梁冬梅

大提琴演奏中右手技術(shù)問(wèn)題的探討

梁冬梅

眾所周知，大提琴是一件聲音優(yōu)美、音色渾厚的樂(lè)器。那么演奏時(shí)如何用弓子“說(shuō)話”，如何用弓子表達(dá)感情是每一位大提琴工作者一生的研究課題。本文對(duì)大提琴右手的演奏方法及容易出現(xiàn)的錯(cuò)誤等方面都進(jìn)行了詳細(xì)的闡述及講解。相信對(duì)每位大提琴演奏者都可有所裨益。

大提琴 握弓 手型 運(yùn)弓 弓法 連弓 接觸點(diǎn) 頓弓 跳弓

音樂(lè)是一種聲音的藝術(shù)，美好的聲音是每一位演奏者所追求的。就大提琴演奏而言，如何演奏出清晰、結(jié)實(shí)、明亮的聲音，是多年來(lái)大提琴工作者不斷研究的課題。無(wú)論是持琴、握弓、運(yùn)弓、接觸點(diǎn)、弓段的使用等方面，在大提琴的演奏中都起著重要的作用，本文將重點(diǎn)討論右手的一些演奏方法的問(wèn)題。

一、握弓

握弓是大提琴演奏的基礎(chǔ)，弓子是發(fā)音的重要工具，為使弓毛更好地與弦摩擦，必須有一個(gè)正確的握弓方法。拇指應(yīng)在弓桿與弓毛箱的交界處，而且要在2、3指（中指、無(wú)名指）的中間，1指與4指（食指與小指）都是第一關(guān)節(jié)接觸弓桿。從力學(xué)的角度講，只有這樣握弓，才能使弓子保持平衡。手既要拿住弓子，又不能將弓子抓得太緊，正確的握弓應(yīng)該是很舒服的，所有的手指都要保持自然與放松的狀態(tài)。當(dāng)然，在大提琴演奏的長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中，形成了很多流派，從而也形成了幾種不同的握弓方法。

1.俄羅斯學(xué)派的握弓方法：這種方法握弓比較深，演奏時(shí)的著力點(diǎn)是2指，3指和4指，1指的作用主要就是掌握運(yùn)弓的方向，拇指的位置比較靠后，力量比較大，弓毛一般都很緊。

2.德國(guó)學(xué)派的握弓方法：這種方法比較古老，運(yùn)弓時(shí)手腕比較高而肘比較低，四個(gè)手指有些向弓根方向傾斜，這種發(fā)音方法的缺點(diǎn)是音量比較小。

3.法國(guó)學(xué)派的握弓方法：握弓比較淺，傳遞力量主要靠1指，各個(gè)手指在弓桿上的指距大致相等，運(yùn)弓時(shí)手指有微調(diào)的動(dòng)作，手腕的變化不大，弓子在弓尖部位時(shí)4指自然翹起。

這幾種握弓方法和手指在弓桿上起到的作用各有不同，所以發(fā)出的聲音也各不相同。對(duì)于演奏者來(lái)講，我們要揚(yáng)長(zhǎng)避短，進(jìn)行研究和分析。

為了追求演奏聲音的完美，我們應(yīng)該找到適合自己的握弓方法，真正搞清楚每個(gè)手指在運(yùn)弓過(guò)程中的分工，在運(yùn)弓的方向、力度、以及弓段發(fā)生變化時(shí)，及時(shí)調(diào)整手指間新的平衡點(diǎn)，使各手指充分發(fā)揮作用，得到新的平衡，我們要調(diào)節(jié)好各手指在弓桿上的力量轉(zhuǎn)換。比如：在弓根時(shí)，力量主要是拇指和3指負(fù)責(zé)，當(dāng)下弓運(yùn)行的過(guò)程中，3指逐漸減輕壓力，1指逐漸加大壓力，進(jìn)行了3指到1指的力量轉(zhuǎn)換，這種力量的轉(zhuǎn)換主要適用于全弓演奏。

關(guān)于握弓，應(yīng)避免以下錯(cuò)誤。

1.拇指太用力，很多學(xué)生在演奏時(shí)，怕拿不住弓子，就將拇指用力向上頂，使拇指失去了關(guān)節(jié)本身的彈性，一直處在僵直的狀態(tài)，必須要及時(shí)糾正這種錯(cuò)誤，用適當(dāng)?shù)牧α颗c其它手指配合拿住弓子，并隨著其它手指壓力的變化來(lái)調(diào)節(jié)拇指對(duì)弓桿的反壓力。

2.手型前傾，即使握弓方法是對(duì)的，但演奏過(guò)程中手指逐漸聚攏到一起了，這樣做會(huì)使弓子失去平衡。出現(xiàn)這種情況，可以做一些練習(xí)來(lái)調(diào)整，比如：在運(yùn)弓時(shí)，將2、3指抬起，鍛煉1指關(guān)節(jié)的柔韌性，根據(jù)不同的弓段隨時(shí)調(diào)整1指與弓桿的接觸點(diǎn)，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的練習(xí)，這個(gè)問(wèn)題會(huì)有明顯改善。

3.手型后傾，這種錯(cuò)誤是將重心集中到了4指，力量不能直接傳遞到琴弦上，引起力量的流失，無(wú)法正確控制力度，使音量變小，聲音僵硬?？朔@種問(wèn)題，握弓時(shí)要注意1指的第一關(guān)節(jié)要保持彎曲，如果將1指伸直，右手就無(wú)法控制弓子了。

二、運(yùn)弓

運(yùn)弓最重要的一點(diǎn)，也是很多學(xué)生在學(xué)琴的過(guò)程中很難克服的問(wèn)題，就是弓毛與琴弦要呈90°角。四根弦的運(yùn)行方向是不同的，特別是 A 弦，A 弦相對(duì)其它三根弦而言是最難的，如果弓子與弦不能保持垂直的角度，弓子就會(huì)出現(xiàn)上下滑動(dòng)的情況，從而出現(xiàn)噪音。我們要掌握正確的運(yùn)弓方法，在運(yùn)弓之前做好心理準(zhǔn)備。在弓根部位時(shí)，手腕稍高一些，到了弓尖手腕是比較平的，換弓時(shí)弓子不能突然加速，要保持流暢連貫的發(fā)音。

關(guān)于運(yùn)弓，我們可以做以下練習(xí)。

1.慢長(zhǎng)弓聯(lián)系

運(yùn)弓時(shí)，弓子靠近琴碼，盡量地、不間斷地緩慢運(yùn)弓，要求速度和力度要統(tǒng)一，邊拉邊仔細(xì)監(jiān)聽(tīng)，對(duì)發(fā)出的音的均勻性、音質(zhì)、弦的振動(dòng)等方面加以判斷和及時(shí)地調(diào)整，盡可能地奏出響亮干凈的聲音。

2.快長(zhǎng)弓練習(xí)

運(yùn)弓不但要快，而且要把弓子拉滿。這種弓法在練習(xí)時(shí)，弓子不容易“咬住”弦，導(dǎo)致弦不振動(dòng)，聲音很虛飄，弓子的觸弦點(diǎn)也會(huì)上下滑動(dòng)。練習(xí)時(shí)，應(yīng)注意每弓開(kāi)始前的準(zhǔn)備動(dòng)作，盡量“咬住”弦，經(jīng)過(guò)一段由慢到快的練習(xí)過(guò)程，快速長(zhǎng)弓就會(huì)達(dá)到聲音飽滿，結(jié)實(shí)，穩(wěn)定的效果。

在運(yùn)弓時(shí)，我們還要注意弓速與弓壓的平衡。弓速越快壓力則越大，音量也就越大，弓速越慢，壓力也越小，音量就越弱。如果弓速很快，但壓力很小，琴弦就不能產(chǎn)生充分的振動(dòng)，而發(fā)出虛飄的聲音，反之，弓速慢而弓壓大的話，就會(huì)出現(xiàn)僵硬破裂的聲音。

運(yùn)弓和發(fā)音是大提琴演奏的基礎(chǔ)，需要演奏者用正確的方法長(zhǎng)期不懈地練習(xí)，才會(huì)出現(xiàn)良好的效果。

三、弓法的正確運(yùn)用

1.分弓：所謂分弓，就是一弓一個(gè)音地演奏，經(jīng)常用下半弓和中弓來(lái)完成，有時(shí)作品需要做弱處理時(shí)也用上半弓演奏，但這種情況較少見(jiàn)。分弓演奏中，每換一次弓，會(huì)出現(xiàn)一次弓子運(yùn)行的靜止點(diǎn)，這就使所演奏的各音之間，不可避免地出現(xiàn)一個(gè)短暫的停頓。為了消除這種停頓，必須要采用平穩(wěn)而靈巧的右手動(dòng)作，使音與音之間能連續(xù)而平順。速度快的分弓，可以縮短用弓的長(zhǎng)度，同時(shí)也應(yīng)多加一些手腕與手指的動(dòng)作，調(diào)整好弓段的使用，這種弓法也是跳弓的基礎(chǔ)，因此要格外重視。

2.連弓：連弓指的是在一弓之內(nèi)，演奏兩個(gè)或兩個(gè)以上音符的一種弓法。這種弓法發(fā)音要連貫、均勻，特別是換弦時(shí)更要注意這種連貫性。連弓最容易出現(xiàn)的問(wèn)題就是“不連”。不要受左手換指換把的影響，每個(gè)音之間不要有任何的停頓，尤其是旋律性比較強(qiáng)的作品，如圣桑的《天鵝》等。它需要注意力高度地集中同時(shí)做好充分的心理準(zhǔn)備，只有經(jīng)過(guò)慢速練習(xí)，才能做到有充分的準(zhǔn)備，使手具備控制弓子的能力，學(xué)生可以通過(guò)音階進(jìn)行練習(xí)，努力達(dá)到每個(gè)音保持同樣音質(zhì)的目標(biāo)。

3.頓弓：音符之間有一個(gè)短暫的停頓的弓法叫頓弓。頓弓分為分頓弓和連頓弓兩種，分頓弓是由分弓發(fā)展而來(lái)的，二者緊密相連，這種弓法通常使用中弓演奏，音與音之間要有明顯的停頓，這種停頓需要手的壓力來(lái)完成。在弓尖部位時(shí)，要借助1指來(lái)“咬住”琴弦，運(yùn)弓時(shí)，右手腕及手臂的放松是絕對(duì)重要的；連頓弓是在一弓之內(nèi)多個(gè)音之間做的頓弓，主要依靠拇指和1指的作用力與反作用力來(lái)完成，連頓弓是一種很有表現(xiàn)力的弓法，這種弓法比較難掌握，理論上，連頓弓其實(shí)是一個(gè)連弓的動(dòng)作，但每個(gè)音都是清楚分開(kāi)的，演奏時(shí)要“咬住”琴弦，然后拉每個(gè)音符是放松的，用1指輕輕地壓弓桿，連頓弓與其它弓法一樣，需要通過(guò)音階由慢逐漸加快地練習(xí)，也就是說(shuō)，左手動(dòng)作與右手的連頓弓完美地結(jié)合，才能達(dá)到令人驚奇的效果。

4.跳弓：跳弓有兩種，一種是人工跳弓，一種是自然跳弓。人工跳弓是依靠手與臂的結(jié)合，練習(xí)時(shí)，用弓子在弦上做原地的拍球動(dòng)作，要求落和抬弓子都要保持平衡，而且拍的高度要統(tǒng)一，熟練以后再加上橫向“拉”的動(dòng)作，注意弓子不要跳得太高，特別是在高把位，手腕的控制和左右手的互相配合也是非常重要的。

自然跳弓是一種快速的分弓，找準(zhǔn)跳弓應(yīng)該使用的弓段，利用弓子自身的彈性，加上一定的速度和弓子在弦上正確的接觸點(diǎn)就跳起來(lái)了，這種弓法的用途非常廣泛。如圣桑的 a小調(diào)協(xié)奏曲，羅可可第二、第七變奏和鮑斯特列姆練習(xí)曲第五冊(cè)第八課。

四、弓子的分配

弓子的分配對(duì)于音樂(lè)的表現(xiàn)力具有重大的意義，在運(yùn)弓過(guò)程中任何突然地加速和減速，都會(huì)使聲音失去平衡，成為演奏中的不良因素，這都是弓子分配不正確的后果。比如說(shuō)，有很多學(xué)生做慢長(zhǎng)弓練習(xí)時(shí)，在一弓的開(kāi)始速度比較緩慢，由于在時(shí)值內(nèi)要求把剩下的弓子用掉，于是就加速將弓子拉滿，這樣做就會(huì)使聲音突然加強(qiáng)。反之，在開(kāi)始的時(shí)候不注意弓子的分配，速度很快，卻又發(fā)現(xiàn)弓子“不夠用”了，就開(kāi)始減速，從而使聽(tīng)者有“窒息”的感覺(jué)。但是有的時(shí)候根據(jù)作品的要求，需要在一弓內(nèi)做漸強(qiáng)和漸弱的變化，我們就要將弓子特殊分配一下了。漸強(qiáng)時(shí)要使弓速加快，多用一些弓子而且弓子要向琴碼方向移動(dòng)，反之，做漸弱處理時(shí)，運(yùn)弓就要減速，少用弓子同時(shí)弓子要靠近指板。這樣才能達(dá)到作品要求，使作品流暢、清晰。

在這里要特別強(qiáng)調(diào)一下不對(duì)稱弓法的弓子分配問(wèn)題。不對(duì)稱弓法指的是同樣長(zhǎng)度的弓子，時(shí)而拉一拍，時(shí)而拉二拍，或三拍、四拍，要求上、下弓雖然時(shí)值不同，但弓長(zhǎng)、力度和音色必須統(tǒng)一。例如，羅可可第一變奏就是這種弓法，下弓兩拍，上弓一拍，練習(xí)這種弓法，容易出現(xiàn)上弓音突然加強(qiáng)的情況，為了避免這種情況，在第三拍時(shí)，應(yīng)該適度地減輕弓子的壓力，來(lái)消除弓速加快而產(chǎn)生的聲音加強(qiáng)。演奏這種結(jié)構(gòu)不對(duì)稱的樂(lè)句時(shí)，弓子的分配和聲音的平衡比較困難，演奏者應(yīng)多加思索地練習(xí)。

重視大提琴演奏中右手的技術(shù)十分必要，有了完美的右手技術(shù)才能在演奏中用弓子“說(shuō)話”，并將作品的思想感情準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)。

[1]吳秀云.大提琴技法的演進(jìn)與訓(xùn)練[M].中央音樂(lè)學(xué)院出版社.

[2]塞繆爾·阿普爾鮑姆,塞達(dá)·阿普爾鮑姆.世界著名弦樂(lè)藝術(shù)家談演奏[M].上海文藝出版.

[3]紀(jì)漢文.大提琴演奏法[M].人民音樂(lè)出版社.

[4]耶胡迪·梅紐因.梅紐因論小提琴[M].人民音樂(lè)出版社.

作者單位：沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院