事。雖然讀者和觀眾的生活空間可能相距甚遠(yuǎn)，故事發(fā)生的時(shí)代也已過(guò)去百年，但不妨礙有些永恒久遠(yuǎn)的精神品質(zhì)、感情態(tài)度可以穿越時(shí)空，引起當(dāng)下在書(shū)頁(yè)或是熒幕前的讀者和觀眾的觸動(dòng)。同時(shí)，影視對(duì)文學(xué)作品的改編也為大眾欣賞或接觸文學(xué)作品提供了一個(gè)新的途徑。單純的文學(xué)作品由于文字本體的限制，受眾比較少，而影視則是生動(dòng)的畫面和聲音的結(jié)合，更具有感染力和吸引力，受眾廣泛，老少皆宜。尤其是隨著大眾藝術(shù)的發(fā)展，電影追求觀眾和票房，追求經(jīng)濟(jì)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，客觀意義上確實(shí)也有利于促進(jìn)更多的人去了解文學(xué)作品，提高審美水平和文藝素養(yǎng)。

張藝謀導(dǎo)演的電影文藝大片《歸來(lái)》改編自作家嚴(yán)歌苓的小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》，主要選取了陸焉識(shí)出逃返鄉(xiāng)以及文革結(jié)束后的部分進(jìn)行改編。上映38天后，《歸來(lái)》在6月25日全面下線，樂(lè)視影業(yè)的影片最終票房數(shù)據(jù)是約2.9億元?！稓w來(lái)》刷新了國(guó)產(chǎn)文藝片的票房記錄，成為最賣座的國(guó)產(chǎn)文藝大片，從這個(gè)意義上來(lái)看，這部電影無(wú)疑是成功的。當(dāng)然，如果《歸來(lái)》帶來(lái)的情感觸動(dòng)又進(jìn)一步促進(jìn)觀眾燃起了對(duì)嚴(yán)歌苓小說(shuō)的好奇心，那就“真真是好極了”，電影和文學(xué)原著結(jié)合來(lái)看將具有更大的價(jià)值。

一、主題突出 以小見(jiàn)大

《歸來(lái)》上映之后，影評(píng)家的評(píng)論各有陳詞，那么影視的視感和票房追求與文學(xué)原著的主題是怎樣結(jié)合統(tǒng)一的，大眾又應(yīng)如何看待電影對(duì)小說(shuō)在主題方面的改造呢？

小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》在嚴(yán)歌苓筆下塑造的，“是一個(gè)在動(dòng)蕩歲月里被剝奪了人身自由的男性知識(shí)分子形象”。[1]但作者并非僅僅是塑造了一個(gè)個(gè)體陸焉識(shí)，而是將自由和愛(ài)的主題深入到整整一個(gè)時(shí)代的人的共同精神命運(yùn)當(dāng)中。嚴(yán)歌苓也認(rèn)為《陸犯焉識(shí)》是至今為止自己最好的一部小說(shuō)。的確，大部分先前讀過(guò)小說(shuō)的人看完改編的電影《歸來(lái)》之后，都會(huì)感到電影的改編相對(duì)于原著缺少了一種厚重感，有評(píng)論說(shuō)《歸來(lái)》是“用家庭情感消解歷史”，是對(duì)“敏感題材的純情化處理”。[2]但從對(duì)原著的改編手法來(lái)看，顯然《歸來(lái)》并非是將《陸犯焉識(shí)》直接移植到熒幕上的翻版。原著敘述了從20世紀(jì)30年代到80年代的故事，講述了一個(gè)上海公子哥及其家庭中各個(gè)成員在半個(gè)世紀(jì)內(nèi)的人生經(jīng)歷，時(shí)間跨度很長(zhǎng)。此外，原著中的人物關(guān)系也錯(cuò)綜復(fù)雜，馮儀芳既是陸焉識(shí)的恩娘，是陸家第二任媳婦，又在丈夫去世之后為了鞏固自己在陸家的地位，作為媒人軟磨硬泡把自己的侄女馮婉喻嫁給了陸焉識(shí)做妻子，陸焉識(shí)又可以叫她姑媽。原著中講述了陸焉識(shí)一直對(duì)恩娘的束縛和馮婉喻的束縛所進(jìn)行的反抗，瀟灑風(fēng)流地追求自己心目中的自由。他在美國(guó)度過(guò)了幾年自由自在毫不念舊的留學(xué)生活，在妻子馮婉喻毫不知情的情況下與望達(dá)、韓念痕卿卿我我，為了學(xué)術(shù)上的自由進(jìn)行論戰(zhàn)。但是最后他還是回到了那個(gè)“不自由”的家。然而他的這種“放浪不羈愛(ài)自由”的性格致使他陷入無(wú)期徒刑的判罰。在獄中和流放的日子里反而認(rèn)識(shí)到在婉喻那里才有自己真正的自由，才發(fā)現(xiàn)自己對(duì)婉喻的漠視是多么不合情理。流放的漫長(zhǎng)日子中他經(jīng)歷了心理上的巨大轉(zhuǎn)變，情感上終于成熟起來(lái)，他能夠在那樣惡劣殘酷的環(huán)境當(dāng)中生還，與他對(duì)婉喻的愛(ài)和懺悔不無(wú)關(guān)系，這種感情也作為精神支柱給了他巨大的力量。

在電影當(dāng)中，愛(ài)情的主題被放大，陸焉識(shí)年輕時(shí)期的風(fēng)流倜儻以及對(duì)家庭束縛的反抗都沒(méi)有展現(xiàn)，只呈現(xiàn)出越獄又重新被捕和平反之后回家的情節(jié)，并且做了一些改動(dòng)。電影沒(méi)有了之前的鋪墊，人物形象以及人物之間的關(guān)系也都被大大簡(jiǎn)化。但是單就電影來(lái)看，情節(jié)依然是完整的并且依然感人肺腑。由于電影篇幅所限，將一部時(shí)間跨度如此之長(zhǎng)的小說(shuō)情節(jié)全部容納且拍攝細(xì)致確實(shí)難度巨大，像電影《白鹿原》對(duì)文學(xué)原著的改編一樣，電影當(dāng)然可以說(shuō)非常成功，但是相信讀過(guò)原著的人依然會(huì)覺(jué)得有所遺憾，畢竟原作實(shí)在可謂是鴻篇巨著。影視與文學(xué)之間的確有著千絲萬(wàn)縷的共同點(diǎn)，在本文前面也已經(jīng)論述過(guò)，但是二者依然是不能夠相互替代的，各自有著不同的追求和目標(biāo)。從《歸來(lái)》給廣大范圍的觀眾帶來(lái)的情感觸動(dòng)和視覺(jué)享受效果和創(chuàng)紀(jì)錄的票房數(shù)量來(lái)看，它無(wú)可置疑是一部好的電影，也是對(duì)文學(xué)作品的成功改編，嚴(yán)歌苓自己也說(shuō)要給《歸來(lái)》打99分。

電影在主題上突出了原著的愛(ài)情方面，將對(duì)自由的追求刪減掉。對(duì)與當(dāng)時(shí)特殊的政治背景，電影也采取淡化的手段，但是卻無(wú)處不在地用當(dāng)時(shí)的政治背景來(lái)渲染環(huán)境，烘托人物心情。當(dāng)陸焉識(shí)越獄又被捕繼而平反重新歸來(lái)時(shí)，女兒丹丹也重新回家陪馮婉瑜居住，而最終無(wú)法面對(duì)“歸來(lái)”的卻是馮婉瑜，“文革”動(dòng)蕩不僅是陸焉識(shí)等直受迫害人的傷痕，也給無(wú)數(shù)個(gè)馮婉瑜的心靈帶來(lái)了無(wú)法抹平的創(chuàng)傷。歷史留下的傷痕是馮婉瑜心里無(wú)法忘記又無(wú)從記起的失憶；是陸焉識(shí)無(wú)法喚醒的愛(ài)情，確實(shí)那樣堅(jiān)定忠貞地存在卻又遙不可及；是大衛(wèi)頂不住壓力痛苦的自殺；是方師傅從掌權(quán)者淪為階下囚的命運(yùn)轉(zhuǎn)變；是特殊的時(shí)代中揭露的人性的批判；更是給千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)這樣的家庭帶來(lái)的心靈創(chuàng)傷和時(shí)間的荒漠。因此，《歸來(lái)》并非簡(jiǎn)單的淡化對(duì)于歷史留下的傷痕與反思，而是以小見(jiàn)大，需要觀眾有一定的鑒賞能力，并在觀賞電影之后反復(fù)回味。

二、技法先進(jìn) 表現(xiàn)細(xì)致

電影上映后評(píng)論褒貶不一，但不論對(duì)這部電影評(píng)論爭(zhēng)議的焦點(diǎn)在哪里，畢竟電影的原始材料取自于《陸犯焉識(shí)》，除了電影中丹丹的形象和原著中丹玨有些出入外，盡管選取的人物關(guān)系和時(shí)空跨度做了精簡(jiǎn)，背景和形象基本是符合原著的，藝術(shù)上的處理也細(xì)致入微，感染力極強(qiáng)。

（一）《陸犯焉識(shí)》小說(shuō)本身適合于改編成電影

嚴(yán)歌苓在小說(shuō)創(chuàng)作中運(yùn)用了多種影視化的手段，使得整部小說(shuō)本身的結(jié)構(gòu)就如同一幕幕放映的電影鏡頭。

首先在于小說(shuō)的敘事順序和線索與平行蒙太奇的結(jié)合。原著《陸犯焉識(shí)》分為38個(gè)章節(jié)，故事發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)不斷切換，甚至對(duì)陸焉識(shí)的稱呼也各有不同，但幾個(gè)時(shí)空又各自沿著自己的敘述順序并行不悖。這顯然是將影視藝術(shù)表現(xiàn)手法中的蒙太奇融入到作品當(dāng)中。被拉到青海高原的老陸老卷老幾在改造過(guò)程中所遭受的苦難故事和經(jīng)歷的心路歷程，與年輕的公子哥陸焉識(shí)放浪不羈愛(ài)自由的個(gè)性生活場(chǎng)景不斷切換，交替出現(xiàn)，二者相隔了不同的時(shí)空，形成兩條線索，而作家嚴(yán)歌苓將它們并列表現(xiàn)，分頭敘述，又共同講述陸焉識(shí)的一生。如第一章場(chǎng)部禮堂的電影和第二章歐米茄，是在作為“右派”分子被判刑流放西北大荒漠過(guò)程中的遭遇。而第三章恩娘則是寫陸焉識(shí)在少年時(shí)候的恩娘剛過(guò)門8個(gè)月就喪夫，卻因?yàn)椤皶?huì)哭”留在了陸家，又為了鞏固自己在陸家的地位利用少年的他。前兩章對(duì)荒漠中惡劣環(huán)境的描述與第三章陸家住宅的古樸高雅形成鮮明的對(duì)比，背后寫著“勞改”字樣的老幾與年輕瀟灑的陸焉識(shí)也形成了強(qiáng)烈的反差。這正是平行蒙太奇所達(dá)到的敘事的藝術(shù)效果，兩條線索同時(shí)引導(dǎo)著讀者去理解和剖析情節(jié)，不斷交替又可以起到對(duì)比和反差的效果，增強(qiáng)了故事性和震撼力。

另外整部小說(shuō)節(jié)奏有急有緩，有效地為故事情節(jié)服務(wù)，就像電影中快節(jié)奏的蒙太奇剪接和舒緩連貫的長(zhǎng)鏡頭的適當(dāng)采用，能夠充分地調(diào)動(dòng)讀者的情緒。在景物環(huán)境描寫方面，嚴(yán)歌苓的描寫就與長(zhǎng)鏡頭所達(dá)到的藝術(shù)效果非常一致。在小說(shuō)的引子當(dāng)中寫道：“無(wú)垠的綠色起伏連綿，形成了綠色大漠，千古一貫地荒著，荒得豐美仙靈，蓄意以它的寒冷多霜疾風(fēng)呵護(hù)經(jīng)它苛刻挑剔過(guò)的花草樹(shù)木，群馬群羊群狼，以及一切相克相生、還報(bào)更迭的生命。直到那一天，大草漠上的所有活物都把一切當(dāng)作天條，也就是理所當(dāng)然，因此它們漫不經(jīng)意地開(kāi)銷、揮霍它們與生俱來(lái)的自由。一邊是祁連山的千年冰峰，另一邊是昆侖山的恒古雪冠，隔著大草漠，兩山遙遙相拜，白頭偕老?！盵3]這一段環(huán)境描寫節(jié)奏平穩(wěn)連貫，柔和舒緩，視野廣闊，又真實(shí)可見(jiàn)，把大草漠的廣闊以及羊群馬群狼群的自然生存狀態(tài)勾勒出來(lái)，同時(shí)暗示廣闊壯美的另一面即是環(huán)境的惡劣和荒涼，使讀者在小說(shuō)開(kāi)篇對(duì)老幾在內(nèi)的許許多多的“文革”時(shí)期的犯人的改造環(huán)境有一個(gè)整體而全面的認(rèn)識(shí)。

接著，小說(shuō)寫道：“不過(guò)，那一天還是來(lái)了。紫灰晨光里，綠色大漠的盡頭，毛茸茸一道虛線的弧度，就從那弧度后面，來(lái)了一具具龐然大物。那時(shí)候這里的馬、羊、狼還不知道大物們叫做汽車。接著，大群的著衣冠的直立獸來(lái)了。于是，在這大荒草漠上，在馬群羊群狼群之間，添出了人群。人肩膀上那根東西是不好惹的，叫做槍。槍響了。”[4]這幾句話給讀者的感覺(jué)是鏡頭接著剛才的全景拍攝定位于一個(gè)方位，而后拍攝遠(yuǎn)景“綠色大漠的盡頭”，而后聚焦，緊接著采用運(yùn)動(dòng)鏡頭，逐漸將鏡頭推向遠(yuǎn)方出現(xiàn)的“龐然大物”，推向人，最終推向人手里拿著的向動(dòng)物們開(kāi)火的槍。在漫無(wú)邊際的草漠中突出關(guān)注這一個(gè)方位，一條線，一個(gè)點(diǎn)。這樣的影視化敘述使讀者好似真的由遠(yuǎn)到近地看到了老幾等一隊(duì)人是怎樣來(lái)到大草漠，在腦海中形成有形的意象，形成的畫面感極強(qiáng)，藝術(shù)效果非常突出。

（二）電影鏡頭、音響與情感、情節(jié)相得益彰

影視表現(xiàn)手段的合理運(yùn)用和視覺(jué)造型的成功塑造，使得電影非常具有感染力?！稓w來(lái)》這部電影所選取的時(shí)代，一個(gè)是動(dòng)亂之中陸焉識(shí)越獄回家看望妻子和女兒，另一個(gè)是平反后的歸來(lái)。在第一次回家的過(guò)程刻畫中，開(kāi)頭就是火車駛過(guò)，中近景鏡頭使用多，伴隨著一節(jié)一節(jié)駛過(guò)的貨車車廂和地動(dòng)山搖的呼嘯聲，觀眾透過(guò)車輪下面的一點(diǎn)點(diǎn)空間看到躺在對(duì)面站臺(tái)上的陸焉識(shí)，再結(jié)合火車經(jīng)過(guò)之后給他的鏡頭，觀眾看到這是怎樣一個(gè)落魄的人啊……觀眾之所以會(huì)產(chǎn)生這樣的感覺(jué)與開(kāi)頭的畫面有緊密的聯(lián)系，正是火車轟鳴，急速行駛造成了一種不穩(wěn)定感，陸焉識(shí)的人物形象在火車車輪下顯現(xiàn)，也說(shuō)明了他此時(shí)的生存空間非常之狹小和情勢(shì)的嚴(yán)峻。當(dāng)然這只是觀眾在一開(kāi)始的猜想，會(huì)在組織找馮婉瑜和丹丹談話的情節(jié)中得到證實(shí)。相似的情形在陸焉識(shí)等待馮婉瑜在天橋會(huì)面的時(shí)候出現(xiàn)，陸焉識(shí)躲在天橋下面，傾斜的角度和火車站擁擠的環(huán)境，凸顯了他所處環(huán)境的險(xiǎn)惡和氣氛的緊張，使觀眾在觀看時(shí)產(chǎn)生為他們“捏一把汗”的心理。同樣造成空間狹小的場(chǎng)景還有馮婉瑜家樓道中的場(chǎng)景，本就暗而狹窄的樓道中常停放有一輛老式二八自行車，更顯得擁擠不堪。

由于電影改編時(shí)突出了感情的主題，對(duì)人物動(dòng)作、表情、神態(tài)的刻畫就十分重要。同時(shí)《歸來(lái)》運(yùn)用了新的技術(shù)，開(kāi)啟了電影4K時(shí)代，對(duì)人物和物品的特寫尤為細(xì)致。如對(duì)丹丹跳舞排練后的特寫鏡頭中，在明亮的練舞房中清楚得看到她額頭上的汗珠，雖然這個(gè)特寫鏡頭很快，但真實(shí)地表現(xiàn)出她排練的努力和用功。在陸焉識(shí)第一次逃跑回家在樓下逗留的面部特寫中，我們?cè)诤诎抵锌吹揭粋€(gè)窮困又窘迫的犯人，卻在他的眼睛中能讀出靈活、渴望和堅(jiān)強(qiáng)，甚至有一份溫情。對(duì)馮婉瑜的特寫鏡頭更多了，第六到七分鐘在家中的鏡頭，通過(guò)對(duì)她側(cè)面和正面的特寫表現(xiàn)了她得知陸焉識(shí)逃跑后的心情，她知道他是為了見(jiàn)她一面。當(dāng)她把納好的鞋放在桌上時(shí)，臉上不經(jīng)意露出了一絲笑容，是對(duì)女兒不理解的無(wú)奈和嘲謔。在每一次5日凌晨準(zhǔn)備去接焉識(shí)前都要細(xì)心梳妝，細(xì)細(xì)地梳理鬢角，對(duì)她在鏡中的特寫表現(xiàn)了心情的企盼，和對(duì)心中愛(ài)人的忠貞。對(duì)物品的特寫也有很多，如鞋子、字條、門、老照片、鋼琴、修琴工具、飯勺等，給觀眾時(shí)代背景的真實(shí)感。

這部電影在光影和色彩上的表現(xiàn)十分強(qiáng)烈。主要色調(diào)是黑白，陸焉識(shí)一身黑色，白色細(xì)密的雨絲對(duì)他來(lái)說(shuō)是一種艱難的象征。同時(shí)也合理利用光線來(lái)渲染環(huán)境，推動(dòng)情節(jié)的轉(zhuǎn)變，烘托氣氛和人物心境。如丹丹在舞臺(tái)上表演時(shí)一身紅裝，光線明亮，表明她在舞蹈方面的前途。而被組織叫去談話前經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)長(zhǎng)的暗淡的走廊，同時(shí)換上了茶色的暗色調(diào)衣服，暗示著情節(jié)和形勢(shì)會(huì)有所轉(zhuǎn)變。當(dāng)她在街頭獨(dú)自傷懷時(shí)，環(huán)境從練舞房暖色調(diào)變?yōu)橐褂杲值赖睦渖{(diào)，背景色由紅色變?yōu)楹谏砬橛尚D(zhuǎn)為哭，燈光由明亮的日光和舞臺(tái)燈光變?yōu)榘档慕譄艉蛙嚐?。又如陸焉識(shí)和丹丹在樓道中相遇，陸焉識(shí)轉(zhuǎn)過(guò)身背著窗，臉部處于暗面，而丹丹則對(duì)窗而立面部明亮，顯示出二人此時(shí)在丹丹心中的對(duì)立。電影中只有在舞臺(tái)上和結(jié)尾過(guò)年的情節(jié)中才運(yùn)用了紅色，一為迎合場(chǎng)景，一為對(duì)比突出。4K技術(shù)的運(yùn)用也使得電影在黑白色調(diào)下也層次分明，如傍晚火車經(jīng)過(guò)的情景與陸焉識(shí)調(diào)鋼琴時(shí)光線打在琴箱里面，都給人一種唯美的感覺(jué)。電影中對(duì)鏡像的利用非常有創(chuàng)意，在決定丹丹不能演吳清華時(shí)，利用練舞房的大鏡子巧妙得將舞臺(tái)上下的場(chǎng)景和四個(gè)人結(jié)合到一起，又用語(yǔ)言交代推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。

在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的方面，場(chǎng)景的不止背景和物品起到非常大的作用。電影對(duì)于股市所發(fā)生的時(shí)代在布景上做足了工作。如丹丹被叫去談話的走廊中貼滿了大字報(bào)。在前29分鐘內(nèi)都是“文革”過(guò)程中的標(biāo)語(yǔ)，如“抓緊革命大批判”等。在字幕出現(xiàn)“三年后，文化大革命結(jié)束”后，第30分鐘和46分鐘出現(xiàn)的背景及標(biāo)語(yǔ)就完全不同于先前的思想風(fēng)格，如“為人民服務(wù)”，就契合了時(shí)代的轉(zhuǎn)變。除了標(biāo)語(yǔ)和背景外，火車進(jìn)站的場(chǎng)景也發(fā)生了變化。作為科技進(jìn)步和時(shí)代進(jìn)步的產(chǎn)物，火車在第29分鐘出現(xiàn)時(shí)已經(jīng)不同于開(kāi)場(chǎng)時(shí)那樣轟鳴而過(guò)，只傳達(dá)給人以壓迫和緊張感。這一次它出現(xiàn)在熒幕上的是車頭，預(yù)示了新時(shí)代的到來(lái)和生活的變化。又如第63分鐘，馮婉瑜沒(méi)有接到陸焉識(shí)，人流都打著黑色的傘向鏡頭反方向行走，只有馮婉瑜一人打著藍(lán)色的傘面向鏡頭，沖著站臺(tái)呆立，突出了她內(nèi)心的失落。還有一種對(duì)渲染氣氛起到很大作用的物品——燒水的水壺。每當(dāng)人物情緒較為激動(dòng)時(shí)，在室內(nèi)總有一只水壺在裊裊地冒著熱蒸汽。如第40分鐘、第84分鐘、第90分鐘左右，都是情節(jié)情緒達(dá)到高潮之時(shí)，也是“最賺人眼淚”之時(shí)，緩緩冒著的熱氣無(wú)形之中增加了空氣中潮濕的成分，更加能煽動(dòng)人物和觀眾的感情，讓淚水濕潤(rùn)眼眶。再有，第44分鐘開(kāi)始時(shí)，丹丹在回答陸焉識(shí)對(duì)馮婉瑜病情問(wèn)話的時(shí)候用門簾擋住了自己并且低下頭，俯視鏡頭中也是丹丹在門后黑暗處，陸焉識(shí)在明亮處，這樣的處理表現(xiàn)出丹丹對(duì)自己過(guò)去的行為有所愧疚，不知如何解釋。另外，運(yùn)動(dòng)的物品可以表現(xiàn)人物關(guān)系和距離。如第26分半陸焉識(shí)馬上就要被抓住時(shí)，也正是與馮婉瑜將要相會(huì)之時(shí)，一列火車開(kāi)出，雖然是在天橋之下，卻正好夾在兩人之間，暗示將其分隔開(kāi)來(lái)。同樣，第45分鐘19秒左右自行車的出現(xiàn)也有如此的效果。

音樂(lè)、音響在渲染氣氛和推動(dòng)故事情節(jié)以及情感表達(dá)方面的作用也不容忽視。影片進(jìn)行到第7分鐘，馮婉瑜將鞋子放在桌上“咔”一聲響，其實(shí)就是對(duì)丹丹“媽你不能去見(jiàn)他”的回應(yīng)，說(shuō)明她已經(jīng)下定決心要為焉識(shí)著想，要去見(jiàn)他。第8分鐘前20秒，等指導(dǎo)員和劉同志進(jìn)屋到開(kāi)口說(shuō)話前的間隔，只有茶杯和杯蓋相碰的清脆聲音，沒(méi)有語(yǔ)言，只有鏡頭對(duì)不同人物的特寫切換，茶杯碰撞的聲音在紛亂的活動(dòng)中加劇了情節(jié)的緊張氣氛。電影中的音樂(lè)在表現(xiàn)舞臺(tái)上丹丹表演的時(shí)候是激昂的，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)時(shí)代背景和她爭(zhēng)強(qiáng)好勝的性格。但在渲染人物感情時(shí)往往是適應(yīng)場(chǎng)景而舒緩的。尤其是陸焉識(shí)希望用琴聲喚醒馮婉瑜記憶的一段，只有舒緩的琴聲和鏡頭不斷在陸焉識(shí)、馮婉瑜二人之間的切換，將近整整一分鐘都是如此，接著琴聲停止繼而響起音樂(lè)，將情感和情節(jié)都推向高潮。另外第40分鐘、第50分半，第103分鐘40秒左右的音樂(lè)都有著相似的渲染環(huán)境、烘托情緒之作用，使觀眾深深融入到那種“縱使相逢應(yīng)不識(shí)”的傷感之中。

總之，電影《歸來(lái)》對(duì)小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》的改編有其獨(dú)特之處。小說(shuō)本身是優(yōu)秀耐讀的，電影也是對(duì)其成功的改編。

[1]馮曉莉.《陸犯焉識(shí)》主題探析[J].小說(shuō)評(píng)論（小說(shuō)作家作品研究），2013(4)：178.

[2]胡鈺.張藝謀“歸來(lái)”：用家庭情感消解歷史[N].華夏時(shí)報(bào)（文化生活版），2014-05-14.

[3][4]嚴(yán)歌苓.陸犯焉識(shí)[M].北京：作家出版社，2011：1.