李 鋼

（沈陽音樂學(xué)院 管弦系，遼寧 大連 116650）

大提琴的運(yùn)弓不同于小提琴及其它樂器，琴體是橫向、琴弦向上自然形成了琴弦與琴弓之間穩(wěn)定的觸弦點(diǎn)。大提琴的琴體是豎著的，如果拿不住琴弓的話就會發(fā)生在運(yùn)弓時琴弓向下滑動的現(xiàn)象，很難固定與琴弦的接觸點(diǎn)。在為了穩(wěn)定運(yùn)弓與琴弦間的接觸點(diǎn)的同時產(chǎn)生了許多概念性錯誤的運(yùn)弓法，造成整個右手臂及各關(guān)節(jié)的肌肉緊張，影響到右手各關(guān)節(jié)間的運(yùn)動協(xié)調(diào)，甚至?xí)?dǎo)致形成不同程度的職業(yè)病，直接影響到運(yùn)弓技術(shù)、技巧的發(fā)揮和能否演奏出飽滿、明亮的音色。在教學(xué)過程中經(jīng)常會出現(xiàn)音準(zhǔn)及把位概念等問題，尤其是運(yùn)弓上的問題非常突出。對于各種弓法的練習(xí)目的與運(yùn)用缺乏正確的認(rèn)識，為了盡快的完成樂曲的演奏往往只注意到樂譜的完成，卻忽略了對右手運(yùn)弓技術(shù)的學(xué)習(xí)。節(jié)奏是音樂進(jìn)行中的命脈，左手運(yùn)指是歌唱中的歌詞，右手運(yùn)弓是歌唱中的氣息，要是氣息不好就不會有好的歌唱。有很多學(xué)了幾年的大提琴但還是不能做出正確的運(yùn)弓，更談不上演奏出圓潤、明亮、飽滿、干凈的音質(zhì)音色，把握住樂曲中的音樂風(fēng)格。正確的運(yùn)弓直接關(guān)系好音色的產(chǎn)生，它也是學(xué)習(xí)大提琴演奏中的一個難題，運(yùn)弓時琴弓與琴弦間穩(wěn)定的觸弦點(diǎn)直接影響到大提琴演奏的質(zhì)量，是大提琴演奏中的一大問題。在原則上講，合乎人類手臂和手的各關(guān)節(jié)生理自然條件的，能自由、靈活自如和有協(xié)調(diào)性的運(yùn)弓和控制運(yùn)弓的方法，使琴弦能正常的振動和有規(guī)律性振幅的運(yùn)弓方法都是正確的。但是演奏出音色飽滿有穿透力的明亮圓潤的音色，富有表現(xiàn)力的聲音并準(zhǔn)確掌握住樂曲中的音樂風(fēng)格是每個演奏者們的理想和追求，所以可以看出一個正確的運(yùn)弓是多么的重要。

發(fā)音是樂器演奏目的的中心，因?yàn)橐魳肥锹曇舻乃囆g(shù)，是通過獨(dú)特的大提琴音色和情緒色調(diào)音色的變換和復(fù)雜情感的演奏活動，使人們產(chǎn)生豐富的音樂聯(lián)想，而引起人們強(qiáng)烈感情反應(yīng)的是美妙音色和美麗動聽的旋律，運(yùn)弓決定著琴體的發(fā)音，是表現(xiàn)出各種音色、音質(zhì)、音量及各種弓法技巧的基礎(chǔ)。完美運(yùn)弓的前提是各關(guān)節(jié)間自然協(xié)調(diào)性的配合，握弓的科學(xué)性是重要的因素，運(yùn)用自如像肢體－部分的感覺是完美運(yùn)弓的必備的條件。

一、大提琴的握弓

（一）正確的握弓

首先將手的拇指尖與中指尖做出一個圓形，形成了一個手指造型的兔子頭部形狀（當(dāng)人們攥住拳頭的時候拇指與中指是貼在一起的這是最自然的手型），將中指放在琴弓的金屬圈上，拇指的指尖部位放在琴弓盒突出的內(nèi)側(cè)凸部上一部分，另一部分在弓桿上，然后將其它手指自然的放在弓桿上，食指是固定琴弓不下滑的重要部位，也是決定音色、音量的關(guān)鍵。無名指與其它手指配合是連續(xù)上、下短弓、頓弓等運(yùn)弓技巧動作的主要動力源點(diǎn)，小手指是平衡弓子和運(yùn)弓方向的舵手。右手的五個手指都分演著重要的角色，缺一不可的各有分工。在握弓時不要僵硬的一把抓勢的將琴弓“握死”，－定要感覺到握弓和運(yùn)弓時五個手指尖點(diǎn)部位的力量存在，運(yùn)用這個手指尖的五個力點(diǎn)的自然的握力做為握弓支架，配合將琴弓“叼含”在掌中充分發(fā)揮指尖的靈活性，這是握弓原理中的重中之重。這樣的握弓有利于各手指各盡其責(zé)的靈活性，而且富于各指與手掌間的彈性，容易作出千變?nèi)f化的運(yùn)弓，使各種弓法技巧得到?jīng)]有阻礙的充分發(fā)揮。握弓的僵硬、緊張不利于手指間與腕、手臂的自然性的協(xié)調(diào)配合，給運(yùn)弓的技巧發(fā)揮帶來困難，影響運(yùn)弓演奏技術(shù)、技巧正常自然的發(fā)揮，給雙手相互間的配合帶來困難。為了得到大音量不顧琴弦的承受力強(qiáng)調(diào)向下的所謂的“壓力”力量造成了整個手臂及關(guān)節(jié)及握弓的緊張，在不正常情況下的握弓與運(yùn)弓下只能帶來不正常的琴弦振動與振幅，所發(fā)音的結(jié)果像整個琴體在喊叫般地述說它的痛苦－樣，這就直接破壞了發(fā)音的質(zhì)量。通過不用琴弓的空運(yùn)弓來演奏作品，體會在不握弓的情況下的左手各部位的自然運(yùn)弓動作感覺，對由于錯誤握弓造成的手、臂緊張能起到一定的緩解作用。正確的握弓技術(shù)是發(fā)揮完美運(yùn)弓的關(guān)鍵。

（二）右手指尖的靈活性訓(xùn)練

以拇指尖與中指尖為主，其它各手指尖自然的放在弓桿上將弓桿豎起來，五根手指尖從弓桿的底部開始向弓尖方向做手指向上的移動，這就是所說的“猴爬桿”手指運(yùn)動的練習(xí)，到弓尖部分后再向下回到弓根部位之間返復(fù)的練習(xí)，來培養(yǎng)右手五個手指之間的協(xié)調(diào)性和靈活性，避免在握弓、運(yùn)弓時各手指過于緊張，這是握弓、運(yùn)弓之前的重要練習(xí)步驟。

（三）弓尖的自然重量感與平衡

用右手的拇指尖、食指尖與中指尖將琴弓在保有靈活性的情況下“叼住”，（像貓崽在被叼著移動時一樣用力過大就會受不了）不但要用手指控制琴弓還不要造成手指僵硬，在整個琴弓的重量都在弓尖部位的感覺情況下將琴弓尖部位自然向下垂直，再用無名指與小指自然的向下力量放在弓尾部位上，將垂直向下的琴弓尖于琴弓尾部達(dá)到平衡形成水平直線型這樣反復(fù)的練習(xí)。再做以拇指尖、無名指尖、中指尖為握弓支點(diǎn)，右手臂為軸的只注重弓尖自然向下重力的180 度的以右手手腕為軸中心的左、右扭轉(zhuǎn)和搖擺琴弓尖的練習(xí)，這時－定要感覺到整個搖擺運(yùn)動過程中琴弓的重量－直都在向下垂直著的琴弓尖之上，－定在右手各個關(guān)節(jié)部位自然放松的情況下，和在琴弓與右手臂為－體將琴弓當(dāng)成右手臂的－部分的思維感覺下來練習(xí)。這對運(yùn)弓時的弓子自然重量感覺與握、運(yùn)弓的自然放松和感覺弓尖力量的形成有很大的作用。

通過這樣的運(yùn)弓前練習(xí)，避免握弓僵硬和不自然的“捏死”弓子，使右手各指和手腕，大臂之間達(dá)到一定的協(xié)調(diào)性、靈活性和獨(dú)立性。訓(xùn)練出在自然放松狀態(tài)下的握、運(yùn)弓，使右手各部位及手指的自然握弓力量和各手指間及右手臂在握、運(yùn)弓時更加富有彈力。

二、運(yùn)弓及準(zhǔn)備

大提琴的運(yùn)弓就像歌唱中的運(yùn)氣、氣息一樣，聲音在音色、音樂風(fēng)格、節(jié)奏、音樂色彩方面的變化都是通過千變?nèi)f化的運(yùn)弓來完成的，以運(yùn)弓速度變化等各種運(yùn)弓的技術(shù)、技巧作為演奏的基礎(chǔ)。運(yùn)弓是主題，但是在握弓時由于拇指在后面的暗處，往往沒有得到人們的重視，由此造成錯誤的人很多，也非常的嚴(yán)重。只有拇指尖部分的觸握琴弓并與中指尖成為圓形的情況下，才能使右手的握弓避免“捏弓”引起的各指運(yùn)弓的不靈活，各手指關(guān)節(jié)的富于彈力性的握、運(yùn)弓達(dá)不到手腕所造成的僵硬感。手臂等關(guān)節(jié)的自然放松，我認(rèn)為這是握弓與運(yùn)弓理論的前提基礎(chǔ)。

（一）“杠桿作用”下的準(zhǔn)備

首先在拇指尖與中指尖自然形成圓形的狀態(tài)下，將其它手指依次自然放松各盡其責(zé)的放置在琴弓桿之上，運(yùn)用拇指尖的向上力，通過弓桿將這力量傳到食指后，再通過食指的向上力傳到弓毛上的杠桿作用的力量傳遞原理，再通過弓毛的向下將這個力量放置在與琴弦的接觸點(diǎn)上，這時會感到整個弓子的重量在弓尖上形成杠桿作用下的自然弓子重量。在初級練習(xí)時，假如想做A 弦運(yùn)弓，要先把弓毛放在D 弦上做準(zhǔn)備音，然后通過拇指尖向上力的“杠桿作用”把弓毛運(yùn)動到A 弦上，做不出聲的與各弦之間的換弦移動和感受弓尖自然重力的連續(xù)練習(xí)。一定注意要感受弓尖上的重量和手指、腕在從準(zhǔn)備弦至目的弦兩弦之間移動的角度，在協(xié)調(diào)連動感下反復(fù)的練習(xí)，在達(dá)到運(yùn)用自如的程度后再去掉準(zhǔn)備弦至A 弦的動作，做在每一根上的練習(xí)。這樣的運(yùn)弓練習(xí)對于在換弦時右手各關(guān)節(jié)與琴弦的力量轉(zhuǎn)移和角度感，快速正常啟動、打開琴弦的振幅起到重要的作用。

（二）運(yùn)弓

用“杠桿作用”的方法做運(yùn)弓時必須在有所準(zhǔn)備的情況下啟動弓毛在琴弦上的運(yùn)弓，啟動運(yùn)弓的瞬間必須打開振幅，用運(yùn)弓的速度來保持這個振幅的不變。在靠近琴碼的觸弦點(diǎn)上做極慢速度的全弓運(yùn)弓的練習(xí)，在不改變運(yùn)弓速度和琴弦振幅的情況下爭取獲得更長的運(yùn)弓，讓右手臂的各關(guān)節(jié)感受這種極強(qiáng)的摩擦力，在保持運(yùn)弓速度和琴弓自然力量下做非常難于控制的運(yùn)弓，要求在保持琴弦振幅不變下的平穩(wěn)弓速和弓速統(tǒng)－的運(yùn)弓。經(jīng)常用PP 從弓根開始運(yùn)弓到中弓的地方逐漸加強(qiáng)到FF 到弓尖時又漸漸輕到PP，之后再做換弓后相反過來的同樣練習(xí)，這對在演奏中的運(yùn)弓速度變化的運(yùn)用起到很重要的作用。弓毛與琴弦通過連續(xù)磨擦運(yùn)動形成了運(yùn)弓，它帶動了琴弦的發(fā)聲、振動，這個振動感通過弓毛和弓桿反傳到手指再傳遞到演奏的大腦，右手臂的各關(guān)節(jié)－定要在敏感的感受到弓毛與琴弦之間磨擦力下的的運(yùn)弓感覺，通過在指板與琴碼中間部位的接觸點(diǎn)上適當(dāng)提高運(yùn)弓的速度所發(fā)出的音色非常的飽滿明亮，這種運(yùn)弓練習(xí)是決定音量、音色的重要前提。

演奏大提琴也是一種富于創(chuàng)造性的腦力與體力的勞動，是需要用力量的，但關(guān)鍵是如何正確的運(yùn)用力量的問題，良好的發(fā)聲是有良好的琴弦振動而產(chǎn)生的，而良好的琴弦振動是由正確的運(yùn)弓而決定的。

三、換弦運(yùn)弓

換弓直接影響到演奏過程中的樂句連接和旋律線的完美與否，及能否完整的表達(dá)出樂曲的音樂風(fēng)格，是運(yùn)弓的重要一環(huán)。換弓在換弦時要在有意識的準(zhǔn)備下進(jìn)行，不允許影響到換弓時琴弦振幅的忽大忽小的突然變化（除樂曲風(fēng)格特別要求外），一般情況下必須要求音量、振幅的統(tǒng)一性，用右手臂拖著弓子運(yùn)弓發(fā)出的音色聲音就是所說的“大肚子”音、“掛不住琴弦”、“不干凈”，也就是說琴弦很容易出現(xiàn)不正常的振動而導(dǎo)致的。很大一部分的原因是手腕與手臂動作過大而造成的，手腕的靈活性不等于同甩手腕子，這是兩個概念的運(yùn)弓，如同書法家書法一樣，－招一勢的動作都與筆體、風(fēng)格有很大的關(guān)系，又如打乒乓球時球拍與球的關(guān)系一樣，每一個換弓的動作都必須果斷、干凈利落，富于彈力、協(xié)調(diào)、平穩(wěn)靈活性的換弓是非常重要的。我認(rèn)為像以前所說的在“杠桿作用”的運(yùn)弓的同時，還要感覺到好象琴弓的弓尖部與弓根同時被松緊皮筋固定在中間一樣，在做下行弓運(yùn)弓時要感到弓尖的回引力和上行運(yùn)弓的弓根部位的遷引力的感覺，保持一定運(yùn)弓速度下練習(xí)這種彈力性的換弓與運(yùn)弓，通過右手臂各關(guān)節(jié)間的自然協(xié)調(diào)性來換弓和運(yùn)弓使琴弦能正常的振動，根據(jù)樂曲風(fēng)格的需要自如地控制換弓與運(yùn)弓。

四、運(yùn)弓時的力度

一提到運(yùn)弓力度的同時，往往就會想到“壓力”的問題，這就造成了一個在運(yùn)弓力度上的非常嚴(yán)重的誤區(qū)，但是在實(shí)際的演奏中是有一定區(qū)別的。通常一提到“壓力”就會單純地把右手臂各關(guān)節(jié)的力量全部狠狠的壓在弦上來運(yùn)弓。而力度運(yùn)弓是運(yùn)弓向下力量與運(yùn)弓速度結(jié)合下的運(yùn)弓，用運(yùn)弓的速度保持琴弦的振幅來減輕、解除手臂及各關(guān)節(jié)向下力量的緊張度，用運(yùn)弓速度演奏下的音色明亮、圓潤、飽滿、穿透力強(qiáng)。單純“壓力”下的運(yùn)弓好象琴弦的振動在告訴你它已經(jīng)承受不了你的“壓力”了，使琴弦處于不自然振動的狀態(tài)中，表面上聽好像聲量很大，但它屬于一種噪音，談不上什么音量和音色。不要忽視了右手臂各關(guān)節(jié)在運(yùn)弓的工作中只是力量傳送的“中轉(zhuǎn)站”，運(yùn)用“杠桿作用”的原理通過拇指尖的向上力與食指的向下力和運(yùn)弓速度來解決“壓力”和運(yùn)弓重量的問題。

五、跳弓運(yùn)弓

在跳弓的演奏中首先要解決弓子在跳躍中的控制能力和音色音質(zhì)的干凈度問題，否則所說的跳弓往往變成了“砸弓”所發(fā)出的的聲音是一種噪音。在跳弓運(yùn)弓前，首先要掌握保持琴弓在平衡下的直線型，然后調(diào)整好手臂各關(guān)節(jié)與琴弓的協(xié)調(diào)與放松下的平衡，然后用右手腕、手指的自然向下力的握弓在“杠桿作用”原理下，感覺向下重量的落點(diǎn)在弓尖部位，在與琴弦落弓時產(chǎn)生的反彈力的向上高度之間作下弓、上弓的彈力練習(xí)，像籃球運(yùn)動員拍球時一樣的練習(xí)，一定要感受到在－定高度下弓毛、琴弦的向下、向上受力后的反彈力，控制好琴弓的高度嚴(yán)格的在節(jié)奏之內(nèi)做由慢到快的一拍一跳至一拍八跳的練習(xí)。跳弓中的弓毛與琴弦的運(yùn)弓像“青蛙點(diǎn)水和打水漂”一樣的橫向型的彈力跳弓運(yùn)動，禁止單純的上下運(yùn)動的砸弓。在跳弓開始一定要有一個“起飛”點(diǎn)的準(zhǔn)備運(yùn)弓動作，這樣對下面的跳弓演奏起到推波助瀾的作用，更加便利的進(jìn)入跳弓的狀態(tài)中去。

六、變速運(yùn)弓

變速運(yùn)弓是正常運(yùn)弓下的－個變體運(yùn)弓，通過運(yùn)弓弓速的快、慢來控制聲音及力度的大小和相互交替的變化，是大提琴演奏中運(yùn)弓技術(shù)最高形勢綜合性運(yùn)用的總和，是作品演奏時的音樂氣息變化和喜恕哀樂情緒表達(dá)的重要的運(yùn)弓技術(shù)，所以我認(rèn)為掌握好變速運(yùn)弓是弦樂演奏者們最高的理想追求。我們演奏每一首樂曲作品都包涵著作曲家們的思想和作品的主題、風(fēng)格。通過各種變化性變速運(yùn)弓來完成表達(dá)作品的音樂內(nèi)容的情節(jié)，變換交替的音樂的語氣來打動聽眾的心扉。變速的運(yùn)弓包括了長、短弓、分弓、跳弓等技術(shù)運(yùn)弓上無處不在，千變?nèi)f化的運(yùn)用于作品的演奏中，精湛的演奏技術(shù)出之于對細(xì)小部分的研究與嚴(yán)格的練習(xí)。

在“杠桿作用”下形成的運(yùn)弓三要素的運(yùn)用來解決運(yùn)弓“壓力”所造成的右手臂緊張等問題，使輕松自如的右臂各關(guān)節(jié)在運(yùn)弓時對運(yùn)弓的重量使用變得十分的敏銳。輕快靈活的運(yùn)弓是好音色和變速運(yùn)弓的條件，要想做到得心應(yīng)手的變速運(yùn)弓必須有一個前提，那就是運(yùn)弓手臂的“放松”，各個關(guān)節(jié)與運(yùn)弓運(yùn)動達(dá)到一個“通”字，但是這個“放松”并不代表有氣無力的運(yùn)弓演奏，而是右臂各關(guān)節(jié)在保持“杠桿作用”力量下的肌肉放松下的。在變速運(yùn)弓時一定要注意到琴弓運(yùn)行中的“失速”這個問題，“失速”下的運(yùn)弓會出現(xiàn)不正常的琴弦振動與發(fā)音，說明了正確運(yùn)弓起著非常重要的作用。在平時的教學(xué)中應(yīng)當(dāng)培養(yǎng)學(xué)生對樂句、樂段劃分的分析能力，開發(fā)引導(dǎo)他們對什么樣的樂曲、樂句用什么樣的運(yùn)弓技巧來表現(xiàn)出自己對樂曲的理解達(dá)到完美演奏的目的。

七、運(yùn)弓的接觸點(diǎn)

這個問題在教學(xué)中也很突出，不顧作品風(fēng)格和運(yùn)弓速度的需要，總是盲目的在靠近指板的接觸點(diǎn)上來運(yùn)弓。運(yùn)弓中接觸點(diǎn)的變化是隨著作品風(fēng)格也是演奏出好音色的－個條件之一，總之，除特種風(fēng)格和音色色彩要求外接觸點(diǎn)的變化是隨著左手運(yùn)指高、低把位而變化高、低的。雖然接觸點(diǎn)有比較細(xì)致的劃分，但基本分為：在靠近指板的點(diǎn)，它適合快速運(yùn)弓和情緒低弱、朦朧音樂色形的演奏；大部分的運(yùn)弓都處于指板與琴碼的中間的接觸點(diǎn)，因?yàn)樵谶@個點(diǎn)上的運(yùn)弓適合琴弦的最佳振動和振幅的保持，通過左、右手的相互配合比較容易發(fā)出好的聲音和音色是旋律歌品性的運(yùn)用點(diǎn)；在靠近琴碼的位置點(diǎn)大都用高音區(qū)把位的演奏，這個運(yùn)弓接觸點(diǎn)上會使在演奏高音區(qū)時有更好的音色和堅(jiān)實(shí)的音質(zhì)。