劉淑紅

摘 ?要：陳丹青的風(fēng)景油畫寫實(shí)藝術(shù)也可以根據(jù)其創(chuàng)作分為三個(gè)時(shí)期，分別是前寫實(shí)主義時(shí)期、寫實(shí)主義時(shí)期和后寫實(shí)主義時(shí)期。在這三個(gè)時(shí)期中，陳丹青的風(fēng)景油畫寫實(shí)藝術(shù)各具風(fēng)格和特點(diǎn)。在這一過(guò)程中，我們也可以看到陳丹青對(duì)于風(fēng)景油畫寫實(shí)藝術(shù)的升華和蛻變，同時(shí)也能夠感受到陳丹青多元的藝術(shù)造詣及魅力。

關(guān)鍵詞：陳丹青;風(fēng)景油畫;寫實(shí)藝術(shù)

[中圖分類號(hào)]：J2 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-02--01

一、陳丹青的寫實(shí)藝術(shù)

1953年出生于上海的陳丹青，是我國(guó)當(dāng)前著名的青年油畫藝術(shù)家，具有較大的影響力。陳丹青的油畫作品中，無(wú)論是人物肖像還是風(fēng)景畫，大多以寫實(shí)為主，陳丹青也因此開(kāi)辟了他自己所獨(dú)有的寫實(shí)藝術(shù)。

（一）陳丹青寫實(shí)藝術(shù)的重要體現(xiàn)。陳丹青寫實(shí)藝術(shù)的重要體現(xiàn)重要有兩個(gè)，一個(gè)是陳丹青在其27歲也就是在1980年時(shí)創(chuàng)作的《西藏組圖》，這是陳丹青寫實(shí)藝術(shù)引起油畫界軒然大波的重要作品;一個(gè)是陳丹青在1997年之后，將其油畫中的寫實(shí)手法運(yùn)用到了我國(guó)山水國(guó)畫中的創(chuàng)作中。陳丹青寫實(shí)藝術(shù)的重要體現(xiàn)，都充分展現(xiàn)出了陳丹青獨(dú)特的寫實(shí)藝術(shù)造詣，他也因此成為了當(dāng)前我國(guó)油畫中寫實(shí)藝術(shù)的重要代表人物。

（二）陳丹青寫實(shí)藝術(shù)的重要價(jià)值

陳丹青的寫實(shí)藝術(shù)引起了學(xué)界的廣泛討論，這與其重要的價(jià)值所在是分不開(kāi)的。首先，陳丹青的寫實(shí)藝術(shù)充分借鑒西歐的寫實(shí)手法，為我國(guó)油畫創(chuàng)作的寫實(shí)藝術(shù)增添了更多的生命力。陳丹青的寫實(shí)藝術(shù)充分借鑒了傳統(tǒng)西歐的寫實(shí)手法，“被認(rèn)為是中國(guó)寫實(shí)油畫自前蘇聯(lián)影響轉(zhuǎn)向溯源歐洲傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)?！雹倨浯危惖で嗟膶憣?shí)藝術(shù)具有較強(qiáng)的思想性，耐人尋味。陳丹青的寫實(shí)藝術(shù)并不是簡(jiǎn)單的臨摹或者速寫，而是具有較強(qiáng)的造型能力和人道主義思想，因此陳丹青寫實(shí)藝術(shù)下創(chuàng)作出來(lái)的油畫作品普遍帶有一種真摯和深沉的力量。這種力量中同時(shí)也有較為濃重的生活氣息和鄉(xiāng)土氣息，這也充分體現(xiàn)出陳丹青對(duì)于傳統(tǒng)油畫寫實(shí)語(yǔ)言的非凡理解。

二、陳丹青風(fēng)景油畫寫實(shí)藝術(shù)的分期及特點(diǎn)

從總體上來(lái)看，陳丹青的風(fēng)景油畫寫實(shí)藝術(shù)也可以根據(jù)其創(chuàng)作分為三個(gè)時(shí)期，分別是前寫實(shí)主義時(shí)期、寫實(shí)主義時(shí)期和后寫實(shí)主義時(shí)期。在這三個(gè)時(shí)期中，陳丹青的風(fēng)景油畫寫實(shí)藝術(shù)各具風(fēng)格和特點(diǎn)。在這一過(guò)程中，我們也可以看到陳丹青對(duì)于風(fēng)景油畫寫實(shí)藝術(shù)的升華和蛻變，同時(shí)也能夠感受到陳丹青多元的藝術(shù)造詣及魅力。

（一）前寫實(shí)主義時(shí)期

陳丹青風(fēng)景油畫寫實(shí)藝術(shù)的前寫實(shí)主義時(shí)期，主要集中陳丹青的青少年時(shí)期，具有鮮明的政治色彩。在這一時(shí)期，陳丹青先生基本沒(méi)有創(chuàng)作單純的風(fēng)景油畫作品，而是為了充分突出政治宣傳的主題而創(chuàng)作了一些符合形式需要的油畫作品。就像陳丹青自己說(shuō)的那樣：“我的文革創(chuàng)作沒(méi)有個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，只有國(guó)家經(jīng)驗(yàn)，而國(guó)家經(jīng)驗(yàn)就是黨的意志。這不是我個(gè)人的狀況，而是全體藝術(shù)家的狀況?！雹诳偟膩?lái)看，在當(dāng)時(shí)文化大革命等政治歷史環(huán)境下，陳丹青創(chuàng)作的油畫作品《進(jìn)軍西藏》、《淚水灑滿豐收田》等都是藝術(shù)為政治服務(wù)的理想主義下的寫實(shí)主義。比如在油畫作品《進(jìn)軍西藏》中，油畫中茫茫白雪的風(fēng)景是為了襯托出戰(zhàn)士們勇往直前以及不畏險(xiǎn)阻的決心和毅力?！稖I水灑滿豐收田》中，藍(lán)天白云和金燦燦的麥田所組成的風(fēng)景，更是為了與人們對(duì)于毛主席逝世的悲痛形成強(qiáng)烈的對(duì)比。在這一時(shí)期，陳丹青的風(fēng)景油畫創(chuàng)作更多地強(qiáng)調(diào)使用一些“金、紅、白”等亮色來(lái)展現(xiàn)風(fēng)景，從而充分體現(xiàn)出強(qiáng)大的感召力。

（二）寫實(shí)主義時(shí)期

從1980年至1990年期間，可以被認(rèn)定為是陳丹青風(fēng)景油畫創(chuàng)作中的寫實(shí)主義時(shí)期。在這一時(shí)期，陳丹青風(fēng)景油畫創(chuàng)作中的寫實(shí)藝術(shù)具有極強(qiáng)的鄉(xiāng)土氣息和生活氣息。在陳丹青的寫實(shí)藝術(shù)出現(xiàn)之前，我國(guó)的油畫作品極大程度上受到蘇聯(lián)油畫創(chuàng)作的影響，陳丹青的作品也無(wú)一例外受到影響。然而，在1980年陳丹青創(chuàng)作了《西藏組圖》之后，陳丹青將帶有濃重的政治情結(jié)的油畫創(chuàng)作解救出來(lái)，賦予了油畫創(chuàng)作新的文化載體。比如陳丹青在1982年創(chuàng)作的風(fēng)景油畫作品《西藏風(fēng)景》中我們可以看出，風(fēng)景已經(jīng)不再是油畫中的陪襯，而是占據(jù)了主角地位，讓人們充分感受到了西藏真實(shí)和自然的風(fēng)貌，更給人一種震撼人心的感覺(jué)。在這一時(shí)期，陳丹青的風(fēng)景油畫創(chuàng)作跟隨其寫實(shí)藝術(shù)達(dá)到了一個(gè)高潮，在色彩的運(yùn)用上已經(jīng)摒棄了之前的亮色，而是大多采用灰褐色來(lái)展現(xiàn)，同時(shí)采用涂抹的手法，賦予了風(fēng)景油畫作品一種特殊的凝重感。

（三）后寫實(shí)主義時(shí)期

從1990年至今可以算作是陳丹青風(fēng)景油畫中寫實(shí)藝術(shù)的后寫實(shí)主義時(shí)期，在這一時(shí)期陳丹青已經(jīng)開(kāi)始了新的嘗試，達(dá)到了一個(gè)新的高峰。1990年，陳丹青為了追求歐洲傳統(tǒng)的寫實(shí)主義的源頭，毅然決然的離開(kāi)中國(guó)去了紐約。從1990年至1997年這一階段，無(wú)疑是陳丹青寫實(shí)主義創(chuàng)作中的迷茫期。在1997年時(shí)，陳丹青嘗試著用油畫的寫實(shí)手法來(lái)繪畫國(guó)畫，取得了意想不到的效果。這讓陳丹青重新找回了其油畫創(chuàng)作中的寫實(shí)藝術(shù)，這種寫實(shí)藝術(shù)已經(jīng)不再是單純的寫實(shí)主義，也充分加入了當(dāng)代藝術(shù)的風(fēng)格和特色。陳丹青用其獨(dú)特的寫實(shí)藝術(shù)對(duì)我國(guó)山水花鳥等風(fēng)景國(guó)畫進(jìn)行了新的解讀，成為了一種創(chuàng)新的藝術(shù)形式。在這一過(guò)程中，我們也可以看到陳丹青對(duì)于風(fēng)景油畫寫實(shí)藝術(shù)的升華和蛻變，同時(shí)也能夠感受到陳丹青多元的藝術(shù)造詣及魅力。

注釋：

[1]郄柳蔭. 汲養(yǎng)——讀陳丹青畫作《淚水灑滿豐收田》. 當(dāng)代人. 2013

[2]石永紅.論陳丹青藝術(shù)成就的分析及特點(diǎn).《出國(guó)與就業(yè)（就業(yè)版）》.2011年11月20日

參考文獻(xiàn)：

[1]聶皓雪.跨文化語(yǔ)境下的身份焦慮——淺析“后西藏組畫”時(shí)代陳丹青的藝術(shù)創(chuàng)作[J].藝苑.2014（01）

[2]魏超玉，肖龍.論贛南知青畫家陳丹青的藝術(shù)流變[J].江西理工大學(xué)學(xué)報(bào).2014（02）