龔瑛

摘要：本文從創(chuàng)作背景、樂曲結(jié)構(gòu)、調(diào)性節(jié)奏、鑼鼓段落、樂曲段落等方面對(duì)琵琶曲《龍船》進(jìn)行了系統(tǒng)、完整的分析和闡述。

關(guān)鍵詞：琵琶 龍船

每逢農(nóng)歷五月初五端午節(jié)，江南地區(qū)民間就會(huì)舉行龍舟競(jìng)賽。龍船的兩側(cè)坐著劃槳的選手，船頭有人打鼓助威，一聲令下后，選手們用力劃船，先到終點(diǎn)者就是冠軍。只見船上眾槳疾搖，岸上與船上鑼鼓齊鳴、人聲鼎沸。

一、琵琶曲《龍船》的創(chuàng)作背景

琵琶曲《龍船》就是清代浦東派琵琶演奏家陳子敬以端午節(jié)賽龍舟這一風(fēng)俗為背景而創(chuàng)作的，琵琶分為南北兩派，南派琵琶又以江南地區(qū)為中心分為浦東派、崇明派、無(wú)錫派、平湖派、汪派。陳子敬就是浦東派的重要傳承人，他培養(yǎng)了大量的學(xué)生，比如：張步蟾、曹靜樓等，其中再傳弟子沈浩初對(duì)浦東派琵琶的發(fā)展也作出了杰出貢獻(xiàn)，沈浩初的學(xué)生林石城后來成為了中央音樂學(xué)院的琵琶教授，把琵琶的民間教學(xué)帶入到了高校的系統(tǒng)教學(xué)中。林石城老先生在中央音樂學(xué)院又培養(yǎng)了大量的琵琶人才，比如大家所熟知的劉德海、葉緒然等老一輩琵琶演奏家。

《龍船》流傳至今有三個(gè)不同版本：一是張步蟾?jìng)髯V，張正秋改編，林石城記譜整理。張步蟾是陳子敬的學(xué)生，張步蟾、張少蟾、張正秋祖孫三代是當(dāng)時(shí)蘇州地區(qū)有名的評(píng)彈世家。他們演奏的《龍船》就是源自于陳子敬；二是華彥鈞演奏譜，曹安和記譜，華彥鈞就是瞎子阿炳，他除了演奏二胡以外還會(huì)演奏琵琶，《龍船》是他的三首代表的琵琶曲（《大浪淘沙》《昭君出塞》《龍船》）之一，華彥鈞經(jīng)常聽張少蟾演奏《龍船》，因此他的版本與張少蟾是相似的；三是林石城演奏譜，林石城根據(jù)浦東派各傳人，也就是陳子敬的徒子徒孫的演奏綜合整理而成的?？梢钥闯?，民間藝人的演奏都是口傳心授，代代相傳的，他們都不會(huì)記譜，作品能流傳下來，都需要有專門的人為他們進(jìn)行記譜，也正因?yàn)檫@樣，有很多的樂譜在傳承的過程中會(huì)丟失。但毋庸置疑這三個(gè)版本的《龍船》都是源自于陳子敬的。本文論述的是張步蟾?jìng)髯V，張正秋改編，林石城記譜整理的《龍船》。

二、樂曲的結(jié)構(gòu)

《龍船》是由兩個(gè)素材組成的，一個(gè)是熱鬧的鑼鼓節(jié)奏，一個(gè)是優(yōu)美的民間小曲旋律。全曲采用了循環(huán)體的曲式結(jié)構(gòu)。

樂曲共分9段，全曲采用了一段鑼鼓、一段民間小曲，再一段鑼鼓、再一段民間小曲地演奏。因?yàn)榻系貐^(qū)的龍舟賽是分為兩類，一類是比賽速度，另一類是比賽演唱、演奏的，這類龍船的船身很寬闊，便于在船中作各種表演。顯然，琵琶曲《龍船》應(yīng)該指的是后者。根據(jù)浦東派傳人林石城先生介紹，每一段鑼鼓加上一段民間小曲，表示著一條龍船上的演唱情景。民間小曲與鑼鼓結(jié)合得越多，表示龍船的條數(shù)也越多。大家知道民間藝人的演奏是沒有樂譜的，更多的是即興、自由的演奏，因此民間藝人在演奏《龍船》時(shí)，每次演奏也都不同，可以演奏三條、四條龍船，也可以演奏九條、十條龍船。完全是根據(jù)當(dāng)時(shí)的環(huán)境、心情而定的，雖然是鑼鼓節(jié)奏和民間小曲交替運(yùn)用，但民間藝人在演奏時(shí)每遍都會(huì)進(jìn)行不同的加花、減花變奏，絕不會(huì)重復(fù)的。

三、調(diào)性

全曲的第1-3段是D調(diào)，第4段由G調(diào)開始，尾聲四小節(jié)轉(zhuǎn)回D調(diào)，通過泛音加右手連彈連挑四根弦，模擬出龍船的劃水聲。第八段又是從G調(diào)開始，后十小節(jié)轉(zhuǎn)D調(diào)，強(qiáng)烈的“釵聲”、“鼓聲”、“鑼聲”把高潮推向極致。

四、節(jié)奏速度

全曲的節(jié)拍運(yùn)用很豐富，比如第一段的第二部分鑼鼓節(jié)奏，就使用了1/4、2/4、3/4、4/4等拍號(hào)，又比如第二段的尾聲部分2/4和3/4頻繁的交替出現(xiàn)。

全曲由鑼鼓樂段和樂曲樂段組成，鑼鼓節(jié)奏多以十六分音符為主，演奏鑼鼓樂段時(shí)，要有速度和力度，尤其在同音型的多次反復(fù)時(shí)速度要遞進(jìn)。樂曲樂段雖是抒情的，但注意速度上也有層次的。

五、鑼鼓段落

《龍船》是由浦東派的琵琶名家陳子敬創(chuàng)作的，陳子敬精于鑼鼓打擊樂，他首創(chuàng)了在琵琶上模擬鑼鼓聲響的技法，從而使鑼鼓技法成為浦東派琵琶的特色技法，下面我們來看下，如何用琵琶技法來模擬各種鑼鼓聲響。

掃弦——模擬大鑼聲，掃弦是琵琶演奏時(shí)表現(xiàn)力度的一種技法，利用手臂的力量使四根琴弦同時(shí)發(fā)聲。

雙彈——模擬鼓邊聲，雙彈時(shí)要注意手型，雙彈和雙挑來回要平衡，才能持續(xù)快速的演奏，注意速度和力度

彈面板——模擬鼓聲，用食指或中指的指甲面，在面板上用力敲擊發(fā)聲，注意擊面板時(shí)的角度，垂直面板才能獲得通透有力的聲音。

煞弦——模擬镲聲，左手指甲抵在弦下面，它發(fā)出的不是樂音，因此記譜時(shí)是記成一個(gè)音符上面用斜線劃去，這個(gè)技法在《十面埋伏》中用的很多，模仿各種兵器交戰(zhàn)時(shí)的聲響。

摘——模擬板鼓，右手大指的指甲側(cè)面壓在弦上，食指或中指在下面彈，發(fā)出清脆的聲音。本曲中用摘表現(xiàn)連續(xù)快速的板鼓聲，因此要把摘和輪指技法結(jié)合起來運(yùn)用。

泛音——模擬鼓的悶擊聲，泛音的都是清澈透明的聲音，為了表現(xiàn)出悶擊的聲音，右手彈完后，左手不要急著起來，壓住點(diǎn)弦，使聲音可以悶住些。

六、樂曲段落

作為插部的民間小曲有：

（一）江南絲竹樂《花六板》、《行街》

江南絲竹——發(fā)源于蘇州太倉(cāng)地區(qū)的一種小樂隊(duì)合奏形式，主要以琵琶、二胡、揚(yáng)琴、竹笛為主，有時(shí)也會(huì)加入一些小型的打擊樂器，根據(jù)需要樂隊(duì)編制可大可小，演奏也以即興演奏為主。

《行街》是江南絲竹八大曲之一，而《花六板》與江南絲竹八大曲之一的《中花六板》屬于姐妹篇。

（二）民歌小調(diào)《湘江浪》、《上海碼頭》

這兩首民歌小調(diào)都是由民歌曲牌改編，《上海碼頭》其實(shí)就是流傳很廣的“剪靛花調(diào)”，大家可能對(duì)“剪靛花調(diào)”不熟悉，但是根據(jù)“剪靛花調(diào)”選曲填詞的《放風(fēng)箏》《繡荷包》一定都是耳熟能詳?shù)?，江浙一帶民間藝人把“剪靛花調(diào)”稱為碼頭調(diào)。而《湘江浪》也為江浙一帶流傳的民歌小調(diào)。

（三）蘇南吹打樂《百花園》

蘇南吹打是流行于蘇南地區(qū)的傳統(tǒng)吹打樂形式，以鑼鼓段和絲竹樂交替進(jìn)行或重疊進(jìn)行為主，而《百花園》是蘇南吹打中十番鑼鼓的一個(gè)曲牌。

琵琶曲《龍船》是一首具有濃郁江南民俗風(fēng)情的獨(dú)奏作品，這首風(fēng)格獨(dú)特、手法新穎的琵琶作品在琵琶考級(jí)、琵琶比賽、琵琶表演中都受到老師們、同學(xué)們的廣泛青睞，是一首典型的江南民間音樂風(fēng)格的琵琶作品。