【摘要】風(fēng)景油畫色彩中的灰調(diào)子是指色彩純度低的色彩組合成的畫面色調(diào)。在光線特別弱的陰天，風(fēng)景會(huì)呈現(xiàn)出一種灰色調(diào)來(lái)，有一些畫家偏愛這種灰色調(diào)的表現(xiàn)。本文通過(guò)對(duì)一些著名風(fēng)景油畫的分析，闡述灰色調(diào)在風(fēng)景油畫寫生當(dāng)中的一些運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】色彩;灰色調(diào);風(fēng)景油畫;油畫寫生

色彩是繪畫的重要語(yǔ)言?，F(xiàn)在科學(xué)已經(jīng)證明色彩在人們視覺上的沖擊力，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了造型藝術(shù)的其他因素（形體、線條等）。灰調(diào)子在風(fēng)景油畫寫生中起到極為重要的作用。風(fēng)景油畫色彩中的灰調(diào)子是指色彩純度低的色彩組合成的畫面色調(diào)。在光線特別偏弱的陰天，風(fēng)景會(huì)呈現(xiàn)出一種灰色調(diào)來(lái)，有一些畫家偏愛這種灰色調(diào)的表現(xiàn)。需要強(qiáng)調(diào)的是：一幅風(fēng)景油畫寫生作品中的低純度和弱對(duì)比時(shí)常相伴出現(xiàn)，區(qū)分起來(lái)并不容易。“灰調(diào)子”和灰也是兩種概念，畫面灰是指顏色之間的純度和明度過(guò)于接近，而顯得暗淡，而灰調(diào)子則是由畫面灰顏色之間微妙對(duì)比而形成的色彩傾向。下面筆者通過(guò)對(duì)一些著名風(fēng)景油畫的分析，闡述灰色調(diào)在風(fēng)景油畫寫生當(dāng)中的一些運(yùn)用。

從畫面的表現(xiàn)來(lái)看，灰色調(diào)意味著更加豐富的色彩組合。一幅好的灰色調(diào)風(fēng)景油畫寫生作品，一定很講究灰色之間的純度對(duì)比以及明度對(duì)比，沒有對(duì)比，就會(huì)使灰調(diào)子失去美感。不過(guò)灰色的過(guò)渡并不是全部用一種顏色，只是顏色之間的過(guò)渡沒那么大。

從調(diào)色的方法上來(lái)看，灰色調(diào)的畫面灰色，多數(shù)經(jīng)常用復(fù)色來(lái)表現(xiàn)，也就是三次色的調(diào)和色，但要避免采用三原色調(diào)和，例如用土紅、赭石代替紅色，而用土黃代替黃色進(jìn)行調(diào)色。對(duì)比色相調(diào)和總會(huì)產(chǎn)生較重的顏色，然后再適量加白，就會(huì)產(chǎn)生不同灰色。若需要使這種灰色產(chǎn)生色彩傾向性，就加入需要的顏色少許即可。此外暖色里加冷色，冷色里加暖色，都可以讓顏色沉穩(wěn)下來(lái)。在油畫風(fēng)景寫生中，要注意在暗部的冷顏色里用一點(diǎn)暖色的感覺，亮部的暖顏色里用一點(diǎn)冷色，如柯羅的《蒙特楓丹的回憶》中灰色層次蘊(yùn)含著微妙的各種色彩對(duì)比，并且柔和地銜接，隱藏在和諧的銀灰色調(diào)中，從而散發(fā)著優(yōu)雅的色彩品質(zhì)。

和博納爾濃烈的色彩相比，維亞爾的色彩更加優(yōu)雅、柔和、寧?kù)o，他非常擅長(zhǎng)運(yùn)用柔美的灰色調(diào)、褐色調(diào)，其中又若隱若現(xiàn)淡粉色和黃色。在他的風(fēng)景油畫作品中柔和雅致的灰色調(diào)具有強(qiáng)烈的愉悅性，各種隱重的灰顏色有著肯定的色彩和色性，十分貼切地與明度相協(xié)調(diào);色彩通過(guò)反復(fù)覆蓋、層層疊色，并揉進(jìn)點(diǎn)彩的筆觸互相滲透，使得色彩變化異常豐富。維亞爾在繪畫過(guò)程中還時(shí)常使用汽油調(diào)色，因此畫面顏色往往產(chǎn)生一種啞光效果。

在光線特別弱的陰天，風(fēng)景會(huì)呈現(xiàn)出一種灰色調(diào)來(lái)，景物間的固有色的區(qū)別也明顯了，在表現(xiàn)時(shí)灰綠灰紫的色調(diào)可以大塊大塊地?cái)[上去，不用過(guò)渡，不用交接，邊界清晰，因?yàn)榫拔锏那逦仍谟旰罂偸亲詈?。有時(shí)雨天天空奇暗，濃淡不同的黑灰色會(huì)頑強(qiáng)地進(jìn)入到微有藍(lán)意的暗色里。陰雨天里遠(yuǎn)山灰灰的泛紫，不過(guò)有時(shí)會(huì)紫得發(fā)黑，紫得發(fā)藍(lán)。樹木的邊緣鑲上了冷的灰黃，冷的黃綠?；彝呶蓓?shù)挠晁虧?rùn)的亮亮的青灰、青綠、淺淺的紫褐色，反光使得色彩變得更豐富，雖然灰，但是顏色卻顯得干凈。很難形容，是固有色的干凈，還是增加反射的環(huán)境色。如《魯弗申的雪》（1874），西斯萊說(shuō)：“這種以一當(dāng)十、小中見大的手段像中國(guó)畫的布局。同時(shí)在紫灰的色調(diào)中襯托出生赫、明黃和土黃的色塊，這種相對(duì)的暖調(diào)子，使本來(lái)冰凍肅殺的冬天呈現(xiàn)出溫和喜悅之情。

風(fēng)景油畫的色彩是一個(gè)整體，暗部和高光都會(huì)帶點(diǎn)環(huán)境色，一定要注意它的環(huán)境色、光源色、固有色之間的對(duì)比聯(lián)系，在對(duì)比中確定畫面的灰度和亮度。但是灰色調(diào)性的繪畫要畫出來(lái)的灰而響亮的感覺，而不是灰土土的沒有魅力，這其中首先最難把握的是對(duì)明度對(duì)比的控制，因?yàn)橥ǔ６曰疑容^難控制，很容易畫臟。其次對(duì)黑白顏料要慎用巧用，灰色和肉色則是很好的顏色，可以像使用白色一樣，同其他顏色進(jìn)行調(diào)和，來(lái)降低色彩的純度。此外，較純的綠色中加一些赭石、熟褐等顏色，也可以畫出灰色豐富的色感。

在風(fēng)景油畫色彩中，色彩被視為被描繪的本身屬性，物體的自然外表的固有色成為其表現(xiàn)的基本色彩依據(jù)。但因?yàn)樯实谋憩F(xiàn)具有極強(qiáng)的主觀性，其最終表現(xiàn)效果會(huì)因人而異，從而使得形態(tài)有了區(qū)別于自然描述的性質(zhì)。最后要說(shuō)的是，繪畫的技巧都是為了表達(dá)而存在;在表達(dá)技巧過(guò)程中，對(duì)繪畫框架結(jié)構(gòu)的處理，力求最大限度的概括簡(jiǎn)潔;在畫面結(jié)構(gòu)處理和色彩系統(tǒng)創(chuàng)造過(guò)程中，尋求自己的方法。

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【作者簡(jiǎn)介】

姜瑜（1989—），女，漢族，重慶人，重慶師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2013級(jí)碩士研究生，主要研究方向：油畫藝術(shù)研究。