田虎

摘 ? 要：在王建民眾多音樂(lè)作品中，二胡狂想曲最具代表性。作品分別取自云貴地區(qū)的民歌素材、 湖南民歌及花鼓戲的特色曲調(diào)， 并將這些素材與與自己的理念以及現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合。這些作品既中西合璧又雅俗共賞，得到廣泛的流傳成為海內(nèi)外民族器樂(lè)大賽制定參賽必奏曲目， 成為民族器樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域中杰出的代表之作。作者以王建民的二胡狂想曲為例，剖

析王建民二胡狂想曲的創(chuàng)作特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：王建民;二胡狂想曲;創(chuàng)作特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J623.21 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）32-0134-01

從 1988 年至今， 王建民已陸續(xù)創(chuàng)作出六首二胡曲 （另外還有十幾首古箏樂(lè)曲，也同樣取得了很大的成功 ）。尤其是三首二胡狂想曲的推出，在當(dāng)今的二胡界乃至我國(guó)的整個(gè)民族器樂(lè)界引起了很大的反響。時(shí)至今日，以演奏王建民的二胡作品成了一種二胡演奏技術(shù)水平的體現(xiàn)。我們可以看到，從20 世紀(jì)九十年代至今，無(wú)論是各種類型的國(guó)內(nèi)外二胡比賽，各級(jí)音樂(lè)院團(tuán)的考試曲目， 各種大小音樂(lè)會(huì)的節(jié)目單上幾乎都會(huì)有王建民的二胡作品。本文試圖以王建民的三首二胡狂想曲為例，從二胡創(chuàng)作理念和音樂(lè)特質(zhì)、 二胡創(chuàng)作的技術(shù)與風(fēng)格特點(diǎn)，較深入系統(tǒng)地分析和研究王建民的二胡創(chuàng)作對(duì)二胡藝術(shù)發(fā)展所具有的意義。

一、王建民二胡狂想曲概述

自劉天華第一首二胡曲 《病中吟》 于 1923 年問(wèn)世以來(lái)，二胡現(xiàn)已成為我國(guó)民族音樂(lè)中發(fā)展最快、 最有代表性和最具表現(xiàn)力的民族樂(lè)器之一。并越來(lái)越為世界各國(guó)人民所熟悉和喜愛(ài)?；仡櫧粋€(gè)世紀(jì)二胡作為獨(dú)奏藝術(shù)的形成和發(fā)展， 我們大概可以把其分為四個(gè)時(shí)期。第一個(gè)時(shí)期是 1923 年到1949 年為初創(chuàng)時(shí)期， 其間以劉天華的十首二胡曲和四十七首練習(xí)曲為標(biāo)志， 并以周少梅 （劉天華的老師） 、 阿炳、 孫文明、蔣風(fēng)之、 陸修棠等人的出現(xiàn)為代表。第二個(gè)時(shí)期是 1949 年新中國(guó)成立到 “文革” 結(jié)束。

從 1988 年至今， 王建民已陸續(xù)創(chuàng)作出六首二胡曲 （另外還有十幾首古箏樂(lè)曲， 也同樣取得了很大的成功 ）。尤其是三首二胡狂想曲的推出，在當(dāng)今的二胡界乃至我國(guó)的整個(gè)民族器樂(lè)界引起了很大的反響。時(shí)至今日，以演奏王建民的二胡作品成了一種二胡演奏技術(shù)水平的體現(xiàn)。我們可以看到，從20 世紀(jì)九十年代至今，無(wú)論是各種類型的國(guó)內(nèi)外二胡比賽，各級(jí)音樂(lè)院團(tuán)的考試曲目，各種大小音樂(lè)會(huì)的節(jié)目單上幾乎都會(huì)有王建民的二胡作品。這種現(xiàn)象促使我們應(yīng)盡快地對(duì)王建民的二胡創(chuàng)作加以認(rèn)真研究，尤其是處在二胡學(xué)科建設(shè)前沿的專業(yè)音樂(lè)院校。本文試圖以王建民的三首二胡狂想曲為例，從二胡創(chuàng)作理念和音樂(lè)特質(zhì)、二胡創(chuàng)作的技術(shù)與風(fēng)格特點(diǎn)、王建民二胡創(chuàng)作與二胡演奏技術(shù)發(fā)展緊密相連的體現(xiàn)之一便是體裁的選用 。首先他在創(chuàng)作的整體構(gòu)想中就已經(jīng)把二胡演奏技術(shù)的突破納入其創(chuàng)作預(yù)設(shè) 。眾所周知 ，狂想曲是在眾多的器樂(lè)體裁中最能夠發(fā)揮樂(lè)器演奏技術(shù)的體裁之一 。對(duì)狂想曲體裁的選用正說(shuō)明了作者其本身用意。

二、王建民二胡狂想曲創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）狂想曲體裁結(jié)構(gòu)的運(yùn)用

狂想曲是十八世紀(jì)五十年代由匈牙利鋼琴家 、作曲家李斯特首創(chuàng)的一種曲式體裁 。其特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)為較自由的多段體 ，即可以是單一的音樂(lè)主題進(jìn)行多段多種形式的變奏 ，也可是多主題的變奏 。有二部曲式也有三部曲式和變奏曲式等構(gòu)成的 。由于其結(jié)構(gòu)比較自由 ，因此 ，在寫作上就可以根據(jù)樂(lè)器的演奏特點(diǎn)進(jìn)行不拘泥的大膽創(chuàng)作 ，尤其是在演奏技巧上。一般來(lái)講狂想曲在音樂(lè)表現(xiàn)上多偏重于技術(shù)炫耀。常會(huì)借用各種高難度的技術(shù)來(lái)表達(dá)各種思想和對(duì)音樂(lè)的感受 。例如 ： 李斯特的匈牙利狂想曲鋼琴系列 ，拉威爾的小提琴狂想曲《茨岡》等等 。

王建民的狂想曲正是發(fā)揮了這一特點(diǎn) ，目的就是為了能夠更加有利于二胡演奏技術(shù)的發(fā)揮。任何作曲家都會(huì)對(duì)自己所要進(jìn)行創(chuàng)作的作品進(jìn)行預(yù)先的構(gòu)想 ， 并力圖在前人的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新和突破 ，只是偏重面不同。有的是在音樂(lè)的旋律上 ，有的是在音樂(lè)的風(fēng)格上 。而狂想曲題材的選定就預(yù)示了將會(huì)在二胡演奏技術(shù)上進(jìn)行突破和創(chuàng)新 ，只是如何突破 ， 怎樣創(chuàng)新的問(wèn)題。

（二）九聲音階的運(yùn)用

中西并存是指用我國(guó)的優(yōu)秀民間音樂(lè)素材結(jié)合一切可用的傳統(tǒng)及現(xiàn)代作曲技法來(lái)融合、創(chuàng)作?！痹诖耍踅褚褜?duì)其創(chuàng)作理念做出了精確的詮釋。但目前的情況常常是對(duì)這兩者觀念的理解都有些過(guò)于偏激，所謂的 “雅” 只強(qiáng)調(diào)了新、 奇、 怪，而“俗”似乎就只有老、舊、簡(jiǎn)。使雅與俗這兩者陷于幾乎對(duì)立到不能統(tǒng)一的境地。一說(shuō)起作品的藝術(shù)性，指的就是有多少創(chuàng)新概念，用了哪些新技術(shù)，形式結(jié)構(gòu)有哪些與眾不同，聲音和演奏用了什么奇特的手法，其作品能夠講出多少 “花頭” 來(lái)。唯這樣的音樂(lè)作品才具有了較強(qiáng)的藝術(shù)性， 才算得上 “雅” ， 否則，就視其為 “俗”。而王建民在二胡創(chuàng)作中，特別回避了這種對(duì)立，努力追求兩者之間的平衡點(diǎn)。例如在《第一二胡狂想曲》 、 《第二二胡狂想曲》 中他自行設(shè)計(jì)運(yùn)用了人工九聲音階創(chuàng)作出一種新穎獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格和語(yǔ)匯， 并由此也給二胡演奏帶來(lái)了新的技術(shù)挑戰(zhàn)， 而我們對(duì)這樣一種創(chuàng)新， 既沒(méi)有感到完全的陌生，又樂(lè)意接受，似乎覺(jué)得這是二胡創(chuàng)作發(fā)展順其自然的結(jié)果之一。這就是作曲家在 “雅” 與 “俗” 和創(chuàng)新度的結(jié)合點(diǎn)上所做的成功之處。我們可以在王建民的二胡作品中處處看到新作曲技術(shù)、 演奏技術(shù)的運(yùn)用; 時(shí)時(shí)聽(tīng)到最具中國(guó)傳統(tǒng)特色、民族音樂(lè)風(fēng)格的旋律音調(diào)，從而在其音樂(lè)中很好地體現(xiàn)出 “雅俗共賞，中西并存”的創(chuàng)作理念。

（三）快板微分變化的運(yùn)用

二胡作品中由連續(xù)的快速十六分音符等節(jié)奏組成的快板樂(lè)段是很常見(jiàn)的一種表現(xiàn)方式 ，是二胡演奏技術(shù)中“硬技巧”的一種體現(xiàn) ，擔(dān)當(dāng)著把音樂(lè)情緒推向高潮的重要角色 。王建民在此基礎(chǔ)上給予這種形式以充分的拓展 。利用人工九聲音階本身豐富的音程結(jié)構(gòu)與核心音調(diào)的結(jié)合 ，調(diào)動(dòng)各種技術(shù)手段的組合 ，變化發(fā)展出形態(tài)各異的快速段落 ，使這一表現(xiàn)方式在各方面有了大步的提升 。尤其是在三部狂想曲中， 更是達(dá)到了精彩的程度 ，填補(bǔ)了演奏家近年來(lái)對(duì)炫技演奏的渴望。有人曾形象地說(shuō) ： “王建民的狂想曲使人產(chǎn)生一種演奏快感”。說(shuō)明這也是王建民二胡作品獲得成功的重要因素之一。盡量回避可預(yù)見(jiàn)的重復(fù)性樂(lè)句結(jié)構(gòu) ，使音樂(lè)始終在種種曲折的變化中前行 ，是王建民所追求的效果之一 。例如《第一二胡狂想曲》第 216 -237 小節(jié) ，（ 見(jiàn)《王建民二胡作品選集》第 17 頁(yè) ，上海教育出版社 2006 年 8 月出版） 。在前面 4 小節(jié)相同的節(jié)拍節(jié)奏中 ，把每小節(jié)前 4 個(gè)幾近相同的音進(jìn)行前后高低的微小調(diào)整 ，使音樂(lè)情緒得到了急切的宣泄 ，產(chǎn)生了一種“繞口令”似的技術(shù)效果 。而從 220 小節(jié)起 ，則是利用切分節(jié)奏和“螺絲結(jié)頂”式的節(jié)拍變化方法把音樂(lè)推向了高潮 。雖然 ，從譜面上看所使用的音程和結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜 ， 這些細(xì)小的變化也是頗有規(guī)律的 ， 但實(shí)際演奏中在如此快速的情況下 ，要把這細(xì)小的變化準(zhǔn)確無(wú)誤地區(qū)別演奏出來(lái)確實(shí)需要很好的訓(xùn)練和適應(yīng) 。

一件樂(lè)器要想獲得長(zhǎng)久的生命力和發(fā)展 ，很重要的就是要有源源不斷的作品 ，并且是對(duì)演奏技術(shù)發(fā)展起到推動(dòng)作用的好作品 。從這個(gè)角度來(lái)看王建民的二胡創(chuàng)作正是起到了這種作用 。同時(shí)我們要呼吁廣大的作曲家能夠關(guān)心二胡了解二胡 ，為二胡這件樂(lè)器寫出更多更好的作品 ，為發(fā)展和發(fā)榮我們的民族音樂(lè)事業(yè)做出更多的努力 。

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