朱滿華

摘要：我們在鑒賞戲劇作品時，應(yīng)注意劇作家是怎樣安排戲劇沖突來達(dá)到最好的效果的：有的經(jīng)過復(fù)雜的沖突后得出一必然結(jié)果，從而點(diǎn)出創(chuàng)作意圖;有的經(jīng)過復(fù)雜的沖突后給人一出乎意料的結(jié)果，更是耐人尋味，給人無盡的想象空間;有的經(jīng)過復(fù)雜的沖突后，把結(jié)局向深層開掘，升華主題。本文從人物與人物之間、人物與社會之間、人物內(nèi)心世界中兩種矛盾力量間斗爭這三個方面總結(jié)歸納出劇作家設(shè)計矛盾沖突的主要表現(xiàn)形式。

關(guān)鍵詞：戲劇;沖突;形式

中圖分類號：G427文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? 文章編號：1992-7711（2014）24-116-1

“現(xiàn)當(dāng)代戲劇和外國戲劇”的鑒賞要求首先注重“戲劇沖突”的鑒賞，因?yàn)閼騽∫軌蛞宰约簭?qiáng)烈的戲劇性吸引觀眾，而戲劇沖突是體現(xiàn)戲劇性的最高、最尖銳和最集中的形式，是戲劇文學(xué)最基本的審美特征，“沒有沖突就沒有戲劇”。通過對沖突的安排來刻畫人物的性格，推動情節(jié)的發(fā)展，揭露戲劇的主題的。從中汲取思想、感情和藝術(shù)的營養(yǎng)，豐富、深化對歷史、社會和人生的認(rèn)識，提高文學(xué)修養(yǎng)。

而學(xué)生由于受社會教育的大環(huán)境影響，一直以來習(xí)慣于你講我聽，全盤接受，始終處于被動地位，還沒有養(yǎng)成主動積極地去探索的習(xí)慣，而且，學(xué)生對戲劇人物、情節(jié)和場景的感受不夠深刻，很難產(chǎn)生共鳴。但同時他們也已具備了一定的文學(xué)鑒賞能力。因此，可以通過選擇體現(xiàn)戲劇性最高、最尖銳和最集中的形式——戲劇沖突，來激發(fā)興趣、豐富知識、提高能力、陶冶情操。

人們常說“人生大舞臺，戲劇小舞臺”，人生可謂包羅萬象，錯綜復(fù)雜，而戲劇卻能把人生大舞臺中的萬千氣象濃縮在它這座小舞臺中，演繹出一幕幕的喜怒哀樂，讓我們從中對社會有了更深的體驗(yàn)。而所有的劇作家在創(chuàng)作戲劇時，都遵循一條規(guī)律：沒有沖突就沒有戲劇。而所謂的戲劇沖突就是從發(fā)生到解決的一種完整的運(yùn)動形式，是戲劇情節(jié)的構(gòu)成成分，是兩種對抗力量之間相互作用的過程及結(jié)果，是體現(xiàn)戲劇性的最高，最尖銳和最集中的形式，是戲劇文學(xué)最基本的審美特征。

從矛盾沖突的構(gòu)成出發(fā)，可以歸納出劇作家設(shè)計的矛盾沖突主要有以下表現(xiàn)形式：

一、人物與人物之間

戲劇文學(xué)的另一個特點(diǎn)，是要求有強(qiáng)烈的戲劇性。所謂戲劇性，指的就是矛盾沖突。它要求在有限的舞臺空間和時間內(nèi)，通過人物與人物之間的各種矛盾和沖突，展開情節(jié)、刻劃人物，推動劇情的發(fā)展，揭示社會生活的本質(zhì)。著名劇作家曹禺的《雷雨》，所以有著強(qiáng)烈的戲劇性，就是由于全劇交織著周樸園、魯貴兩家七個人物之間的緊張、激烈、復(fù)雜、深刻的矛盾沖突，才取得了如此震撼人心的藝術(shù)效果。

如果刪去課文中魯侍萍表明身份及與周樸園發(fā)生沖突那部分。就不能對比出周樸園前后的態(tài)度，也就不能深刻地反映他的自私、冷酷。而且在明知魯大海是自己兒子的情況下，卻仍然將他趕出，更顯出他的冷酷，從而深刻地揭露主題。

再如《三塊錢國幣》，如果只寫李嫂打碎花瓶，賠不起，被辭退等，而沒有楊長雄與吳太太之間的三次交鋒，情節(jié)就會很單調(diào)，而且不足以表現(xiàn)楊長雄的正義感和同情心，也無法顯示吳太太的尖酸刻薄和對窮人的欺凌壓迫。

由此可知劇作家注重矛盾沖突的發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)局這一發(fā)展變化過程，在一波三折中淋漓地刻畫人物的性格，曲折地推動情節(jié)的發(fā)展，然后在矛盾的解決——結(jié)局中拉下帷幕，從而深刻地揭露戲劇的主題。

二、人物與社會之間

人們的思想意識對社會的理解和判斷并不總是一蹴而就，它是一個曲折、反復(fù)的漸變過程;人與社會之間的矛盾沖突，由起始、展開到激烈交會而歸于一體。越是在社會的發(fā)展期，社會的矛盾沖突越是表現(xiàn)得比較普遍和充分;越是在社會發(fā)展的高潮期，社會的矛盾沖突越是顯得比較尖銳和激烈。這是社會文明進(jìn)程中過往的與現(xiàn)實(shí)的一般道理。

如《茶館》中李三的抱怨、巡警的勒索、難民的苦衷、逃兵的蠻橫等都表現(xiàn)了軍閥混戰(zhàn)給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災(zāi)難。劉麻子、唐鐵嘴等人正是那黑暗社會的產(chǎn)物，這樣能更好地激起人們對舊時代的強(qiáng)烈憎恨，能更好地理解作者“大茶館，小社會”的獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，才能更好地展示人與社會之間的尖銳的矛盾沖突。再如《羅密歐與朱麗葉》中的一對有情人，因受封建家族世仇的影響，最終卻不能成為眷屬而雙雙殉情，成為悲劇。他們的悲劇，強(qiáng)烈地控訴了封建倫理觀念的罪惡，批判了陳舊腐朽的封建意識。兩個青年的死換來了兩個世仇之家的和解，昭示著青年一代終將戰(zhàn)勝腐朽沒落的封建勢力。

三、人物內(nèi)心世界中兩種矛盾力量間斗爭

人作為社會的主體，從來就是在矛盾沖突中不斷進(jìn)化、發(fā)展的，靜態(tài)地看，人本身也是一個充滿著矛盾沖突的“復(fù)合體”，這既是人的本性、本質(zhì)也是人的精神與人文的特征;文藝作品對矛盾沖突的表現(xiàn)、認(rèn)識和理式、統(tǒng)一的審美運(yùn)思與認(rèn)知，從精神價值、情感心理的方面，為人的這一社會主體自身的健康發(fā)展、豐富進(jìn)步而滿足需求、獲知道理和愉悅身心。

如《推銷員之死》中小推銷員威利洛曼因年老體衰被老板辭退，兩個兒子又一事無成，十分懊惱，但他又急切期盼自己和兒子出人頭地，偏偏無一如愿。最后為了使家庭獲得一筆人壽保險費(fèi)，他不得已而在深夜駕車出外撞車身亡。自身心靈的矛盾沖突導(dǎo)致了他的毀滅。

一言以蔽之，不管何種形式的戲劇沖突，在安排上，都注重戲劇沖突的發(fā)展變化過程，而劇作家也正是在這過程中體現(xiàn)出情節(jié)的波瀾，刻畫出人物的性格，揭示出戲劇的主題。也就是說劇作家設(shè)計戲劇沖突就是為他的創(chuàng)作意圖服務(wù)的。這樣，我們在鑒賞戲劇作品時，就應(yīng)注意劇作家是怎樣安排戲劇沖突來達(dá)到最好的效果的：有的經(jīng)過復(fù)雜的沖突后得出一必然結(jié)果，從而點(diǎn)出創(chuàng)作意圖（如《雷雨》）;有的經(jīng)過復(fù)雜的沖突后給人一出乎意料的結(jié)果，更是耐人尋味，給人無盡的想象空間（如《三塊錢國幣》）;有的經(jīng)過復(fù)雜的沖突后，把結(jié)局向深層開掘，升華主題（如《羅密歐與朱麗葉》）。在沖突中升華，更增添了戲劇的魅力。