劉倩倩

摘要：貝多芬op.81《告別》奏鳴曲是貝多芬親自寫上標題的僅有的一首奏鳴曲，三個樂章的標題分別是“告別”“別后”“重逢”。通過對這首作品的形象、主題、感情、思想的分析，結合三個樂章的標題，得出結論，這一首作品對標題音樂的產(chǎn)生、發(fā)展和藝術創(chuàng)作都起到重要而深遠的影響，自貝多芬后，標題音樂在這一時期得到繼承和發(fā)展。

關鍵詞：“告別”奏鳴曲 創(chuàng)作特點 標題音樂

一、“告別”奏鳴曲的創(chuàng)作特點

貝多芬本人把他寫的這首作品稱為“有特性的奏鳴曲”。根據(jù)慣例：一本詩集常常以第一首詩的標題給詩集命名，所以貝多芬也以第一樂章的標題“Das Lebewohvl 告別”作為整首奏鳴曲的標題。第二樂章“Abwesenheit 別后”和第三樂章“Das Wiedersehn 重逢”，每個樂章的標題均由貝多芬親附，這情況在他的奏鳴曲中還不曾有過。比如《悲愴》奏鳴曲（Op.13）“悲愴”二字是指全奏鳴曲的標題，并不是指第一樂章而言。另外貝多芬其他幾首著名的奏鳴曲如《熱情》《黎明》等標題都是后來出版商經(jīng)貝多芬同意后給加上去的。

貝多芬在對《告別》奏鳴曲中標題性的運用是非常有原則和嚴謹?shù)?，三個樂章的標題銜接起來正好貫穿全曲，構成了一個非常嚴整的整體，像在跟聽眾敘述一個完整的好友離別的故事，這也側(cè)面反應了貝多芬嚴謹?shù)膭?chuàng)作風格，作品通過精密、賦有邏輯的音符和豐富的音樂層次，深刻的音樂內(nèi)涵，貼切的表達了各個標題的中心內(nèi)容，完整地展示了貝多芬中晚期作品的思想內(nèi)涵。

（一）引子部分

整部作品第一樂章前四小節(jié)的引子部分是貝多芬的創(chuàng)新與改革，貝多芬之前的作曲家所創(chuàng)作的奏鳴曲式中引子非常短小，只有幾小節(jié)甚至沒有，其感情對比也不太強烈，在這首奏鳴曲中貝多芬有全新的創(chuàng)作體驗。貝多芬擴大了引子的規(guī)模，將引子提高到了重要的位置，使它越來越被重視，并傾注了大量的感情對比，起到了至關重要和不可代替的作用。這段緩慢的引子，承擔了樂曲的主要動機部分，并且對樂曲后面的發(fā)展也起了至關重要的作用。這種使用引子的手法具有一定的開創(chuàng)性，形成了貝多芬自己的創(chuàng)作風格，是在他之前的任何作曲家所沒有的。

第二樂章的開頭是非常輕也非常有意境的，像是一個人的獨白、無聲的嘆息，又像一個人孤獨的歌唱，傾訴友人離去之苦，非常的貼切標題“別后”。貝多芬也選用了非常柔美、富有幻想的c小調(diào)來創(chuàng)作。主部主題以p開頭且非常富有感情，這個主題是用g小調(diào)開頭，并在第3小節(jié)轉(zhuǎn)為G大調(diào)，主部主題創(chuàng)作是方正的4+4結構，采用了一種“魚咬尾”的創(chuàng)作方法，就是后一小節(jié)的第一個音符和前一小節(jié)的最后一個音符相同，這種方法可以拉長句子的呼吸，上下句之間連接更緊密，讓旋律線條的氣息更長，體現(xiàn)了依依不舍的“別后”之情。主部主題的旋律先由主音g開始下行半音到升f后又上接一個小三度到還原的a。旋律的這種走向，好比作者內(nèi)心情感的波動、不安、徘徊不定，也表現(xiàn)了悲哀地期望，主題動機再次重復一遍像是一種痛苦的發(fā)問，體現(xiàn)了貝多芬所特有的深沉地、內(nèi)在地感情流露。第二樂章副部主題整個色彩要比主部主題明亮和熱情一些，像呼喚希望似的把感情自然的詠唱出來，像是在和憧憬悲傷的主部主題形成對比。要注意的是裝飾音的彈奏要自然，敏感而細膩，不要演奏成帶有古典時期的那種顆粒清楚的裝飾音。這段音樂始終表達出一種不安定的情感，是作者對友人離去忐忑不安的寫照，那種期待友人的親切心情與巧妙的創(chuàng)作手法令人驚嘆，讓人感覺到貝多芬晚期接近浪漫派創(chuàng)作的味道。

第三樂章的引子描寫了貝多芬與魯?shù)罓柗虼蠊俅蜗嘤鰰r的喜悅和樂觀主義的情緒，短暫而快速的引子具有歡呼聲的音響效果，引子的第一個音符f好似號角一般的奏響全曲的基調(diào)，形成了一個非常漂亮的序奏。全曲一開始就毫無保留的表現(xiàn)了“重逢”時那種歡騰的場面和氣氛，也表現(xiàn)出作者內(nèi)心的喜悅，也很貼切作者自己命名的“重逢”的標題。第一個爆發(fā)似的短促的強音吸引了聽眾的耳朵，雖然貝多芬在第二和第三樂章沒有間斷，但是這個音符很明顯區(qū)別了第二樂章那種柔美、婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)。突然的pp到f，力度上的突然轉(zhuǎn)變是貝多芬奏鳴曲的特有表現(xiàn)，增強了作品的戲劇性。貝多芬有意把這段音樂采用回旋式的方式把它寫長寫大，其音響效果上要比音階式更能夠烘托“重逢”時歡娛的氣氛，更有利于表達作者內(nèi)心的歡樂和興奮之情。

（二）尾聲部分

在“告別”第一樂章中尾聲（164-257）共持續(xù)了93小節(jié)，約占全樂章比例的36.2%。這段尾聲主要由主部主題材料和動機的不斷轉(zhuǎn)調(diào)和不斷的力度上的重復變化組成?？楏w由左右手都是單音的動機，反復轉(zhuǎn)調(diào)重復的形式演變成一手雙音彈奏動機，另一手則是持續(xù)跑動的八分音符。尾聲部分在貝多芬之前的作曲家手中可有可無，到了貝多芬手中跟引子部分一樣變得異常重要。比如引子部分的這一動機到了尾聲中在不同調(diào)性上以不同形式呈現(xiàn)大約三十次，充分體現(xiàn)了好友離別時依依不舍的感人之情。宛如一幅依依不舍送別的畫面映入眼簾。第一樂章的尾聲長達34小節(jié)，其中又加入了類似協(xié)奏曲中華彩樂段的部分構成，這是第一次將尾聲（219-258）擴張成為一個完整的部分的奏鳴曲。這一主題動機材料是形成第一樂章全曲的骨干，占有統(tǒng)治性的地位，是統(tǒng)領全曲的決定性因素，并成為整個樂章乃至整首奏鳴曲的總綱。在創(chuàng)作中貝多芬將尾聲部分大大的擴展，這段尾聲部分的長度甚至可以和展開部分相媲美，甚至在某些時候具有了展開的特性，織體由左右手都是單音的動機，反復轉(zhuǎn)調(diào)重復的形式演變成一手雙音彈奏動機，另一手則是持續(xù)跑動的八分音符?！案鎰e”尾聲最后反復強調(diào)“告別”動機，表達作者的依依不舍、面對友人離別情緒上的失落。雙手奏“連鎖形”的“告別”動機，造出令人回味的優(yōu)美氣氛，讓人不禁跟著音樂想象親人遠行的場面。最后發(fā)出嘆息般的語調(diào)，表達出作者的依依不舍與無奈。最后的兩個強有力的和弦卻出乎意料的結束了全曲，說明了作者已經(jīng)從憂傷的情緒中抽離了出來，轉(zhuǎn)為一種樂觀的態(tài)度，強有力的肯定的結束也說明了“告別”只是暫時的，勝利正在召喚我們，即將凱旋回來。

第三樂章第178小節(jié)開始是作品的尾聲部分，這個尾聲簡潔、歡呼聲般的具有即興的性質(zhì)。最終，全曲結束在歡騰的氣氛中。這一樂章有點類似舞曲，是貝多芬和魯?shù)罓柗虼蠊珒扇烁星榻涣鞯恼宫F(xiàn)，十分貼切的展現(xiàn)了他們“重逢”時的喜悅，也是一幅描述作者內(nèi)心無比喜悅無比歡樂的圖畫。

二、標題指向性明顯

在“告別”奏鳴曲中音樂的標題性傾向已更加明顯，每個樂章均由貝多芬親附標題，上文已經(jīng)提到過。這種標題性的原則使音樂的內(nèi)容及風格特點一目了然。在音樂中有馬車奔馳途中的形象、不安的情緒、奔騰熱烈的歡呼，表現(xiàn)自己對生活的感受、以及景色描繪都具有較強的情感性。這些都充分反映出了樂曲內(nèi)容與標題的一致性，貝多芬在創(chuàng)作時就注意了把各種音樂創(chuàng)作手段與標題所提示的思想內(nèi)容統(tǒng)一，在創(chuàng)作中也應用了較多描繪和象征的手法，使音樂語言形象化生動化，所以聽著音樂就可以想象當時的具體人物、事物、情節(jié)、場景猶如一幅幅動人的畫面。我想如果此曲演奏者的詮釋足夠引人入勝，那么即使聽眾并不知道各樂章的標題，仍舊可以沉浸到純音樂帶來的快樂中去。因為“告別”奏鳴曲中音樂思想內(nèi)容已經(jīng)和標題的思想內(nèi)容得到了完全的統(tǒng)一，但是有了“告別”標題的音樂比純音樂有了更強的社會性和現(xiàn)實性，更貼近了現(xiàn)實生活和人民大眾。

對貝多芬《告別》奏鳴曲以及他的《田園交響曲》這兩部作品是否能稱之為“最早的”標題音樂，音樂界頗有爭議。因為“標題音樂”這個概念產(chǎn)生于19世紀由李斯特首創(chuàng)，但是貝多芬的這兩首作品確實都具有“標題音樂”的各種特征，不管這兩部作品能否稱之為“標題音樂”，或者只是具有“標題性”，都不可否認它們對標題音樂的產(chǎn)生、發(fā)展和藝術創(chuàng)作都起到重要而深遠的影響。標題音樂在這一時期得到繼承和發(fā)展，在浪漫主義時期已成為作曲家明確表達思想內(nèi)容的重要手段。自貝多芬以后，標題音樂就以其特有的藝術魅力，受到越來越多音樂家的喜愛。門德爾松、柏遼茲、李斯特、德彪西等，對“標題音樂”做了進一步發(fā)展，他們都強調(diào)音樂和文學、戲劇、詩歌、繪畫、雕塑等與其他藝術的密切結合，甚至在他們的某些作品中還有寫文字說明，為后來浪漫主義時期標題性音樂的進一步發(fā)展奠定了基礎?！案鎰e”作為中晚期的作品，他的創(chuàng)作已開始轉(zhuǎn)為自我反省、追求超凡寧靜的精神升華的境地。為后世涌現(xiàn)出的大量浪漫主義作曲家指引了明路。

參考文獻：

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